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论肖邦晚期波罗乃兹舞曲的音乐特点作者：朱筱敏来源：《北方音乐》2015年第17期琴作品中主要乐曲题材之一，肖邦的波罗乃兹舞曲在继承古波兰舞曲基本结构特征的基础上进行了各种有意义的创新，具有划时代的意义。
本文将从肖邦自身的创作上，对肖邦晚期代表作《降A大调波罗乃兹幻想曲》（op.61）做分析与研究，力争总结出肖邦晚期波罗乃兹舞曲的音乐特点，从而为教学提供理论依据。
【关键词】肖邦；钢琴；波罗乃兹舞曲；波兰引言弗里德里克弗朗索瓦.肖邦（F.Fchopin1810─1849）波兰作曲家、钢琴家， 1810年出生于华沙市郊。
他是19世纪欧洲浪漫主义音乐的代表人物，是波兰最重要的作曲家之一，肖邦幼年时期就开始对波兰的民间音乐感兴趣，很小的时候就表现出非凡的音乐天赋，他6岁开始学习音乐，7岁时就创作了波兰舞曲，8岁登台演出，不足20岁就已出名。
肖邦对钢琴情有独钟，所有创作几乎全是钢琴曲，被称为“钢琴诗人”。
可到后来，波兰王国面临灭亡，他逃亡到国外，过着颠沛流离的生活，但他时刻心系祖国，创作了一系列具有高度爱国主义思想的钢琴曲，以此抒发自己的思乡情，亡国恨。
其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如《第一叙事曲》（op.23）、《降A 大调波兰舞曲》（op.53）；有哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降b小调奏鸣曲》（op.35）；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如《降A大调波罗乃兹幻想曲》（op.61）等。
他晚年生活非常孤寂，临终嘱附亲人把自己的心脏运回波兰。
①一、作品的创作背景波罗乃兹舞曲又叫波兰舞曲，最初始于16世纪波兰民间歌舞，中庸速度、三拍子，17世纪后期逐渐成为乡村绅士们喜爱的舞曲，而后被贵族们整理修改为具有持续、威武节奏的器乐曲形式，很快传遍整个欧洲，在18世纪中叶被冠以法文名“polonaise”并沿用至今。
但真正将波罗乃兹铸成艺术经典并传遍全世界的，还是终生远离故乡的肖邦，肖邦之于波罗乃兹，代表着一个民族千百年的沧桑。
•肖邦全部作品列表（按作品编号）Published during Chopin's lifetime •Op.1, 回旋曲Rondo in C minor (1825)•Op.2, 《根据莫扎特“唐璜”主题变奏曲“请伸出你的玉手”》Variations on "La ci darem la mano" from Mozart's opera Don Giovanni, in B-flat major, for piano and orchestra (1827)•Op.3, C大调引子与华丽的波兰舞曲(为大提琴与钢琴而作) Introduction and Polonaise brillante in C major for cello and piano (1829)•Op.5, 玛祖卡舞曲型回旋曲Rondo à la mazur in F major (1826)•Op.6, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1830)o No.1 in F-sharp minoro No.2 in C-sharp minoro No.3 in E majoro No.4 in E-flat minor•Op.7, 5首玛祖卡舞曲5 Mazurkas (1830–1831)o No.1 in B-flat majoro No.2 in A minoro No.3 in F minoro No.4 in A-flat majoro No.5 in C major•Op.8, 钢琴三重奏Trio for Violin, Cello and Piano in G minor (1829)•Op.9, 3首夜曲3 Nocturnes (1830–1831)o No.1 in B-flat minoro No.2 in E-flat majoro No.3 in B major•Op.10, 12首练习曲12 Études (1829–1832)o No.1 in C major (1830)o No.2 in A minor (1830)o No.3 in E major ("Tristesse") (1832)o No.4 in C-sharp minor (1832)o No.5 in G-flat major ("Black Key") (1830)o No.6 in E-flat minor (1830)o No.7 in C major (1832)o No.8 in F major (1829)o No.9 in F minor (1829)o No.10 in A-flat major (1829)o No.11 in E-flat major (1829)o No.12 in C minor ("Revolutionary") (1831)•Op.11, 第一钢琴协奏曲Concerto for Piano and Orchestra No.1 in E minor (1830)•Op.12, 华丽变奏曲Variations brillantes on "Je vends des Scapulaires" from Hérold's Ludovic, in B-flat major (1833)•Op.13, 华丽的波兰民歌幻想曲Grande fantaisie sur des airs polonais in A major (1828)•Op.14, 克拉科维克音乐会用大回旋曲Rondo à la Krakowiak in F major (1828)•Op.15, 3首夜曲3 Nocturnes (1830–1833)o No.1 in F major (1830–1831)o No.2 in F-sharp major (1830–1831)o No.3 in G minor (1833)•Op.16, 回旋曲Rondo in E-flat major (1832)•Op.17, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1832–1833)o No.1 in B-flat majoro No.2 in E minoro No.3 in A-flat majoro No.4 in A minor•Op.18, 华丽辉煌圆舞曲Grande valse brillante in E-flat major (1831)•Op.19, 波莱罗舞曲Bolero (1833)•Op.20, 第一谐谑曲Scherzo No.1 in B minor (1831)•Op.21, 第二钢琴协奏曲Concerto for Piano and Orchestra No.2 in F minor (1829–1830)•Op.22, 平静的行板与华丽的波兰舞曲Andante spianato et grande polonaise brillante in E-flat major (the polonaise section orchestrated 1830-31; piano solo 1834)•Op.23, 第一叙事曲Ballade No.1 in G minor (1831–1835)•Op.24, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1834–1835)o No.1 in G minoro No.2 in C majoro No.3 in A-flat majoro No.4 in B-flat minor•Op.25, 12首练习曲12 Études (1832–1836)o No.1 in A flat major ("Aeolian Harp") (1836)o No.2 in F minor (1836)o No.3 in F major (1836)o No.4 in A minor (1832–1834)o No.5 in E minor (1832–1834)o No.6 in G-sharp minor (1832–1834)o No.7 in C-sharp minor (1836)o No.8 in D-flat major (1832–1834)o No.9 in G-flat major ("Butterfly") (1832–1834)o No.10 in B minor (1832–1834)o No.11 in A minor ("Winter Wind") (1834)o No.12 in C minor ("Ocean") (1836)•Op.26, 2 Polonaises (1834–1835)o升c小调波兰舞曲No.1 in C-sharp minoro降e小调波兰舞曲No.2 in E-flat minor•Op.27, 两首夜曲2 Nocturnes (1835)o No.1 in C-sharp minoro No.2 in D-flat major•Op.28, 24首前奏曲24 Preludes (1836–1839)o No.1 in C major (1839)o No.2 in A minor (1838)o No.3 in G major (1838–1839)o No.4 in E minor (1838)o No.5 in D major (1838–1839)o No.6 in B minor (1838–1839)o No.7 in A major (1836)o No.8 in F-sharp minor (1838–1839)o No.9 in E major (1838–1839)o No.10 in C-sharp minor (1838–1839)o No.11 in B major (1838–1839)o No.12 in G-sharp minor (1838–1839)o No.13 in F-sharp major (1838–1839)o No.14 in E-flat minor (1838–1839)o No.15 in D-flat major ("Raindrop") (1838–1839)o No.16 in B-flat minor (1838–1839)o No.17 in A-flat major (1836)o No.18 in F minor (1838–1839)o No.19 in E-flat major (1838–1839)o No.20 in C minor ("Chord" or "Funeral March") (1838–1839) o No.21 in B-flat major (1838–1839)o No.22 in G minor (1836–1839)o No.23 in F major (1838–1839)o No.24 in D minor (1838–1839)•Op.29, 第一即兴曲Impromptu No.1 in A flat major (1837)•Op.30, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1836–1837)o No.1 in C minoro No.2 in B minoro No.3 in D-flat majoro No.4 in C-sharp minor•Op.31, 第二谐谑曲Scherzo No.2 in B-flat minor (1837)•Op.32, 两首夜曲2 Nocturnes (1836–1837)o No.1 in B major (1836–1837)o No.2 in A-flat major (1836–1837)•Op.33, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1837–1838)o No.1 in G-sharp minoro No.2 in D majoro No.3 in C majoro No.4 in B minor•Op.34, 3 Waltzes (1831–1838)o华丽圆舞曲No.1 in A-flat major (1835)o华丽圆舞曲No.2 in A minor (1831)o华丽圆舞曲No.3 in F major (1838)•Op.35, 第二钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.2 in B-flat minor ("Funeral March") (1839) •Op.36, 第二即兴曲Impromptu No.2 in F-sharp major (1839)•Op.37, 两首夜曲2 Nocturnes (1838–1839)o No.1 in G minor (1838)o No.2 in G major (1839)•Op.38, 第二叙事曲Ballade No.2 in F major (1836–1839)•Op.39, 第三谐谑曲Scherzo No.3 in C-sharp minor (1839)•Op.40, 两首波兰舞曲2 Polonaises (1838–1839)o A大调波兰舞曲“军队” No.1 in A major ("Military") (1838)o c小调波兰舞曲No.2 in C minor (1838–1839)•Op.41 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1838–1839)o No.1 in E minor (1839)o No.2 in B major (1838)o No.3 in A-flat major (1839)o No.4 in C-sharp minor (1839)•Op.42, 华丽圆舞曲Waltz in A-flat major (1840)•Op.43, Tarantelle in A-flat major (1841)•Op.44, 升f小调波兰舞曲Polonaise in F-sharp minor (1841)•Op.45, 升c小调前奏曲Prelude in C-sharp minor (1841)•Op.46, 音乐会快板Allegro de concert in A major (1832–1841)•Op.47, 第三叙事曲Ballade No.3 in A-flat major (1840–1841)•Op.48, 两首夜曲2 Nocturnes (1841)o No.1 in C minoro No.2 in F-sharp minor•Op.49, 幻想曲Fantaisie in F minor (1841)•Op.50, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1841–1842)o No.1 in G majoro No.2 in A-flat majoro No.3 in C-sharp minor•Op.51, 第三即兴曲Impromptu No.3 in G-flat major (1842)•Op.52, 第四叙事曲Ballade No.4 in F minor (1842)•Op.53, 降A大调波兰舞曲“英雄” Polonaise in A-flat major ("Heroic" or "Drum") (1842) •Op.54, 第四谐谑曲Scherzo No.4 in E major (1842)•Op.55, 两首夜曲2 Nocturnes (1843)o No.1 in F minoro No.2 in E-flat major•Op.56, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1843)o No.1 in B majoro No.2 in C majoro No.3 in C minor•Op.57, 摇篮曲Berceuse in D-flat major (1843)•Op.58, 第三钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.3 in B minor (1844)•Op.59, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1845)o No.1 in A minoro No.2 in A-flat majoro No.3 in F-sharp minor•Op.60, 船歌Barcarole in F-sharp major (1845–1846)•Op.61, 降A大调幻想波兰舞曲Polonaise-Fantaisie in A-flat major (1845–1846) •Op.62, 二首夜曲2 Nocturnes (1846)o No.1 in B majoro No.2 in E major•Op.63, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1846)o No.1 in B majoro No.2 in F minoro No.3 in C-sharp minor•Op.64, 3 Waltzes (1846–1847)o舞曲“小狗” No.1 in D-flat major ("Minute Waltz")o圆舞曲No.2 in C-sharp minoro圆舞曲No.3 in A-flat major (c. 1840)•Op.65, 大提琴奏鸣曲Sonata for Cello and Piano in G minor (1845–1846)•Op.posth. 4, 第一号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.1 in C minor (1828) •Op.posth. 66, 第四幻想即兴曲Fantaisie-Impromptu in C-sharp minor (1835) •Op.posth. 67, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1835–1849)o No.1 in G major (1835)o No.2 in G minor (1849)o No.3 in C major (1835)o No.4 in A minor (1846)•Op.posth. 68, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1827–1849)o No.1 in C major (1829)o No.2 in A minor (1827)o No.3 in F major (1829)o No.4 in F minor (1849) (Last Composition)•Op.posth. 69, 2 Waltzes (1829–1835)o圆舞曲“告别” No.1 in A-flat major, Valse de l'adieu (1835)o圆舞曲No.2 in B minor (1829)•Op.posth. 70, 3首圆舞曲3 Waltzes (1829–1841)o No.1 in G-flat major (1833)o No.2 in F minor (1841)o No.3 in D-flat major (1829)•Op.posth. 71, 3首波兰舞曲3 Polonaises (1825–1828)o No.1 in D minor (1825)o No.2 in B-flat major (1828)o No.3 in F minor (1828)•Op.posth. 72, (1826–1827)o No.1 夜曲Nocturne in E minor (1827)o No.2 c小调葬礼进行曲Funeral March in C minor (1827)o No.3 3首埃科塞斯舞曲3 Écossaises (1826)▪No.3a in D major▪No.3b in G major▪No.3c in D-flat major•Op.posth. 73, 双钢琴回旋曲Rondo in C major (versions for solo piano and two pianos) (1828)•Op.posth. 74, 17首波兰歌曲17 Polish Songs (1829–1847)o No.1 The Wish (Życzenie) (1829)o No.2 Spring (Wiosna) (1838)o No.3 The Sad River (Smutna Rzeka) (1831)o No.4 Merrymaking (Hulanka) (1830)o No.5 What She Likes (Gdzie lubi) (1829)o No.6 Out of My Sight (Precz z moich oczu) (1830)o No.7 The Messenger (Poseł) (1830)o No.8 Handsome Lad (Śliczny chłopiec) (1841)o No.9 Melody (Melodia) (1847)o No.10 The Warrior (Wojak) (1830)o No.11 The Double-End (Dwojaki koniec) (1845)o No.12 My Darling (Moja pieszczotka) (1837)o No.13 I Want What I Have Not (Nie ma czego trzeba) (1845)o No.14 The Ring (Pierścień) (1836)o No.15 The Bridegroom (Narzeczony) (1831)o No.16 Lithuanian Song (Piosnka litewska) (1831)o No.17 Leaves are Falling, Hymn from the Tomb (Śpiew z mogiłki) (1836)•第20首升c小调夜曲Nocturne in c sharp miner op.poth.(1830)•c小调的这首夜曲Nocturne No.21 in C-Minor Op.Posth. (1847-1848)•玛祖卡集(无编号) Op.posth•圆舞曲集(无编号) Op.posth•3首新练习曲（1839）•波兰舞曲集(无编号)（1839）•无编号降A大调前奏曲（遗作）Op.posth。
浅谈肖邦《升c 小调波兰舞曲》的创作特点与演奏解析吴玻绵阳师范学院音乐与表演艺术学院摘要：弗里德里克•弗朗索瓦•肖邦是波兰伟大的音乐家、作曲家，他的波兰舞曲是他所有作品中最具有代表性的体裁之一。
肖邦的波兰舞曲不仅有如歌的旋律，还有丰富的和声，因此他的艺术成就远远高于同时期的音乐c小调波兰舞曲》进行了曲式、节奏、旋律的分析以文章编号:1008-3359(2018)07-0004-02家。
本文通过对作者的介绍和波兰舞曲的创作背景，对《升 及演奏解析，从而更好地诠释这首作品所要表达的内容。
关键词：肖邦波兰舞曲创作特点演奏中图分类号J 605 文献标识码:A肖邦一生都在为钢琴创作，作品的体裁更是丰富多 样，其中最具有代表性的波兰舞曲有二十首。
在这些作品 中，并不是为了展示自己的技巧，而是真真切切的表现了 对祖国革命命运的关切，对敌对侵略势力的愤怒，渴望祖 国自由并独立的美好向往。
肖邦所有的波兰舞曲就像是 祝福、歌颂祖国的钢琴类诗篇，他的不平凡命运给他带来 了不平凡的人生，他的不平凡经历给他带来了不断的灵 感，让他拥有如此高的评价。
一、波兰舞曲的创作背景“波兰舞曲”又名“波罗乃兹舞曲”，是波兰民间的一 种音乐歌舞形式，肖邦的波兰舞曲在他所有创作的作品 中占据着特殊而重要的位置，因为肖邦从小深受波兰民 间音乐的影响，7岁时便写了第一首波兰舞曲《g 小调波 兰舞曲》。
他早年创作的波兰舞曲被一种深刻、强烈的民 族精神和朴实无华的艺术风格代替了那种注重外在华丽 效果的倾向。
肖邦从开始创作到结束创作，都没有放弃过 波兰舞曲，波兰舞曲是他离开故乡之后感情世界的真情 流露，也是他展现艺术才华的重要体裁。
由于波兰起义， 肖邦离开故乡，在他一次次知道波兰起义失败后，他创作 出了被敌人霸占祖国的仇恨与愤怒，对波兰强盛、自由、 独立的向往的后期作品，这些作品也是波兰舞曲中最为 优秀、成熟的。
我们仔细聆听波兰舞曲，听出的是肖邦内 心的呐喊，是他知道起义失败后，对祖国命运的担忧和对 民族兴亡的感触。
肖邦《升c小调波兰舞曲》Op26 No.1民族特征与演奏技巧于明婵
【期刊名称】《黄河之声》
【年(卷),期】2022()8
【摘要】肖邦是欧洲浪漫主义时期的波兰作曲家、钢琴家,他的作曲一般在钢琴领域,在创作上、体裁上、演奏技术上都做出了创新。
肖邦的波兰舞曲,既有波兰民间音乐的因素,也体现出浓郁的民族性。
本文以肖邦《升c小调波兰舞曲》为例子进行了分析,第一部分对肖邦、波兰舞曲分别进行了简单的介绍,第二部分对乐曲的创作背景、曲式结构、和声处理、创作风格进行论述,第三部分论述了本曲的民族特征及演奏技巧,从民族特征上分了三个方面:节奏特征、旋律风格、速度对比上进行分析,其次从演奏技巧方面分别从八度力度及方法、和声层及旋律层、力度变化及触键变化、主题变化、声部更换及旋律织体的变换、踏板的运用上分析本曲所含的演奏技巧。
【总页数】4页(P26-29)
【作者】于明婵
【作者单位】山东艺术学院
【正文语种】中文
【中图分类】J624.1
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肖邦《英雄波兰舞曲》的音乐分析与演奏探析作者：***来源：《群文天地》2021年第06期在漫长的历史长河中，波兰有一位世界著名的人物，他被称为“钢琴诗人”，他就是弗里德里克·肖邦。
他的作品——《英雄波兰舞曲》，一首充满了战斗力与英雄气概的舞曲，在波澜壮阔中一气呵成，完美地诠释了骠骑兵捍卫祖国领土的壮烈。
1842年，肖邦把它献给了自己的国家。
一、肖邦的生平和著作（一）生平概述1810年，弗里德里克·肖邦出生于波兰。
