《真人秀》类节目(题型：简答、名词解释、论述)期末考试

第二章：真人秀的形态特征
第一节 内容特征：真与秀的结合
第二节 形式特征：记录性与戏剧性的结合 第三节 传播特征：观看与参与的互动
第一节 内容特征：真与秀的结合
真实和虚构的双重美学特征
在人物设置上，是非角色性与限定行为的融合。
真人秀一般并不像虚构作品那样规定参与者的 角色，所有的参与者都以“自己”的方式进入 节目，自己决定自己的行为和呈现给其他人的 形象。他们受到这种“游戏”的假定性和规则 所影响，行为必然是受到限定的。他们不仅表 现自己，而且也表演自己。 在情节安排上，是非预定性的开放结构与情境 规定性的固定模式的融合。真人秀规定了游戏 的时间、空间、环节和规则，但是并不规定每 一个参与者的行动方式，谁也不知道这些参与 者究竟会怎样行动，行动的后果会是如何。
第二节 形式特征：记录性与戏剧性的结合
由于制定了相应游戏规则和规定了相应的时
空环境，规定了只能在特定空间的某一时段 进行规定的游戏，因而带来了真人秀的虚构 性或者说戏剧性。 但编导只是制定了一个戏剧游戏规则，而过 程则是由普通人去自由发挥而形成的，节目 有一个自由活动的空间，因此具备了一些纪 录片的特点。 正是纪录片的特点与剧情片的特点的结合， 构成了真人秀的核心的艺术美学元素。
2000年5月，美国哥伦比亚广播公司(CBS)推
出风靡世界的野外生存类真人秀节目《幸存 者》，把“真人秀”做成了经典。 在欧洲，法国电视台于2001年制作的真人秀节 目《阁楼故事》，第一个系列播出后也引起了 空前轰动。 同类节目国外还有福克斯电视公司《诱惑岛》、 德国《硬汉》等。
（二）电视真人秀在中国的引进与演化
像机全天候24小时直播他们的活动，除了上厕所，你 什么都能看见。为增加节目的紧张气氛，屋内的“演 员”和电视机前的观众分阶段进行投票，将最不受欢 迎的“演员”淘汰出局。谁能在9个星期后仍留在屋 内，便得到约12万美元奖金。 随后迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国等18个国家 移植制作了各自的版本，这些移植版在各自的国家也 常常高居电视节目收视率的前列。
（一）西方真人秀节目 真人秀的源头可以上溯到20世纪50年代的美国，游戏 节目《一日女王》被认为是初具真人秀的雏形。 被公认为具备了后来所谓真人秀基本形态元素的最早 的真人秀节目是1973年美国公共广播公司（PBS）制 作的《一个美国家庭地》，该节目追踪拍摄了美国一 家庭一年内的真实生活。 1997年瑞典制作播出了被称为“真人秀之母”的《远 征罗宾森》，也是最早被称为真人秀电视节目。 进入20世纪90年代，随着大型的真实电视节目《老大
第三章：电视真人秀的节目类型




第一节 第二节 第三节 第四节
表演选秀型真人秀节目 野外生存型真人秀节目 职场创业型真人秀节目 益智游戏型真人秀节目
第一节

表演选秀型真人秀节目



表演选秀类真人秀的主要特点是让具有 一定“表演”能力的参与者，按照预定设置 的竞赛规则进行才艺表演，而专家和观众则 对这些参与者进行淘汰和选拔，最后的优胜 者将获得成为“明星”的机会。 《美国好声音》《中国好声音》 《星光大道》 《达人秀》 《我要上春晚》
众+喜剧；
第三阶段：2000年代初期，受到欧美娱乐节目影响 的《幸运52》《开心辞典》等为代表的益智娱乐阶 段。基本模式：观众+答题+巨奖； 第四阶段：2002年以后，受到《幸存者》《老大哥》 《美国偶像》《学徒》等欧美节目直接影响、甚至 直接移植过来的完全真人秀阶段。如中央电视台的 《非常6+1》《欢乐英雄》《绝对挑战》，湖南卫视 的《超级女生》《谁是英雄》，广东电视台的《生 存大挑战》，贵州电视台的《峡谷生存营》等。基 本模式：参与者+竞赛+隐私记录+巨奖。
4、专业评委与大众评委的结合 表演选秀类型的真人秀在淘汰选拔机制中需
要引入专家元素，从专业角度对参与者的专 业水平进行评估。 但是真人秀不同于专业比赛，观众同样要参 与决定选手命运。 这种选拔机制正好体现了大众文化、流行文 化的特点，成功的不是最好的，而是最有人 气的。观众投票在真人秀节目中至少具有与 专家同样重要的作用。
5、制造大众明星 表演选秀型真人秀节目的创新意义在于它开
创了一种适合于电视的互动形式，让观众感 觉到是自己在培植、创造自己的明星。 6、游戏规则 真人秀节目除了节目的制作者和节目的参与 者之外，还存在着第三者的影响，那就是规 则，它无处不在，甚至是个杠杆，规定着节 目内容的整体框架和决定着情节发展的大致 走向。
一、表演选秀型真人秀节目关健要素



