水墨与服装
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摘 要 ： 国 的 艺 术 文 化 博 大 精 深 ， 远 流 长 ， 法 、 画 、 乐 等 许 多 艺 术 都 有 其 独 特 中 源 书 绘 音
的 特 点 。 这 其 中 中 国 的 水 墨 画 更 是 让 人 耳 目一 新 ， 世 界 艺 术 中 占 据 着 重 要 的 地 位 。 它 与 在 同为 艺 术 的 服 装 有 着 许 多 的相 通 之 处 ， 过 水 墨 看 服 装 ， 装 就 有 了 水 墨 美 感 ； 透 过 服 装 透 服 而 看 水 墨 ， 墨 就 有 了服 装 关 感 。 水
水 墨画的整体意境 ， 就是 画作最 核心 的最想 要表 达 的那一 也
用一个音符 ， 形成 的却是多层 次 的节 奏。“ 是 在 “ ” 变” 重 后运
用的， 也是绘画过程 中一直贯通 其 中 的一 个重 要环 节。“ ” 重
未免有点单调 、 呆板 ， 而一旦 与“ 结 合 ， 变” 变” “ 的却是整 体 的
，
服 装依 附于人体 而存 在 ， 的样 貌 、 人 发饰 、 态 、 质 、 体 气 内
泽变淡之处与那些色 彩丰富圆润之 处形成对 比 、 次感 ， 层 使色 彩和形象变得更 加耐 人寻 味 、 绚烂 多姿 。同 时 ， 过 抽丝 、 通 镂 空、 烧花 、 剪切等 多种手 法对 面料 进行设 计 再创 造 ， 使面 料表 面不完整产生虚 实层 次 ， 附着 于人 体后 ， 配肤 色 ， 搭 营造 出若
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全 国中文核心期刊 艺术 百家 ２ １ 年 第 ８ 总第 １３期 ０１ 期 ２
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口
意境的营造需要凭借构 图 ， 也就 是水 墨画所说 的章法 ， 它 们都是 对水墨画作 品、 服装作品 的一 个整体 规划 和整体 布局 。 有 了整体 的大的框 架与 趋 向 ， 墨作 品发 挥 的空间 才能 游 刃 水 有余 。服装作 品 阐述 主题 的视 觉传 达效 果才 会跃 然 于纸 上 。
作 者简介 ： 袁大鹏 （９ ２一 ） 男 ， ， １７ ， 汉 吉林吉林人 ， 东北电力大学艺术学院副院长 ， 教授 ，硕士生导师。研究方向： 高级时装设 计研究。 廖晨露（９ ６一 ）， ， ， １８ 女 汉 吉林吉林人 ， 东北 电力大学艺术学院在读硕士研究生。研 究方向： 级时装设计研 究 。 高
水 墨画 ， 单从字面 和这 三个 字的结合来 看 ， 墨 画可拆分 水
为 ： 、 、 三部分 。 水 墨 水 。作 为水墨画来说 ， 水是 其重要 的组成部 分 ， 决定 了 它 墨色 的浓淡 。水的多与少 ， 决定 了墨色 的浓与淡 ， 墨色的浓 而 与淡 ， 则决定 了景 物或 意象 的层 次感 。无论 是水 墨 画还 是服 装作 品 ， 它们都是讲求层 次美感 的， 墨画 的层 次感产 生的是 水
关 键 词 ： 国传 统 文 化 ； 术 形 式 ； 墨 画 ； 装 设 计 ； 感 中 艺 水 服 美 中 图 分 类 号 ：５ ５ Ｊ０ 文献 标识 码 ： Ａ
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在服装上 ， 却也有一种 “ 欲说还休” 的存在 ， 像水 墨画 中的
“ ” 达 在 服 装 上 有 色彩 的 “ ” 面 料 的“ ” 设 计 的 “ ” 留 表 留 、 留 、 留 ，
如服装 晚礼 服的许多镂空处理 ， 在一种似 隐似现 、 欲说 还休 的 状 态下 ， 把穿衣者 的人体形态 与服饰 的完 美契合 ， 彰显 地淋 漓
感觉， 节奏感与独特 的气息应运 而生。“ 留”， 作为笔 法的一个
