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后现代主义建筑分析

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论中国的后现代主义建筑

论中国的后现代主义建筑
民营科技
・
规划 ・ 计 设
２ １ 年第９ ００ 期
论 中国 的后现代主 义建筑
谢凌峰 周峻岭 （、 １ 广州市越 秀建筑设计院有限公司 ， 东 广州 ５ ０ ０ ２ 顺德职业技 术学院， 广 １０ ０ 、 广东 佛 山 ５０ ６ ） １２ ０
： 分析 了后现代主 义建筑的特点 ， 及其在中国的实践 ， 引发 了对 于中国建筑发展 的思考。
方建筑 界 自二十世纪七十年代 ， 就一直在探索现代建筑发展 后现代主义为代表 的各种风格 、 思潮纷纷出现。 改革开放 二十 中国处在世 界建筑发展 的前沿 ， 现结合后现代 主义建筑作 品 ， ｆ国建 筑 发 展 的影 响 。 Ｔ ＿ ｌ 义 建 筑 及 其 代 表 作 主 现 代 主 义设 计 并 非 一 种 具 有 明 确 宗 旨 的设 计 风 格 ， 是 一 种 而 ￡ 对 现 代 主 义进 行 修 正 的设 计 思 潮 ， 强 调 了艺 术 与 日常生 上 它 艮 消解 ，高雅 文化 与 大 众 通 俗 文 化 之 间 明确 分 野 的 消失 ， 的 总 苦 杂 。 它 主要 有 以下 三个 特 点 ： 混 司 态 的 隐 喻 ， 号 文化 和 历 史 的 装 饰 主 义 ， 其 从 历 史 中 得 形 符 尤 例外地采取各种装饰 。 长 旧糅合 ， 容并 蓄的折 中主义立场 。后现代 主义设计并不 新 兼 也 复历 史风格而是对 历史 的风格采取抽取 、 恢 混合 、 拼接 的方 种 折 中处 理 建 立 在 现代 主 义设 计 的基 础 上 。 ３ 加 强 设 计 手 段 的 含 糊 性 和 ） 戏 谐 性 。 现 代 主 义 的设 计 强 调 的 是 冷 漠 、 性 的 特 点 ， 后 现 代 主 理 而 义 将 这 些 特 征 反 叛 为 一 种 在 设 计 细 节 中采 用 调 侃 手 段 ，以 强 调 非 理性 的因素来达 到一种设计 中的 轻松与 宽容。在 《 特兰大厦 》 波 、 《 国电报 电话公 司大楼》 《 图 美 、斯 加 特美 术 馆 新馆 》 《 波 中心 》 、筑 等 。２ ０世 纪 ８ Ｏ年 代 出现 的 后 现 代 主 义 建 筑 作 品 中 ， 能 清 楚 地 看 到 这 种 特 征 。视 为 后 现 代 主 义 里 程 碑 的 美 国 电 话 电报 大 楼 ，位 于 约 的 中心 区 ，设 计 中运 ． 了 许 多 古 ｝ ｝ Ｊ 典建筑 的语言 ，如马蹄形 的拱券 让人 联想 起 大马 士革 的清 真寺 ， 大厅 的顶部使人联 想起古 罗马的 帆拱结构 ， 口大 门虽是拱 门状 ， 人 １ 但修长 竖向划分 的金属窗框 令人 弋 建筑 中高耸冷峻的形象 。 古典的建筑语言和现代 的设计符号 见 代建筑材料被赋予古 典主义的神韵 。

