_草原文学_简论

拿来的，因而与众不同，异常贴切。

“亿万富翁的儿子”自然是万千宠爱于一身，锦衣玉食，十分宝贝，用他来形容一栋楼好象并不合适，然而转念一想，此楼的崭新与豪华程度也就跃然脑中，如现眼前；油锅里放木排听上去似乎也有点不太可能，然而，油条在油锅中翻滚不也正如木排在滔滔江水中滚滚而来吗？这样看来，再也没有比这些更合适的喻体了，正可谓是平凡中见神奇，世俗中寻浪漫，雅俗合一。

三、雅致的田园诗池莉的作品虽然选材平淡无奇，但在语言的选择上，却独出心裁，雅韵绰约。

读池莉的作品，总会产生一种欣赏田园诗的美意来。

（一）池莉语言的绘画美池莉虽然讲述的是老百姓自己的故事，但在谴词造句上却不落窠臼，往往能把寻常词语用出新的意境，从而增加语言的情趣，尤其是对动感词语的选择，并不是为动而动，而是要在动的环境中寻找出静谧的原野，在沉寂的场景中透漏出一点灵动的神气，其灵妙之处往往要结合语境细细品味才能领悟到其中的诗情画意。

（1）在戚润物的印象中，那还是早一些年的时候，王自力最多在洗菜时候，水龙头放的哗哗响之际，从喉咙深处细细的挤一点点歌声出来。

—《小姐你早》（2）大吵过后的戚润物，耷拉着头的戚润物，在人行道上独行的已经四十五岁的戚润物，雾着双眼告诉自己：原来你真傻！—《小姐你早》这两个例子中的“挤”、“雾”、都是很普通的词，然而和具体语境结合起来，就显得及其有分量。

“挤”字鲜明的描写出王自力在早期并未发迹之时的小心翼翼，唯唯诺诺；“雾”本是名词，作者将其活用为动词，既新颖别致，又惟妙惟肖地刻画了戚润物的伤痛心扉。

（二）池莉语言的陌生美词语的超常搭配“是语言变异美的一种表现，是艺术语言的表现形式之一。

”③词语的超常搭配，可使语言新颖，因为它把人们通常认为不能搭配的词语组合起来，以此引起语义的变化，从而赋予一种新的含义，能充分体现语言的艺术性和语言的变美。

（1）茶杯一头撞击在房门上，发出了绝望的破碎声。

———《生活秀》（2）对于那些蛰伏在繁华闹市皱褶里的小街，家长里短，典故传说就是他们的历史。

———《生活秀》破碎声怎么可能“绝望”？繁华闹市又怎么会有“皱褶”？其实，池莉在进行文学创作时，在尽力剔除语言的常规性，以“陌生化”的语言克服读者对熟悉而习惯的语言符号的麻木感，激发读者的审美能力，颠覆日常的生活意识与感觉，迫使他们进行一种全新的体验，以上的几个词语的搭配都是超常的，是陌生的，而这种陌生化可以使读者恢复对事物的自己我感觉，延长审美过程，增加审美强度，使作品语言美不胜收。

雅与俗就如同池莉作品语言风格的左膀右臂，一方面，求真化俗，追求一种朴实自然的语言风格；另一方面，又百加提炼，一字见血，能够化俗为雅，这就使得她的作品有着字外有字，句外有句的韵味，通俗平易之中又透出优雅隽永，从而使得作品语言达到了雅俗合一的境界，因而，也就真正做到了雅俗共赏。

注释：①②池莉.《我的写作守则》。

③高尔基.《论文学》。

参考文献：[1]池莉.《池莉文集·我的写作守则》。

[2]冯广艺.《超常搭配》。

[3]张艳玲.《池莉作品中常见的几种修辞格》。

摘要：作为蒙古族文学民族性的象征的草原文学或是作为内蒙古文学地域性的标志的草原文学，有着独特的发展历程和艺术特质。

半个世纪以来,内蒙古文学有过两个黄金时期；蒙古族当代小说,一直沿着现实主义的创作道路稳步前进，蒙古族文学的演进发展也鲜明地体现着兼容开放的视野,渗透着其他民族文化与文学的因子。

关键词：草原文学；现实主义的创作道路；兼容开放的视野在这里提到的“草原文学”，它的确切含义并不是文学流派意义上的草原文学,而是作为蒙古族文学民族性的象征的草原文学或是作为内蒙古文学地域性的标志的草原文学。