环 节 ， 疑 是 给 画作 欣 赏 者 留 下 了遐 想 的 空 间 与 丰 富 的 想 象 无 力。
部分 。而服 装作品的层次感 ， 人们视线 的焦点 ， 为了更好 是 是
的阐述 这一作品 的主题 而运用 的一 种视 觉传 达手法 ， 人 眼 从 开始， 引导人们 对这一 服装 作 品进行 思考 产生 共鸣 。水 墨 画 的层 次感与服装作 品 的层次 感 ， 它们都 是为 最终作 品的意境
在 服装 款 式 设 计 时 ， 衣 与 下 裳 的 搭 配 ， 上 简 下 繁 ， 上 繁 上 或 或
相通性 。作为服装设计 中很重要 的一方 面—— 服装 面料再创 造 ， 必然 也与水 墨画在 艺术 表达 方面 有许 多相互 借鉴 及相 它 互影响的方面 。运用 抽丝 、 空 、 花 、 镂 烧 剪切 的手 法 对面 料进 行残破 、 旧处理 ， 做 然后 进行 设计 剪裁 ， 附着 人体 后 呈现 后 的 设计美感与水墨 画的墨阶色阶 以及 留 白等手 法所营造 的气氛 有着惊人 的审美相似 。试 想一下 ， 在一块 白布上 ， 泼上 浓淡相 宜的水墨淡彩 ， 那本身就是一件 艺术作 品 ， 运用于 服装面料 再
设 计 上 ， 静 态 美 感 转 化 为 动 态 美 感 ， 乎 更 能 打 动 人 心 。这 将 似
下简， 甚至像 中国最古 典婉 约 的旗袍 那样 ， 用简 单 的线 条 、 运 华 丽的面料 、 细的工艺来表现丰 富的 内容 ， 精 这其 中最 引人遐 想具有 “ 点睛之笔 ” 的地方却是旗袍 的开衩 部位 。一方 面是充 分想象 到旗袍利于行走 的功能性 ， 另一方 面在行走 时 ， 时常裸 露 的腿 却给人 以无 限的遐想 空间和 审美感染 。许 多大 师 的服 装作 品 ， 尤其是那些 以高雅著称 的服 装作 品 ， 它们 的造 型线条 都非 常的大气简洁 。 水 墨画讲究 章法 、 局 ， 装作 品尤 其 是服 装 的款 式设 布 服 计， 也讲求服装 的整体感 觉 ， 这其 中运用 形式美 法则进行 款式 的设计 ， 形成服 装作 品 的整体 款式 设计 美感 。文化 具有 具有
服 装 设 计 ， 对 美 感 表 达 以 及 最 初 营 造 的 艺 术 感 受 上 有 许 多 在
的设计 带给人们 的“ 局部感 受 ” 这 些局 部感受 最终 会构 成服 ， 装 作品整体 的视 觉感 受 ， 可见 其重 要性 和不 可忽 视性 。下 面 就具体 分析一下这些局部感受 。 首先， 水墨 画与服装 款式 设计 的相 同之处 。 中国水 墨 画 在立 意时 ， 讲究 简练概括 ， 追求 意境和情 趣 ， 山廓 酒旗风 ， 像 有 时仅用 一面酒幌就表现 出酒 家的意境 ， 给人 无 限的遐想 空间 。
隐 若 现 的朦 胧 美 感 。 这 与 水 墨 画 所 追 求 的境 界 有 异 曲 同 工 之
妙。
涵等这些 是服装作 品 的依托 物 ， 同时 这些依 托 物则 是通 过服 装这种 物质形态表现 出来 的。服装 的“ 衣人合一 ” 服装作 品 是
最终完 成设 计主题和任务 的必 要条件 。如果服装 脱离 于人这
口 大 等 水 与 装 袁 鹏， 墨 服
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文 章 编号 ：０３— １４【０ １ ０ ０ ８ ０ １０ ９ ０ ２ １ ）８— １ ２— ２
水 墨 与服 装
袁大鹏 ， 廖晨露
（ 北 电力大 学 艺术 学 院 ， 东 吉林 吉林 １２ １ ） ３ ０２
松 之 感 。 “ ” 服 装 线 条 设 计 中 也 多 有 表 现 ， ： 礼 服 用 黑 留 在 如 晚
色蕾丝覆盖人 体形 成 的若 隐若 现 的透 视装 ， 出肩 膀 、 落 后背 、
一
部分腰 、 腿的礼服或其它服装 ， 总是与水墨 画中“ 留白 ” 着 有