后现代建筑的设计美学形态分析

后现代建筑的设计美学形态分析
１ ００ Ａ ｒ ｔ ｓ ｃ ＿ 『 ｃ Ｉ ｅ＋ 艺术设计 ＋ ２ ０ １ ３ ／ １ １
后现代建筑的设计美学形态分析
●Ｔ Ｅ Ｘ Ｔ／ 李 曼 胡维平 胡瑞玲
后现 代 主义 是 一个 时 代 ， 一种 文 化处 境 和 作 品水 户艺 术馆 ， 值 得 一提 的是 艺 术馆 中央有 次 是建 筑 师 的想法 ， 其 建 筑作 品融 理 性 和浪 漫 现象 ， 后 现 代 主 义 建筑 有 几 个 明 显地 特 征 ： 采 个 很 高 、 很怪 的标 志 塔 ， 其 在 多 方 面 显得 标 为 一 体 ， 亲切 温馨 ， 而 非 工 业 时 代 机 器 的产 用装 饰 ； 色 彩感 强 烈 ， 能够 引起 大 众 的共 鸣 ； 与 新 立 异 ， 这个 塔 同样 是 一件 赋予 韵 律 与节 奏感 物 。其 中 ， 他 的代 表作 芬 兰珊 纳特 赛 罗镇 中心 现 有 环境 融 合 。后 现 代 建筑 在 造 型 方 面 打 破 的建 筑 ， 标 志塔 有 无 数 个 三 角形 组 成 ， 根据 一 建 筑 ， 可 以说 是 阿 尔托 风 格 的代 表 ， 小 镇 中 心 了 常规 ， 在 设计 中求新 意 、 求不 同 、 求 变化 。后 定 的组 合 形 式 ， 一 直 盘 旋 到 高处 ， 就 像 一首 有 坐 落 在 一 座小 山 上 ， 用 红 砖 和 木 结 构 建 造 而 现代 建 筑 成 为 了现 代 建 筑 的 主流 趋 势 。就 其 节奏 的音乐 。 成， 与 当地 的 自然 风光 ， 传 统建 筑 非常 协调 ， 人 四、 色 彩之 美 们 在 去 往 市镇 中心 的 路 上 始终 能 感 觉 到 主楼 美学 形态 而言 主要表 现 在 以下 几方 面 ： 功能 之美 后 现 代 建 筑 的美 感 ， 最 值 得 称 赞 的 是 在 的存 在 ， 进 入 主 楼却 感 觉 不 到 主楼 的存 在 ， 这 建 筑 是 为 人 营 造 居 住 环 境 的建 筑 ， 是 为 色 彩 方 面 的创 作 ， 色 彩 本 身 就 是 具 有 非 常 强 就是 其妙 处 。 了让人们居住 的 ， 后 现 代 建 筑 发 生 在 工 业 大 烈 的表 现 欲 望 的 ， 它 是建筑最 直接 、 明 了 的 七、 材料 之美 发 展 的现 代 社 会 ， 更 是 要 求 人 的居 住 环 境 的 表 现 手 段 给 人 最 强 烈 的 视 觉 冲 击 。那 些 长 后 现 代 建 筑 的材 料 主要 是 钢 筋 混 凝 土 和 功能性 ， 即实 用 性 。 让 建 筑 不 仅 舒 适 又 符 合 期 生 活 在 一 片灰 色 的 城 市 中 的 男 女 们 ， 走 到 金 属玻 璃 。钢 筋混 凝 土不 仅 强度 大 ， 而且 自身 现代 人的审 美观 ， 使 后现代 建筑 ， 给 人 的 感 大 街 上 。到 处 都 是 一 片 混 凝 土 的 世 界 ， 他 们 重 量相 对较 轻 ， 这样， 楼层 就 能做 的薄 一 点 ， 建 觉更 加 温馨 ， 并 且 展 现 多 姿 多 彩 的 功 能 之 被 这 种 所 谓 的色 彩厌 恶 了 。 他 们 需 要 发 泄 ， 筑 物 的跨 度 也 可 以 很 大 ， 使 建 筑 物 看 起 来 高 美观 ， 且节 省 地 面 空 间 。例 如 ， 跨度达 ２ １ ８ 美 。