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《金锁记》与《十三夜》中的女性形象比较 作者： 杨丽娟 来源：《文学教育》 2018年第19期
内容摘要：张爱玲和樋口一叶分别是中国和日本近现代文学史上的著名女作家。她们在作品中塑造了形形色色的女性形象。本文分析比较了张爱玲《金锁记》中的曹七巧和樋口一叶《十三夜》中的阿关两个人物形象，认为两位女作家笔下的女性形象具有一定的相似性，二人都对女性解放之路进行了深入且理性的思考，并通过文学作品给予当时的女性以深切的人文关怀。
关键词：张爱玲樋口一叶女性文学女性解放 张爱玲是中国现代文学史上的一个独特存在，被夏志清评价为“今日中国最优秀最重要的作家”。[1]张爱玲一生中创作了多部以女性为主人公的作品，由她塑造的女性形象让人尤为印象深刻。如《倾城之恋》中将下半生幸福押在一段不被看好的婚姻上的白流苏，《十八春》中为姐姐的婚姻做自我牺牲的顾曼桢；再如《金锁记》中一生为黄金枷锁所累性格扭曲的曹七巧。这些女性形象构成了张爱玲文学中的闪光点。无独有偶，近代日本亦有女作家樋口一叶以擅长刻画女性形象为人们所熟知。她在多个短篇小说中描写了19世纪末日本中下层女性的生活，如《浊流》中艳压群芳却不为社会所包容的游女阿力，《青梅竹马》中年少时活泼开朗成年后步阿姐后尘成为妓女的美登利，《十三夜》中受丈夫辱骂却念及儿子和娘家而不敢轻易离婚的阿关等等。如将这两位女作家做类比，可以发现，她们所塑造的女性形象在一定程度上有着相似之处。作品中的女性都或遍尝人间冷暖，或有着令人扼腕叹息的结局。因此，本文试将张爱玲《金锁记》中的曹七巧与樋口一叶《十三夜》中的阿关做比较分析，探索张爱玲与樋口一叶文学之间的某些相通之处。
一.《金锁记》和《十三夜》中的女性形象 1.不幸的婚姻 在张爱玲的《金锁记》中，曹七巧出身于京城的下层街巷，家里经营麻油铺。京城显贵姜家相中了七巧要她娶为残疾二少爷的少奶奶，于是七巧便跨越出身嫁入姜宅成为二房的当家媳妇。由于姜家地位显赫，与之联姻的也都是做官人家的女儿，所以七巧的尴尬出身成了下人们无事闲聊的话题，七巧也遭到同辈媳妇小姐们的排斥。同时，与身体残疾的丈夫为伴也让七巧倍感委屈，而她不时贴补穷亲戚更是让姜家人诟病。虽然七巧婚后生活体面，但其实并不顺心。
浅析樋口一叶及她的《岔路》作者：李璐珂来源：《文学教育》 2013年第11期内容摘要：樋口一叶在日本近代文学史上有着极其特殊的地位。
在她的小说中，作者塑造了许多令人过目难忘的小人物，《岔路》中的阿京和吉三就是其中的代表人物。
作者在作品创作过程中，虽然是站在第三者的角度讲故事，但是在人物的对话和行为上，我们从中不难看出作者的情感和思想倾向。
关键词：樋口一叶《岔路》小人物日本近代文学是伴随着明治维新运动开始的，在短短的几十年里，所涌现出的极具才情的女作家为数不多，以写小说出名的更是屈指可数。
但其中有一位虽如彗星，却以其独特的写作视角成为日本近代文学史上一颗熠熠生辉的明星，她就是19世纪末日本明治时代的女作家——樋口一叶。
樋口一叶本名樋口奈津，在日语中“奈津”这个汉字的发音跟汉字“夏”相同，因此她常常把自己的名字写作“夏”或“夏子”。
樋口一叶是她的笔名，取“一叶小舟”的意思。
樋口一叶出生于东京的一个小公务员家庭，从小喜欢读“草双子”（当时发行的一种带有插图的画书）等儿童读物，还专门进入歌塾学习过和歌、书法、古典文学等。
但是一叶的父亲花费半生的时间去追求的土族头衔，却被明治时代的到来给打碎了，失去了官衔的一家，生活也陷入困窘之境。
