解读电视真人秀_尹鸿
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今传媒２００５．７１４博导论坛无处不在的真人秀从上世纪末开始，电视“真人秀”（Ｒｅａｌｉｔｙ ＴＶ）浪潮就已经在全球范围内兴起和蔓延，真人秀节目不断地将真人推上屏幕，让观众去观看、窥视、消费和娱乐。真人秀已逐渐演绎为当下不容忽视的世界性的电视文化奇观。先是由恩德莫公司（Ｅｎｄｅｍｏｌ）研发的《老大哥》（Ｂｉｇ Ｂｒｏｔｈｅｒ）节目从荷兰被陆续移植到澳大利亚、德国、丹麦、美国等近２０个国家，掀起了欧洲大陆的真人秀热潮；此后，哥伦比亚广播公司（ＣＢＳ）推出的《幸存者》（Ｓｕｒｖｉｖｏｒ）在美国拉开了轰轰烈烈的真人秀大幕。此后福克斯电视公司（Ｆｏｘ）的《诱惑岛》（Ｔｅｍｐｔａｔｉｏｎ Ｉｓｌａｎｄ），法国Ｍ６电视台播出的《阁楼故事》（Ｌｏｆｔ Ｓｔｏｒｙ），德国电视上的《硬汉》（ Ｔｏｕｇｈ Ｇｕｙ），瑞典出现的《求婚》（Ｍａｒｒｙ Ｍｅ）以及后来美国广播公司（ＮＢＣ）推出的《学徒》（Ａｐｐｒｅｎｔｉｃｅ）等，掀起了真人秀的全球热潮，这些节目也成为西方电视节目排行榜上的常客。在美国，从２０００年《幸存者》节目创造收视奇迹开始，几乎年年都有真人秀节目成为收视新宠。由美国地产大亨唐纳德·特朗普（ＤｏｎａｌｄＴｒｕｍｐ）主持的《学徒》节目在第二集播出时就创下了２０００万观众的美国真人秀节目收视率的最高纪录，大有比肩《老友记》（Ｆｒｉｅｎｄｓ）、《欲望城市》（Ｓｅｘａｎｄ ｔｈｅ Ｃｉｔｙ）等名牌电视剧的趋势。Ｆｏｘ公司的《美国偶像》（ＡｍｅｒｉｃａｎＩｄｏｌ）成了连续１３周美国电视的收视冠军。《百万富翁》（Ｔｈｅ Ｍｉｌｌｉｏｎａｉｒｅ）、《粉雄救兵》（Ｑｕｅｅｒ Ｅｙｅ ｆｏｒ ｔｈｅ ＳｔｒａｉｇｈｔＧｕｙ）等真人秀节目也在不断创造新的收视纪录。尽管被称为真人秀的这些电视节目吸引了众多眼球，成为了电视娱乐节目的一种新宠，但是，如果我们将那些被人们称为真人秀的电视节目放在一起，就会发现它们是如此的五花八门、林林
总总，似乎很难进行概念上的概括，也很难确定一种统一的节目形态。如果我们关注一下国内外那些被称为真人秀的节目，就会发现，从节目的空间来说，既有主要在室内进行的真人秀，如《老大哥》（恩德莫公司）、《完美假期》（湖南经视），也有主要在野外进行的真人秀，如《幸存者》（ＣＢＳ）、《生存大挑战》（广东卫视）；既有以演播室为主体的，如《谁想成为百万富翁》（ＡＢＣ）、《幸运５２》（ＣＣＴＶ），也有以实景为主的，如《诱惑岛》（Ｆｏｘ）、《星期四大挑战》（贵州电视台）；从节目的播出方式来说，既有栏目式的单期形态，如《绝对挑战》（ＣＣＴＶ）、《非常６＋１》（ＣＣＴＶ），也有连续系列的形态，如《学徒》（ＮＢＣ）、《欢乐英雄》（ＣＣＴＶ）；既有竞技性形态，如《急速前进》（ＡＸＮ）、《勇者总动员》（欢乐传媒），也有选秀选美类的形态，如《美国偶像》（Ｆｏｘ）、《超级女声》（湖南卫视）；既有生活纪录类的形态，如《阁楼故事》（法国Ｍ６）、《简单生活》（Ｆｏｘ），也有现场表演类的形态，如《粉雄救兵》（ＢＲＡＶＯ）、《梦想中国》（ＣＣＴＶ）。可以说，这些节目的元素、构成、模型、规则设计等都有程度不同的差异，很难找到一种一致的形态特点。