例如 ， 后 现代 著名建 筑一一 上 海 杨 浦 大 为 了迎 合 消 费 者 ， 建 筑 也 带 着 了丰 富 多 样 的 大 ， 桥， 它 是一 条斜拉 桥 ， 该 桥 梁 不 仅 实 现 了 其 色 彩 ， 色彩大胆 、 夸张 ， 五 颜 六 色 的建 筑 到 处 米 的法 国国家 工业 与 技术 中心陈 列大 厅 ， 其 混 实用 的功能 性 ， 且 在受力合 理 ， 节 省 耗 材 的 可 见 ， 而 且 打 破 了传 统 的 建 筑 用 色 大 面 积 的 凝 土壳层 的厚 度仅 １ ２ 厘米， １ ９ ６ ０ 年 奥运 会罗优 美 。 这 座 使 用 艳 丽 纯 色 ， 直接 明了 ， 这 样 的建 筑 赢 得 小体 育 宫 的壳层 厚度仅 １ 厘米 左右 。混 凝 土预 桥 梁 是功 能美 的代 表 之 作 。 了 这个 时代 里 生 活 的 人 。 制 件 的 出 现使 几 千 年 来 一 直延 续 的现 场 一 砖 二、 结构 之美 例 如， 洛 杉 矶 的 太平 洋设 计 中心 ， 该建 筑 石 地 盖 房子 的方 式 淘 汰 。英 国 的海 德 公 寓 后 现 代建 筑 突破 了现 代 建 筑 的几 何 图 形 的 设 计 仍 然 遵 从 密 斯 的 玻 璃 外 墙 和 钢 结 构 因大 量使 用 混 凝 土 预 制 件 而 闻名 。这 也 使 得 结构 ， 使 建 筑结 构 更加 新 颖 ， 精致 ， 美 观 。１ ９ ６ ７ 思路 ， 但 融 入 了更 多 的 技术 。 这 座 大 厦 被 构 建筑 物外 观结 实 ， 牢固， 体 现 出材料 的美感 。 年， 在 蒙 特 利 尔 世博 会 上 ， 一个 圆形 巨大 的 建 思 成 为 一 个 蓝 色 的 独 立 的 物 体 。 它 的 外 形 金 属 玻 璃是 在 后 现 代 建 筑 中广 泛 应 用 的 筑 吸 引 了人 们 的 眼 球 ， 它 就 是 巴 克敏 斯 特 ・ 富 就 像 一 艘 耸 立 于 由 小 房 子 构 成 的 海 洋 中 的 材 料 ， 金 属 玻 璃 给人 以现 代 感 ， 并 且 使 建 筑 外 勒（ 美 国伟 大 的艺 术 家 、 发 明家 、 设计 科 学 家 ， 蓝 色远洋巨轮 ， 或 一 条 海 洋 中 的 大 鱼 。其 众 观 简 洁 、 明亮 ， 大量 金 属 玻 璃 的使 用 也 能 很好 １ ８ ９ ５ －１ ９ ８ ３ ） 设 计 的美 国馆 。美 国馆 圆球 直 径 所 周 知 的绰 号 — — 蓝 鲸 ， 表 明 它 在 公 众 印 象 的利 用 光 能 ， 调 节 室 内亮度 。香港 汇 丰银 行 大 ７ ６ 米， 三 角形 金属 网状结 构合 理 地组 合成 一个 中 占有 不 容 置 疑 的一 席 之 地 ， 成 为 了 一 座 纪 厦 在 设计 过 程 中运 用 玻璃 这 种 材 料 所 表 现 出 球 体 。整 个 设 计 简 洁 、 新颖 ， 没有 任 何 多 余 的 念 性 的里 程 碑 建 筑 。 的简 洁 明亮 的 质 感 ， 把 自然 光 引进 房 间深 处 ， 材料 ， 建 筑 就像 一个 精 致 漂亮 的水 晶球 。他把 五、 奇 异之美 使整 栋建 筑体现 出后 现代建 筑 的用材 之美 。 圆球 建筑 与 哲学 思 想结 合 ： 世 界上 最 小 和最 大 当代 西方 建 筑审 美 的变 异 ， 受 到信 息社 会 总之 ， 后 现 代 建 筑 的各 种 美 学 形 态 ， 是值 的物 质 构 造 是 圆 形 和球 体 。 