肖邦圆舞曲op64 NO.1钢琴谱

《戏剧之家》2019年第21期 总第321期65音乐研究浅析肖邦《降D 大调圆舞曲》op.64 Nr1常锦阁（河南大学　音乐学院，河南 郑州 451450）作者简介：常锦阁（1997-），女，汉族，河南郑州人，在校本科生，研究方向：音乐教育。

【摘　要】肖邦是首位将圆舞曲提升至独立高度的作曲家，他创作的圆舞曲在钢琴艺术史上具有重要地位。

本文选取肖邦在世时最后发表的一组圆舞曲（作品64）中最著名的一首——《降D 大调圆舞曲》作为研究对象，试图从创作背景和创作手法对此曲进行浅显地分析。

【关键词】肖邦；降D 大调圆舞曲；创作特征中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)21-0065-02弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F．F．Chopin，1810-1849）是西方19世纪浪漫主义时期的代表人物之一，也是整个音乐史上具有举足轻重地位的音乐家之一。

他一生创作了二百多首作品，其中包括19首圆舞曲，这些作品被称为“舞蹈之诗”。

肖邦的圆舞曲虽然不如马祖卡舞曲和夜曲、练习曲等一系列作品那样占有重要地位，但其华丽、抒情、简短而又富于音乐性，将圆舞曲由舞蹈伴奏上升为独立乐曲，继承传统圆舞曲风格的同时又有着自己独特的创新之处，至今仍具有影响力。

肖邦的圆舞曲作品在他不同时期、不同年龄阶段有着不同的心境和创作特征，其中最通俗、最广为流传的一首便是《降D 大调圆舞曲》op.64 Nr1。

这首作品作于肖邦去世前夕。

此时的肖邦被病痛缠身，生活各方面远不如以前，但不同于同时期的另两首作品，此作品的旋律欢快流畅，风格诙谐幽默，创作之时是肖邦当时少有的快乐时刻，因而此曲也成为众多学者研究和学习的选择之一。

本文试图开辟新的视野，更深入地了解这首作品的创作背景和创作手法。

一、创作背景《降D 大调圆舞曲》op.64 Nr1作于1846-1847年，与《升c 小调圆舞曲》（op.64 Nr2）和《降A 大调圆舞曲》（op.64 Nr3）一起发表于肖邦去世前夕，可以说是肖邦在世时公开发表的最后作品。

钢琴入门教程：中央音乐学院八级钢琴考级曲目指导八级A组（1）练习曲车尔尼（OP.299 NO.24）这是一首练习右手快速奔跑得练习曲，速度上要求弹奏到一个四分音符等于每分钟六十六至七十二节拍器速度就行了。

这首练习曲侧重右手三、四、五指得训练，在弹奏循环式或音阶式得右手快速奔跑当中，三、四、五指要弹奏得非常灵巧，有力度，而且要具有很好的颗粒性。

左手弹奏小的连线要有一重一轻的感觉，奏法上是一下一上的方法。

头一个音力量向下，后一音要非常自然的把手带起来。

就象写毛笔字一样，顿一下提起来的感觉。

从二十七小节到三十二小节处谱面上左手没有任何标记符号，建议不用连奏得方法，要用断奏（跳音）得方法来弹。

声音不要过于短促，以便于声音上的突出。

最后第五页倒数第三行第二小节开始左手出现了一个好听的旋律，并且还有一个从强到突然弱（fp）的标记，要求左手弹奏得柔和、优美（dolce），此后有一个大的渐强把乐曲推向辉煌的结束。

