浅探赵本山小品语言的喜剧性策略

2019年赵本山经典搞笑语录篇一：赵本山小品的语言幽默元素分析赵本山小品的语言幽默元素分析赵本山小品的语言幽默元素分析曹宝慧摘要：赵本山小品在全国的广泛流传，除了个人演技之外，其使用的东北方言同样功不可没。

本文对东北方言的总体概况进行了背景介绍，然后从东北方言的拟音词、熟语、修辞等视角对赵本山小品语言幽默进行了举例分析。

关键字：东北方言拟音词熟语修辞语言幽默一、引言（一）东北概况东北地区在中国与满洲、关东属于意义相近的地理概念，同时又被成为“东三省（东北三省）”。

“东三省”狭义概念通常是指吉林省、辽宁省和黑龙江省三省区域；其广义概念指东北三省和内蒙古自治区东部（即“东四盟”，包括现在的呼伦贝尔市、兴安盟、通辽市和赤峰市）。

中国东北，根据2002年人口抽样调查推算：辽宁省人口4203万；吉林省人口2703.7万；黑龙江省人口3811万。

总人口约1亿1千万，约占全国人口的8%。

东北地区属于以汉文化为主体的多元文化圈，融合了满洲、蒙古、朝鲜、鄂伦春、鄂温克、锡伯及俄罗斯等民族的文化习俗以及日本、俄国和朝鲜的国家的风俗文化和语言。

东北的文化吸收了大量满洲文化的成分，并在一些词汇和生活方式上受日本、朝鲜及俄罗斯文化的影响。

词汇方面，如“噶斯”（日文“瓦斯”的音译，即煤气）、咧巴（俄语Хлеб的音译，即面包）、笆篱子（俄语Пале的音译，原意为“栅栏”，意为“监狱”），饮食方面如对俄式食物和朝鲜泡菜的喜好，均可反映出外来文化的影响。

（二）东北地区方言分布东北地区方言大致属于三个官话区：北京官话区（包括承德、朝阳等）、东北官话区（包括吉林、延吉、沈阳、哈尔滨、长春、阜新、黑河、齐齐哈尔、佳木斯等一百多个市县）和胶辽官话区（包括辽宁省的辽东半岛的地区）。

东北方言尽管属于三个大的官话方言区，但是内部有着较一致的特点，例如其声调（特别是阴平的调值）就有极其相似的一面。

（三）东北地区方言特点和发展过程在汉语中，东北话与普通话是比较接近的，如哈尔滨话就高度接近普通话，而最主要的区别主要表现在语调方面，从东北北部的黑龙江省到南部的辽宁省，大致而言发音朝含糊、“东北味”重的方向发展。

2014-01百花园地赵本山的小品真可谓扬名海外，妇孺皆知。

他素有“喜剧之王”“小品王”“东方卓别林”等美称。

从20世纪90年代初开始，赵本山连续登上中央电视台春节联欢晚会的舞台，曾有15年获得中央电视台春节晚会一等奖。

央视台聘请赵本山担任2014年中央电视台春节联欢晚会副总导演，兼任语言类节目总监。

赵本山的小品可谓中国小品的王牌，成为中国亿万百姓在除夕夜中必不可少的一道美味佳肴。

他的小品在带给观众无限的欢乐的同时，小品的个性化语言也引人深思，产生了巨大的社会影响，无数经典语句也成为时下的流行语，广为流传，语言耐人寻味。

赵本山的小品能蝉联春节联欢晚会语言类冠军头衔，除了题材贴近百姓生活，是人们喜闻乐见的、“接地气”的以外，他的小品语言独具的特色，也是非常重要的原因。

一、幽默、平实的语言表达1.巧用生动的顺口溜、俗语美国语言学家萨丕尔说：“语言的背后是有东西的，而且语言不能离开文化而存在。

”语言是社会的产物，是人类文化的重要组成部分。

顺口溜、俗语、口头禅、歇后语等是来自民间的中国文化现象，能充分展现出东北人民的文化娱乐生活，因句子长短不一，纯用口语真实地反映现实生活、朗朗上口的特点，深受人们喜爱。

这些语言也能够反映出东北农民现实生活，展现他们性格中具有的风趣、乐观质朴等特点。

近年来，赵本山在春节联欢晚会上表演的小品红遍大江南北，有的词语甚至成为当时社会的流行语。

这些顺口溜、俗语、口头禅、歇后语是功不可没的，塑造了一个个鲜明、逼真的人物形象，展示了东北人民的乐观、率真的性格。

如，小品《不差钱》中的两段经典台词：“洪湖水，浪打浪，一浪更比一浪强，把我爹拍在沙滩上”“人这一生可短暂了，有时候和睡觉是一样一样的，眼睛一闭一睁一天过去了；眼睛一闭不睁，这辈子就过去了”；再如小品《捐助》中“一起种地，两家合伙，除了老伴儿，不分你我”；还有小品《拜年》“耗子给猫当三陪，挣钱不要命了”“产房传喜讯，人家生了”等等。