异 曲同工之妙 。“ 的服装 线条 ， 重” 给人严 谨 之感 。重 复 的频 率不 同， 就形成 了款 式 的视 觉落差 。“ 也 变化 ” 的服装 线条 给 人 以生动之感 ， 这类款式造 型多在休闲装 、 意装 中出现 。 创
礼服 ， 腰部 的一种镂 空处 理等。
画。作 为画 ， 无论 是 水 墨 画还 是 时装 画 ， 它们 都 讲 究 意
境， 只是侧重点 不 同而 已。水 墨画讲 究所 画 山水 的空灵 与 朦 胧 ， 大气 ， 或 或磅礴 ， 而时装画则是讲究 服装 的意境 ， 对服 装作
品 主 题 的设 计 表 达 。
一
物质 载体 ， 装则 不具备任何意 义 ， 无从谈起 什么设 计美 服 更 服 装作 品有着多 种整 体视觉 感受 ， 当然 它也 有其 局 部感
感。 受 ， 就 是 服 装 款式 设 计 。 面 料 的设 计 再 创 造 以及 色 彩 ， 也 图案
艺术都具有其相 通之 处 ， 为艺术 的一 个 门类 水墨 画 与 作
尽 致 。 这种 相通 性 在 服 装 上 是 有 很 多 的 ， 意 的 露 肩 或 露 背 刻
与整体 审美 而存在的 ， 这是 它们的相通性 。
墨 。水 墨画以墨色 为骨 ， 一幅 作 品， 骨 为其精 神核 心 。 其 画形容 易画骨难 ， 画出了骨其神韵也 就呼之 欲出 了。水 墨 画， 墨分 为浓 、 、 、 、 、 淡 破 泼 渍 焦缩 。在 水墨 画 中笔法 也有 平 、 圆、 留， ， 重 变这五种 ， 这样它们 的相 互结合 ， 形成水 墨画 独有 的笔 墨情趣 。墨附在笔上 ， 笔因墨而有 了灵 性 ， 即使 那样 最简单 的 色彩 ， 也可 以“ 得淋漓尽致 ， 墨” 形象立于纸上毫无 逊色色彩 丰
其 次 ， 墨 画 与 服 装 面 料 的 设 计 再 创 造 的 相 通 之 处 。 服 水 装 面 料 再 创 造 就 是 运 用 镂 空 、 叠 、 接 以及 重 新 运 用 特 殊 的 重 拼 缝 制 方 式 等 多 种 表 现 形式 对 面 料 进 行 残 破 、 旧 、 破 肌 理 处 做 摩
这种构 图或章法对 作 品的影 响是 非常 重要 的 ， 这是 水墨 画 与
的 特 点 。 这 其 中 中 国 的 水 墨 画 更 是 让 人 耳 目一 新 ， 世 界 艺 术 中 占 据 着 重 要 的 地 位 。 它 与 在 同为 艺 术 的 服 装 有 着 许 多 的相 通 之 处 ， 过 水 墨 看 服 装 ， 装 就 有 了 水 墨 美 感 ； 透 过 服 装 透 服 而 看 水 墨 ， 墨 就 有 了服 装 关 感 。 水
水 墨画的整体意境 ， 就是 画作最 核心 的最想 要表 达 的那一 也
用一个音符 ， 形成 的却是多层 次 的节 奏。“ 是 在 “ ” 变” 重 后运
用的， 也是绘画过程 中一直贯通 其 中 的一 个重 要环 节。“ ” 重
未免有点单调 、 呆板 ， 而一旦 与“ 结 合 ， 变” 变” “ 的却是整 体 的
，
服 装依 附于人体 而存 在 ， 的样 貌 、 人 发饰 、 态 、 质 、 体 气 内
泽变淡之处与那些色 彩丰富圆润之 处形成对 比 、 次感 ， 层 使色 彩和形象变得更 加耐 人寻 味 、 绚烂 多姿 。同 时 ， 过 抽丝 、 通 镂 空、 烧花 、 剪切等 多种手 法对 面料 进行设 计 再创 造 ， 使面 料表 面不完整产生虚 实层 次 ， 附着 于人 体后 ， 配肤 色 ， 搭 营造 出若
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全 国中文核心期刊 艺术 百家 ２ １ 年 第 ８ 总第 １３期 ０１ 期 ２
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意境的营造需要凭借构 图 ， 也就 是水 墨画所说 的章法 ， 它 们都是 对水墨画作 品、 服装作品 的一 个整体 规划 和整体 布局 。 有 了整体 的大的框 架与 趋 向 ， 墨作 品发 挥 的空间 才能 游 刃 水 有余 。服装作 品 阐述 主题 的视 觉传 达效 果才 会跃 然 于纸 上 。