家庭的败落让一叶有机会接触到底层百姓的真实生活，自身的贫穷也使她对社会现实的认识更加深刻，更加现实地看待问题。
《岔路》是一部短篇小说，发表在明治29年(1896)1月的《国民之友》杂志上。
小说以她在东京下谷区的龙泉寺町为写作背景，取其生活的一小片段为创作原型。
然后作者以她冷静的头脑和旁观者的态度，把现实中的人物艺术化，将那些发生在底层社会中屡见不鲜的故事呈现给了读者，作品只是由简单的人物对话组成，但是从对话中可以感受到当时小人物，尤其是女性面对贫穷而无力改变的无奈感。
《岔路》由上、中、下三部分组成，除中段说明阿京与吉三的关系之外，其余上、下两部分可以看作是一幕两场的剧情。
第一部分是吉三深夜拜访做裁缝的阿京，这一部分节奏缓慢，主要由二人的对话组成，但在这缓慢里蓄足了加速的力量。
樋口一叶的《青梅竹马》中的儿童形象及其批判性日本文坛的才女樋口一叶的《青梅竹马》受到了广泛好评，文章极具现实批判性。
笔者试从《青梅竹马》中展现出来的各种儿童形象进行剖析，从而得出《青梅竹马》的现实批判性的内容。
标签：《青梅竹马》;樋口一叶;儿童形象;批判性1.背景介绍被称为“明治紫式部”的才女樋口一叶仅24岁的青春年华便离世人远去，未免让人感到唏嘘不已，但是她留给后人的优秀作品却永久地保留了下来。
樋口一叶出生于东京一个下级官吏家中。
11岁时，由于家道中落，樋口一叶被迫辍学。
后来，樋口一叶成了“狄之舍”三大才女之一。
18岁时，长兄和父亲相继病逝，只留下樋口一叶一人承担家中生计的重担。
直到19岁，樋口一叶成为《朝日新闻》记者，师从半井桃水门下，两人日久生情。
可是，由于当时日本社会中弥漫的强烈封建思想，这段感情无果而终，这也被认为是创作《青梅竹马》的思想源泉。
2.《青梅竹马》中出现的各种儿童形象在《青梅竹马》中，樋口一叶描写了众多性格命运各异的儿童形象，且儿童形象各具特色。
（1）美丽而不幸的少女美登利。
美登利是一位年仅14岁、外貌姣好的少女，头发长到脚跟，有着讨人喜欢的眼睛，肤色如雪，高鼻梁，她的姿色超过了大卷姐姐，甚至从花街回来的小伙子都想见到她三年后的风姿。
但是美登利性格中含有挥霍的成分。
“由于在妓院长大，耳濡目染都是妓女与嫖客调笑嬉闹的景色，她崇拜自己的姐姐，希望自己也能成为花魁。
”美登利有着落落大方的风度，可以任意送人皮球，以至于她成了孩子们眼中的女王，是今朝有酒今朝醉的典型。
这里可以看出，外貌出众的美登利是一位爱挥霍，性格脆弱而细腻的少女。
（2）斯文而孤高的少年藤本信如。
藤本信如是一位15岁的少年，是龙华寺方丈的儿子。
他面目清秀，满口文人气息，成绩总是拿全校第一。
藤本信如是美登利初恋史诗的男主角，对美登利的少女情怀产生了很大的影响。
藤本信如的性格中有文绉绉的成分。
霸道的长吉想纠结孩子们对付田中正太郎，为了壮大自己的帮派，想请求信如的声援，让他摆个架子，用汉语回骂对方。
出世的觉醒与困惑：樋口一叶及其文学作品探析陈爱云【摘要】樋口一叶作为明治时期女性自由、解放的先觉者，以敏锐的眼光观察社会，以感性的思想思考人生，其作品反映出对社会底层人物的关注，表现出强烈的自由觉醒意识。
作品中展现出对自由真爱的强烈渴望、对文学艺术的完美追求，折射出作家积极进取的姿态，是明治时期劳苦大众精神志向的缩影。
尽管她内心深处向往着独立自由的生活，要求个性得以解放，但由于时代的局限，在社会、传统及家庭因素的三重束缚下，在实际行动中，无法走向自由的天地，拥有难以跳跃的思想鸿沟，其作品中有着浓重的悲观情绪及生命困惑。