1816年肖邦跟随著名钢琴教师沃伊切赫先生学习钢琴。
1817年，他首次谱写了B大调和g小调的波兰舞曲。
1818年在Radziwi家庭宫殿举行的慈善音乐会上，肖邦首次亮相，演奏了阿达尔伯特·吉罗维的作品，从此跻身波兰贵族的沙龙。
1822年肖邦师从音乐教育家、作曲家约瑟夫·艾尔斯内尔，一年后公开演奏了德国作曲家费迪南德·里斯的作品。
1826年高中毕业后，继续在华沙音乐学院跟随约瑟夫学习钢琴和作曲。
1829年，作为作曲家和钢琴家，在欧洲巡演。
1830年，离开波兰前往巴黎，在那里开始演奏、教学和作曲。
1837年，肖邦拒绝了“俄皇陛下首席钢琴家”的职位和称号。
1848年，肖邦在巴黎举办了最后一次音乐会，并受邀访问英格兰和苏格兰。
1849年10月17日，肖邦因肺结核在巴黎的家中去世。
他的一生经常为国外同胞募捐演出，但他不愿意为贵族效力。
舒曼将他的音乐形容为“藏在花丛中的一尊大炮”，告诉全世界：“波兰不会亡”。
在生命的后期，他过得非常孤寂，痛苦地宣称自己是“远离母亲的波兰孤儿”。
临终前告诉亲人把自己的心脏运回祖国。
（二）主要作品肖邦一生创作了大约200首作品，他的主要作品包括21首夜曲、17首华尔兹、25首玛祖卡舞曲、16首波洛奈兹舞曲、27首练习曲、24首前奏曲、4首谐谑曲、4首即兴钢琴奏鸣曲、2首钢琴协奏曲、4首钢琴三重奏、4首民谣、3首埃塞克斯舞曲，以及17首歌曲。
【⼈⽂素养】钢琴曲《英雄波兰舞曲》赏析⽢肃教师学苑昨天钢琴曲《英雄波兰舞曲》赏析波兰作曲家肖邦（1810—849）作于1842年，钢琴曲，为所作⼗六⾸波兰舞曲之⼀。
据说本曲以奔马节奏写成的对⽐性中段，描写了1683年英勇抗击⼊侵者的波兰国王约翰﹒索⽐埃斯基的骑兵队，故⼜名《膘骑兵波兰舞曲》。
波兰舞曲，即波罗乃兹，是⼀种庄重缓慢，具有贵族⽓息的三拍⼦舞曲，源于波兰民间。
乐曲采⽤复三部曲式。
在情绪激烈，充满戏剧性的短⼩序奏之后，乐曲呈现以单三部曲式写成的第⼀部分主题A，这⼀刚劲有⼒的节奏和壮丽雄浑的乐句，充满了波涛般奔腾的⽓势，表现了不屈不挠的英雄精神。
以两个⼋分⾳符为⼀组的伴奏⾳型，使这⾸三拍⼦舞曲带有进⾏曲的特点。
开头三⼩节不断反复的从属⾳到主⾳的四度⾳调伴奏⾳型多次出现，融合在⼀起形成⼀种战⽃的号⾓性⾳响，使⾳乐更富有浓厚的战⽃⽓氛。
在第⼀部分的B段，英雄风格继续发展，后半部分出现的典型的波兰舞曲伴奏⾳型，使乐曲⾊彩更为华丽庄重，经过再现主题A，乐曲以六个强有⼒的琶⾳进⼊了三声部对⽐中段，⾸先在低声部奏出连贯的马蹄声的固定伴奏⾳型。
造成了万马奔腾、排⼭倒海的战场⽓氛，在这⼀⾳型的烘托下，乐曲在低⾳区呈⽰中间部主题，其坚定⽽嘹亮的号⾓性曲调，犹如情绪激昂的进军号声。
⽓势越来越⼤，形成了千军万马、波澜壮阔的战⽃图景，乐曲再现第⼀部分主题，在雄壮的⽓氛中结束全曲。
[艺术视窗] (⾳乐)刘秉忠刘秉忠（公元1216年－公元1274年），字仲晦，法名⼦聪，邢州（今河北省邢台市）⼈，元代初期杰出的政治家。
刘秉忠原是官宦⼈家⼦弟。
⼗七岁时，他被任命为邢台节度府令史。
由于⼯作不顺⼼，刘秉忠没⼲多久就辞职了。
不久⼜遁⼊空门，成了和尚，法名⼦聪。
刘秉忠虽然⾝披袈裟，⼼却在经世致⽤。
他利⽤当和尚的清静时间，博览群书、云游四⽅、实地考察。
有⼀次，忽必烈召见海云禅师。
海云禅师听说⼦聪和尚博学多艺，就私邀⼦聪⼀同去见忽必烈。
肖邦《英雄波兰舞曲》的创作风格之我见作者：郭晓娜来源：《参花·下半月》2017年第08期摘要：肖邦的音乐创作中，产生了大量经典的钢琴曲目。
肖邦以传统的钢琴曲风格为基础，在继承和发扬其优秀成果后，运用独具一格的创造能力将钢琴曲的艺术境界推向了又一个高峰。
其钢琴曲兼备华丽与抒情，反映了个人生活经历和思想情感，肖邦以这种方式作为真情流露的媒介。
当前国内大部分对肖邦钢琴曲的研究，都是感性地认识其作品，注重实践，缺少探讨。
极少数研究理论的成果，也是针对个别曲目，没有形成体系化。
本文从肖邦《英雄波兰舞曲》的整体演奏艺术风格入手进行探讨，并且提出了一定的个人观点，以期为肖邦钢琴曲的研究提供参考性的理论基础。
关键词：肖邦《英雄波兰舞曲》创作风格一、肖邦简介1816年，幼年的肖邦已经开始展现其无与伦比的音乐才华和音乐天赋。
肖邦在4岁时便开始学习钢琴。
举世闻名的《g小调波洛涅兹舞曲》，是肖邦在8岁的时候为了在慈善音乐会上的义演而创作的，“音乐神童”的名号由此而来。
当时，华沙的首都贵族音乐沙龙也因此对肖邦青睐有加。
肖邦15岁获得了沙皇亚历山大一世所赐的钻戒，也在这一年，《c小调回旋曲》开始出版。
可以说，肖邦在他出生后不久就与艺术结下了不解之缘。
其后，在华沙音乐学院得到院长的指导，使他更深地走进艺术的世界。
毕业后去巴黎深造，诸多文学艺术上的好友为肖邦的艺术风格和思想注入了更多的新动力，为这个年轻音乐家的丰富创作打下了坚实的基础。
肖邦的一生是浪漫的，是诗情画意的，从接触艺术，到创作艺术，再到引领艺术，直到留下丰富的艺术作品而离世。
这是伟大的一生，是与艺术相伴的一生，更是让后辈艺术家仰望的一生。
二、肖邦《英雄波兰舞曲》的创作风格（一）肖邦《英雄波兰舞曲》的艺术风格《英雄波兰舞曲》的艺术风格最主要的就是旋律和和声的艺术特色，肖邦作为世界级的钢琴大师也不例外。
肖邦用钢琴曲起伏、飘渺而又优雅的旋律，完美的、复杂的和声，展示了他一生的经历和情思。
专辑英文名: 99 Most Essential Piano Pieces专辑中文名: 99首好听的的钢琴曲选集艺术家: Various Artists古典类型: 全集作品资源格式: MP3发行时间: 2010年10月04日地区: 美国语言: 英语简介:压缩码率: 210kbps (VBR)专辑介绍:99首最著名的钢琴曲，The 99 Most Essential Piano Pieces，有人说，如果可以把这99首曲子听得滚瓜烂熟，听音乐功力一定可以提昇不少, 就别再犹豫了。
勇敢的踏出您的一小步。
Label: X5 Music Group引用20 of 20 people found the following review helpful:5.0 out of 5 stars Less overlap than some collections, November 13, 2010 ByThreeundertwo - See all my reviewsThis review is from: The 99 Most Essential Piano Pieces (MP3 Download) If you've been collecting these X5 "99 Most Essential" sets, you'll find that this one has 76 unique pieces. This yields 8.9 hours of "new" music. If you don't have duplicates, the intact album has 10.9 hours of music.I eliminate duplicate works by the same artist, but keep works by alternate artists. Therefore I kept "Gymnopedie No. 1" even though I have a half dozen versions of it, for example. The two "Liebestraum" that another reviewer mentioned are quite different interpretations of the same piece by two different artists.27 composers are represented, with emphasis on Chopin, Liszt, Beethoven and Mozart.曲目的翻译源自于明月弄舞同学发布在 9-11楼的评论！01. 巴赫：十二平均律钢琴曲集--C大调前奏曲 BWV84602. 莫扎特:A大调钢琴奏鸣曲 K33103. 李斯特:爱之梦(降A小调夜曲第三号) G54 op.6204. 贝多芬：升C小调第十四钢琴奏鸣曲（月光奏鸣曲）05. 肖邦:降D大调前奏曲 op.28 No.15--水滴06. 萨蒂：金诺佩蒂1号07. D大调键盘奏鸣曲 KK. 1, L 36608. 巴赫:哥德堡变奏曲 BWV98809. 贝多芬:致爱丽丝(A小调小品曲) WoO 5910. 李斯特：B小调钢琴奏鸣曲 S.18711. 德彪西:贝加莫组曲 L7512. 莫扎特:A小调第八号奏鸣曲 K31013. 肖邦:降E大调夜曲 op.914. 贝多芬:F小调第二十三钢琴奏鸣曲‘热情’ op.5715. 肖邦：降A大调第六号波兰舞曲‘英雄’op.5316. 拉威尔：悼念公主的孔雀舞曲17. 拉赫曼尼诺夫：幻想曲作品 3-2.升C小调前奏曲18. 贝多芬：第八号钢琴奏鸣曲（悲怆） op.1319. 肖邦：G小调叙事曲 op.2320. 德彪西：前奏曲 Book2 四月斋21. 贝多芬：C小调第三十二号钢琴奏鸣曲 op.111 第一乐章：庄严地——有活力的、热情的快板22. 门德尔松：无词歌 op.3023. 德彪西：2首阿拉伯风格曲 L.66 No.124. 贝多芬：C小调第三十二号钢琴奏鸣曲 op.111 第二乐章：小抒情曲；非常纯朴的、如歌的柔板25. 肖邦：降B小调第二号钢琴奏鸣曲 op.3526. 穆索尔斯基：图画展览会（漫步）27. 舒伯特：降G大调第三即兴曲 op.90 D89928. 肖邦:E小调第4号前奏曲 op.2829. 拉威尔:夜之幽灵 M.55 水妖30. 贝多芬:C小调第二十一钢琴奏鸣曲"华尔斯坦"第一乐章快板31. 肖邦:升C小调即兴幻想曲 op.6632. 肖邦:F小调第一即兴曲 op.142 D93533. 舒曼:童年情景 op.15 第七乐章梦幻曲34. 肖邦:降A大调第三叙事曲 op.4735. 贝多芬:E大调第三十奏鸣曲 op.10936. 拉威尔:库普兰之墓37. 肖邦:B小调第三钢琴奏鸣曲 op.5838. 李斯特:升C小调第二号匈牙利狂想曲 S.24439. 普罗科耶夫:第七钢琴奏鸣曲 op.8340. 舒曼:狂欢节--小场景与四个注脚41. 肖邦:F小调幻想曲 op.4942. 德彪西:版画集--塔 L.10043. 李斯特：十二首超技练习曲--第三首风景44. 德彪西：儿童乐园--第六首木偶的步态舞45. 斯克里亚宾：升F大调第五钢琴曲 op.5346. 格里格：抒情钢琴小品 Book.8 op.65～第6首特洛豪根的婚礼日47. 拉赫曼尼诺夫：升G小调第12前奏曲 op.3248. 莫扎特：A小调第八奏鸣曲 K31049. 李斯特：降D大调第三号安慰曲 S.17250. 阿沃.帕特：致阿丽娜51. 李斯特：爱之梦（三首夜曲）降A大调第三夜曲 S54152. 肖邦：降D大调‘小狗’圆舞曲 op.6453. 贝多芬：第17暴风雨奏鸣曲 op31/254. 柴可夫斯基：降B小调第一钢琴协奏曲 op.23 第1乐章：不太快的和极其庄严的快板—生气勃勃的快板55. 柴可夫斯基：降B小调第一钢琴协奏曲 op.23 第2乐章：朴素的小行板—最急板—初速56. 柴可夫斯基：降B小调第一钢琴协奏曲 op.23 第3乐章：火热的快板57. 莫扎特：C大调第16号钢琴奏鸣曲 K545 第一乐章快板58. 肖邦：升C小调第三谐谑曲 Op.3959. 门德尔松：D小调严肃变奏曲 op.5460. 李斯特：旅行岁月之二意大利游记 S16161. 肖邦:b小调第一谐谑曲 Op.2062. 格里格:A小调钢琴协奏曲 Op.1663. 斯克里亚宾：第9钢琴奏鸣曲 Op68 F大调“黑色弥撒曲”64. 巴赫：炫彩幻想与赋格 BWV90365. 莫扎特:C大调第十钢琴奏鸣曲 K.33066. 肖邦:A大调波兰舞曲--军队 op4067. 格里格:A小调钢琴协奏曲 op.16 2-柔板68. 莫扎特:C大调第二十一钢琴协奏曲 K.467 第一乐章快板69. 莫扎特:C大调第二十一钢琴协奏曲 K.467 第二乐章行板70. 莫扎特:C大调第二十一钢琴协奏曲第三乐章极活泼的快板71. 肖邦:降D大调摇篮曲 op.5772. 斯卡拉蒂: D大调键盘奏鸣曲 KK.173. 肖邦:升F大调威尼斯船歌 op.6074. 舒曼:狂欢节 op.9 -高贵的圆舞曲75. 门德尔松:E大调变幻无常的回旋曲 op.1476. 肖邦:升C小调圆舞曲 op.64 No.277. 舒伯特:F小调音乐的瞬间 op.94 No.3 D78078. 莫扎特:F大调第十二钢琴奏鸣曲 K.33279. 德彪西:意象集之一水中倒影 L11080. 贝多芬:降E大调第五钢琴协奏曲 "皇帝"op.73 第一乐章快板81. 贝多芬:降E大调第五钢琴协奏曲 "皇帝"op.73 第二乐章稍快一些的慢板82. 贝多芬:降E大调第五钢琴协奏曲 "皇帝"op.73 第三乐章回旋曲，快板83. 拉赫曼尼诺夫:前奏曲 No.5 op.2384. 肖邦:降D大调第二号夜曲 op.2785. 巴赫:降B大调德国组曲(帕蒂塔)BWV.82586. 格里格:A小调钢琴协奏曲 op.16 第一乐章中庸的快板87. 拉赫曼尼诺夫:幻想小品曲 op.388. 