圆是 可 以 无 限扩 极 其 社 会 价 值 观念 的影 响 是 十 分 显著 的运 用 得我 们 探究 和玩 味 的 ， 美 的建 筑让 我们 生 活在 大 的 基础 型 ， 它 也是 最 小 和最 大物 质运 动 轨迹 各 种 手 段来 标 新 立 异 ， 以期 造 成 “ 轰动效应” ， 艺术 之 中。 的形 体 。建 筑 的美不 仅 体现 在 结构 上 ， 巴克敏 于 是 ， 扭曲、 畸变 、 残破、 断裂 、 冲突乃 至 丑化 对 斯特 ・ 富 勒在 其 圆球 建 筑 中 也表 述 着 ： 地球 和 传 统 文 化 的新 的理 解 和 新 的 运用 等非 常 规 设 参考 文献 ： 人 类 应 作 为 一 个 互 为作 用 ， 是 和 谐 统 一 的整 计 手法 便 应运 而生 。１ ９ ７ ６ 年， 在 美 国俄 亥俄 州 【 １ 】 王受之 ． 世 界 现代设 计 史【 Ｍ】 ． 北京： 新世 纪 出 体 。体 现 着 其 内在 意蕴 的美 。圆 球 建筑 便 是 建 成 的 奥柏 林 学 院爱 伦 美 术 馆扩 建 部 分 与 旧 ２ ０ ０ １ ． 版社 ． 以“ 无 一 定尺 寸 限制 的结 构 ” 为 概念 ， 不 连 续 的 馆 相 连 ， 墙 面的 颜 色 、 图案 与 原 有建 筑 有 所 呼 【 ２ 】 刘先 觉 ． 阿 尔瓦 ・ 阿 尔托 【 Ｍ】 北京 ： 中 国建 筑 和 连续 的伸 张力 相结 合 ， 以最小 的材料 和 最合 应 。在 一处 转 角 上 ， ９ ９ ８ ． 孤 立 地 安 置 着 一 根 木 制 工 业 出版 社 。 １ 理 的结 构 、 最 小 的 投 资 创 造 出 最 大 的 内部 空 的 、 变 了形 的爱 奥尼 式柱 子 ， 短 粗矮 胖 ， 滑稽 可 ［ ３ 】 （ 英） 罗杰 ・ 斯 克鲁 顿． 建 筑 美学 【 Ｍ】 ． 北京： 中 间。 即 以最 大限 度利 用 能源 ， 以最 少结 构 提供 笑 ， 得 到一 个 绰号 叫 “ 米 老 鼠爱奥 尼 ” 。这一 处 国建 筑工 业 出版社 ． ２ ０ ０ ３ — １ ２ — １ ． 最大 强度 。展 现 了后现 代建 筑 的结构 之美 。 理 体 现着 文 丘 里 提 倡 的 手法 ： 它 是 一个 片 段 、 ［ ４ ］ 杨 先 艺． 设 计 艺术概 论 【 Ｍ】 ． 北京： 人 民 美术 出 三、 韵律 与节 奏之 美 种装 饰 、 一个象征 ， 也 是 通 过非 传 统 的方 式 版 社 ． ２ ０ ０ ９ — ３ — １ ． 韵 律与 节 奏 ， 是 指 同一个 图案在 一 定 的变 组 合 传 统部 件 表 现 后 现 代建 筑奇 异 之 美 的 例 【 ５ 】 李砚祖 艺术设计 概 ｑ ￣ ［ ＭＩ ． 武汉 ： 湖 北美 术 出 化规 律 中 ， 重 复 出现 所产 生 的运 用感 。 由于节 子 。 版社 ． ２ ０ ０ ７ — ９ ． 奏 和韵 律 有一 定 的秩 序美 感 ， 所 以在 建 筑 中被 六、 和 谐 之美 【 ６ 】 刘 永生 ． 世 界 最美 的建筑 【 Ｍ１ ． 沈阳： 辽 海 出版 广 泛应 用 ， 由于 后 现代 建 筑 ， 多 是 高层 建 筑 和 和谐 之 美 即是 与周 围环境 的完 美 融合 ， 后 社 ． ２ ０ １ ０ － ３ ． 建筑 与建 筑 之 间 的相 互 穿 插 和 叠加 。其 中引 现代 建 筑 中的