八级A组（2）吉格舞曲巴赫吉格舞曲是英国的一种民间舞蹈乐曲。

巴赫把这种舞曲普通用于他写作的法国组曲、英国组曲等许多作品当中，而吉格这种舞曲由于速度上比较欢快，往往用在组曲当中的最后一首。

所以这首乐曲的速度页不能太慢、太稳。

建议此曲用八分音符弹成断奏，十六分音符弹成连奏的方法。

这首练习全篇没有任何表情记号，这不等于弹奏时从头到尾音乐上都是一样的，没有任何变化。

建议同学们弹奏这首作品时应非常自然地顺着音乐本身发展倾向，做出渐强渐弱地音乐起伏，弹得尽可能生动。

此曲中装饰音的第一个音要落在拍子上。

十六分音符的演奏，指法上要安排的合理，速度上每分钟80—84拍。

八级A组（3）奏鸣曲（K.311）（D大调第一乐章）莫扎特这首乐曲是同学们在弹奏时经常选用的一首作品，是很有精神、生气勃勃的快板。

全曲的音乐感觉是非常光明、有力的。

速度要求弹奏到一个四分音符等于每分钟一百三十二左右节拍器速度就行了。

提醒要注意莫扎特作品的演奏原则，对于作品中两个音的连线，音量上前一个音稍强一些，后一个音弹奏得要稍弱一些；同时还要注意虽然写的两个音都是四分音符，时值上前一个音稍长，后一个音稍短；力度上要前一个音稍重，后一个音稍轻一些。

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安东尼奥·瓦尔加斯Antonio Pinho Vargas 1951- Il ritorno_大键琴_PWM_15P 汤姆·约翰逊Tom Johnson 1939- Failing-低音弦乐器谱11P 吕克·费拉里Luc Ferrari 1929-2005 Conversation Intime_钢琴打击乐总谱手稿_Salabert1995_31P Visage I_钢琴_Salabert_12P Sonatine Elyb_钢琴_Salabert1995_13P Suite Heteroclite_钢琴_Salabert1995_13P 安德鲁麦克唐纳德Andrew MacDonald 1986- 在咽喉里的猫毛_小提琴独奏_17P 费雪·图尔Fisher Tull 1934-1994 托卡塔_钢琴独奏_6P 鲁迪·斯普林Rudi Spring 1962- 古爱尔兰民歌风格幻想曲Op.15_总谱_37P 歌曲6首_女次高音与钢琴伴奏_31P 第二号室内交响曲Op.68_总谱_63P 绞刑歌本第2卷_男高音与钢琴伴奏_18P 万花筒Op.76-2_长笛单簧管木琴小提琴大提琴与打击乐附分谱_46P 永恒之谜3首Op.82C_A调单簧管与大提琴二重奏_14P 幻像5首Op.6_钢琴独奏_20P 意第绪语歌曲6首_中音独唱与木琴伴奏_16P 二重奏鸣曲Op.26_小提琴与钢琴伴奏附小提琴分谱_34P 舒伯特三联画Op.75_女次高音与乐队总谱_103P 第四号探戈Op.62B_木琴手风琴与钢琴伴奏附分谱_25P 瑞典歌曲4首Op.58_女次高音与钢琴伴奏_20P 即兴曲4首_手风琴独奏_14P 绞刑歌本第1卷_女次高音与钢琴伴奏_17P 黎明曙光Op.67e_中提琴与木琴伴奏附分谱_20P 谜语3首Op.68a_女高音单簧管与钢琴伴奏_34P 歌曲6首_女高音与钢琴伴奏_25P 音乐小品3首_小提琴与中提琴二重奏_36P 芬兰民歌_齐特琴独奏_2P 性格组曲Op.47C_中提琴与齐特琴伴奏附分谱_23P 