肖邦:G小调第一叙事曲 op.2389. 斯克里亚宾:升D小调练习曲 op.8 No.1290. 柴可夫斯基:四季 op.37a 秋之歌91. 肖邦：降E大调华丽大圆舞曲 op.1892. 德彪西：12首钢琴练习曲 L136 第一首五指练习曲93. 李斯特：第一首梅菲斯特圆舞曲 S.51494. 舒曼：幻想曲集 op.12 之‘夜晚’95. 肖邦：升C小调第二夜曲 Op. Posth. 7296. 巴拉基列夫：伊思拉美～东方幻想曲97. 贝多芬：第25号钢琴奏鸣曲（杜鹃）G大调 op.7998. 巴托克：小奏鸣曲99. 舒曼：C大调阿拉伯风格曲 op.18专辑曲目:01. The Well-Tempered Clavier, Book 1: Prelude No. 1 In C Major, BWV 846 Kveta Novotna 1:3102. Piano Sonata No. 11 In A Major, K. 331: Rondo: Alla Turca Finghin Collins 3:2503. Liebestraum No. 3 In A-Flat Major, G 541, Op. 62: ''O Lieb So Lang' Du Lieben Kannst'' Jerome Rose 4:1804. Piano Sonata No. 14 In C-Sharp Minor, Op. 27:2, ''Moonlight Sonata'': Adagio Sostenuto Finghin Collins 5:3605. Preludes, Op. 28: No. 15 In D-Flat Major, ''Raindrop'' Ketevan Badridze 5:4906. Gymnopedie No. 1 Finghin Collins 3:4007. Keyboard Sonata In D Minor, KK. 1, L 366: Allegro Dubravka Tomsic 1:5708. Goldberg Variations, BWV 988: I. Aria Tatiana Nikolaeva 3:5809. Bagatelle In A Minor, WoO 59, ''Fur Elise'' Finghin Collins 3:1610. Sonata In B Minor, S. 178 Dag Achatz 29:5311. Suite Bergamasque, L 75: Clair De Lune Finghin Collins 5:1312. Sonata For Piano No. 8 In A Minor, K. 310: III. Presto Carmen Piazzini 3:1513. Nocturne No. 2 In E-Flat Major, Op. 9 Finghin Collins 4:5314. Sonata No. 23 In F Minor For Piano, Op. 57, ''Appassionata'': I. Allegro Assai Sylvia Capova 10:2115. Polonaise In A-Flat Major, Op. 53, ''Heroic'': Maestoso Peter Schmalfuss 6:2416. Pavane Pour Une Infante Defunte Yukie Nagai 7:4417. Morceaux De Fantasie, Op. 3: II. Prelude In C-Sharp Minor: Lento Tomislav Bavnov 4:1418. Sonata No. 8 In C Minor For Piano, Op. 13, ''Pathetique'': II. Adagio Cantabile Dubravka Tomsic 5:3619. Ballade In G Minor, Op. 23 Staffan Scheja 9:2520. Preludes, Book 2: Lent (La Terrasse Des Audiences Du Clair De Lune) Yukie Nagai 5:0621. Sonata No. 32 In C Minor, Op. 111: I. Maestoso - Allegro Con Brio Ed Appassionato Freddy Kempf 8:5022. Songs Without Words, Op. 30: Song Of The Venetian Gondolier Jeno Jando 2:4023. Deux Arabesques (Two Arabesques), L 66: No. 1 Peter Schmalfuss 3:5524. Sonata No. 32 In C Minor, Op. 111: II. Arietta. Adagio Molto SempliceE Cantabile Freddy Kempf 16:4425. Sonata No. 2 In B Minor For Piano, Op. 35: IV. Funeral March: Lento Vitaly Margulis 8:1426. Pictures At An Exhibition (Piano): Promenade 1 Sergei Oskolkov 1:2327. Impromptus, Op. 90, D. 899: No. 3 In G-Flat Major: Andante Sylvia Capova 6:3828. Preludes, Op. 28: No. 4 In E Minor Ketevan Badridze 2:2129. Gaspard De La Nuit For Piano, M. 55: I. Ondine Jana Brovkina 6:3730. Sonata No. 21 In C Major, Op. 53, ''Waldstein'': I. Allegro Con Brio Ronald Brautigam 10:0431. Fantaisie Impromptu In C-Sharp Major, Op. 66: Allegro Agitato Peter Schmalfuss 4:3532. Impromptus, Op. 142, No. 1 In F Minor, D 935: Allegro Moderato Sylvia Capova 10:0933. Kinderszenen, Op. 15: VII. Traumerei Roland Pontinen 3:1534. Ballade No. 3 In A-Flat Major, Op. 47: Allegretto Peter Schmalfuss 6:3935. Sonata No. 30 In E Major, Op. 109: I. Vivace, Ma Non Troppo Freddy Kempf 4:0436. Le Tombeau De Couperin: Prelude Yukie Nagai 3:1037. Sonata No. 3 In B Minor For Piano, Op. 58: I. Allegro Maestoso Sergio Tiempo 9:0438. Hungarian Rhapsody No. 2 In C-Sharp Minor, S. 244 Dieter Goldmann 9:2339. Sonata No. 7 In B Major, Op. 83: Precipitato Anthree Nikolsky 4:3240. Carnaval, Op. 9, ''Scenes Mignonnes Sur Quatre Notes'': XII. Chopin Tamara Sanikidze 1:2341. Fantaisie In F Minor, Op. 49 Peter Schmalfuss 12:0842. Estampes, L 100 (1913): I. Pagodes Alexander Botalov-Mironovich 4:4543. 12 Etudes D'execution Transcendante: Paysage Laszlo Simon 5:0644. Children's Corner, L 113: VI. Golliwogg's Cake-Walk Peter Schmalfuss 2:4345. Sonata No. 5, Op. 53 Yevgeny Sudbin 11:1346. From Lyric Pieces, Book 8, Op.65: VI. Bryllopsdag Pa Troldhaugen (Wedding-Day At Troldhaugen) Eva Knardahl 7:1047. Preludes, Op. 32: No. 12 In G-Sharp Minor: Allegro Andrei Ivanovich 2:3448. Sonata For Piano No. 8 In A Minor, K. 310: II. Andante Cantabile, Con Espressione Carmen Piazzini 7:5849. Consolation No. 3 In D-Flat Major, S. 172: Lento Placido Dubravka Tomsic 4:5750. Fur Alina Alexei Lubimov 2:2251. Liebestraume (Three Nocturnes For Piano), Nocturne No.3 In A Major, S. 541 Aldona Dvarionaite 5:5452. Waltzes, Op. 64: No. 1 In D-Flat Major, ''Minute Waltz'' Vitaly Margulis 1:5353. Sonata No. 17 In D Minor For Piano, Op. 31/2 (The Tempest): III. Allegretto Herbert Waltl 7:4054. Concerto No. 1 In B-Flat Minor For Piano And Orchestra, Op. 23: I. Allegro Non Troppo E Molto Maestoso - Allegro Con Spirito Peter Toperczer, Slovak Philharmonic Orchestra and Bystrik Rezucha 20:1655. Concerto No. 1 In B-Flat Minor For Piano And Orchestra, Op. 23: II. Andantino Semplice - Prestissimo - Tempo Primo Peter Toperczer, Slovak Philharmonic Orchestra and Bystrik Rezucha 7:0756. Concerto No. 1 In B-Flat Minor For Piano And Orchestra, Op. 23: III. Allegro Con Fuoco Peter Toperczer, Slovak Philharmonic Orchestra and Bystrik Rezucha 7:0257. Sonata No. 16 In C Major For Piano, K. 545, ''Sonata Facile'': I. Allegro Carmen Piazzini 3:0058. Scherzo No. 3 In C-Sharp Minor, Op. 39 Mitsuko Uchida 7:2059. Variations Serieuses, Op.54 Lucia Negro 12:1260. Annees De Pelerinage II Italie, S 161, No. 7: Apres Une Lecture De Dante (Fantasia Quasi Sonata) Alfredo Perl 17:0661. Scherzo No. 1 In B Minor, Op. 20 Povilas Stravinsky 9:5662. Concerto In A Minor For Piano And Orchestra, Op. 16: III. Allegro Moderato Molto E Marcato - Quasi Presto - Andante Maestoso MarianLapsansky, Slovak Philharmonic Orchestra and Bystrik Rezucha 10:2063. Sonata No. 9, Op. 68, "Black Mass" Roland Pontinen 8:3564. Chromatic Fantasia, BWV 903 Michael Habermann 9:4265. Sonata For Piano