我对后现代主义建筑的认识

我对后现代主义建筑的认识

目录一、后现代主义建筑风格的兴起 (2)二、后现代主义建筑风格的概念 (5)三、后现代主义建筑的主要流派 (6)四、后现代主义建筑主要作品 (7)我对后现代主义建筑的认识摘要：后现代建筑一词有广义和狭义两层意思。

广义的后现代建筑是指20世纪世界上出现的各种风格的建筑流派的作品，狭义的后现代建筑常常专指在20世纪20年代世界各地形成的现代主义建筑。

关键词：后现代主义、风格、流派、代表作品后现代建筑的产生可以追溯到欧洲工业革命时期和由此而引起的社会大变革,后现代建筑的产生变革主要表现在三个方面：首先是建筑类型用途不断增多,以生产性和实用性为主的建筑蓬勃发展。

如博览会场馆、展览馆、医院、园林综合体、博物馆等其次是采用新型建筑材料并广泛使用。

工业革命以后,铁开始用于建筑当中。

到世纪后期,钢材代替了铁材。

并且水泥也开始渐渐用于房屋建筑中。

世纪出现了钢筋混凝土结构,钢材和水泥的应用使房屋建筑出现飞跃的变化再次,由于科技的发展,新型建筑结构及形式不断出现。

对数学和力学提出新问题并使之发展,到世纪后期形成系统的结构科学。

这样就可以在建筑工程开始之前预先计算出建筑结构的受力程度及状态,作出合理、经济而坚固的楼房结构设计。

1889年巴黎建造的高300米的埃菲尔铁塔（图1）就体现现代建筑结构方面的综合成就。

二十世纪以来的这些变化,无论深度还是广度,在建筑史上都是空前的,也正是这段时期建筑历史上空前的建筑革命催生了20世纪的后现代建筑。

图1：埃菲尔铁塔一、后现代主义建筑风格的兴起其主要背景是欧洲工业革命导致了现代机器大工业的产生,深刻改变了人们的生活方式和传统的审美趣味,新的材料不断发明和应用,在这一条件下,传统建筑在结构和形式审美等方面逐步显出与社会意识形态和发展不同步的现象。

现代主义建筑正是在新的历史需求和条件下,也就是为了机器大工业时代的需要而产生的。

这种建筑摆脱改变了传统建筑形式的束缚,大胆创造了适应于工业化社会条件下人们需求的崭新建筑形式,因此具有鲜明的理想主义和激进主义的色彩。

后现代风格建筑

后现代风格建筑

波特兰市 公共服务 中心
德国斯图加 特国家艺术 博物馆
国家美术馆不仅仅以它所展出 的艺术珍品而名噪四方，它更 是斯图加特市最著名的艺术殿 堂。这座新国家美术馆是建筑 家詹姆斯·斯德棱(James Stirling)设计之作，被许多 人认为是后现代建筑艺术的代 表作。
文丘里住所， 文丘里住所，费城 老年人公寓 特拉华州住所
的形式和符号。 的形式和符号。 代表作： 文丘里住宅、费城老年人公寓、 代表作： 文丘里住宅、费城老年人公寓、特拉华州住宅
美国新奥尔良意大利广场 美国电话电报大楼 波特兰市公共服务中心
德国斯图加特国家艺术博物馆
日本筑波市政中心 文丘里住宅、费城老年人公寓、 文丘里住宅、费城老年人公寓、特拉华州住宅
美国新奥尔良意大利广场
古典主义是建筑的灵魂， 古典主义是建筑的灵魂，对现代建筑有强烈 的反感，主张建筑应全方位的复古。 的反感，主张建筑应全方位的复古。 代表作： 代表作：
伦敦杜佛斯大厦 美国新泽西州贝涅医院 美国国务院富兰克林大厅（接待和宴会） 美国国务院富兰克林大厅（接待和宴会） 西班牙塞戈维亚城市博物馆
伦敦杜佛斯大厦
后现代主义派的建筑风格（ 后现代主义派的建筑风格（2）
（2)比喻古典主义： 2)比喻古典主义： 比喻古典主义
以古典建筑的比例、尺度和符号为构思基础， 以古典建筑的比例、尺度和符号为构思基础，半 现代半古典，对古典和传统建筑持严肃和尊重态度。 现代半古典，对古典和传统建筑持严肃和尊重态度。 代表作： 代表作：
美国新泽 西州贝涅 医院
美国国务院富兰克林大厅(接待和宴会)
西班牙塞戈 维亚城市博 物馆
伊利诺依州 美国儿科医 院大楼
后现代主义派的建筑风格 （4 ）