本论文围绕着明治时期觉醒与困惑的时代主旨，结合着一叶的身世，探讨了其文学创作的总体风格。
%As a pioneer in the female freedom,and liberation,Higuchi Ichiba observes the social problems with a shrewd eye and reflect the life with deep thoughts. Her works reflects the social bottom characters of attention,showed a strong consciousness of freedom. Works show a strong desire for freedom,love of literature and art to pursue the perfect,which reflects his positive attitude.It is the epitome of the toiling masses spiritual aspirations of the Meiji period. Although she is yearning for independent and free life,requirements to the liberation of individuality,due to the limitations of the times,in the three traditional and family factors,social conditions,in practice, she is very difficult to jump out the thought disorder and to realize he dream of freedom have the ideological divide to jump. Its products have a pessimistic mood and confused expression.【期刊名称】《齐鲁师范学院学报》【年(卷),期】2014(000)004【总页数】6页(P55-60)【关键词】樋口一叶;自由;觉醒;困惑【作者】陈爱云【作者单位】安徽工程大学外国语学院，安徽芜湖 241000【正文语种】中文【中图分类】I206明治初期随着西方自由、民主的思潮涌入早已腐朽的日本封建社会，日本的许多文学家、思想家站在时代的前列，奔走呼号，为自由而战、为觉醒呐喊。
樋口一叶《青梅竹马》主要内容概要及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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日本女作家樋口一叶的简介樋口一叶，1872年出生在日本东京，她是日本十九世纪优秀的女作家，日本近代批判现实主义文学早期的开拓者之一，她的作品被日本文坛称为“明治紫式部”，下面是由店铺提供的日本女作家樋口一叶的简介，让我们一起来了解。
日本女作家樋口一叶的简介樋口一叶，原名樋口夏子，1872年出生在日本，是十九世纪日本优秀的女作家，也是日本近代批判现实主义文学早期的开拓者之一。
因此她在日本历史上也是具有一定重要地位的。
樋口一叶的头像更是被印在5000元面额的日元纸币上，成为日本纸币史上所出现的第一位正面女性的肖像人物。