如果将这些面貌不同的节目放到一起，考察其共同性，那么，我们只能这样来概括：真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工。自愿参与、规定情境、给定的目的、特定的规则、竞争行为、记录和加工七个基本元素构成了真人秀节目的共同点，如果对这些共同点进行分析，我们可以这样来理解真人秀：真人秀在内容上，是真（真实）与秀（虚构）的一种结合；在形式上，是记录性与戏剧性的一种融合；在传播方式上，则是观看与参与的互动（见图１）。应该说，绝大多数电视节目都可以被列入以上两种类型之中。但是，真人秀节目在归类时却似乎很难被归类为虚构或者非虚构节目。真人秀与非虚构类节目有相似之处。它的人物不是演员，而是由普通人自愿参与；它是一种“游戏”事件，但事先没有编剧、没有固定的台词和规定的结局；事件的过程是随机的，事件的结果是未知的，人物的行动并不完全按照事先的设计而进行，节目参与者具有比较大的主动性，因而事件的进程也是开放的。但是，真人秀似乎也与虚构类节目有相似之处。它并不完全是对真实的原生态事件和人物的“不介入”的简单记录，它同时还是一个“秀”（ｓｈｏｗ），秀就意味着一定程度的展览、炫耀、假装、扮演等意思，具有明显的虚构含义。实际上，真人秀节目中往往会设置各种规则、环节、限制，具有与真实生活完全不同的规定性和戏剧性，并非所有的事件都是开放的，参与者并非完全自由，他们受到规定的时间和地点、特定的游戏规则、特定的目的等等控制，因此似乎又具有虚构性。真实与虚拟这一对在通常的电视节目中相互对立的概念，在电视真人秀中似乎实现了某种融合。从节目理念上看，它打破了“真实节目”与“虚拟节目”的界限，最终用规则创造了虚构，用真人带来了真实。所以，我们说，真人秀介于虚构与非虚构之间。在关于真人秀的七个关键词中，自愿参与者、竞争行动、真实再现主要体现了非虚构的特点，而规定情景、目的、规则、加工则更体现了虚构的特点。如果我们将真人秀的这种融合进行总结，可以归纳为四个方面：（见图２） 真人秀节目在悬念的设置上是结果的非确定性与目标的确定性的融合。几乎所有的真人秀节目都会给予一个清晰的游戏目标，或者是通过竞争获得胜
尹 鸿解读电视真人秀今传媒 ２００５．７１５
博导论坛利，或者是在特定时期内，赢得其他参与者或者观众喜爱，最后的获胜者可以得到事先预定的奖励。因此，真人秀的目标始终是确定的。但是，究竟谁是成功者，谁是失败者，由于什么原因胜利或者失败，如何胜利和失败，则都是未确定的，是不能被观众控制甚至也不能被节目制作者所控制的。真人秀在人物设置上，则是非角色性与限定行为的融合。真人秀一般并不像虚构作品那样规定参与者的角色（如“好人”、“坏人”、助手、变节者、权威、异性对象等等），所有的参与者都以“自己”的方式进入节目，自己决定自己的行为和呈现给其他人的形象。他们扮演的是自己，是一种本色表现，而且越是本色表现，他们的个性才能够被观众所喜欢。但是，这些参与者与在现实生活中又不可能是完全一样的，因为他们被放置到一个特定的场景中，被要求完成特定的任务，他们不仅知道摄像机时刻在纪录他们的生活，而且也知道这是一个被安排的“游戏”，所以，实际上他们受到这种“游戏”的假定性和规则所影响，行为必然是受到限定的。