结合实例,论述你对后现代主义设计的理解。

结合实例,论述你对后现代主义设计的理解。

结合实例，论述你对后现代主义设计的理解。

后现代主义设计是一种在形式上对现代主义进行修正的设计思潮与理念。

它强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。

后现代主义概念至今没有一个确切的定义，这是由后现代主义的多元性和复杂性决定的。

不确定性是后现代主义的根本特征之一，这一概念具有多重含义。

后现代主义对当代人的精神冲击是全方位的，在思维理论论层面上可以肯定后现代主义的批判否定精神和异质多样的文化意向。

后现代主义产生于 20 世纪 60 年代，它是对现代主义纯理性的逆反心理，是一种在形式上对现代主义进行修正的设计思潮与理念。

后现代主义室内设计理念完全抛弃了现代主义的严肃与简朴，往往具有一种历史隐喻性，充满大量的装饰细节，刻意制造出一种含混不清、令人迷惑的情绪，强调与空间的联系，使用非传统的色彩。

后现代主义设计的代表作品有很多，其中最著名的是美国纽约电讯公司(AT&T) 总部大楼。

这座建筑建于 1973 年，由菲利普·约翰逊设计，采用了后现代主义的设计风格。

它外表看起来像是一座巨大的博物馆，结构复杂，形式多样，充满了隐喻和象征。

它的存在成为了纽约城的一座标志性建筑，代表了后现代主义设计的精髓。

总之，后现代主义设计是一种在形式上对现代主义进行修正的设计思潮与理念，它追求创新造型手法，讲究人情味，注重与空间的联系，使用非传统的色彩，充满了隐喻和象征。

后现代主义设计的代表作品有很多，其中最著名的是美国纽约电讯公司 (AT&T) 总部大楼，它成为了纽约城的一座标志性建筑，代表了后现代主义设计的精髓。

后现代主义及现代主义之后的建筑类型

后现代主义及现代主义之后的建筑类型

第六章后现代主义及现代主义之后的建筑类型一、后现代主义1．后现代主义建筑的基本概念首次在设计领域引用“后现代主义”这一概念的是英国建筑评论家查尔斯•詹克斯(Charles Jencks)。

他用来描写20世纪60年代以来的、对现代主义建筑背离的建筑新趋势。

从此产生了后现代主义设计，80年代，后现代设计达到高潮。

后现代主义是60～90年代的一场风格运动，目前基本消失。

广义的后现代主义建筑：是指现代主义之后的，或者反对现代主义的一切建筑设计思潮。

狭义的后现代主义建筑：从哲学理论上讲，它主要体现在以“二元论”和“双重性”取代现代主义的“一元性”和“排他性”。

强调传统和向波普艺术（接近生活的艺术，是对抽象的表现主义的叛逆）学习的重要意义。

2．三大理论倡导者（1）罗伯特•文丘里(Robert Charles Venturi，1925一)美国建筑师。

他反对密斯•范•德•罗的名言“少就是多”，认为“省就是光秃秃(Lessisbore)”。

主张用两个方面的元素来丰富建筑：①历史建筑因素(托斯卡纳、古希腊、古罗马、中世纪、哥特风格、文艺复兴、巴罗克、洛可可、法国第一帝国、第二帝国、维多利亚、安妮公主风格等)中所有古典主义元素；②美国的通俗文化，包括好莱坞、拉斯维加斯等一向被认为俗不可耐的商业风格。

他在著作《建筑的复杂性与矛盾性》(Complexity and Contradiction In Atchitecture，1966年)中提出了后现代主义的理论原则。

