浅析降e大调夜曲的音乐风格和演奏分析改
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浅析《降E大调夜曲》的音乐风格和演奏分析
摘要：肖邦是蜚声欧洲内外的浪漫主义音乐家，他一生很短暂，但却创作了大量优秀的音乐作品，尤其是钢琴曲。而《降 E 大调夜曲》是其中一部经典的钢琴夜曲。在这首夜曲中，肖邦运用了丰富的创造力，通过对变化多彩的音乐结构以及音乐旋律等的创作，叙写了一曲优美动听、感情丰富的夜色之曲，并表达了他内心独白一样的感伤情怀，体现了他浪漫主义气质的音乐风格。本文主要通过总结分析《降 E 大调夜曲》的音乐风格、曲式结构、旋律特点以及和声等方面的特点，来分析这首乐曲的的演奏特点、演奏技巧，希望对弹奏这首曲子的人有所启发。
关键词：肖邦 《降 E 大调夜曲》；音乐风格； 演奏特点
Abstract: Romantic Chopin is renowned musicians in Europe and beyond, his life
is very short, but it created a lot of good music, especially piano. The "E
flat Nocturne," which is a classic piano nocturnes. In this nocturnes of
Chopin used the wealth of creativity, through changes in the structure and
colorful music melody like writing, narrating the song sounds beautiful, rich
emotional song of the night, and expressed his inner monologue as sentimental,
romantic temperament reflects his style of music. This paper summarized by
analyzing the characteristics of "Nocturne in E flat major" style of music,
musical structure, melody and harmony characteristics and other aspects, to
analyze the performance characteristics of this piece of music, and playing
skills, I want to play this song inspire people.
Keywords: Chopin's "Nocturne in E flat major"; musical style; Playing Feature
目 录
引言
肖邦是19世纪欧洲着名的音乐艺术家，他短暂的一生创作了很多富有艺术价值的音乐作品，尤其是钢琴曲。他的音乐作品有着丰富多样的题材和内容，并且从他的祖国波兰的历史现实出发，赋予了作品浓烈的爱国情怀以及伟大的浪漫主义气质。最具有代表性的是他创作的大量的夜曲，而其中最着名且影响极其深远的就是《降E大调夜曲》。这首夜曲可以说是肖邦所有夜曲中最有代表性的，无论是在旋律、风格、情感、表现力还是在演奏技巧上，都有着独特的特点，体现出了独特的艺术魅力，并且将肖邦的浪漫主义情怀演绎的淋漓尽致。
一、肖邦简介及《降E大调夜曲》的创作背景