歌曲8首_男中音与钢琴伴奏_22P 歌曲7首_男高音与钢琴伴奏_22P 第一号室内交响曲Op.63_总谱_42P 小品3首_扬琴独奏_17P 卡农瞬间6首Op.66_A调单簧管巴松管小提琴中提琴大提琴与低音提琴_28P 性格组曲Op.47C_中提琴与木琴二重奏_14P 卡农瞬间6首Op.66_萨克斯巴松管小提琴中提琴大提琴与低音提琴_25P 第五号创意曲《火》Op.48C_扬琴四重奏附分谱_32P 绞刑歌本第3卷_男高音与钢琴伴奏_21P Ach sender schenkeOp.55_男中音与5件乐器_155P 幻想曲《圣母玛利亚》Op.59B_颤音琴独奏_5P 咏叹调Op.59c_木琴与手风琴二重奏_7P 绞刑歌本_女高音与钢琴伴奏_32P 夜空下的玫瑰花-意第绪语歌曲3首Op.61_小提琴大提琴与钢琴伴奏附分谱_33P 纳喀索斯与厄科Op.59_混声合唱_36P 音乐小品5首_中提琴与钢琴伴奏附分谱_81P 第六号探戈《幻想探戈》Op.74D_长笛中提琴与竖琴伴奏附分谱_38P 舒伯特歌曲4首Op.68B_女高音与乐队总谱_81P 瑞典歌曲3首_女高音与弦乐六重奏附分谱_43P 小曲16首_钢琴独奏_27P 赖塞雷尔诗歌5首Op.67c_男中音与钢琴伴奏_24P 为睡美人写的双簧管曲6首_双簧管独奏_12P 第二号场景Op.36_大提琴与乐队总谱附大提琴分谱_21P 典范小组曲Op.66A_木琴二重奏_8P 绞刑歌本第2卷_女次高音与钢琴伴奏_26P 绞刑歌本第1卷_男高音或男中音与钢琴伴奏_24P Violato-作品5首_女高音与中提琴组附分谱_68P 单簧?芤衾?首_单簧管独奏_20P 向莫扎特致敬_木琴与乐队总谱附木琴分谱_85P 献给无限的牧歌Op.59A-3_手风琴与钢琴伴奏附分谱_10P 马雷克·科佩伦特Marek Kopelent 1932- 歌谣_钢琴独奏_8P 弗里德里希·齐普Friedrich Zipp 1914-1997 钢琴小奏鸣曲_钢琴独奏_8P 莱摩·坎格罗Raimo Kangro 1949-2001 小品3首Op.20-4-6_双钢琴_33P 霍斯特·席夫鲍尔Horst Schiffbauer 1937- 弦乐六重奏《不在这里》_总谱_71P 儿童音乐《巴伐利亚遇冰岛》_人声与乐器伴奏_21P 弦乐六重奏《不在这里》_分谱_63P 米洛萨夫·卡贝拉奇Miloslav Kabelac 1908-1979 前奏曲8首Op.30_钢琴独奏_30P 小品7首Op.14_钢琴独奏_24P 埃弗雷姆·波德盖茨Efrem Podgaits 1949- Op.210-星辰-独唱与钢琴伴奏谱俄语歌词6P Op.153b-Milord-小提琴与钢琴伴奏谱11P Op.157b-精灵之舞-四手联弹谱11P 协奏曲《大卫诗篇》-3-上帝拯救我-混声合唱谱俄语歌词8P Op.32b-少女歌唱-女声合唱谱俄语歌词4P Op.194-抒情讽刺诗7首-独唱与钢琴伴奏谱俄语歌词30P协奏曲《大卫诗篇》-4-祈求上帝-混声合唱谱俄语歌词9P Op.175-预言Divination-单簧管独奏谱5P Op.170-三重奏组曲-长笛大提琴与钢琴伴奏谱附分谱55P Op.191-巴扬琴奏鸣曲-巴扬琴独奏谱16P Op.161b-回旋曲-双钢琴谱28P Op.161b-回旋曲-双巴扬琴谱28P 克劳斯·朗Klaus Lang.。