1、海选 海选具有很强的心理接近性，让观众产生一种归 属感，达到“全民参与，全民同乐”的收视效应。 从受众的角度来说，普通人与他们的距离更近， 能满足各个阶层观众的需要。观众在电视里看和 自己相似的人，增强了对节目的认同感。 2、表演 表演是这类节目的核心元素。形体、歌曲、语言、 表情都构成了节目的娱乐内容。所以，这类节目 必须要精心设置表演内容、方式、环境和效果， 要充分展示参与者的魅力。 3、PK


纪录片特性：
1、非扮演性

戏剧性手法： 1、时间和空间环境是人 为设置的。 2、游戏规则或淘汰规则 等人为规则。 3、制作上明显的艺术 加工。节目的拍摄和剪 辑都会采用一些电视剧 的手段，用以增强节目 的感染力。
2、纪录片式的跟踪拍 摄和同期录音等纪实手 段的使用。 3、节目过程和结局的 开放性 4、对真实细节的还原
者。 观众不仅是节目的接受者，也是节目的参与者， 他们的投票具有决定性的作用，甚至可以改变节目 的整个进程。 3、观众通过多种传播渠道与参与者保持日常联系。 真人秀电视节目已不是单纯的电视节目，它是以 电视节目为核心，包含电视、网络、报刊、出版、 短信在内的一种综合媒介形态。从媒介功能上说， 它打破了媒介之间的壁垒，实现了媒介之间的横向 整合。
2000年，广东电视台推出《生存大挑战· 边陲三人 行》，国内第一个打造“挑战生存极限，显我生命风 采”的具有探险性活动的大型真人秀节目。该节目的 制作和播出具有开创性意义，标志着国内首次出现了 原创真人秀电视节目。 2001年，由四川电视台、上海有线电视台、北京电视 台等20多家广播电视台和北京维汉文化传播有限公司 共同制件，并在全国108家电视台黄金时段播出的大 型野外生存真人秀节目《走入香格里拉》，是国内最 先进行多媒体运营的真人秀电视节目。 2002年，北京维汉文化传播有限公司又和湖南经济电 视台合作推出了国内第一个室内真人秀电视节目《完 美假期》。 但文化适应的困难、以收视率和广告为代表的电视市 场压力、节目交易市场规模的狭隘、节目经营方式的 落后这4大瓶颈决定着真人秀在中国的命运。
2、真人秀在中国的演化过程
作为一种自觉的节目形态，真人秀2000年正式登陆 中国，真人秀节目在中国经历了一个从兴起到挫折
到再兴起的过程，节目形态也从最初的不自觉到后 来的自觉，从单纯模仿引进到与国情相结合的创新 设计而不断地发展。 在2000年以前，中国电视中也有一些真人秀的萌芽。 早期一些综艺节目中曾有一些小板块，通过设置一 些情境让参与者根据规则进行表演。《开心辞典》 《幸运52》这样的益闯关类节目，已具备了真人秀 电视节目的一些要素，如设定的情境、普通的参与 者以及预设的规则。实际上，在西方国家也常常把 益智游戏类节目当作真人秀的一种特殊类型。
3、真人秀在中国走向高潮
2002年，中央电视台推出《欢乐英雄》，逐级从益智 类节目中走出来，形成了“实验式训练营”真人秀模
式。即经选拔出的志愿者共同参与魔术、驾驶等活动， 节目通过一个个环节最后终决出优胜者。 2003年，国内最为风光的真人秀电视莫过于央视经济 频道《非常6+1》。节目中展现自我、体验明星的光 环与背后的艰辛付出的定位以及李咏独特的主持风格 成为吸引观众的主要元素。 2003年6月，湖南卫视以一档《快乐中国· 超级女声》 将中国的选秀真人秀推向了高潮。《超级女生》看似 一个歌手选拔赛，实际上却为人们构建了一个破除等 级感的虚拟场合。它为普通人提供了展现自我、彰显 个性的机会，这对于传统的娱乐节目是一个颠覆。
真人秀