樋口一叶，出生在日本东京，她的父亲是一位山梨县的农民，为了摆脱阶级制度的桎梏，因此弃乡上京，并在明治维新政府成立前有了武士的身份，新政府成立后又晋升为政府下级官吏。
樋口一叶从小就十分喜欢读书，但她的母亲反对她读书，于是在她11岁时就被迫退学。
之后，樋口一叶也家中常常阅读祖父和父亲的藏书自修，在她14岁时才又将她送到私塾学习。
但后来因为各种原因，使她只能放弃学习。
一叶从她的同窗女友中受到启发，便决定以笔养家。
1891年，一叶成为了一名记者，在作家半井桃水的门下，开始学习小说的写作技巧。
第二年，她成为了她的处女作《埋木》，此后，她又相继发了好多小说。
从1894年12月到1896年1月，是樋口一叶创作生涯的巅峰，后世的文学评论者称她为“一叶的奇迹十四月”。
尽管樋口一叶的文学活动很短，但是她为日本文坛留下了很多深刻的反映明治时期时，社会下层人民悲惨生活的作品，被日本文坛称为“明治紫式部”。
日本女作家樋口一叶的评价樋口一叶于1872年出生在日本东京，她是日本十九世纪优秀的女作家，日本近代批判现实主义文学早期的开拓者之一，她的作品被日本文坛称为“明治紫式部”。
那么后人对樋口一叶人物评价是怎样的呢?在樋口一叶短暂的一生，仅仅不足25年的生涯中，具有文学生命力的代表作品都是集中在23岁到24岁时，也就是在1894年12月到1896年1月的短短14个月的时间内，这不能不说是奇迹般的壮举。
作者： 马静雯
作者机构： 河南大学外语学院,河南开封475001
出版物刊名： 湖北经济学院学报：人文社会科学版
页码： 87-89页
年卷期： 2014年 第12期
主题词： 樋口一叶;《青梅竹马》;景物描写;人物形象塑造
摘要：樋口一叶是日本明治时期著名的女作家，代表作《青梅竹马》用简洁明了的语言讲述了少年少女之间一段朦朦胧胧却注定没有结果的美丽爱情故事。
一叶在小说中对季节、天气、环境、事物等细处的描写，看似只是对景、物的描写，却与小说的情节发展、人物命运密切相关。
现拟从《青梅竹马》中对景、物的描写出发，对景物描写与小说人物形象塑造的关系以及对小说情节发展起到的作用进行分析，发掘细微之处蕴含的寓意。
樋口一叶《大年夜》中婢女形象新论
赵海涛;林艳
【期刊名称】《南昌工程学院学报》
【年(卷),期】2016(035)002
【摘要】樋口一叶小说《大年夜》的婢女阿峰因偷窃主家钱财后被顶替的事件通常被归因于明治社会对贫苦大众的压榨而达成共识,但是先行研究却忽略了阿峰偷窃行为其本身的错误性.从阿峰的婢女形象着手,兼与同时代男性作家尾崎红叶小说《风流京人形》中的婢女阿袖进行纵横考察,最后提出日本近世戏作文学的体式和樋口一叶写作技巧上的不完善才是婢女阿峰走上偷盗道路后不被追究的最根本原因.【总页数】4页(P79-82)
【作者】赵海涛;林艳
【作者单位】江西师范大学外国语学院,江西南昌330022;赣南师范大学外国语学院,江西赣州341000
【正文语种】中文
【相关文献】
1.论唐人小说中的婢女形象 [J], 马凌霄
2.试论樋口一叶《大年夜》中"罪"与"罚"的文学主题 [J], 林陈平
3.悲剧婢女形象对比—以《家》中的鸣凤和《雷雨》中四凤为例 [J], 李泽文
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★文学艺术★探讨樋口一叶作品中的批判性——以《青梅竹马》为例李佳鸿（成都纺织高等专科学校四川成都610000）【摘要】《青梅竹马》以明治初期为背景，描绘了生活在吉原妓院区的一群少男少女的故事。