钢琴八级考级曲目包括基本练习和曲目A、B两组。

基本练习包括音阶、琶音（同向与反向，四个八度）和属七琶音（d、e、b、ba大调）。

曲目A组包括以下四首曲目：
1.练习曲（op. 299no. 24）：这是车尔尼的练习曲，难度较适宜，乐曲速度较快。

2.吉格舞曲：这是巴赫的曲目，旋律优美，速度较慢，对手指弹奏技巧要求较高。

3.奏鸣曲（k. 311）：这是莫扎特的奏鸣曲，旋律流畅，转调较多，要求演奏者对音准和节奏有很好的把握。

4.圆舞曲（op. 64no. 1）：这是肖邦的圆舞曲，旋律优美，速度较慢，对手指弹奏技巧要求较高。

曲目B组包括以下四首曲目：
1.练习曲（no. 21）：这是克拉默的练习曲，难度较适宜，乐曲速度较快。

2.三部创意曲（no. 13）：这是巴赫的三部创意曲，复调音乐，对手指弹奏技巧要求较高。

3.奏鸣曲（k330）：这是莫扎特的奏鸣曲，要求演奏者对音准和节奏有很好的把握。

4.绣金匾：这是王建中的选曲，具有浓郁的中国风格，对手指弹奏技巧要求较高。

以上就是钢琴八级考级曲目的详细介绍，希望可以帮助到大家。

肖邦国际钢琴比赛曲目肖邦国际钢琴比赛是世界上最著名和重要的钢琴比赛之一，每年吸引着来自世界各地的优秀钢琴家参赛。

在比赛中，选曲是非常关键的一环，选好曲目不仅能展现出选手的技巧和音乐理解力，还能给评委和观众留下深刻的印象。

本文将概述一些经典的肖邦曲目，供参赛者作为参考。

1. 大波尔卡，Op. 22大波尔卡是肖邦最著名的舞曲之一，充满了欢快和活力。

这首曲子要求演奏者灵巧的手指技巧和准确的节奏感，展现出几近完美的演奏技巧。

选手若能在舞曲中表现出自如的舞动感，将让观众印象深刻。

2. 前奏曲—雨滴，Op. 28, No. 15这首前奏曲是肖邦所有前奏曲中最著名的一首。

它模仿了雨滴的声音，让人感受到急雨滂沱时的激情和浪漫。

选手需要通过灵敏的手指技巧和细腻的音乐表达，将雨滴的声音真实地再现在钢琴上。

3. 肖邦圆舞曲—军号，Op. 31, No. 2这支军号圆舞曲以其鲜明的节奏和悦耳的旋律而闻名。

选手需要展现出坚定的节奏感和稳健的演奏技巧，以准确无误地演奏出军号呼啸的音色。

4. 肖邦夜曲—第13号，Op. 48, No. 1夜曲是肖邦最广为人知的作品之一，以其深情浪漫的旋律而深受欢迎。

选手需要通过细腻的音乐表达和优雅的演奏技巧，将夜曲中的温柔和悲伤展现出来，给观众带来感人至深的体验。

5. 练习曲—革命，Op. 10, No. 12这首练习曲被誉为钢琴练习曲中的“终极挑战”，要求演奏者对手指的灵活性和协调性有极高的要求。

选手需具备出色的技巧和力量，以应对无休无止的音符和复杂的指法。

6. 即兴曲—夜曲，Op. 27, No. 2这首即兴曲展现了肖邦出色的即兴创作能力和丰富的音乐想象力。

选手需要通过灵活的指法和自由的音乐表达，将即兴曲中的幽默、温柔和悲伤完美地演绎出来。

7. 肖邦圆舞曲—小狗，Op. 64, No. 1这支圆舞曲被称为小狗，因为它模仿了小狗追逐自己尾巴的有趣场景。

选手需要充满活力地演奏出迅猛的音符和跳跃的旋律，给观众带来欢乐和惊喜。

肖邦圆舞曲的风格分类(一)肖邦圆舞曲的风格分类•狂放奔放型–特点：这类圆舞曲以快速的节奏和跳跃的旋律为特点。

曲调灵活自由，充满激情和活力。

–代表作品：肖邦圆舞曲Op. 42、Op. 64 No. 2•细腻浪漫型–特点：这类圆舞曲以柔和细腻的情感为主题。

曲调委婉优美，充满温柔与浪漫。

–代表作品：肖邦圆舞曲Op. 18、Op. 64 No. 1•婉约优雅型–特点：这类圆舞曲以优雅的旋律和温柔的节奏为特点。

曲调轻盈飘逸，充满了一种婉约的气质。

