艺术概论(3).ppt

• 本书搜集了自希腊以来人们对于艺术本质 所做的主要哲学讨论。本书所有的选文均 从哲学层面讨论“艺术的本质”问题。
• 本书从三种根本不同的途径来回答关于艺 术本质的问题。第一种途径，也是大多数 人采用的途径是给艺术下定义。历史上第 一位艺术哲学家柏拉图就采用这种途径， 他将艺术定义为“模仿”。20世纪早期以 前，随着分析哲学的兴起，哲学家们试图 运用“充分必要”条件来界定“艺术”— —要使“艺术”这个概念成立，就必须找 到一个标准，使人们能够判断某件物品是 或不是艺术品。
沃特伯格《什么是艺术》
• 本书将带给你大师们的趣味诠释，从纪元 前的柏拉图开始，历经休谟、黑格尔，直 到杜威、海德格尔、丹托等哲学大师，以 他们的独特视角，为你呈现关于什么是艺 术的精彩论述。
• 当画家将一块空白画布当作艺术品展览 时，当作家将打字机自动敲出的符号当作 小说发表时，当钢琴大师将静默的4分33秒 作为作品演奏时，你也许会困惑到底“什 么是艺术”？本书搜集了自古希腊以来人 们对艺术本质所做的主要的哲学讨论。
• 1柏拉图：艺术即模仿 • 2亚里士多德：艺术即认识 • 3大卫·休谟：艺术即品味的对象 • 4伊曼努尔·康德：艺术即可传递的快感 • 5亚瑟·叔本华：艺术即展现 • 6G·w·F·黑格尔：艺术即理想 • 7弗里德里希·尼采：艺术即救赎 • 8列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰：艺术即情感交流 • 9西格蒙德·弗洛伊德：艺术即症候 • 10克莱夫·贝尔：艺术即有意味的形式
• 整合了描述（即“分类方式”）和评价两 方面意义的“感情传递论”，却将这种可 能性排除在外。
• 因此，在试图给艺术的本质下定义时，你 必须要么确定什么元素是最重要的，即需 要定义；要么确定整个体系是定义的对象， 而不是这个体系中任何一个孤立的元素。

柏拉图在《理想国》卷十 中认为：世界上存在着三张 床。第一张是“理式”的床， 这张床是人类未有之前就已 经存在的。柏拉图称之为 “床的真实性”，这是关 床的最高真理。
第二张床是木匠按照“理式的床” 做出来的现实的床。这张床是对理 式的摹仿，和真的实体的床已经隔 着两层（柏拉图连同理式的床也算 一层）。
一件成熟的艺术作品，例如 雕塑或者绘画，它的美来源于两 个地方，一个是外在的美，形象 美，也就是柏拉图所说的对现实 的摹仿，另一种美来源于它的内 在，即创作者想通过这件作品传 达的思想，或者意境。所谓的意 境和思想都是抽象的概念，所谓 “一千个读者就有一千个哈姆雷 特”，每个人对同一件作品的认 识有着不同的想法，甚至有别于 创作者的原意，这种不相同的想 法，来源于人们本身的思维差异。
换句话说，艺术世界依存于现实世
界，现实世界依存于理式世界，而理式 世界却不依存于其他两种较低级的世界。 柏拉图认为艺术家不过是把现实世界的 东西照搬了下来，所以这些艺术作品所 具备的“美”，只是在照搬理式世界的 美罢了，是真正的美的影子的影子。所 谓的“理式”意思是不依存于人的意识 而存在的，那么理式的美也是抽象的， 它被称作是“凝神观照”，“这时他凭 临美的汪洋大海,凝神观照,心中起无限 欣喜,于是孕育无量数的优美崇高的道理, 得到丰富的哲学收获”如果说这样凭空 产生在人心中抽象的美是第三张床艺术 的美的来源，是不正确的，美的感受必 须有依照的对象，但，美的感受的确是 抽象的，并可以无限扩大，“孕育无量 数的优美崇高的道理”。
第三张床是画家摹仿木匠的床创 造的艺术的床。这是一种摹仿的摹 仿，它和真实体隔着三层。
在柏拉图看来， 在这三张床中，只 有第一张床，即 “理式”的床是真 实，最完善，因而 最美，是床的美本 身。由此可见，柏 拉图从他的客观唯 心主义哲学出发， 把“理式”确定为 美本身，实质上提 出了“美是理式” 的主张。