全文以美登利和信如之间的凄美爱恋为主线，展现了无法掌控个人命运的底层人民的悲哀。
本文采用文本分析法，通过对女主人公美登利进行分析,探究《青梅竹马》中所包含的作者对民权论者所提倡的天赋人权、明治初期的公娼制、以及家父长制的批判。
【关键词】天赋人权公娼制家父长制批判性【中图分类号】1206［文献标识码】A【文章编号】1008-8784（2019）02-32-5日本明治时期，文学大家辈出，除大名鼎鼎的森鸥外、夏目漱石、幸田露伴等外，还有一位才华出众的女性作家一樋口一叶。
樋口一叶于1872年出生于东京，于1896年因肺结核过世。
在短暂的写作生涯中，一叶创作出了《大年夜》《浊流》《青梅竹马》《路》《十三夜》等一系列反映明治初年底层人民悲惨生活的、极具具现实意义的作品。
被誉为”日本近代批判现实钗文学的早期开拓者之一”“明治紫式部”。
由于父亲去世家道中落加之稿费低廉，年仅21岁的一叶带着母亲和妹妹搬到了靠近吉原妓院区大音寺前，靠杂货铺谋生。
大音寺前的生活，让一叶能够近距离地观察妓女们的日常生活,深刻地体会到了靠贩卖身体来谋生的女人们的悲哀。
这些体验成为一叶文学创作的源泉，她先后发表了多篇描写女性悲剧的作品，实现了创作生涯中的“奇迹的14个月”（1894年12月到1896年1月）。
特别是于1908年发表的《青梅竹马》，以靠近吉原妓院区的大音寺为舞台，描写了一群少男少女受到污浊环境的影响，不得不走上既定的人生道路的故事。
成功地塑造了“典型环境下的典型性格”,受到了森欧外、幸田露伴等的大力赞赏，成为不朽的佳作。
关于《青梅竹马》这部作品，中日两国学者都做了大量的研究。
山田有策指出：大规模的一叶小说研究是始于昭和四十年代之后，代表性的学者有前田爱、佐多稻子、青木一男、高田知波等人。
誓９３０３Ｓ５索取号；１３ｌ≥：笾５』Ｚ：§２１密级：公珏
南京师冠犬掌硕士学位论文园
对）６藿日一叶作品中女性形象的考察作者：院系：指导教师：
余湘萍外冒语学院韩小龙教授学科专业：外国语言学及应用语亩学学位论文独创性声明本人郑重声明：１、坚持以“求实、创新”的科学精神从事研究工作。２、本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究成果。３、本论文中除引文外，所有实验、数据和有关材料均是真实的。４、本论文中除引文和致谢的内容外，不包含其他人或其它机构已经发表或撰军过的研究成果。５、其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示了谢意。
作者签名：垒！塑西日期：！兰５：ｉ
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ＩＩ作者签名日期
金ｉ塑查
型！±．篁·ｏ！摘要梗口一叶是日本明治时期著名的女性作家，她的一生虽然极其短暂，却给我们留下了诸如《青梅竹马》、《浊流》、《十三夜》、《自焚》等许多脍炙人口的优秀作品，被日本文坛誉为“天才女作家”，尤其是她的代表作《青梅竹马》轰动一时，被视作她文学生涯的顶峰之作，奠定了其不可动摇的文学地位。另一方面，捷口一叶也被日本文坛定位为尚未觉悟的旧式日本女性，只是一味地哀叹女性的不幸，而不会以开放的、全新的观点来看待日本的女性问题。而笔者认为，褪口一叶在其创作生涯中，实际上完成了两次大的飞跃，除了一般所认为的以《青梅竹马》、《浊流》为代表的一次飞跃——从古典的浪漫主义到现实主义——以外，在其晚年创作期间还发生了以《十三夜》、《自焚》等为代表的第二次飞跃，也就是其创作视角从下层社会的女性转向整个社会的女性的飞跃。并且，笔者还认为，在文学创作上经历了两次飞跃的桓口一叶并非没有觉悟的旧女性，而恰恰是已经站在了时代的前端，开始从整个社会的角度观察、分析日本女性问题的杰出女性。本论文将从桓口一叶文学作品中所塑造的一系列女性形象入手进行分析、比较，从而论证笔者以上的观点。