–代表作品：肖邦圆舞曲Op. 69 No. 1、Op. 34 No. 1 •悲壮激昂型–特点：这类圆舞曲以激昂的节奏和富有战斗性的旋律为特点。

曲调坚定激动，充满悲壮情感。

–代表作品：肖邦圆舞曲Op. 69 No. 2、Op. 64 No. 3 •华彩绚烂型–特点：这类圆舞曲以华彩绚烂的曲调和丰富的音色变化为特点。

曲调华丽绚烂，充满了视觉和听觉的享受。

–代表作品：肖邦圆舞曲Op. 34 No. 2、Op. 64 No. 1 •抒情柔和型–特点：这类圆舞曲以柔和抒情的旋律和平静的节奏为特点。

曲调温柔柔和，充满了柔情和内省。

–代表作品：肖邦圆舞曲Op. 69 No. 3、Op. 18•活力爽快型–特点：这类圆舞曲以充满活力和爽快感的节奏和旋律为特点。

曲调明亮活泼，充满了快乐和积极向上的气息。

–代表作品：肖邦圆舞曲Op. 64 No. 2、Op. 34 No. 3 这些分类是根据肖邦圆舞曲在音乐中展现的不同风格特点而进行的。

每种风格都有其独特之处，具有各自鲜明的音乐特点。

通过对这些分类的了解，我们可以更好地欣赏和理解肖邦圆舞曲的音乐魅力。

无论是狂放奔放型的激情奔放，还是细腻浪漫型的柔情细腻，又或者是婉约优雅型的轻盈飘逸，每一种风格都给人以不同的情感体验，让人陶醉其中。

肖邦圆舞曲作为肖邦重要的作品之一，承载了他丰富的创造力和卓越的音乐才华。

通过对这些圆舞曲风格的分类，我们更能体会到肖邦作品的多样性和丰富性。

a小调圆舞曲肖邦原谱《A小调圆舞曲》是一首由弗雷德里克·肖邦创作的钢琴曲。

肖邦于1834年将这首曲子作为一生中最早的作品之一，当时他只有15岁，而这首作品则成为了他的成名之作。

《A小调圆舞曲》是肖邦钢琴作品中最为著名和常演奏的曲目之一。

这首圆舞曲被划分为三段，每段都具有独特的音乐特点。

整首曲子以A小调为主调，节奏轻快，细腻柔和，充满了浪漫情怀。

它具有典型的肖邦风格，旋律优美而充满激情，展现了肖邦超凡的钢琴写作才华。

第一段以A小调进行，奏出了整首曲子的主题。

右手部分以连续的快速音符组成，铺陈出欢快的舞曲氛围。

左手则插入了柔和的和弦，与右手完美配合，创造出悦耳动听的旋律。

这段的高潮部分以降A大调展开，音色更加明亮，充满了激情。

接下来的第二段，肖邦在E大调上创作，并增加了一些Vivace的元素。

右手部分充满了华丽的装饰音符，展现了肖邦对速度和声音效果的精确处理。

左手则承担了更重要的旋律部分，节奏更加活泼，使得整个曲子更加生动有趣。

第三段重新回到了A小调，回归了曲子的主题。

这一段的特点是起伏变化较大，充满了戏剧性。

肖邦巧妙地运用了不同的技巧，如琶音和颤音，增加了音乐的复杂性和丰富性。

在这一段中，右手和左手的音符更加繁复，呈现出一种双重对话的效果。

整首曲子以华丽的乐句和流畅的音符变化而闻名，展示了肖邦作曲家和钢琴家的才华与技巧。

这首《A小调圆舞曲》以其优美旋律和丰富的音乐表现力，吸引了无数钢琴演奏家和听众。

它已成为许多钢琴学习者学习和演奏的重要练习曲目之一。

尽管这首曲子并不是肖邦最复杂或技术最困难的作品，但它却展示了肖邦早年时对自己风格的创造性和成熟度。

在这首15岁时的作品中，我们可以看到肖邦对旋律构思、和声编配和节奏处理的精湛技巧。

这正是使得肖邦成为全球受欢迎的作曲家和钢琴大师的原因之一。

《A小调圆舞曲》一直备受古典音乐爱好者的喜爱和钢琴家的挑战。

从那时到现在，这首曲子已经成为了肖邦作品中最重要的代表之一，也是音乐会和比赛中最为热门的曲目之一。

肖邦在1825—1847年之间写了20首圆舞曲。

派德里夫斯基(I.J.Paderewski)出版的《肖邦作品全集》中仅有17首，1965年的增补版又增加了二首“被遗忘”的圆舞曲：降E大调(1840)和a小调(1847)。