《向拉斯维加斯学习》(Learning from Las Ve—gas，1972年)中强调了后现代主义的戏谑成分和对于美国通俗文化的新态度，主张激进的折中主义。

这两本书被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。

代表建筑作：费城母亲住宅、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆等。

（2）罗伯特•斯坦因(RobertStein)美国建筑家从理论上把后现代主义建筑思潮加以整理，分门别类，逐步形成一个完整的理论体系。

后现代主义建筑

后现代主义 建筑
后现代主义建筑
1972年 7月15日下午3时32分，美 密苏里州圣路易斯 帕鲁伊 特·伊戈住宅高层住宅公寓被后现炸代主毁义建！筑
• 1977年，美 建筑评论家查尔斯·詹克斯--《后现代主义建筑语言》
• 1979年1月9日，美国《时代》周刊专刊宣 告
• -----现代主义建筑死了？？
后现代主义建筑
后现代主义建筑
文丘里----英国伦敦国家博物馆（1991年)扩建
严肃古典主义风格的 老馆
后现代主义风格的新 馆
后现代主义建筑
• 文丘里认为把时现代运动推向前进的实施方案就是-- Nhomakorabea采用装饰 。
• 然而，我们也不能完全复古怀旧，否则，还有什么时代 可言？
• 时代的进行，我们需要新的属于我们的装饰。文丘里的 做法就是“利用传统部件和适当引进新的 部件组成独特的总体”，“通过非传统的 方法组合传统部件” 。
后现代主义建筑
一 、后现代主义
• 后现代主义旨在反抗现代主义纯而又纯的 方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲 学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓“后 现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而 是针对艺术风格的发展演变而言的。
• 其本质是一种知性上的反理性主义和感性 上的快乐主义。
后现代主义建筑
理事（1966－1971）。 • 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。
后现代主义建筑
罗伯特·文丘里----母亲住宅 （1962年）
“这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建筑。
后现代主义建筑
确实，这座建筑在许多方面显得模棱两可，平面或立面似对称又不对称， 形式传统又并不传统。而且正立面是山墙，但山墙的顶部又是断裂的， 墙中央的门洞被放大了，但真正的门却在旁边。

建筑风格知识：后现代主义建筑——当代建筑的创新风格

建筑风格知识：后现代主义建筑——当代建筑的创新风格后现代主义建筑是一种创新风格，属于现代建筑的一种变体。

它出现于20世纪70年代末和80年代初，以对现代主义建筑体系的抗议和批判为特征。

此风格主要推崇对建筑、文化及社会的复杂性和多样性的认可和提倡。

后现代主义建筑在审美、形式语言上以丰富多变的形态和艺术手法把握着各种建筑元素的特质、文化内涵和社会意义，从而呈现出独具特色和与众不同的后现代主义建筑风貌。

后现代主义建筑在意识形态上则主张对西方中心主义的批判和反思，探索丰富多样的文化现象，通过对文化多元性和碰撞的交融，创造出富有文化深度和内涵的建筑。

后现代主义建筑的最重要特征是对现代主义设计理念的批判。

现代主义建筑通常被认为是按照新颖的、简单明了的形式，压抑人类情感和文化身份；而后现代主义建筑则更注重建筑的情感、文化和历史背景，更善于引入城市环境等因素进行设计。

后现代主义建筑的另一个显著特征是建筑的非线性和非规则形式。

例如，建筑楼面的形状常常偏离传统的正方形、矩形或圆形，而是呈现出复杂、变幻多姿的形状。

此外，后现代主义建筑通常会使用创新的材料、结构和技术，以创造出更为奇特的建筑形式，例如，建筑体量并不是简单的几何立方体，而是由碎片化的建筑单元组成的跨越于空中的建筑体量。

这种立体结构表达了现代社会的复杂性和多样性。

后现代主义建筑在建筑细节和装饰方面的处理更为精致，使用丰富的装饰手法，包括壁画、图案、雕塑、拼贴和装置等。

这些装饰往往在意想不到的地方上进行设置，通过装饰来强调建筑物的个性和独特性，达到美学上的高度。

后现代主义建筑的最好的例子之一是法国建筑师让努维尔的卢浮宫金字塔。

这个建筑既不遵循卢浮宫的规律，也不遵循传统的金字塔建筑形式，而是将现代建筑、現代雕刻和古代古典学说融为一体。

这个建筑体现了作者既对过去的尊重，也对现代社会的认同。

总之，后现代主义建筑是一种新颖、独特、大胆的创新建筑风格，充分体现了建筑的复杂性和多样性，注重建筑的文化内涵和个性表达，更加出色地表达人类欲望和文化身份的复杂性，塑造了一个更为绚烂多彩的建筑世界。

论后现代主义对中国当代建筑设计的影响

[导读] 不仅将这种后现代主义的设计风格积极运用在建筑设计中，更引领了后现代主义风格在其他设计领域的发展。

牛云华摘要：20世纪20年代，现代设计在欧美国家产生并发展，此繁荣状态一直持续到20世纪50年代晚期，建筑界被其垄断。

但是随之而来的是，这种单调冷漠、毫无个性的现代主义风格已经让市场和设计师们感到疲倦，后现代主义也就应运而生。

很多人认为后现代主义只是现代主义之后的一种设计风格的变换和替代，是对现代主义设计理念的否定，其实不然，后现代主义一定程度上是对现代主义的一种延续和继承、发展和补充。