No. 10 In C Major, K. 330: I. Allegro Moderato Carmen Piazzini 6:0966. Polonaises, Op. 40: No. 1 In A Major, ''Military'' Dubravka Tomsic 4:3367. Concerto In A Minor For Piano And Orchestra, Op. 16: II. Adagio Marian Lapsansky, Slovak Philharmonic Orchestra and Bystrik Rezucha 6:07 68. Concerto No. 21 In C Major For Piano And Orchestra, K. 467: I. Allegro Carmen Piazzini, St. Petersburg Soloists and Michail Gantvarg 13:46 69. Concerto No. 21 In C Major For Piano And Orchestra, K. 467: II. Andante (''Elvira Madigan'') Carmen Piazzini, St. Petersburg Soloists and Michail Gantvarg 5:3970. Concerto No. 21 In C Major For Piano And Orchestra, K. 467: III. Allegro Vivace Assai Carmen Piazzini, St. Petersburg Soloists and Michail Gantvarg 6:3671. Berceuse In D-Flat Major, Op. 57: Lullaby Peter Schmalfuss 5:1072. Keyboard Sonata In D Minor, KK. 1: Allegro Dubravka Tomsic 1:5773. Barcarolle In F-Sharp Major, Op. 60 Kveta Novotna 8:0674. Carnaval, Op. 9: Valse Noble Tamara Sanikidze 1:5575. Rondo Capriccioso In E Major, Op. 14: Andnate - Presto (Live) Sergio Tiempo 6:3376. Waltzes, Op. 64: No. 2 In C-Sharp Minor Dubravka Tomsic 3:2877. Moment Musicaux, Op. 94: No. 3 In F Minor, D. 780 Elisso Bolkvadze 1:4178. Sonata For Piano No. 12 In F Major, K. 332: II. Adagio Carmen Piazzini 5:2379. Images Pour Piano, Set 1, L 110: III. Mouvement Noriko Ogawa 3:3080. Concerto No. 5 In E-Flat Major For Piano And Orchestra, Op. 73, ''Emperor'': I. Allegro Peter Toperczer, Slovak Philharmonic Orchestra and Libor Pesek 20:5481. Concerto No. 5 In E-Flat Major For Piano And Orchestra, Op. 73, ''Emperor'': II. Adagio Un Poco Mosso (Attacca) Peter Toperczer, Slovak Philharmonic Orchestra and Libor Pesek 8:1982. Concerto No. 5 In E-Flat Major For Piano And Orchestra, Op. 73, ''Emperor'': III. Rondo: Allegro Peter Toperczer, Slovak Philharmonic Orchestra and Libor Pesek 10:4183. Prelude No. 5 In G Minor, Op. 23 Mario-ratko Delorko 4:4684. Nocturnes, Op. 27: No. 2 In D-Flat Major: Lento Sostenuto Peter Schmalfuss 5:3385. Partita In B-Flat Major For Harpsichord, BWV 825: I. Prelude Dubravka Tomsic 2:1086. Concerto In A Minor For Piano And Orchestra, Op. 16: I. Allegro Molto Moderato Marian Lapsansky, Slovak Philharmonic Orchestra and Bystrik Rezucha 13:0587. Morceaux De Fantasie, Op. 3: II. Prelude In C-Sharp Minor Dubravka Tomsic 4:2388. Ballade No. 1 In G Minor, Op. 23 Makiko Takeda 9:1489. Twelve Etudes For Piano, Op. 8: No. 12 In D-Sharp Minor, ''Patetico'' Sophia Lisovskaya 2:4190. The Seasons, Op. 37a: Herbstlied Helene Gal 3:5091. Waltz In E-Flat Major, Op. 18, ''Grande Valse Brilliante'' Elisso Bolkvadze 5:1392. Twelve Etudes For Piano, L 136: Etude 1 Pour Les Cinq Doigts D'apres Monsieur Czerny (Five Fingers, After Monsieur Czerny) Noriko Ogawa 3:2793. Mephisto Waltz No. 1, S. 514 Pavica Gvozdic 11:4194. Fantasy Pieces, Op. 12: Des Abends (The Evening) Jura Margulis 4:0495. Nocturnes, Op. Posth. 72: No. 2 In C-Sharp Minor: Lento Con Gran Espressione Roland Pontinen 4:4696. Islamey: An Oriental Fantasy For Piano Boris Lvov 8:5297. Sonata No. 25 (Sonatine) In G Major, Op. 79: Vivace Ronald Brautigam 2:2898. Piano Sonatina (1905): III. Anime Liselotte Weiss 4:1099. Arabesque In C Major, Op. 18 (1838): Arabesque In C Major, Op. 18 (1838) Minore I & II Freddy Kempf 6:17。
来自祖自祖灵灵的歌——肖邦波肖邦波罗罗乃兹赏兹赏析析2013-3-20来源：《爱乐》2013年第1期作者：李鹏程人气： 394中国音乐学网 打印本文 关闭窗口尽管肖邦只写钢琴音乐，他却在这个狭窄领域内涵盖了众多音乐体裁样式，并在系列创作中延展着每种体裁的潜能。
于是，我们在肖邦的圆舞曲中听到忧伤，在夜曲中听到愤怒，在练习曲中听到艺术，在前奏曲中听到深刻，在波罗乃兹中听到轰隆隆的炮声。
波罗乃兹前传波罗乃兹（polonez ）原本是波兰乡间的下里巴人，在17世纪经贵族们加工整理，摇身一变成为波兰宫廷的阳春白雪，很快传遍欧洲，并在18世纪中叶被冠以沿用至今的法文名称“polonaise ”。
这种3/4拍的舞蹈，有着鲜明的男性化节奏特征：标志性的后十六（俗称“马蹄型节奏”）加上稳健的八分或四分音符，像是一个华美的骑兵方阵稳步前行；而每个乐段常常结束于弱拍，给人从容不迫的稳健感。
这种舞曲所特有的动力性节奏，吸引了巴洛克时期诸多作曲家。
1705年，旅居波兰的泰勒曼（G.P.Telemann ）着迷于波兰音乐的魅力，回德国后，他便将波罗乃兹插入到器乐组曲中。
巴赫随之在《第六法国组曲》和《第二乐队组曲》中加入了波罗乃兹，原本作为舞曲的伴奏音乐此时已渐渐成为一种纯音乐体裁。
19世纪前后，波罗乃兹作为钢琴独奏曲风靡一时。
贝多芬的《C 大调波罗乃兹》（Op.89）、舒伯特的10首波罗乃兹（四手联弹，D599、D824）以及韦伯的《降E 大调大波罗乃兹》（Op.21）代表了那一时期波罗乃兹的典型风格——贯穿的波罗乃兹节奏型，四平八稳的旋律线，棱角分明的乐句——显然，此时的波罗乃兹保留着宫廷仪式气息，它所蕴藏的巨大英雄能量尚未被人挖掘。
民族激情总是在主权被侵犯时才被点燃，民族音乐在充满压迫和苦难的岁月里总能获得巨大发展。
1795年，波兰被沙俄、普鲁士和奥地利瓜分，整个19世纪，波兰几乎没有独立主权。
19世纪初，波兰民族乐派兴起，一批音乐家开始有意识地运用波兰民间舞曲节奏。
肖邦《波兰舞曲》op.26-Nr.1的作品分析与演奏技术?学术探讨?肖邦《波兰舞曲)op.26一Nr.1的作品分析与演奏技术范心宇(首都师范大学,北京100048)摘要:弗雷德里克?弗朗西斯克?肖邦,伟大的波兰音乐家,作曲家,他的《波兰舞曲》几乎成为一个时代的象征,充满着鲜明的民族特色和对祖国深切的怀念之情.本文通过研究波兰舞曲起源,改变,以及肖邦投入进该类作品中的大量心血和复杂的情感,在此基础上对《波兰舞曲》op.26一Nr.1进行曲式,演奏技巧的分析,进而更好的挖掘和诠释这首作品所要表达的内涵.关键词:肖邦;波兰舞曲;分析;演奏技术;情感结合中图分类号:J60文献标识码:A文章编号:1674—5078(2012)01—0071—04DOI:10.3969/弗雷德里克?弗朗西斯克?肖邦(FryderykFanciszekChopin,1810—1849)是音乐史上不可多得的音乐天才,他生于华沙的近郊热里亚佐瓦?沃利亚.在人生的前20年一直在华沙度过,这期间师从约瑟夫?艾尔斯内学习了音乐理论和作曲,还接触到波兰城乡的民间音乐以及不少波兰爱国人士的进步思想.于是祖国的文化,民族民间的音乐,就像种子一样,播种在肖邦的心田里.肖邦一生不离钢琴,他将全部艺术生涯都献给了钢琴创作,这在钢琴艺术史上众多的音乐大师中是独一无二的.而且作品的题材也相当之多,玛祖卡,前奏曲,练习曲,叙事曲,谐谑曲,幻想曲,波兰舞曲,奏鸣曲,协奏曲等,都是举世公认的传世之作.一,《波兰舞曲》0p.26一Nr.1(一)《波兰舞曲》op.26一Nr.1的创作背景在肖邦的音乐创作中,波兰舞曲占据着特殊而重要的位置.他的第一部钢琴作品就是7岁时写的《g小调波兰舞曲》,而他的最后一部大型钢琴作品还是波兰舞曲《波罗乃兹幻想曲》.可以说波兰舞曲贯穿了肖邦一生各个重要创作时期,是他感情世界的真实流露,也是他艺术才华的典型体现.尤其是后期创作的作品中强烈的爱国主义和民族精神表现得尤为突出,体现了顽强的反抗精神,对斗争充满胜利的信心,对未来充满了希望,使得波兰舞曲成为最富于民族性格和最肖邦化的充满诗意和豪迈精神的器乐品种.图1谱例一从19世纪30年代中期到40年代中期的这lO年里,肖邦创作了最后7首波兰舞曲,这些作品是他同类体裁中最成熟,最优秀的作品.1831年华沙起义失败后,肖邦精神上陷人了极大的悲愤和痛苦之中,思想迅速成熟.他用批评的眼光重新评价自己从前的作品,特别是肖邦看到了那些作品在思想内容上的肤浅.起义失败给他带来沉重的感情体验,对祖国命运的忧虑,对民族兴亡的感触,使肖邦的创作从内涵,情感的深度到风格,技法的新颖程度,均发生了重要的转折.这个转折也鲜明地反映在1835年以后创作的波兰舞曲中.波兰舞曲op.26一Nr.1就创作于这一时期(1834—1835年),在这个作品中,肖邦基本上没有远离常规的曲式,但是使用了能赋予这个作品个人抒发特点的表现手法.从热情的快板发展成有力度的律动,然后转为对问句胆怯的对答.柔声从升G大调奏出加强后,像有闪电般的光耀射进来,然后回到最初的问答.从降D大调始,单纯,优美的旋律, 最后终止于漠然之中.收稿日期:2011-10—20作者简介:范心宇(1988一),男,山西晋城人,首都师范大学硕士研究生.主要研究方向为钢琴教学与研究.—一晋城职业技术学院二.一二年第五卷第一期一总第二十一期一?学术探讨?(二)《波兰舞曲》op.26一Nr.1的曲式结构《波兰舞曲》叩.26一Nr.1是复三部ABA的曲式结构,升C小调,完全再现.第一个部分A:升c小调,单三部曲式.开始时使用富于热情的快板,用惊人的强度开始4小节,热情的快板发展成有力度的律动.