作 者简介 ： 袁大鹏 （９ ２一 ） 男 ， ， １７ ， 汉 吉林吉林人 ， 东北电力大学艺术学院副院长 ， 教授 ，硕士生导师。研究方向： 高级时装设 计研究。 廖晨露（９ ６一 ）， ， ， １８ 女 汉 吉林吉林人 ， 东北 电力大学艺术学院在读硕士研究生。研 究方向： 级时装设计研 究 。 高
水 墨画 ， 单从字面 和这 三个 字的结合来 看 ， 墨 画可拆分 水
为 ： 、 、 三部分 。 水 墨 水 。作 为水墨画来说 ， 水是 其重要 的组成部 分 ， 决定 了 它 墨色 的浓淡 。水的多与少 ， 决定 了墨色 的浓与淡 ， 墨色的浓 而 与淡 ， 则决定 了景 物或 意象 的层 次感 。无论 是水 墨 画还 是服 装作 品 ， 它们都是讲求层 次美感 的， 墨画 的层 次感产 生的是 水
关 键 词 ： 国传 统 文 化 ； 术 形 式 ； 墨 画 ； 装 设 计 ； 感 中 艺 水 服 美 中 图 分 类 号 ：５ ５ Ｊ０ 文献 标识 码 ： Ａ
Ｗ ａ ｅ ｎｋ ａ ｓｕ ｅ ｔ ｒ Ｉ ｎｄ Ｃｏ ｔ ｍ
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在服装上 ， 却也有一种 “ 欲说还休” 的存在 ， 像水 墨画 中的
“ ” 达 在 服 装 上 有 色彩 的 “ ” 面 料 的“ ” 设 计 的 “ ” 留 表 留 、 留 、 留 ，
如服装 晚礼 服的许多镂空处理 ， 在一种似 隐似现 、 欲说 还休 的 状 态下 ， 把穿衣者 的人体形态 与服饰 的完 美契合 ， 彰显 地淋 漓
感觉， 节奏感与独特 的气息应运 而生。“ 留”， 作为笔 法的一个
环 节 ， 疑 是 给 画作 欣 赏 者 留 下 了遐 想 的 空 间 与 丰 富 的 想 象 无 力。
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的阐述 这一作品 的主题 而运用 的一 种视 觉传 达手法 ， 人 眼 从 开始， 引导人们 对这一 服装 作 品进行 思考 产生 共鸣 。水 墨 画 的层 次感与服装作 品 的层次 感 ， 它们都 是为 最终作 品的意境
在 服装 款 式 设 计 时 ， 衣 与 下 裳 的 搭 配 ， 上 简 下 繁 ， 上 繁 上 或 或
相通性 。作为服装设计 中很重要 的一方 面—— 服装 面料再创 造 ， 必然 也与水 墨画在 艺术 表达 方面 有许 多相互 借鉴 及相 它 互影响的方面 。运用 抽丝 、 空 、 花 、 镂 烧 剪切 的手 法 对面 料进 行残破 、 旧处理 ， 做 然后 进行 设计 剪裁 ， 附着 人体 后 呈现 后 的 设计美感与水墨 画的墨阶色阶 以及 留 白等手 法所营造 的气氛 有着惊人 的审美相似 。试 想一下 ， 在一块 白布上 ， 泼上 浓淡相 宜的水墨淡彩 ， 那本身就是一件 艺术作 品 ， 运用于 服装面料 再
设 计 上 ， 静 态 美 感 转 化 为 动 态 美 感 ， 乎 更 能 打 动 人 心 。这 将 似
下简， 甚至像 中国最古 典婉 约 的旗袍 那样 ， 用简 单 的线 条 、 运 华 丽的面料 、 细的工艺来表现丰 富的 内容 ， 精 这其 中最 引人遐 想具有 “ 点睛之笔 ” 的地方却是旗袍 的开衩 部位 。一方 面是充 分想象 到旗袍利于行走 的功能性 ， 另一方 面在行走 时 ， 时常裸 露 的腿 却给人 以无 限的遐想 空间和 审美感染 。许 多大 师 的服 装作 品 ， 尤其是那些 以高雅著称 的服 装作 品 ， 它们 的造 型线条 都非 常的大气简洁 。 水 墨画讲究 章法 、 局 ， 装作 品尤 其 是服 装 的款 式设 布 服 计， 也讲求服装 的整体感 觉 ， 这其 中运用 形式美 法则进行 款式 的设计 ， 形成服 装作 品 的整体 款式 设计 美感 。文化 具有 具有