这种设计理念的进步完善和发展，推动了现代建筑设计的全面发展，对当代中国的建筑设计也产生很深远的影响。

本文通过对后现代主义在建筑设计方面的的发展及影响的介绍，论述了后现代主义对中国当代建筑设计的影响。

关键词：后现代主义；中国；建筑设计；影响自上世纪七十年代起，后现代主义这一概念词开始被社会学家使用。

后现代主义认为，对于一个给定的文本、符号和表征，有无限多层面的解释可能性。

它被广泛地用于批评理论、哲学、文学、建筑及其设计领域中。

所谓的后现代不是指在时间上现代主义先于后现代主义，而是说他的艺术风格和理念是继现代主义发展演变而来。

后现代主义设计对各方面领域的影响首选体现在建筑设计领域，而后才拓展到对其他领域的影响。

下文将对后现代主义对当代中国的建筑设计的影响做了简要论述。

一、后现代主义建筑设计的概述美国建筑师文丘里于1966年在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中，提出了与现代主义建筑相对的一套建筑理念，在世界性的建筑范围内引起了强烈的反响，有时对年轻的建筑师和建筑专业学生的影响更是可谓巨大。

到了20世纪70年代，这种相悖于现代主义的建筑理念在建筑界的影响更加深远，建筑行业的人们也越来越倾向于这种建筑设计理念。

这就是后来被人们称为“后现代主义”的理念，被设计师们无限推崇的建筑设计理念。

二、后现代主义的建筑的特征及其发展本源（一）后现代主义建筑的特征对于什么是后现代主义，什么时候现代主义建筑，专家学者们众说纷纭。

建筑装饰设计中的后现代主义风格解析

建筑装饰设计中的后现代主义风格解析摘要：随着人们生活水平的提高，对于建筑装饰提出了更高的要求，一些西方的装饰理念越来越多体现在我国装饰设计当中。

人们的审美观越来越趋向于情感化、个性化，崇尚自由，这就是后现代主义在设计中的体现。

关键词：后现代主义；风格；特征；个性中图分类号：s611 文献标识码：a 文章编号：在进行建筑设计的时候，人们经常会听到关于后现代主义的设计理念，可能很多人并不明白其中的含义。

后现代主义源于现代主义，在进行建筑设计的时候，融入对历史的传承，体现对于文化的理解等诸多元素，设计风格更加多元化。

一、后现代主义风格特征后现代主义源于现代主义。

现代主义设计20世纪20年代开始欧美等国家流行并且发展。

“现代设计”一直风靡到20世纪70年代。

受现代主义的影响，由建筑设计上还产生了“国际主义风格”，而且在20世纪50年代晚期发展到极致、鼎盛，席卷建筑界。

“后现代主义不是纯粹的。

它引用、纯化、重复过去的东西，它的方法是综合的，而不是分析的，它是风格的自由和自由的风格的，它充满怀疑，但不否定任何东西，它容忍模糊性，矛盾、复杂性和不连贯性。

”传统的美的法则讲究整体性、统一性、秩序性，后现代设计师则偏向游戏性，以随意、自由的态度来装饰。

从后现代主义的风格特征中，可以看出其装饰形式以及常用的设计语言以及手法。

1、变异在原本平静的很有规律的基础上，突现变异，造成强烈的视觉印象。

赫赫有名的华盛顿国家美术馆内环境的设计在顶部安置了色彩强烈的活动雕塑，体现了变异和不确定性，整个设计让人眼花缭乱，没有单纯的透视效果，整个空间呈现出强烈的动感。

文丘里为母亲设计的住宅中也有很多变异的处理，空间划分多变，楼梯有宽有窄，壁炉烟囱和楼梯部分彼此，窗户设计随意和非对称。

整个设计充满了争议。

在国内一些大型的展览、商业空间内部也常体现出变异的特征，具有强烈的视觉冲击力和吸引力。

2、残缺和失衡“格式塔”心理学认为形状的残缺反而会让人对其有更深刻的印象。

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