接下来就是进入主题部分,从前小节的5切分到2上然后随着音型的上行逐渐渐强,直到最后收句的时候弱下来,然后转为对问句的对答.连接部柔声从升G大调奏出,在演奏这段时要从两个P轻声进入,然后出现一串爬音,一次比一次加强有力,紧凑,直到最后达到两个f.紧接着是一组节奏性很强的和弦,随后从高声部的单音逐渐渐弱进人一段很优美的旋律.b段与fl段一样,都由8小节构成,它是从a段材料中发展而来.最后回到开始的问答.第二部分B:速度转慢,由降D大调开始,同样是单三结构,其旋律不但单纯,优美而且具有肖邦的独特风格.这部分由高音部独奏开始,根据强弱不同的变化,中声部和低音部很弱,但也要随着旋律变化.次中声部以类似大提琴的助奏加了进来,这段旋律移到了次中声部上,中声部也是很轻地走动着,高声部也是旋律之一,也要很有感情地弹奏高声部的旋律音.最后再现c部分.全曲的第三部分完全再现了A,回归到升c小调上结束全曲.二,《波兰舞曲》0p.26一Nr.1的分析与演奏第一部分前四小节以两个f开始(如图2),这对于身体欠佳的肖邦来说,力度要求已经是非常之重了,自然对和弦发音的力度,厚度及宽度的要求就很高.这里的演奏需汲取全身力量,很有爆发力地弹奏出来.前两小节把重点放在长音符上,但是前面的音一定要弹得短促而有力,不能因为时值短就随便一点而过.最后几个和弦要弹得很挥洒,干净利落地结束这句.接下来就是进入主题部分,要弹奏得非常动听和旋律化,紧接着是对问句胆怯的回答,节奏及音型都与问句相呼应.图2谱例二连接部每一组音型前后两小节的对比都十分强烈,表现出肖邦把积郁在内心的愤慨,一步步地发泄了出来.开始用两个P进入(如图3),阴郁而低沉,这里要控制好和弦弹得深而不强,紧接着是一串渐强琶音.每一组音型都要比前一组更紧凑更激烈,直到最后两个连续的琶音达到两个fc然后衔接的一串和旋要弹奏得非常有精神,就像有一只军队进来,转而高声部轻吐出的单音引入了一段柔和又略带忧伤的旋律,演奏这段时要富有歌唱性和旋律化,仿佛是作者在愤慨的同时又为波兰的衰落与不幸而哀伤.图3谱例三第二部分是最难处理的一部分,也是这首作品的独特之处,肖邦除了融人爱国主义和民族精神之外还富含了浓浓的思乡之情,这长长的一段柔板,如歌的倾述仿佛一首可人的夜曲,带着游子的思念,飘到夜思日想的家乡,飘到梦中相见的亲人身边,那种对祖国和亲人的眷恋之情,被肖邦淋漓尽致的诠释在音乐中.此段左右手共承担着四个声部,在做好铺垫突出旋律的同时,又得寻找到自身的律动走向,随着乐曲的强弱不断的变化.首先高声部由一个P轻柔的进入(如图4),虽弱但是旋律线条仍要清晰,中声部和次中声部拥有各自的旋律又构成和弦为高声部做铺垫,所以在表现自身强弱的同时,又要顾及到和弦的走向,这两个声部要弹奏得犹如大提琴拨弦一样深沉.中声部,图4谱例四接着中心旋律转到次中声部(如图4),高声部同样有旋律在进行,音乐变得阴郁,沉重,没有了前面的柔美,充分体现出肖邦对祖国辉煌历史的神往,对破碎的国土,苦难民族的痛心,漂泊异乡的无奈和对家乡的眷恋之情.这种复杂的情愫很难在短时间内理解并与音乐融合,所以需要认真范心宇肖邦《=波兰舞曲0口-2千Nr一的作品分析与演奏技术_晋城职业技术学院二.二一年第五卷第一期?思第二十一期一地体会和长时间地揣摩.在演奏该作品时很容易出现以下几点问题,通过自己的弹奏有一些个人体会.(一)旋律与其他声部的弹奏与配合1.这首乐曲从始至终大多由多声部构成,两只手要掌握三到四个声部,很容易混成一片,分不出各自的旋律线条,于是主旋律也就被掩埋其中. 2.左手弹奏伴奏的时候,由于经常以柱式和弦的音型出现,控制不好会弹得很重,混淆右手旋律. 针对这些问题,我认为首先要在解决每只手的控制力的前提下,增强每根手指的独立性,因为在这里每根手指都在负责着一个不同的声部.乐曲中大部分的主旋律在高声部,经常用到右手4,5 指,而且人的手指中4,5指的机能比其他手指是最弱的,所以更要着重于右手4,5指的锻炼.其次,要认真研究谱例,通过分析把每一个旋律都分清楚,然后单手单旋律地进行慢练,再逐渐合在一起,这样做不仅不会耽误时间反而会事半功倍. (二)在该作品中踏板的运用也是一大难点俄罗斯伟大钢琴家鲁宾斯坦说:”踏板是钢琴的灵魂.”踏板的运用是钢琴演奏中不可或缺的内容.这首作品时而刚劲,时而婉约的旋律,以及多声部的特点,对踏板的要求就更加严格.l彳艮多人踩踏板喜欢一脚踩到底,认为那样才起到了烘托音乐的作用,殊不知在很多情况下反而弄巧成拙,把作品的风格,色彩等全都破坏了, 所以踏板的深浅一定要与音乐相结合.在这首作品中除了开头的4小节,其他地方都不可以踩得过深,因为多声部的原因踏板过深会把曲调线条弄模糊.2.踏板的踩踏方法是很重要的,切不可不顾方法一顿乱踩.在该曲前四小节要与第一个音同时踩,一拍一换.后面多用音后踏板,但一定要换得干净.3.在不同的音乐表现中,使用哪个踏板也是不同的.大部分情况人们只懂得踩延音踏板,却不知弱音踏板的使用.但是弱音踏板在演奏中也起着至关重要的作用!在乐曲第l1小节就不要使用延音踏板(如图5),并且要加入弱音踏板,才能达到两个pp的音效.(三)节奏的掌握虽然不论体裁还是内涵,肖邦都已将波兰舞曲提升到了一个新的层次,但是他仍保留了波罗乃?学术探讨?图5谱例五兹的舞曲特点和节奏特点,它大约每四分之三米一步,这种步伐的特殊性决定了它特殊的音乐节拍,波兰舞曲是三拍子的中速舞曲.但是这一点却很容易被人们忽视,弹出来的音乐完全没有波兰舞曲的特点.在弹奏的时候我们应该想像自己像一位波兰贵族男子,迈着庄重的步伐走向豪华的官邸大厅,他们威风凛凛的样子,使波兰舞曲成为一种漂亮,光荣,显示声威的展览会,这些特点在肖邦的波兰舞曲中有很浓重的影子.三,结语通过对肖邦《波兰舞曲》叩.26一Nr.1的风格特点,艺术性及演奏技巧的归纳和总结,不仅看到他的作品中抒情,细腻的一面,还充分体会到了他创作中宏伟的,富有戏剧性的一面.在《波兰舞曲》op.26一Nr.1这首富有诗意,细腻的作品里,肖邦用悲壮激昂,热情洋溢的音乐语言, 把渴望祖国独立,缅想祖国的辉煌以及怀念苦难的故乡和亲人,这些复杂的情感交织在一起,很好地体现了他创作思想和波兰舞曲这一体裁的特点. 身为浪漫时期的代表,肖邦把浪漫主义的时代风格和爱国主义的精神内容紧密地融合在音乐作品中,这也正是他伟大的原因.他不仅为我们创作出了很多优秀的作品,还把许多音乐体裁提到了新的创作空间,为后代音乐家开辟了新的音乐天地参考文献:[1]赵晓生.钢琴演奏之道[M].北京:世界图书出版公司,1997.[2]周薇.西方钢琴艺术史[M].上海:上海音乐出版社,20o3.[3]林逸聪.音乐圣经[M]匕京:华夏出版社,2005.[4]吴祖强.曲式与作品分析[M].北京:人民音乐出版,1982[5]郑培邦”波洛涅兹舞曲”的民族精神[J].钢琴艺术,1997(2).肖邦《=波兰舞曲0plZ的作品分析与演奏技术—一晋城职业技术学院二.一二年第五卷第一期一总第二十一期一学术探讨[6]田力.民族精神的英雄礼赞一欣赏几首肖邦的波罗乃兹钢琴曲[J].视听技术,1997(9).[7]王莹.肖邦”波罗涅兹舞曲”的创作与分析[D].长春:东北师范大学,2007.[8]朱之谦.肖邦对音乐体裁的新发展[J].人民音乐,1985(3).[9]钱亦平,王丹丹.西方音乐体裁及形式的演进[M].上海:上海音乐学院出版社,2003.AnAnalysisonop.26-Nr.1ofChopinSPolonaiseandMusical PerformanceTechniqueFANXin——yu(CapitalNormalUniversity,Beijing100048,China)Abstract:FryderykFanciszekChopin(1810—1849),thegreatestPolishcomp oserandmusician,playsavervimportantr()1einthehist0ryofEuropeanmusicin19thcentury.Hededicat edallhislifetothecreationofpian0music.Ch 【Jpinnotonlyexploredtheperformancepotentialofthepianomusicalinstrum ent,butalson1.()Ⅱl()tedthemusicgentestoanewcreativespace,andPolonaiseisatypicalrepresen tative?Polonaisealmosthecan1easvmh0lforatime,fullot’thedistinctivenationalfeaturesandanostalgi afeelingtohismotherland?0nthebasisofmakingareferencetoangreatquantityofrelatedbooks,startingwi thChopinislifeandhiscreati0ncarcer,thispaperfirstlystudiestheorigin,thechange,hiseffortsandthe complicatedfeelingsmixedinP()lonaise,andthenanalvzesthemarchtypeandthemusicalperformancetech niqueemployedinop.26一Nr?1ofPohmaise,aimingatabetterannotationofthiswork.KeyWords:Chopin;Polonaise;analysis;performancetechnique;emotioncom bination(上接第67页)SimulativeLove?PureLov e’SpuriousLove ResearchingtheFeelingsinSnowCountryGA0Jian-wei(TianjinNormalUniversity,Tianjin300387,China)Abstract:SnowCountryisanovellawrotebyYasunariKawabata,fullyreflectin gthecreativeandartis—ti(.characteristics0fKawabatasliterature.Infact,theliteraryworkconveysthre edifferentfeelings,thatis,sire—uIativelove,purelove,love,whichmakesusfeelthepersistence.fsp irit,,aswe11asthedisillusionment0f10ve.Allthefeelingsaremingledintoaholyandfo rlorn,quietandhazypicture?KeyWords:geisha;simulativelove;purelove;spuriouslove肖梆A波兰舞曲》n口.亍Nr一的作品分析与演奏技术晋城职业技术学院二.二一年第五卷第一期一总第二十一期一。
第十一章波兰舞曲波兰舞曲起源于波兰乡村，渐渐流传至舞厅后才广为人知。
一般被认为是一种傲慢、威严、列队行进的交际舞。
在1830年波兰正在抵抗俄国的侵略时在民间相当盛行，使得当时到波兰的肖邦因此而熟悉波兰舞曲形式，并将曲式复杂化注入更多的感情，将通俗的曲子提升至艺术的境界。
肖邦最着名的波兰舞曲包括：Ａ大调“军队”OP.40，升Ｆ小调OP.44，以及降Ａ调“英雄”OP.53。
波兰舞曲先是作为仪式用，后来成了政治性的舞会之用。
最初的波兰舞曲是依歌词而作曲，然后逐渐地成为民俗风格的表现，不但表现国民的政治情感及关心，更表示出国民的气质、爱国心及任侠的精神。
不过舞会用的波兰舞曲隆盛时代，早在肖邦以前已经结束了，音乐方面则化为更繁荣的类型。
肖邦幼年时代及1826年的少年期作品，都雀跃着活泼的童心。
到了1827年的OP.71中的三首已经有了深深的诗情，而OP.26的两首波兰舞曲则更加显着。
其中OP.22为肖邦赴巴黎之前在维也纳作的，内容方面有意表示出钢琴高手的风格倾向。
OP.40的两首是很优秀的作品，OP.44及53为真正的杰作。
“幻想波兰舞曲”为1846年的作品，在这里肖邦的创作达到了一生最成熟的境界。
从这时代起，他的健康与精神已直接面对残破局面，次年他与乔治桑离别，因此也放下了创作的笔。
虽然如此，此曲并不欠缺灵感，相反的，肖邦的创作力却更加深刻，把心中的痛苦化作了最美的音乐。
使波兰舞曲赋予新的感情让它光辉起来的是韦伯，后来由肖邦追从继承。
但是当韦伯忘却了波兰舞曲勇壮爱国心之际，肖邦把波兰舞曲过去的光荣及当前的悲哀与愤怒以及对未来的忧郁预感都成功地表现了出来。
波兰舞曲独特的节奏展示着壮大的三拍子节奏，其特征特别强调一小节中的第二拍，经常把它弹成切分音，在第一拍的后办拍加上重音。
华丽大波兰舞曲于1831年在维也纳完成，而比这首更早的“流畅的行板”则在此曲出版之时成为序奏，此二首曲子与作品22原本皆附有管弦乐伴奏，后来改以独奏方式演出。