从草原文学是蒙古族文学民族性的象征这个意义上考虑,纳·赛音朝克图、玛拉沁夫、敖德斯尔、扎拉嘎胡、巴·布林贝赫、朝克图纳仁、葛日勒朝克图、其木德道尔吉、云照光、朋斯克等著名的蒙古族作家都是草原文学的代表作家。

他们所创作的优秀作品如:《科尔沁草原的人们》、《茫茫的草原》、《撒满珍珠的草原》、《草原雾》、《狂欢之歌》、《生命的礼花》、《路》、《西拉沐沦河的浪涛》、《金鹰》、《鄂尔多斯风暴》、《金色兴安岭》等都是描写草原之美、草原人民之美的草原文学的代表作品。

从草原文学又是内蒙古文学地域性的标志这个意义上的考虑,张承志的《黑骏马》、冯岺植的《驼峰上的爱》、杨啸的《觉醒的草原》、王栋的《草原明珠》、安米的《勇敢的骑兵》、邓九刚的《牧人之家》等内蒙古的一批汉族作家描写草原之美和草原人们之美的文学也都是草原文学的组成部分。

这一批写草原生活的内蒙古的汉族作家作品与蒙古族作家“草原文学”简论郭怡然（内蒙古大学艺术学院）8用汉文写草原生活的作品有不少相似之处。

因为内蒙各民族作家长期在一个政治、经济、文化统一的国度内,共同的地域、共同的历史命运为他们的文学交流创造了社会历史条件。

内蒙古的蒙汉各民族文学互相吸收,互相影响,源远流长。

蒙古族作家学习借鉴汉民族文学,汉族作家学习借鉴蒙古民族文学,从中吸取新鲜血液和有益的滋养,这是人所共知的事实。

这一点毋庸置疑的事实为内蒙古草原文学作家群的形成奠定了坚实的基础。

一半个世纪以来,内蒙古文学有过两个黄金时期,第一个黄金时期是50年代中期至60年代中期，第二个黄金时期就是新时期。

在第一个黄金时期《茫茫的草原》、《草原烽火》、《花的草原》、《遥远的戈壁》、《春到草原》、《草原上的鹰》、《新酿的奶酒》、《塞上的春天》等一大批描写内蒙古草原人民斗争生活的作品的问世,标志着一支以反映草原生活为其创作旨趣的作家队伍出现并逐步形成和壮大。

这支队伍阵容整齐,势力雄厚,活跃在全国文坛上。

这批作家有纳·赛音朝克图、玛拉沁夫、敖德斯尔、巴·布林贝赫、扎拉嘎胡、朋斯克、葛日勒朝克图、昭日格巴图、安柯钦夫、云照光、超克图纳仁、特·达木林、贾漫、安谧、王磊、许淇、杨啸、巴·敖斯尔、莫阿斯尔等。

这样在我国当代文学领域中便出现了一个草原文学作家群。

这个作家群的领军人物就是玛拉沁夫,他最早提倡草原文学并以创作实绩丰富了草原文学宝库。

他率领草原文学作家群为中国当代文学做出的卓越贡献就是为中国当代文学增添了“草原文学”的精彩篇章。

草原文学作家群的最主要的特点是他们的作品从不同的角度表现了草原人民的生活、斗争和精神面貌,作品里显示出浓郁的草原气息。

进入新时期,草原文学作家群更加壮大,乌热乐图、冯苓植、阿尔泰、阿云嘎、满都麦、勒·敖斯尔、齐·莫尔根、哈斯乌拉、查干、佳峻、郭雪波、原野、白雪林、江浩、邓九刚、肖亦农、阿古拉泰、萨纳、杜梅、苏莉、齐达布日、海泉等各民族中青年作家带着自己优秀的作品先后踏上文坛。

草原文学作家群又以崭新的面貌出现在当代中国文坛。

这个有相当规模的草原文学作家群是发展草原文学中坚力量。

草原文学作家群中包括用蒙汉两种文字创作的蒙古族作家,也包括着力描写草原人民生活的汉族作家和其他民族作家。

对蒙古族作家来说草原就是他们的生命和灵魂,他们的作品中所表现的草原特色不是表层的而是深层的。

他们的文学作品是真正意义上的草原文学。

草原作家群中确实有一批势力雄厚的汉族作家和其他民族作家。

他们长期生活在内蒙古,有些人祖祖辈辈生长在内蒙古,他们对草原人民有深厚的感情,对内蒙古大草原有深刻的理解,他们创作了一批以草原为题材的具有浓郁草原特色的优秀作品。