背景部分加工制作而成，分为单面透雕 和双面透雕。
世界十大雕塑
1、《掷铁饼者》 （作者：米隆）
2、大卫（作
者：米开朗基 罗）
3
维 纳 斯
4、雅典娜
神像 （作者：菲 狄亚斯）
5、 门考拉
夫妇立 像
6、复活节岛的巨石雕像
7、母狼
8、狮身人面像
9、汉谟拉比
• 按雕塑造型的表现形式， 可分为：圆雕、浮雕和透 雕三种形式。
第一、圆雕：又称“浑雕”，即三维雕
塑，放置于空间不附在任何背景上，人 们可以从四面八方欣赏的立体雕塑。
第二、浮雕：又称“凸雕”，是在有一
定背景的平面上雕出凸起的艺术形象的 雕塑形式。
第三、透雕：透雕在浮雕的基础上镂空
2、艺术结构 ⑴结构的涵义 “结构”一词，原指建筑物的连结 构架，也指某个整体各个组成部分 的搭配和排列。 *艺术作品的结构：是指艺术作品总 体的安排布局和组织构造。
*结构的基本环节是剪裁和布局： 剪裁：指艺术作品内容安排的主次 详略。 布局：就是将精心安排、严密剪裁 之后的生活材料，按详略先后、疏 密虚实、框架规模进行周到筹划、 安排妥帖。
•⑴舞蹈艺术的审美特点 •第一、动作性、造型性 •第二、比拟性、提炼性 •第三、蕴情性
•⑵舞蹈艺术的分类 •按照动作体系分为：芭蕾舞、 现代舞、民间舞、爵士舞、舞 厅舞等； •按照表现方式分为：抒情性舞、 叙事性舞、戏剧性舞、纯形式 舞等；
• 按照舞者的数量分为：独舞、双人 • 舞、三人舞、四人舞、群舞等； • 按照文化层次分为：古典舞、民俗 • 舞、流行舞等； • 按照社会功能分为：表演性舞、娱乐 • 性舞、交际性舞、健身性舞等； • 按照地域分为：中国舞、印度舞等；

编撰好的”图式观，认为，图式“不是原 图式有简单和复杂、抽象和具体、高级和低级之分。
构成图式的各个部分即变量有恒定的,也有变化的;当一部分变量取一定值时,其他变量的取值也就受到了约束。
封不动地再现知识结构”，而是“按照具 所谓高级图式和低级图式是指图式之间的层次或隶属关系。
人们常常是在自己的头脑中挂上一个笼子，然后不得已往里装进些什么东西。 所以狄德罗才说："我可以打赌，凡是那些看见了鬼怪的人，都是事先就怕鬼怪的，而这些在那里看到奇迹的人，也都是事先就打算定
• “图式它是指一组相关事件、知 识或信念所构成的稳定的心理结构 或网络。这种心理结构的形成主要 依靠于后天习得，它是事件、客体、 观念或概念在时间与空间上的接近、 重复或语义联系的固定化、概括化。 知识往往以图式影响问题表征的形 式对问题解决发生作用。”
• “……但是，这并非意味着图式的形成就
的笼子，就需要什么样的的鸟，也就能找到什么样的鸟。 图式的加工过程是通过对加工的信息进行拟合、优化、评价而进行的,对某些信息的加工甚至有几个图式相互比拟、进行评估,最后才能
玩具汽球锤子，那么在孩子的眼里，家里一切都 作出决策。
人们常常是在自己的头脑中挂上一个笼子，然后不得已往里装进些什么东西。
概1括. 起来,现变代图式得理论象主要钉有以下子要点，: 连你的后脑勺也值得敲一下。
成功的还是失败的，都会找到自己的解释。
一部《红楼梦》道学家和革命者看到的东
西之所以不一样，因为二者内心的图式， 或者笼子不一样，需要寻找的"鸟"也不一样， 什么样的笼子，就需要什么样的的鸟，也 就能找到什么样的鸟。所以狄德罗才说：" 我可以打赌，凡是那些看见了鬼怪的人，
都是事先就怕鬼怪的，而这些在那里看到