肖邦全部作品列表（按作品编号） Published during Chopin's lifetime, 回旋曲 Rondo in C minor (1825), 《根据莫扎特“唐璜”主题变奏曲“请伸出你的玉手”》 Variations on "La ci darem la mano" from Mozart's opera Don Giovanni, in B-flat major, for piano and orchestra (1827) , C大调引子与华丽的波兰舞曲(为大提琴与钢琴而作)Introduction and Polonaise brillante in C major for cello and piano (1829), 玛祖卡舞曲型回旋曲Rondo à la mazur in F major (1826), 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (1830)o in F-sharp minoro in C-sharp minoro in E majoro in E-flat minor, 5首玛祖卡舞曲 5 Mazurkas (1830–1831)o in B-flat majoro in A minoro in F minoro in A-flat majoro in C major, 钢琴三重奏 Trio for Violin, Cello and Piano in G minor (1829), 3首夜曲 3 Nocturnes (1830–1831)o in B-flat minoro in E-flat majoro in B major, 12首练习曲12 Études (1829–1832)o in C major (1830)o in A minor (1830)o in E major ("Tristesse") (1832)o in C-sharp minor (1832)o in G-flat major ("Black Key") (1830)o in E-flat minor (1830)o in C major (1832)o in F major (1829)o in F minor (1829)o in A-flat major (1829)o in E-flat major (1829)o in C minor ("Revolutionary") (1831), 第一钢琴协奏曲 Concerto for Piano and Orchestra in E minor (1830), 华丽变奏曲Variations brillantes on "Je vends des Scapulaires" from Hérold's Ludovic, in B-flat major (1833), 华丽的波兰民歌幻想曲 Grande fantaisie sur des airs polonais in A major (1828), 克拉科维克音乐会用大回旋曲Rondo à la Krakowiak in F major (1828), 3首夜曲 3 Nocturnes (1830–1833)o in F major (1830–1831)o in F-sharp major (1830–1831)o in G minor (1833), 回旋曲 Rondo in E-flat major (1832), 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (1832–1833)o in B-flat majoro in E minoro in A-flat majoro in A minor, 华丽辉煌圆舞曲 Grande valse brillante in E-flat major (1831), 波莱罗舞曲 Bolero (1833), 第一谐谑曲 Scherzo in B minor (1831), 第二钢琴协奏曲 Concerto for Piano and Orchestra in F minor (1829–1830), 平静的行板与华丽的波兰舞曲 Andante spianato et grande polonaise brillante in E-flat major (the polonaise section orchestrated 1830-31; piano solo 1834), 第一叙事曲 Ballade in G minor (1831–1835), 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (1834–1835)o in G minoro in C majoro in A-flat majoro in B-flat minor, 12首练习曲12 Études (1832–1836)o in A flat major ("Aeolian Harp") (1836)o in F minor (1836)o in F major (1836)o in A minor (1832–1834)o in E minor (1832–1834)o in G-sharp minor (1832–1834)o in C-sharp minor (1836)o in D-flat major (1832–1834)o in G-flat major ("Butterfly") (1832–1834)o in B minor (1832–1834)o in A minor ("Winter Wind") (1834)o in C minor ("Ocean") (1836), 2 Polonaises (1834–1835)o升c小调波兰舞曲 in C-sharp minoro降e小调波兰舞曲 in E-flat minor, 两首夜曲 2 Nocturnes (1835)o in C-sharp minoro in D-flat major, 24首前奏曲 24 Preludes (1836–1839)o in C major (1839)o in A minor (1838)o in G major (1838–1839)o in E minor (1838)o in D major (1838–1839)o in B minor (1838–1839)o in A major (1836)o in F-sharp minor (1838–1839)o in E major (1838–1839)o in C-sharp minor (1838–1839)o in B major (1838–1839)o in G-sharp minor (1838–1839)o in F-sharp major (1838–1839)o in E-flat minor (1838–1839)o in D-flat major ("Raindrop") (1838–1839)o in B-flat minor (1838–1839)o in A-flat major (1836)o in F minor (1838–1839)o in E-flat major (1838–1839)o in C minor ("Chord" or "Funeral March") (1838–1839) o in B-flat major (1838–1839)o in G minor (1836–1839)o in F major (1838–1839)o in D minor (1838–1839), 第一即兴曲 Impromptu in A flat major (1837), 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (1836–1837)o in C minoro in B minoro in D-flat majoro in C-sharp minor, 第二谐谑曲 Scherzo in B-flat minor (1837), 两首夜曲 2 Nocturnes (1836–1837)o in B major (1836–1837)o in A-flat major (1836–1837), 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (1837–1838)o in G-sharp minoro in D majoro in C majoro in B minor, 3 Waltzes (1831–1838)o华丽圆舞曲 in A-flat major (1835)o华丽圆舞曲 in A minor (1831)o华丽圆舞曲 in F major (1838), 第二钢琴奏鸣曲 Piano Sonata in B-flat minor ("Funeral March") (1839) , 第二即兴曲 Impromptu in F-sharp major (1839), 两首夜曲 2 Nocturnes (1838–1839)o in G minor (1838)o in G major (1839), 第二叙事曲 Ballade in F major (1836–1839), 第三谐谑曲 Scherzo in C-sharp minor (1839), 两首波兰舞曲 2 Polonaises (1838–1839)o A大调波兰舞曲“军队” in A major ("Military") (1838)o c小调波兰舞曲 in C minor (1838–1839)4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (1838–1839)o in E minor (1839)o in B major (1838)o in A-flat major (1839)o in C-sharp minor (1839), 华丽圆舞曲 Waltz in A-flat major (1840), Tarantelle in A-flat major (1841), 升f小调波兰舞曲 Polonaise in F-sharp minor (1841), 升c小调前奏曲 Prelude in C-sharp minor (1841), 音乐会快板 Allegro de concert in A major (1832–1841), 第三叙事曲 Ballade in A-flat major (1840–1841), 两首夜曲 2 Nocturnes (1841)o in C minoro in F-sharp minor, 幻想曲 Fantaisie in F minor (1841), 3首玛祖卡舞曲 3 Mazurkas (1841–1842)o in G majoro in A-flat majoro in C-sharp minor, 第三即兴曲Impromptu in G-flat major (1842), 第四叙事曲 Ballade in F minor (1842), 降A大调波兰舞曲“英雄” Polonaise in A-flat major ("Heroic" or "Drum") (1842) , 第四谐谑曲 Scherzo in E major (1842), 两首夜曲 2 Nocturnes (1843)o in F minoro in E-flat major, 3首玛祖卡舞曲 3 Mazurkas (1843)o in B majoro in C majoro in C minor, 摇篮曲 Berceuse in D-flat major (1843), 第三钢琴奏鸣曲 Piano Sonata in B minor (1844), 3首玛祖卡舞曲 3 Mazurkas (1845)o in A minoro in A-flat majoro in F-sharp minor, 船歌 Barcarole in F-sharp major (1845–1846), 降A大调幻想波兰舞曲Polonaise-Fantaisie in A-flat major (1845–1846), 二首夜曲 2 Nocturnes (1846)o in B majoro in E major, 3首玛祖卡舞曲 3 Mazurkas (1846)o in B majoro in F minoro in C-sharp minor, 3 Waltzes (1846–1847)o舞曲“小狗” in D-flat major ("Minute Waltz")o圆舞曲 in C-sharp minoro圆舞曲 in A-flat major (c. 1840), 大提琴奏鸣曲 Sonata for Cello and Piano in G minor (1845–1846)Published posthumously. 4, 第一号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata in C minor (1828). 66, 第四幻想即兴曲 Fantaisie-Impromptu in C-sharp minor (1835) . 67, 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (1835–1849)o in G major (1835)o in G minor (1849)o in C major (1835)o in A minor (1846). 