服 装 设 计 ， 对 美 感 表 达 以 及 最 初 营 造 的 艺 术 感 受 上 有 许 多 在
的设计 带给人们 的“ 局部感 受 ” 这 些局 部感受 最终 会构 成服 ， 装 作品整体 的视 觉感 受 ， 可见 其重 要性 和不 可忽 视性 。下 面 就具体 分析一下这些局部感受 。 首先， 水墨 画与服装 款式 设计 的相 同之处 。 中国水 墨 画 在立 意时 ， 讲究 简练概括 ， 追求 意境和情 趣 ， 山廓 酒旗风 ， 像 有 时仅用 一面酒幌就表现 出酒 家的意境 ， 给人 无 限的遐想 空间 。
隐 若 现 的朦 胧 美 感 。 这 与 水 墨 画 所 追 求 的境 界 有 异 曲 同 工 之
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最终完 成设 计主题和任务 的必 要条件 。如果服装 脱离 于人这
口 大 等 水 与 装 袁 鹏， 墨 服
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文 章 编号 ：０３— １４【０ １ ０ ０ ８ ０ １０ ９ ０ ２ １ ）８— １ ２— ２
水 墨 与服 装
袁大鹏 ， 廖晨露
（ 北 电力大 学 艺术 学 院 ， 东 吉林 吉林 １２ １ ） ３ ０２
松 之 感 。 “ ” 服 装 线 条 设 计 中 也 多 有 表 现 ， ： 礼 服 用 黑 留 在 如 晚
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一
部分腰 、 腿的礼服或其它服装 ， 总是与水墨 画中“ 留白 ” 着 有
异 曲同工之妙 。“ 的服装 线条 ， 重” 给人严 谨 之感 。重 复 的频 率不 同， 就形成 了款 式 的视 觉落差 。“ 也 变化 ” 的服装 线条 给 人 以生动之感 ， 这类款式造 型多在休闲装 、 意装 中出现 。 创
礼服 ， 腰部 的一种镂 空处 理等。
画。作 为画 ， 无论 是 水 墨 画还 是 时装 画 ， 它们 都 讲 究 意
境， 只是侧重点 不 同而 已。水 墨画讲 究所 画 山水 的空灵 与 朦 胧 ， 大气 ， 或 或磅礴 ， 而时装画则是讲究 服装 的意境 ， 对服 装作
品 主 题 的设 计 表 达 。
一
物质 载体 ， 装则 不具备任何意 义 ， 无从谈起 什么设 计美 服 更 服 装作 品有着多 种整 体视觉 感受 ， 当然 它也 有其 局 部感
感。 受 ， 就 是 服 装 款式 设 计 。 面 料 的设 计 再 创 造 以及 色 彩 ， 也 图案
艺术都具有其相 通之 处 ， 为艺术 的一 个 门类 水墨 画 与 作
尽 致 。 这种 相通 性 在 服 装 上 是 有 很 多 的 ， 意 的 露 肩 或 露 背 刻
与整体 审美 而存在的 ， 这是 它们的相通性 。
墨 。水 墨画以墨色 为骨 ， 一幅 作 品， 骨 为其精 神核 心 。 其 画形容 易画骨难 ， 画出了骨其神韵也 就呼之 欲出 了。水 墨 画， 墨分 为浓 、 、 、 、 、 淡 破 泼 渍 焦缩 。在 水墨 画 中笔法 也有 平 、 圆、 留， ， 重 变这五种 ， 这样它们 的相 互结合 ， 形成水 墨画 独有 的笔 墨情趣 。墨附在笔上 ， 笔因墨而有 了灵 性 ， 即使 那样 最简单 的 色彩 ， 也可 以“ 得淋漓尽致 ， 墨” 形象立于纸上毫无 逊色色彩 丰
其 次 ， 墨 画 与 服 装 面 料 的 设 计 再 创 造 的 相 通 之 处 。 服 水 装 面 料 再 创 造 就 是 运 用 镂 空 、 叠 、 接 以及 重 新 运 用 特 殊 的 重 拼 缝 制 方 式 等 多 种 表 现 形式 对 面 料 进 行 残 破 、 旧 、 破 肌 理 处 做 摩
这种构 图或章法对 作 品的影 响是 非常 重要 的 ， 这是 水墨 画 与