肖邦，全名弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦，生于1810年的波兰，卒于1849年的法国，是伟大的钢琴家、作曲家，他短暂的生命之涯，却创作了无数优秀的乐曲，为人类音乐艺术留下了宝贵的财富。他是波兰的音乐神童，六七岁便开始习钢琴，学作曲，八岁就独自登上音乐会的舞台，年纪轻轻（不到二十岁）就因为擅长钢琴、作曲而名满华沙。后来因为波兰战乱，肖邦流离到他乡，但他从没停止音乐创作，反而创作了大量的音乐作品，尤其是钢琴曲，被人们称为“钢琴诗人”，成了当时浪漫主义音乐的代表人物。肖邦早期的钢琴夜曲多受J . 菲尔德（英国作曲家）的影响，情感细腻感伤、风格华丽；而后期的夜曲是在流亡法国后创作的，有着更深刻的内涵、更复杂的情感和更个性化的风格，内容严肃又更加悲伤，音乐更具有表现力。这说明肖邦在夜曲创作上实现了更高的突破，使得夜曲成为一种意义更深刻的音乐体裁。这其中，最着名且深受人们喜爱的就是《降 E 大调夜曲》。
《降 E 大调夜曲》是肖邦于十八世纪三十年代创作的，可以说这首钢琴曲是肖邦所有夜曲里流传最广泛的。这首钢琴作品，是肖邦为玛丽·普列埃勒夫人所创作的一首夜曲,
但与普通的表达爱慕的夜曲不同，这部作品既吸取了传统夜曲的特色，又融入了肖邦本人的理解和情感，传达出了他丰富的内心世界对于夜色的诠释，表现出了极致的美感，安静、空灵、明朗。《降 E 大调夜曲》在音乐风格、情感表达和演奏技巧方面都有着独特的特点，富有艺术感染力，影响深远。
二、《降E大调夜曲》的音乐风格赏析
（一）《降E大调夜曲》的艺术风格特点
《降E大调夜曲》充满了抒情化的浪漫主义色彩，乐曲优美动听，充满诗意，蕴含早期夜曲的痕迹。作为一种夜曲体裁，它是作者通过对大自然美丽的夜景的描绘与赞美，来抒发他内心丰富的情感和话语。这部夜曲的主要特征就是演奏旋律非常恬静优美，钢琴织体精心雕琢、丰富多彩，思想情感内涵丰富，同时，具有一种忧郁伤感的情怀，与夜色相映衬，而又具有了无限的张力。
《降E大调夜曲》在曲式结构、旋律、和声、踏板等方面都独具特色，尤其是和声、踏板的处理、演绎可以说是开创性的，对后来的影响非常深刻。在演奏过程中，肖邦通过发挥高超的演奏技巧，调整不同的力度，使得钢琴的色调富于无穷的变化。在主旋律上他运用了富于变化的变奏手法，拓展了音乐思想，伴奏方面则运用了散和弦的钢琴织体，这种结合使得音色与音响效果既相得益彰又相互对比，使得演奏内容饱满、情感充沛、旋律动听富有华彩。整首夜曲表现出了完美的诗意的艺术风格，也充分表现出肖邦“钢琴诗人”的雅称。正是它的独具魅力的艺术风格，使得这首钢琴曲迄今被人们所喜爱。
（二）《降E大调夜曲》的曲式结构特点
关于《降E大调夜曲》的曲式结构，曾经有许多不同的观点，有的认为是“非再现回旋曲式”，有的认为是“带有单三部特点的有二部曲式”，有人认为是“回旋曲式”。在
这里本文作者赞同杨雅岚发表在音乐理论上《走进肖邦降E大调夜曲》的观点，即降E大调夜曲的结构是单三部曲式结构，即结构标记是ABC样式。全曲共31个小节，A乐段第1-8小节，表达了乐曲的主旋律；B乐段为第13-21小节，这一部分将整个乐曲结构拓展开来；C乐段为第25-31小节，是整首曲子的尾声部分。杨雅岚在她的文章中还分别从旋律、和声等方面进行了分析以论证这首曲子的结构。在此不再赘述。
（三）《降E大调夜曲》的旋律特点
《降E大调夜曲》旋律能够体现出作者本人高贵、忧郁的气质，因为肖邦本身非常重视曲子旋律蕴含的歌唱感。这首乐曲的主旋律被人们所熟知，开篇即在宁静安然的夜晚抒发某种情感，曲子中出现了一个音调是下行且增二度的，这使得曲子笼罩上一层淡淡的忧伤的色调。接下来的旋律则比较独特，作者在曲调上运用了一些装饰性的变化音，使得主题逐渐明朗情绪开始激动。曲子演绎到中间，开始以跳跃的五连音伴奏，使得乐曲听上去好像烦躁不安，主旋律呈现二度音程的特征困难的涌动，但是音区狭窄，它似乎想极力冲破这种束缚，却没有成功。乐曲的中间段辅以和弦来咏叹，曲调稳健从容，具有一种威严的力量感，由浅至深，蓄积待发，最后爆发的气势如汹涌波涛般，需要两只手自上而下八度齐奏，这时候作者的身心已完全融入其中，似乎是一缕黎明冲破了浓黑沉寂的夜色。接下来的乐段一开始是第一乐段曲调的延续，情感恬静淡然，但开始运用三个惶恐不安的三连音，使得旋律进一步推进变得有些活泼，并且呈现出了稍许哀怨游离，喘息不定。后来，旋律进入华彩的扩充音段，之后的音乐在安静引人遐想中终止，让人意犹未尽，回味无穷。《降E大调夜曲》的旋律在肖邦的钢琴演奏下如歌如诗，而他对乐曲旋律、乐句等的处理，在当时也深受人们的赞誉。