关键词：槌口一叶女性形象飞跃女性问题ＡｂｓｔｒａｃｔＨＩＧＵＴＩＹＩＴＩＹＯＵｉｓａｇｒｅａｔｗｒｉｔｅｒｉｎ肛ＩＪＩｐｅｒｉｏｄ．Ｔｈｏｕｇｈｓｈｅ１ｉｖｅｄｏｎｌｙａｓｈｏｒｔ１ｉｆｅ，
ｓｈｅｌｅｆｔｗｉｔｈｈｅｒｌｏｔｓｏｆｏｕｔｓｔａｎｄｉｎｇａｎｄｗｉｄｅｌｙｋｎｏｗｎｎｏｖｅｌｓ，ｓｕｃｈ
ａｓ（ＴＡＫＥＫＵＲＡＢＥ＞＞，
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ｗｒｉｔｅｒ”ｉｎＪａｐａｎｅｓｅｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ．Ｏｆｈｅｒｗｏｒｋｓｔｈｅｂｅｓｔｋｎｏｗｎａｎｄｍｏｓｔｒｅａｄａｂｌｅｉｓ《ＴＡＫＥＫＵＲＡＢＥ＞），ｗｈｉｃｈｍａｄｅＨＩＧＵＴＩＹＩＴＩＹＯＵｔｈｅｓｏｌｉｄｆｉｇｕｒｅｉｎＪａｐａｎｅｓｅｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ．Ｏｎ
ｔｈｅｏｔｈｅｈａｎｄ，ｓｈｅｗａｓａｌｓｏｄｅｆｉｎｅｄｂｙｔｈｅｃｒｉｔｉｃｓａｓａｎｏｌｄ－ｆａｓｈｉｎｅｄｗｏｍａｕｗｉｔｈｏｕｔｓｅｌｆ－ａｗａｒｅｎｅｓｓ，ｗｈｏｊｕｓｔｌａｍｅｎｔｏｖｅｒｔｈｅｗｏｍｅｎ’ＳｍｉｓｆｏｒｔｕｎｅｓｒａｔｈｅｒｔｈａｎｄｅａｌｗｉｔｈｔｈｅｆｅｍｉｎｉｓｍｉｎＪａｐａｎｔｈｒｏｕｇｈａｎｏｐｅｎａｎｄｎｅｗｐａｔｈ．ＴｈｅｗｒｉｔｅｒｔｈｉｎｋｓｔｈａｔＨＩＧＵＴＩＹＩＴＩＹＯＵ
ｃｏｍｐｌｅｔｅｄｔｗｏｇｒｅａｔｓｈｉｆｔｓｉｎｈｅｒｗｒｉｔｉｎｇ１ｉｆｅ，ｗｉｔｈｔｈｅｆｉｒｓｔｓｔｅｐｆｒｏｍａｃｌａｓｓｉｃｒｏｍａｎｔｉｃｉｓｔｔｏａｒｅａｌｉｓｔ，ａｓｉｓｓｈｏｗｎｉｎｈｅｒ《ＴＡＫＥＫＵＲＡＢＥ＞＞ａｎｄ《ＮＩＧＯＲＩＥ》：ａｎｄｔｈｅ
ｓｅｃｏｎｄｇｒｅａｔｃｈａｎｇｅａｐｐｅａｒｅｄｄｕｒｉｎｇｈｅｒｌａｓｔｐｅｒｉｏｄｉｎｗｒｉｔｉｎｇ《ＪＹＵＵＳＡＮＮＹＡ＞＞ａｎｄ＜＜ＷＡＲＥＫＡＲＡ）＞．Ａｆｔｅｒｔｈｉｓｌｅａｐ，ｈｅｒｃｏｎｃｅｒｎｓｅｘｔｅｎｄｅｄｆｒｏｍｍｅｒｅｌｙｏｎｔｈｅ
ｗｏｍｅｎ１ｌｙｉｎｇ
ｉｎｌｏｗｅｒｃｌａｓｓｅｓｔｏａ１１ｏｆｔｈｅｗｏｍｅｎｉｎＪａｐａｎｅｓｅｓｏｃｉｅｔｙａｔｔｈａｔｔｉｍｅ．Ｂｅｓｉｄｅｓｔｈａｔ，
ｉｎｔｈｉｓａｒｔｉｃｌｅｔｈｅｗｒｉｔｅｒａｒｇｕｅｓｔｈａｔＨＩＧＵＴＩＹＩＴＩＹＯＵ，ｗｈｏｈａｓｅｘｐｅｒｉｒｅｎｃｅｄｔｈｅｔｗｏｇｒｅａｔ
ｓｈｉｆｔｓ，ｓｈｏｕｌｄｎｏｌｏｎｇｅｒｂｅｃｏｎｓｉｄｅｒｅｄａｓａｎｏｌｄ—ｆａｓｈｉｎｅｄｗｏｍａｎｂｕｔｒａｔｈｅｒａｎｅｗ
ｗｏｍａｎ
ｓｔａｎｄｉｎｇａｔｔｈｅｆｒｏｎｔｏｆｈｅｒｅｒａ．Ｓｈｅｉｓａｇｒｅａｔｗｏｍａｎｗｈｏａｎａｌｙｚｅｄｔｈｅｆｅｍｉｎｉｓｍｉｎ
Ｊａｐａｎｅｓｅｓｏｃｉｅｔｙｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅｌｙ．Ａｌｌｔｈｅａｒｇｕｍｅｎｔｓａｂｏｖｅａｒｅｇｏｉｎｇｔｏｂｅ