肖邦圆舞曲风格的形成经历了下面三个时期：1“华沙圆舞曲”，这是肖邦离开波兰前在1827—1830年间的作品。

其中包括二首没有编号的降A大调和降E大调；降D大调作品70之三，b小调作品69之二，另外二首没有编号的E大调和e小调。

2 1831—1835年间在巴黎的早期作品。

包括降E大调作品18，a小调作品34之二，降A 大调作品34之一，降A大调作品69之一和降G大调作品70之一。

3 1838—1847年间的成熟期作品。

包括F大调作品34 之三，降A大调作品42，降D大调作品64之一，升c小调作品64之二，降A大调作品64之三和二首“被遗忘的”无编号作品。

在肖邦早期圆舞曲中，特别是那些节奏模式严谨的作品中，我们可以看到很多与维也纳圆舞曲相似的地方。

这些圆舞曲也受到波兰早期作曲家的影响，比如塞曼诺夫斯卡(M.Szymanowska)等人，肖邦借鉴了维也纳圆舞曲，也同时借鉴了波兰城市圆舞曲的风格。

需要注意的是，前浪漫主义时期波兰圆舞曲中具有明显的马祖卡元素。

其节奏、旋律和结构的类似使你很难区分这两种舞曲。

肖邦也在他的圆舞曲中采用了马祖卡模式。

肖邦的圆舞曲和早期波兰作曲家的作品一样也是乐段反复的。

但是肖邦比他的前辈显现出更多的才华，这表现在他创造性的想象力和卓越的技巧方面。

借助这些才华，他给圆舞曲赋予了艺术的特征，他的圆舞曲已经脱离了单纯的舞蹈功能，更表现为舞蹈的诗。

肖邦在同辈人中也属于是才华出众的，他充分采用当时先进的乐器特性给圆舞曲这一舞曲形式增添了艺术的特征，比如八度跳跃、滑奏和充分利用钢琴宽广音域的音形。

这样，他把这一舞曲变得更加华丽。

而且，肖邦利用各种情绪来表现他个人的感觉，因此，他的圆舞曲具有特别的和唯一的特点。

浅析肖邦升c小调圆舞曲
肖邦的升C小调圆舞曲作品号Op. 64, No. 2是中国年轻音乐家最常接触的肖邦作品之一，也是肖邦钢琴作品中最为著名的一首圆舞曲。

本文将从乐曲的基本结构、和声、节奏和速度等方面进行浅析。

乐曲的基本结构由简入繁，由简单的主题叠加着三段式构成：
第一段的主题简洁明快，充满了童趣与活力，由中音区域的上行八度升高至高音区，节奏清晰，明快俏皮。

第二段的主题与第一段相比更为柔和优美，充满了甜蜜的浪漫情感。

第二段的旋律构成依旧是以八度音程为主的运动，乐曲的情感由第一段的童趣渐渐显露出来。

第三段的主题较为严肃稳定，热情依旧。

因为这一主题是由垂直和弦化出的，扩展了乐曲的和声和层次。

在和声上，乐曲首先采用简单的I-IV-V-I的和弦进行，互相映衬出童真而又清新的感觉。

在第二段，肖邦进行了调性上的变化，采用了相对调的Pb大调，在此基础上，肖邦巧妙地运用了三度音程、六度音程、弹跳式的音程等丰富多彩的和声色彩，使乐曲情感更加传神动人。