（四）《降E大调夜曲》的情感特点
肖邦是一位用钢琴来倾诉情感的音乐家，他有着忧郁高贵优雅的气质，这种气质特别
适合弹奏钢琴曲，他好似为钢琴而生，钢琴演绎的就是他自己。他的音乐里不仅有淡淡的伤感和沉思，也有很强烈的抗争意识。他的每部钢琴曲里都蕴含着独特的乐思，而夜曲更是独具魅力，在夜色的描述下，很容易让人打开心扉，陷入沉思，从而引起人们情感的共鸣。
《降E大调夜曲》是肖邦早期创作的典型乐曲，风格明快浪漫，受当时菲尔德夜曲的影响，一定程度上与菲尔德夜曲有着相似的风格，有着浪漫主义气质，但是它不是简单的参照，而是大大超越了菲尔德夜曲古典浪漫主义的特点，开创了自己独特的风格。
通过对《降E大调夜曲》旋律进行分析，可以看出他运用了多种变化的华彩的变奏手法，使得乐思表现的淋漓尽致。它就像一杯甘甜的佳酿，入口之后让人回味无穷，在这里既有肖邦其他夜曲的情感特点，抒发对夜色的赞美之情，又有自己独特的情感内涵。乐曲主题旋律恬静优美，就好像缓缓的在倾诉什么，它展现出了肖邦来自内心深处的真诚、儒雅，就好像在夜色中与自己的一场对话，有怨怼，有和解，虽然也有一点忧伤的气质，但整体情感平淡而热烈，细腻而真诚，表达出了作者从容不迫、饱含力量的情感。不管是弹奏这首乐曲还是聆听它，都会让人忘掉烦恼与不幸，沉浸其中，怡然自得。
三、《降E大调夜曲》的演奏分析
通过对《降E大调夜曲》的创作背景、音乐风格以及蕴含的情感进行分析总结后，我们才能恰当的分析它的演奏特点，掌握正确的演奏技巧，也才能演绎出这首乐曲蕴含的乐思以及要表达的情感。
（一）《降E大调夜曲》的演奏特点
《降E大调夜曲》在弹奏时，双手要配合协调，还要注意“足下功夫”，即踏板的运用。整首曲子中需要右手弹奏主旋律的装饰音，一直保持咏唱的叹调，而左手一直保持相
同的伴奏状态，双手齐奏。伴奏自然融洽的配合主旋律，让人感觉默契，张弛有度。主旋律与伴奏之间也会在音色、音响方面有对比，突出丰富的感情色彩。肖邦在和声的处理方面也是自然流畅，有时候一些强烈的和声转掉，很轻捷的就从他的指尖滑过。《降 E 大调夜曲》尾声华丽悠长，将这首曲子的情感推向最高潮，尤其是曲子最后倒数第三个长的小节，比较特殊，它处在钢琴的高音区，呈现出的是一串串热烈激荡人心的音符，其中有十二个装饰串音相同，旋律快速的逐渐增强减弱，而在实际弹奏时，可以灵活运用不局限于十二个装饰音，这些装饰音引领着听众的思维活跃。弹奏到最后要运用大三和弦以及其内音弹奏出稳定的旋律，音响渐渐减弱，最后在温馨、静谧的氛围中结束曲子，一曲终了，余音缭绕，引人入胜。
（二）《降E大调夜曲》演奏时踏板特点
肖邦在钢琴演奏方面运用踏板的技巧可以说是前人无法企及的，他是时而同时使用，时而交替使用，也不像现代某些钢琴家一样滥用踏板。肖邦对于踏板的微妙运用曾得到同时期的许多音乐家的高度赞扬。例如史特莱赫尔评价他说：“在踏板技巧的运用上，他达到了最高境界，而且他严格管教学生滥用踏板。”可见，肖邦开创性的恰当的使用了踏板技巧。
在《降E大调夜曲》中，踏板的运用就很符合他的特点。曲子开始时是弱音，左手出现第一个音时同时踩下踏板，即“同时踏板”；在左手第一个分解和旋弹奏完之后，不要着急松开踏板，而在弹下第二个和弦首音符后，将踏板快速松开之后再踩下去，这就是“切分踏板”。这种踏板使用方法是肖邦独具的特点，可以使音响色调进行微妙的调整，以展现乐曲和声织体的复杂性。如果乐曲的回旋音旋律弹奏时渐渐增强的话，就需要使用一个踏板，而后还在强音时快速松开踏板；而如果回旋音不渐渐增强，只是拖长的话就不需要使用踏板；如果为了让右手的旋律连音，不间断，就可以根据需要使用“切分踏板”。《降E大调夜曲》的最后是一些经过乐句，具有华彩性，这种乐句常用“散板奏