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年一罗一Ｆ：橱口一蕖女性像采厘女性周题刖舌众所周知，明治维新使日本走上了近代化的、资本主义的发展道路。这一时期日本的各种社会制度发生了变革，人们的思想意识也随之发生了根本转变。在这个重要的、特殊的历史时期，日本女性的思想观念，社会地位及作用发生了怎样的变化，这是值得我们去研究探讨的问题。明治启蒙时期，日本女子教育思想发生了重大的历史性转变，强调必须男女共同接受教育，共同进步。这样就给女性接受教育创造了机会，从而促使了日本女性思想上的发展、变化。然而，社会的变革却没有带来日本女性地位的相应提高。与之相反地，明治政府为了维护自己的统治地位以及促进日本的近代化，而制订了一系列诸如公娼制度、以贤妻良母主义为核心的女子教育制度以及家父长权式的家族制度。这些所谓的开化政策严重地束缚了日本近代女性的自由和发展，并从制度上进一步确立了以男性为中心的社会形态。这使得当时一部分有觉悟的先进女性开始意识到社会对女性的不公，她们控诉社会，不断地探索女性问题，女作家楹口一叶就是其中的杰出代表。橱口～叶是十九世纪末日本的杰出的女性作家、诗人，也是日本近代批判现实主义文学早期开拓者之一，曾被誉为“近代紫式部”、“近代清少纳言”、“天才女作家”，是近代日本历史上第～位有影响力的女性作家。她用极其短暂的一生给我们留下了许多脍炙人口的作品，如《青梅竹马》、《浊流》、《十三夜》、《大年夜》、《行云》、《自焚》等等。研究者们一般认为橱口～叶的文学创作分为前后两个截然不同的时期，前期的创作局限于老套的王朝物语风格，作品脱离社会现实，其成名作、代表作都产生于后期创作。如日本自然主义评论家相马御风认为：槌口一叶的文学生涯从明治２５年开始到２８年结束仅仅四年时间，在这四年时间里，从整体来看，其作品大多集中在刚踏上文坛的２５年和结束刨作生涯的２８年这两年时间。中间仅仅隔了两年时间，但初期与后期的作品却发生了令人吃惊的飞跃性的变化。初期的作品从结构到技巧到人物塑造，都套用旧的形式，局限于当时的“皮相写实小说”的形式。她创造的女性形象脱离社会现实，只是她在自己心中描绘的单纯的理想的女性形象。她通过这些作品来诉说着旧时代的日本女性在人情、道德、爱情上的矛盾而苦闷的感情。褪口一叶的后期创作开始从幼稚的、悲凉的空想世界转向现实世界，打破了旧形式的束缚，开始追求自己独特的自由的创作方式，人物形象也从单一的性格转向复杂多变的性格，从屈从命运安排到反抗命运的不公。日本近代文学研究者冈保生也对橱口一叶作品进行了阶段性分析，他认为：｛通口一叶初期的作品，即明治２５年以前的作品，受到其启蒙老师半井桃水的影响，是努力模仿报纸连载小说（新髑小税）而创作出来的作品，是以功利为目的的，经常以落寞的名门贵族小姐为主人公，具有浪漫主义色彩，可以说是现代版的“王朝物语”作品：明治２５年的作品继续保持了其前期作品的空想的、王朝物语的风格，明显具有一般连载小说的特点，比如作品注重场景的转换，人物塑造缺乏个性，结局千篇一律等特点；明治２６年发表了《琴声》，这可以看作是褪口一叶处于创作彷徨期的过度性作品，但是这一时期的作品仍然带有古典的色彩，并且脱离现实；明治２７年发表的《暗夜》，开始出现面向社会现实的
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