68, 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (1827–1849)o in C major (1829)o in A minor (1827)o in F major (1829)o in F minor (1849) (Last Composition). 69, 2 Waltzes (1829–1835)o圆舞曲“告别” in A-flat major, Valse de l'adieu (1835) o圆舞曲 in B minor (1829). 70, 3首圆舞曲 3 Waltzes (1829–1841)o in G-flat major (1833)o in F minor (1841)o in D-flat major (1829). 71, 3首波兰舞曲 3 Polonaises (1825–1828)o in D minor (1825)o in B-flat major (1828)o in F minor (1828). 72, (1826–1827)o夜曲 Nocturne in E minor (1827)o c小调葬礼进行曲 Funeral March in C minor (1827)o3首埃科塞斯舞曲 3 Écossaises (1826)in D majorin G majorin D-flat major. 73, 双钢琴回旋曲 Rondo in C major (versions for solo piano and two pianos) (1828) . 74, 17首波兰歌曲 17 Polish Songs (1829–1847)o The Wish (Życzenie) (1829)o Spring (Wiosna) (1838)o The Sad River (Smutna Rzeka) (1831)o Merrymaking (Hulanka) (1830)o What She Likes (Gdzie lubi) (1829)o Out of My Sight (Precz z moich oczu) (1830)o The Messenger (Poseł) (1830)o Handsome Lad (Śliczny chłopiec) (1841)o Melody (Melodia) (1847)o The Warrior (Wojak) (1830)o The Double-End (Dwojaki koniec) (1845)o My Darling (Moja pieszczotka) (1837)o I Want What I Have Not (Nie ma czego trzeba) (1845)o The Ring (Pierścień) (1836)o The Bridegroom (Narzeczony) (1831)o Lithuanian Song (Piosnka litewska) (1831)o Leaves are Falling, Hymn from the Tomb (Śpiew z mogiłki) (1836)肖邦遗作第20首升c小调夜曲 Nocturne in c sharp miner .(1830)c小调的这首夜曲 Nocturne in C-Minor . (1847-1848)玛祖卡集(无编号)圆舞曲集(无编号)3首新练习曲（1839）波兰舞曲集(无编号)（1839）无编号降A大调前奏曲（遗作）。
肖邦的《A大调军队波罗乃兹舞曲》作品分析1. 肖邦简介弗雷德列克·肖邦生于华沙近邻的热左·沃拉，父亲是法国人，母亲为波兰人。
肖邦6岁开始学钢琴，8岁便登台演出，16岁入华纱音乐学院，师从约瑟夫·埃尔斯纳学习作曲，19岁毕业时已经在钢琴演奏和创作上都取的了卓越的成绩。
为了得到进一步的深造1830年，肖邦动身前往巴黎。
1831年起肖邦定居巴黎，开始授课并举行音乐会演出，在此时他也结识了一大批艺术家，其中包括文学家雨果、音乐家李斯特、门德尔松等。
1837年，27岁的肖邦结识年长他6岁的法国作家乔治·桑，并开始了长达8年的爱情生活。
这一时期是肖邦一生最稳定的时期，许多优秀的作品都创作于这个时期，1846年之后两人关系破裂，而肖邦的健康也从此日益衰退，1849年肖邦病逝于巴黎。
肖邦的创作可以分为三个时期：早期、中期、晚期。
早期的音乐大多表现青年时代的欢快明亮的精神面貌和浪漫抒情的诗人气质，充满朝气蓬勃的青春力量。
这个时期的代表作有：《e 小调第一钢琴协奏曲》、《f小调第二钢琴协奏曲》等。
中期的作品在思想上和艺术的真正成熟，他赋予各种题材以全新的内容，并将他们发展到新的高度，代表《g小调叙事曲》、《b小调谐谑曲》等。
从1840年肖邦进入了创作的晚期，作品中英雄性和史诗性的激情，思念祖国的忧郁之情以及与乔治·桑感情破裂的心灵伤痛都有所体现，主要作品有《波罗乃兹幻想曲》、《F大调船歌》等。
2. 《A大调军队波罗乃兹舞曲》的创作背景“波罗乃兹是源自波兰宫廷的舞曲，它那坚定庄重的节奏型：xxx xxxx及快速适中的3/4节拍适宜表现贵族尚武的骑士风”。
肖邦中期的波罗乃兹已远远超越舞曲的范畴，也“摈弃了他早期波罗乃兹那种华丽色彩和辉煌技巧的展示，他重新挖掘出这一体裁中包含的威武雄壮的特点，并且赋予其宏伟悲壮，洋溢爱国热情的深刻内容”。
“李斯特曾经说过：肖邦的波罗乃兹得强有力的节奏，可以使最懒散和麻木不仁的人被震动起来。
萧邦作品总汇1.《夜曲》No.12.《夜曲》No.23.《夜曲》No.54.《升C小调夜曲》编号外阿劳5.《C小调夜曲》编号外阿劳6.《叙事曲》霍洛维兹7.《降E大调回旋曲》霍洛维兹8.《第二钢琴鸣奏曲》鲁宾斯坦9.《夜曲》OP.9-1 傅聪10.《夜曲》OP.32-2 鲁宾斯坦11.《夜曲》OP.72-1（遗作）鲁宾斯坦12.《夜曲》OP.72-1（遗作）傅聪13.《升C小调幻想即兴曲》鲁宾斯坦14.《喜悦》阿劳15.《革命练习曲》No.12 Maurizio Pollini16.《革命练习曲》No.12 李赫特17.《E大调练习曲》（离别）Op.12 No.3 李赫特18.《E大调练习曲》（离别）Op.12 No.3 Maurizio Pollini19.《第1号练习曲》OP.10 No.1 李赫特21.《夜曲》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires22.《第2号练习曲》Op.10 No.2 李赫特23.《夜曲》NO.8 皮尔斯24.《第2钢琴奏鸣曲》第三乐章舒拉.切尔卡斯基25.《第3钢琴奏鸣曲》第一乐章舒拉.切尔卡斯基98.《第三钢琴奏鸣曲》第二-四乐章舒拉.切尔卡斯基26.《F小调幻想曲》舒拉.切尔卡斯基27.《辉煌的大圆舞曲》拉赫玛尼诺夫28.《玛祖卡舞曲》NO.129.《玛祖卡舞曲》NO.330.《波兰舞曲第6号》英雄作品第53号31.《圆舞曲第九号》李帕蒂32.《编号外圆舞曲1》阿劳33.《编号外圆舞曲2》阿劳34.《编号外圆舞曲3》阿劳35.《G小调波兰舞曲》Biret36.《军队波兰舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini37.《降B大调波兰舞曲（编号外）》Biret38.《B大调夜曲》Op 32 No 1 拉罗查39.《帕格尼尼回忆变奏曲》傅聪40.《船歌》拉罗查41.《降b小调波兰舞曲》（编号外）Biret42.《摇篮曲》拉罗查43.《第一钢琴叙事曲》鲁宾斯坦43.《第一钢琴叙事曲》霍洛维茨43.《第一钢琴叙事曲》基辛44.《第一钢琴叙事曲》波利尼45.《降G大调波兰舞曲》（编号外）Biret46.《F大调第二钢琴叙事曲》鲁宾斯坦47.《降A大调第三钢琴叙事曲》鲁宾斯坦48.《b小调第一钢琴谐谑曲》鲁宾斯坦49.《降b小调第二钢琴谐谑曲》鲁宾斯坦50.《E大调第四钢琴谐谑曲》波哥莱里奇51.《雨滴》前奏曲阿格里奇52.《五首马祖卡》米凯兰杰里53.《前奏曲28号之24》阿格里奇54.《前奏曲op45》阿格里奇55.《升c小调第三号谐谑曲》波哥莱里奇56.《小狗圆舞曲》李帕蒂57.《波莱罗舞曲》乌戈尔斯基58.《华丽变奏曲》齐伯尔斯坦59.《第一钢琴奏鸣曲》齐伯尔斯坦60.《c小调即兴幻想曲》李云迪61.《降G大调第三号即兴曲》阿劳62.《圆舞曲作品69之2》Dinu Lipatti63.《夜曲作品27之1》巴伦伯伊姆64.《音乐会快板》阿什肯纳吉65.《引子和日耳曼主题变奏曲》瓦萨里66.《圆舞曲》Op 64 No2李帕蒂67.《“Hexameron”变奏曲》Ashkenazy68.《降A大调第一钢琴即兴曲》阿劳69.《幻想波兰舞曲》布伦德尔70.《塔兰泰拉舞曲》乌戈尔斯基71.《升g小调前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich72.《升g小调前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich73.《升g小调前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich74.《升f小调波兰舞曲》布伦德尔75.《第二号即兴曲》Claudio Arrau76.《马祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz77.《夜曲》作品62之1 Harasiewicz78.《春天》科尔托79.《寂静的夜》科尔托80.《引子和Moore主题变奏曲》Vladimi&Vovka Ashkenazy81.《第16号夜曲》科尔托82.《第4号夜曲》科尔托83.《三首新练习曲》科尔托84.《练习曲作品25之7》波利尼85.《冬风练习曲》波利尼86.《蝴蝶练习曲》波利尼87.《帕格尼尼威尼斯主题曲》齐伯尔斯坦88.《c小调波兰舞曲》布伦德尔89.《英雄波兰舞曲》科尔托90.《夜曲》No.1 Pires91.《夜曲》No9. Pires92.《夜曲》No13. Pires93.《夜曲》No15. Pires94.《马祖卡》作品33之4.舒拉.切尔卡斯基95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切尔卡斯基96.《《唐璜》：让我们手拉手吧》舒拉.切尔卡斯基97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切尔卡斯基98.《圆舞曲》作品34之3 拉赫玛尼诺夫99.《少女的愿望》拉赫玛尼诺夫100.《第三钢琴协奏曲》基辛101.《第一钢琴叙事曲》米凯兰杰里102.《夜曲》第五首Camille Saint-Saens103.《波兰舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski104.《第二号钢琴谐谑曲》霍洛维茨105.《五首马祖卡》2 Michelangeli106.《夜曲》作品37之2 Novaes107.《夜曲》No.8 Barenboim108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第14首圆舞曲》编号外基辛108.《圆舞曲“小狗”》陈萨109.《自然的行板和华丽的波罗乃兹》Idil Biret110.《降D大调摇篮曲》Ballades：叙事曲。
降A大调幻想波兰舞曲《降A大调幻想波兰舞曲》Polonaise Fantasie in A-flat Major Op.61 ，作于1845-1846年，呈献给维勒夫人。
这首波洛涅兹是肖邦晚期最重要的作品之一。
乐曲中幻想成份已经远远超过了波洛涅兹，比起他其他的波兰舞曲要复杂得多。
它的主题素材繁多、形象丰富、结构复杂，不似以往的波洛涅兹那样形象较单一、结构较明显。
它所包含的主题很多，有非常自由的展开发展，可以说有着奏鸣曲的因素。
波洛涅兹特有的节奏都在主要主题中留下了痕迹，并且经过各种变化。
有些即兴式的乐思的流露，优美的旋律与和声奇巧的节奏交织，使波兰舞曲明显的轮廓消失了。
乐曲中有四个重要的主题，结构为自由曲式。
引子很长，第一段为第一主题的发展、第二主题的呈示；第二段为四个主题轮流发展；第三段为音型的自由装饰的发展，第一主题的再现和第四主题的再现。
这四个主题不仅在音调上，在情调上都非常近似，但是它们的发展产生了相当鲜明的对比：占优势的忧郁幻想色彩与戏剧性的因素形成对比。
这就使得《幻想波兰舞曲》与肖邦的叙事曲，尤其是《f小调叙事曲》Op.52 相近。
作品以一个相当长的引子开始。
在听众眼前浮现出游吟诗人、说唱家的叙事诗的形象，游吟诗人拨弄着他简单乐器的琴弦，开始叙述自己的故事。
引子把听众导入将要开始的浪漫主义气氛中。
刚强的戏剧性音调被忧伤沉思的音调所代替，好像说唱家沉入幻想地“拨弄着琴弦”，奏出从容不迫的音型，这音型进行在高音区逐渐沉寂。
在引子的最后几小节，第一主题的轮廓又呈现出来。
这支感人至深的旋律的柔和的抒情色调用伴奏衬托着，伴奏时时表现出清晰的波兰舞曲节奏。
第一段主要是悲歌的情绪和朦胧的回忆，是最复杂的。
也正是在这第一段里，它的主题发展给人以即兴的印象。
和声的巧妙替换、节奏交织的变化莫测、旋律线的曲曲折折使人不容易抓住作曲家的思路。
首次以抒情叙述性出现的第一主题，这时加以变形，添加了许多新的特点。