第一章：真人秀浪潮 第二章：真人秀的形态特征 第三章：电视真人秀的节目类型 第四章：电视真人秀的节目元素 第五章：电视真人秀节目对现实的契合 第六章：对于“真人秀”热潮的冷思考
第一章 真人秀浪潮
电视真人秀在某种程度上是一种综合性的电
视节目，它包含了游戏节目、影视剧、纪录 片及其他相关节目的要素，既有纪录片的纪 实性要素，也有影视剧的戏剧化要素，还有 竞技游戏节目的娱乐性和互动性要素。 电视真人秀节目，是指用纪实的拍摄手法记 录自愿参与者在规定情境中，为了预先给定 的目的，按照特定的规则所进行的自由而真 实的竞争或体验行为，从而凸显参与者本身 个性，与受众互动的电视节目。
（三）电视真人秀兴起的奥秘
真人秀电视的兴起绝非偶然，它是与社会文
化背景、社会经济背景、技术发展背景和电 视发展的背景息息相关的。 社会的消费化、文化的娱乐化、电视的平民 化、节目的市场化、电视观看的体验化等综 合因素共同推动了真人秀节目在世界范围内 的兴起和发展。
第二章：真人秀的形态特征


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真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定 情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所 进行的竞争行为的记录和加工。 自愿参与、规定情境、给定的目的、特定的规则、 竞争行为、记录和加工七个基本元素构成了真人秀 节目的共同点。 如果对这些共同点进行分析，我们可以这样来理解 真人秀； 在内容上，是真(真实)与秀(虚构)的一种结合； 在形式上，是记录性与戏剧性的一种融合； 在传播方式上，是观看与参与的互动。
哥》和《幸存者》的出现，由于节目收视率和广告额 的飙升使得真实电视节目迅速在西方世界风行。《生 存者》《阁楼故事》和《老大哥》等节目的出现标志 着真人秀电视节目形态的成熟。
《老大哥》是目前全球最大的真人秀电视节目之一， 它形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国运营模式， 是目前传播最广泛的真人秀节目之一。 节目于1999年始发荷兰，节目名称出自乔治· 奥威尔 著名小说《1984》中的一句话：“老大哥在看着你 呢。”这是一个极具争议的偷窥节目，10个青年男女 须在同一所房子中共同生活9个星期，20多台隐藏摄
在悬念的设置上，是结果的非确定性与目标
的确定性的融合。几乎所有的真人秀节目都 会给予一个清晰的游戏目标，或者是通过竞 争获得胜利，或者是在特定时期内，赢得其 他参与者或者观众喜爱，最后的获胜者可以 得到事先预定的奖励。因此，真人秀的目标 始终是确定的。 但是，究竟谁是成功者，谁是失败者，由于 什么原因胜利或者失败，如何胜利和失败， 则过程和结果都是未确定的，是不能被观众 控制甚至也不能被节目制作者所控制的。
1、从综艺节目到真人秀：中国电视娱乐节目的发展 轨迹 中国电视娱乐节目的发展大致经历了三个阶段，而 真人秀的大量出现则标志了中国电视娱乐节目进入 了第四个阶段。 第一阶段：20世纪90年代初中期，以《正大综艺》 《综艺大观》为代表的综艺阶段。基本模式：明星+ 表演； 第二阶段：20世纪90年代后期，受到日本、中国台 湾、中国香港直接影响的《快乐大本营》《欢乐总 动员》等综合娱乐节目以及《玫瑰之约》等爱情速 配节目为代表的综艺娱乐阶段。基本模式：明星+观
二、表演选秀型真人秀节目发展趋势
1、参赛选手多样化 2、表演形式多样化 3、节目看点多元化 4、节目形态新颖化 （1）赛程设置 （2）播出方式 5、节目品位高雅化



第三节 传播特征：观看与参与的互动
观众不仅能够借助各种交流手段来表
达意见，更重要的是他们可以直接参 与节目或者通过各种方式影响节目的 进程和结果，观众成为了游戏的有机 组成部分。
1、节目的参与者是通过一定的方式从“普通人” 中选拔出来的。
2、观众通过投票和其他反馈方式成为节目的参与