在节奏上，肖邦大量使用了七分音符和十六分音符，使整个乐曲显得轻松愉悦，充满了活力和生命力。

此外，肖邦还巧妙地运用了延长音和小反拍等手法，使乐曲更富动感和表现力。

在速度上，升C小调圆舞曲的速度要求较快，但要求演奏时不能让速度掩盖了清晰的节奏和明确的和声，应该保持颠峰的表现状态，旋转不停，使听众仿佛置身于欢快跳舞的场景中。

综上所述，升C小调圆舞曲是一首充满活力，简单明快，情感丰富的作品。

通过本文的浅析，我们可以更准确地了解乐曲的构成和要素，帮助我们更好地领略肖邦这位伟大音乐家的魅力。

第十三章圆舞曲中国人对肖邦的圆舞曲并不陌生，随着学钢琴的人越来越多，肖邦的圆舞曲也受到更多中国人的喜爱。

圆舞曲在19世纪的欧洲很盛行，与18世纪欧洲的宫廷小步舞曲相比，圆舞曲显然属于大众化的产物。

德国作曲家卡尔韦伯作于1819年的钢琴曲《邀舞》，是一首圆舞曲体裁的着名标题音乐，对作曲家约瑟夫兰纳和老约翰斯特劳施在圆舞曲方面的创作产生过影响。

从肖邦圆舞曲的创作年代来看，他显然也受到过韦伯的影响。

尽管他的圆舞曲绝大多数不是用于舞会的，但却受到许多民众的喜爱；肖邦的圆舞曲是在钢琴上的“舞蹈”。

肖邦天才地综合了大众的习俗和个人的趣味——他的圆舞曲既能尊重大众的习俗，又能表现精致典雅的品质，既是通俗的，也是精美的，可谓雅俗共赏。

在这方面，肖邦的创作思想值得当今的作曲家所借鉴。

一味地迎合大众，作品永远达不到一个高境界，并将很快被大众所抛弃；而不顾大众的感受，关在象牙塔里孤芳自赏或纯粹玩弄作曲技巧，作品也将很快丧失其生命力。

肖邦一生共创作了21首圆舞曲，他的成熟期的圆舞曲都是在巴黎时期所作。

肖邦对自己公开发表的圆舞曲都经过了反复的挑选，他生前出版的仅有编号为Op.18、Op.34、 Op. 42、和 Op. 64的圆舞曲，其余的圆舞曲都是在他去世以后才发表的。

Op.18——降E大调圆舞曲又名《华丽大圆舞曲》，此曲创作于1831年至1832年间。

有西方评论家说，乐曲中轻快的节奏、明朗的情绪和波浪形上行的旋律，是肖邦式的玛祖卡。

这首乐曲也采用了较多韦伯的圆舞曲的模式。

这是肖邦为数不多的可以用于舞会的圆舞曲，呈示出不同的情感色彩：时而活泼、时而优美、时而娇态、时而动情。

乐曲共分五个部分，第一部分是引子，像辉煌的号角声。

第二部分出现了圆舞曲的第一主题：热情奔放、充满活力，奠定了整首乐曲华丽的基调：第三部分是圆舞曲的第二主题，情绪变得舒展，大跳的音程进一步表现了明朗的色彩：第四部分甜美而温柔；第五部分则再现了第一主题。

荐曲肖邦： a 小调圆舞曲钢琴练习曲 pianoetude 文 | 莫沄 Chopin Waltz in a minor 来自钢琴练习曲 00:00 01:59 演奏： Alice Sara Ott? 有兴趣演奏的朋友，可以长按下方二维码识别，加微信索取电子版乐谱，免费。

▼这是肖邦写的a小调圆舞曲，编号为 B.150。

这个曲子其实也挺出名的，不过没关系，已经弹过的童鞋，不妨看一下它的来历吧，这个估计你就不知道了，哈哈！作品是肖邦的遗作(Opus Posthume)，虽然创作于1843年，但第一次出版已经是肖邦去世以后的 1860年了。

第一次发行，是在夏洛特•罗斯柴尔德编的 4首钢琴小品里面，由巴黎的J.Maho出版社出版，a小调圆舞曲是当中第 3首。

▼什么？罗斯柴尔德？Bingo !你猜对啦！夏洛特•罗斯柴尔德(Charlotte de Rothschild , 1825-1899)——就是货币战争里那个超壕的罗斯柴尔德家族的一员！夏洛特是当时巴黎的名媛、白富美、画家…曾经跟肖邦学过钢琴。

那首很出名的?c小调圆舞曲(Op.64 No.2)，肖邦就是题献给她的。

国内引进的波兰国家版乐谱，把名字翻译成“罗斯吉德男爵夫人”，什么鬼！你怎么不按肖邦名字 Chopin 的发音，直接翻译成“烧饼”呀？不由得让我想起常凯申与毛昆仑的那个翻译梗了…哇！肖邦题献作品呢，你肯定以为妥妥的大美女…好啦，我又要毁你们的三观了，登登登登！怎样，珠圆玉润吧？▼嗯，扯回这首a小调圆舞曲。

在I860年出版以后，作品在过去的一百多年间，就一直被淹没了，不为世人所知。

直到 1955 年才重新发表，当时出现在一家法语杂志音乐周报上。

同时面世的还有两份肖邦的手稿，它们现在都保存在巴黎音乐学院的图书馆里面。

肖邦a小调圆舞曲乐谱▼肖邦的圆舞曲大多都是为沙龙创作的，有着浓浓的沙龙气息。

由于当时的乐谱出版商，都是根据曲子长度付费的，所以肖邦有时甚至为了凑字数，直接在 ABA 曲式再现时，整段整段地把前面抄一遍，再加点花， OK ，收钱！。