这一批汉族作家和其他民族作家有一个共同的创作特点,有其特定的描写对象,有其鲜明的作品基调,有其浓郁的地域特色。

他们的作品饱吸了北方马背民族的乳汁,不仅以雄伟壮丽的北国风光和淳厚朴实的草原习俗引人注目,而且以北方马背民族独特的心理素质、民族性格的描写著称。

他们的草原题材作品的思想倾向、审美趣味、艺术风格有不少相似或接近之处。

他们的作品中展示出一个与内地作家迥不相同的心灵世界。

二在文学发展史上,襄括一个地区整个作品的文学流派还从未出现过,襄括一个民族整个作品的文学流派也从未出现过。

所以,我们既不能把内蒙古地区各民族文学以草原题材为标准统一而划为一个流派,也不能把蒙古民族整个作品统一划为一个流派。

就蒙古族文学而言,内部包含不同风格和流派。

新时期以来,原有的蒙文诗歌纳·赛音朝克图、巴·布林贝赫、其木德道尔吉三大流派在动态发展中产生着新的变化和新的发展。

蒙文诗坛出现了现代派诗歌潮流。

蒙古语诗歌现代派诗人作品之多堪称前无古人,观念的驳杂,追求的激进,实验的大胆,创下了蒙古诗歌中的一个记录。

当时被称为“先锋诗人”的有特·官布扎布、波·宝音贺希格、特·思钦、达·斯冷旺吉拉、德令彭斯格、色·巴雅尔、特古斯巴雅尔、尤·毕力格巴特尔、德·吉格登旺吉拉、色·白音查干、瓦·赛音朝克图、包·乌尼尔等。

一些中年诗人也纷纷调整、转向,拿出了具有现代意味的作品,使现代派的实力更加强大。

他们的代表是著名诗人齐·莫尔根和苏尤格。

蒙古语现代派诗人们在焦灼中探索,在探索中思考,给蒙文诗歌带来了巨大的艺术嬗变。

意象、通感、移情说、直觉、意识流、语言陌生化、心理时间等等西方现代派文学的理论和创作方法大量地涌入蒙文诗歌中。

意象化成为他们普遍的追求,心理时空代替了拟现实时空,想象与虚构空前活跃。

蒙古语现代派诗歌留下的艺术成果,改变了蒙古语诗歌的面貌,蒙古语现代派诗歌与传统诗在竞争中发展,使整个诗坛呈现出勃勃生机。

可以肯定,蒙古语现代派诗歌作为一种潮流,它的存在已无可争议,它所带来的诗歌艺术革命的意义,也无法磨灭。

三蒙古族当代小说,一直沿着现实主义的创作道路稳步前进。

玛拉沁夫、敖德斯尔、扎拉嘎胡等著名作家创作的优秀小说,描绘草原特有的社会背景,自然风光、生活方式、风俗习惯和宗教信仰,开掘蒙古族人民生活中特有的矛盾和斗争,充满浓郁的生活气息,具有鲜明的民族特点,组成一幅幅草原人民生活的绚丽多姿的画卷。

成就卓著的蒙古族老作家已形成自己独特的艺术风格。

比如说:玛拉沁夫的小说像彩色浓重的油彩画,豪放遒劲,抒情意味浓；敖德斯尔的小说像一幅幅水彩画,隽永而艳丽动人,清晰细腻,生活气息浓；扎拉嘎胡的小说像色彩清晰的工笔画,精雕细刻、平实、凝重、明快流畅。

玛拉沁夫、敖德斯尔、扎拉嘎胡等才华横溢、灵气湍飞的老作家的艺术成就和影响都是很大的,但是随着他们的个性风格影响而在他们周围形成的小说流派确不太明显。

新时期以来,蒙古族小说又涌现了一些具有自己鲜明特色和独特风格的中年作家。

如阿云嘎的民族寻根小说、满都麦的象征小说、格登的幽默小说、郭雪波的沙漠小说、哈斯布拉格的侦探小说、白音达来的动物小说、赛音巴雅尔的意识流小说、伊德尔夫的新荒诞小说、乌力吉布林的魔幻小说等。