赵本山的小品艺术赵本山，中国著名相声演员、小品表演艺术家，以其独特的演绎风格和幽默搞笑的表演技巧赢得了广大观众的喜爱和赞誉。

他的小品作品数量众多且风格多样，涵盖了生活、社会、人情等各个方面的主题。

赵本山的小品艺术以真实生活为基础，通过夸张、幽默、讽刺等手法，将平凡的人物和普通的事件娓娓道来，使得观众在欣赏笑声的同时，也能深入思考其中所蕴含的社会寓意。

例如，他的小品作品《卖拐》通过一个卖拐的残疾人的形象，揭示了社会底层人群的艰辛和无奈。

《卖兔子》则以一个卖兔子的人物为切入点，反映了人们对生活的渴望和追求。

赵本山的小品艺术在表演形式上也非常丰富多样。

他既可以独自出场进行相声表演，也可以与其他演员合作进行小品演出。

他擅长运用表演道具和音乐效果，能够通过简单的舞台布置和服装道具的运用，创造出丰富的视觉效果，使观众更加投入到小品的情节中。

赵本山的小品演出风格独特，他的表演语言简单明了，情节紧凑，观众笑点连连。

他善于运用口头语言和语言游戏，将普通的话语转化为笑料。

他会选择一些社会上普遍存在的现象和话题进行切入，以观众身边的故事为情节基础，逐渐引发观众的共鸣和笑声。

然而，赵本山的小品艺术也受到了一些争议和质疑。

有人认为他的表演过于夸张，不符合传统相声的规范；也有人认为他的小品内容过于低俗，缺乏深度和思考。

然而，无论是赞同还是批评，赵本山都将自己的艺术定位为为观众提供欢乐和解压的方式。

他的小品作品确实能够让观众在繁忙的生活中得到一丝轻松和愉快。

总之，赵本山作为中国相声演员和小品表演艺术家，凭借其独特的艺术表演风格和扎实的演技，创作出了众多经典小品作品。

他的小品艺术以真实生活为基础，通过夸张、幽默、讽刺等手法，深入揭示了生活中的人情世故和社会现象。

无论是赞同还是批评，赵本山的小品作品都能够给观众带来欢乐和思考，这也是他小品艺术的魅力所在。

他的艺术成就和影响力不仅是相声界的瑰宝，也是中国文化艺术的重要组成部分。

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浅谈语境在喜剧小品中的作用摘要：小品是兴起于上世纪80年代的一种舞台艺术形式，它靠集中的戏剧冲突、夸张的语言和动作反映生活。

本文将以赵本山小品为例从语境理论角度分析小品的喜剧因素。

关键词：语境；小品；认知中图分类号：h03文献标识码：a文章编号：1009-0118（2013）03-0335-02喜剧小品是兴起于上个世纪80年代的一种雅俗共赏的语言艺术形式，它的生命力在于特定环境下的语言，我们在下文就从语境理论的角度分析赵本山小品语言与语境的完美结合。

一、依据传统语境理论所做的表层分析传统语境理论认为，语境是人们运用自然语言进行言语交际的言语环境，既包括语言本身的环境，如语音、词语、句法、语篇等，也包括语言以外的语境，如语言所依赖的社会文化等客观条件和说话者的年龄、性别、职业、文化、交际目的、思想性格主观语境。

小品要在一个相对较短的时间内达到最佳效果所依靠的除了演员的表演外，更主要的是靠小品语言来实现，而小品与相声的最大区别就是小品的每一个“包袱”和笑料都严重依附于特定的语境。

如在《钟点工》中，宋丹丹出场报名“张惠妹”，情节尚未展开就让人们大笑不已，原因即在于它充分利用了情景语境，当时的晚会现场当红歌星张惠妹刚刚劲歌热舞，这个名字在当时代表着流行和时尚，宋丹丹的钟点工扮相和浓浓的东北腔与之所形成的巨大反差构成了笑点。

二、认知理论下的语境与小品语言的巧妙契合从认知的角度研究语言在使用过程中与环境的互动形成了认知语境理论，与传统理论不同，认知语境理论认为语言使用者通过经验或思维把有关的具体语境内在化、认知化后形成了大脑中的认知语境，它的理论基础是斯珀泊和威尔逊提出的与交际和认知有关的关联理论。