他们不仅表现自己，而且也表演自己。真人秀在情节安排上是非预定性的开放结构与情境规定性的固定模式的融合。一般来说，真人秀规定了游戏的时间、空间、环节和规则，但是并不规定每一个参与者的行动方式，而是在一个大致限定的范围内，最大限度地让参与者自己去对各种预先设计的或者突然爆发的事件做出反应，进行判断和采取行动，谁也不知道这些参与者究竟会怎样行动，行动的后果会是如何。例如，在《幸存者１》的最后大结局一集中，最后一个竞赛环节是三位仅存的选手在烈日下手扶一根图腾柱，最后松开的人将获得投票权，从另外２名选手中淘汰１位。一位老人、一位女性和一位中年强健男性里查进行最后的竞争。谁也没有想到，恰恰是里查选择了最早退出竞争，但是谁也没有想到获得投票权的女士却选择淘汰了那位男性老年人，而最后更没有想到的是其他选手投票选择了里查成为最后的幸存者。整个情节可以说曲折跌宕，将开放性和规定性结合得具有强烈魅力。真人秀在表现手法上，则将记录的真实性与加工的戏剧性结合在一起。一方面，真人秀往往记录了参与者在特定环境中的各种生活细节，各种微妙的人物关系，各种行为的过程，但是在制作和编辑上，则往往又将这些记录素材进行戏剧性加工，突出胜利者的艰难、失败者的悲伤、参与者的竞争、观看者的好恶等，甚至故意使用对比剪辑、交叉剪辑、平行剪辑、正反拍、闪回闪出等戏剧性蒙太奇手段来增加记录的戏剧性，在后期还往往加上各种音乐、动效和特技等，在不破坏真实情感的前提下，暗示、强化、渲染各种戏剧性情感。这种“真实的戏剧性”，往往是真人秀比一般虚构作品具有更大吸引力的重要原因。这就是真人秀的魅力：它既有生活的日常性，节目中的人物就生活在我们身边，甚至就是我们自己；同时它又有节目的非常性，这些普通人被放置在一个被设计出来的时空环境中，为了一个目标而相互竞争、合作，或者胜利或者失败。从节目的过程来说，我们既能够通过观察、窥视，体验那些和我们一样的普通人在自由行动和选择中所体现出来的与我们相似的个性、生活方式、价值观念，同时又能够让我们对这些真实人物在虚构环境中的表现进行感性、理性，甚至潜意识的认同、选择、排斥和移情。正因为真人秀节目具有这种真实和虚构的双重美学特征，所以，一般来说，真人秀节目的规则可以移植，但是内容却在不同的地方会呈现不同的本土性。多数真人秀节目都借鉴了各种“秀”的规则，但是一般都会选择本土、本地的人参与节目，维持与观众生活的接近性，维持非虚构性。而那种直接从国外引进的原版节目在另外一个地区播放的时候，
非虚构类节目虚构类节目新闻
现场直播／转播谈话节目记录片专题片人物访谈
电影／电视电影电视剧电视小品戏剧／戏曲节目曲艺节目音乐节目综艺和其他电视文艺节目
对生活中的原人、原事进行记录、采访、报道、编辑和加工的节目
由演员按照编撰的情节进行角色扮演并被录制、加工的节目。
表演性创作性封闭性
形态真实性记录性开放性描述特点
内容特征 ： 真与秀的结合通常我们会将电视节目分为两种类型，一种被称为虚构类节目，另一种被称为非虚构类节目： 电视节目分类（图１）
虚构与非虚构的融合 记录性 戏剧性真（非虚构） 秀（虚构）情节悬念人物手法非确定性 目的性非角色性 行为限定性非预见性 情境规定性
（图２）