为了从认知科学的角度阐释人们的语言交际行为，关联理论将语境看作是一个心理结构体，认为语境由一系列命题或假设组成，这些命题一般需要推理才能得到一个完整的语境。

语言使用是认知语境参与的过程，认知语境补充语言本身的不完整。

浅谈赵本山小品中的修辞手法赵本山是中国小品界的巨星，他的作品广受观众喜爱，不仅因为他的幽默表演，还因为他善于运用各种修辞手法来增强小品的幽默效果。

本文将探讨赵本山小品中常用的修辞手法。

一、夸张赵本山在小品中经常使用夸张的修辞手法，通过对人物形象、语言、行为的夸张描写，突出其性格特点，增强喜剧效果。

例如，在《昨天今天明天》中，他形容自己与范伟的关系：“我无时无刻地不在提醒他，吃饭时提醒他，睡觉时提醒他”，这种夸张的描述让观众忍俊不禁。

二、对比对比是一种常见的修辞手法，通过对比两个或多个形象、语言、行为等方面的差异，产生强烈的对比效果，突出主题。

赵本山在小品中也经常运用这种手法。

例如，在《卖拐》中，他通过对比范伟与赵海燕的形象，突出了范伟的“弱小”形象和赵海燕的“强大”形象，从而增强了故事的幽默效果。

三、反语反语是一种通过使用与本意相反的语言表达方式来达到修辞目的的修辞手法。

赵本山在小品中常常使用反语，通过反语的运用，让观众从相反的角度理解事物，增强小品的幽默感。

例如，在《不差钱》中，他形容自己“长着副娃娃脸”，实际上却已经年过六旬，这种反语的运用让观众感到意外和幽默。

四、设问设问是一种通过提出问题来引导观众思考并得出结论的修辞手法。

赵本山在小品中常常使用设问的手法，通过提出一些有趣的问题来引导观众思考并产生共鸣。

例如，在《说事》中，他问观众：“你们最不喜欢什么样的人”，然后自问自答：“我最不喜欢三种人”，这种设问的方式不仅增强了观众的参与感，也让观众在思考问题的过程中产生了共鸣。

五、反复反复是一种通过重复某一词语或句子的修辞手法，以达到强调主题、增强印象的效果。

赵本山在小品中常常使用反复的手法，通过重复某一词语或句子来增强小品的喜剧效果。

例如，在《卖车》中，他反复使用“非常可乐”这个品牌名称，通过反复强调来达到幽默效果。

六、借代借代是一种通过借用与主题相关的其他事物来代替主题的修辞手法。

赵本山在小品中常常使用借代的手法，通过借用与主题相关的事物来增强小品的幽默效果。

分析赵本山喜剧小品中的修辞格运用作者：侯瑞霞指导老师：李帅摘要：在当今文艺舞台上，喜剧小品是大家喜闻乐见的艺术形式，赵本山小品在中国喜剧小品中具有代表性，特色化的语言是其作品魅力构成的重要因素。

通过对赵本山20年来的代表作品的研究，比较详细地分析了赵本山小品中修辞格的运用。

关键词：赵本山小品；修辞格喜剧小品是广大观众所喜闻乐见的艺术表现形式之一，它以诙谐幽默、讽刺滑稽的特点和富有表现力的语言打动了亿万观众的心。

每年的春晚，小品成为广大观众期待的文化大餐，而赵本山的小品则是其中不可或缺的主菜，成为春晚上最亮丽的风景而妇孺皆知、蜚声海外。

赵本山小品之所以在喜剧小品中独树一帜，除了他精湛的表演才能之外，还因为他为了提高自身语言修辞效果，而综合运用了多种修辞手法，调动了各种审美手段，收到了诙谐幽默的修辞效果。

修辞格是修辞策略当中的一个不可或缺的部分，亦是切实有效的修辞手段。

修辞格的熟练、巧妙的运用，可以是作品的语言变得幽默风趣，增强作品的喜剧效果。

在赵本山喜剧小品中，修辞格所体现的艺术效果更是得到了充分的展现。

在他的小品中，最有特色的应属飞白、别解、易色、换序、装佯等，但也不乏常见的双关、仿拟、对偶、排比。

一、飞白飞白属于一种高级的修辞手法，随着新语汇的不断涌现和表达方式的不断多样化，这种特殊的修辞手法的使用渐趋广泛，经常被用作调侃逗趣的工具。

它的智性色彩很浓，在传情达意上的优势取决于使用者的智慧，也依赖于读者的会心理解。

在陈望道先生的《修辞学发凡》中飞白属于一种积极修辞，其解说道：“明知其错故意仿效的，名叫飞白。

所谓白就是白字的‘白’。

白字本应如《后汉书·伊敏传》那样写做‘别字’，但我们平常却都叫做白字。

故意运用白字，便是飞白。

”即飞白是一种根据语言表达的需要，将明明知道是错误的语言，故意实录或仿效的修辞格。

1、赵：听你妈说你搁哪研究爹呢？范：不是，没有，研究木乃伊。

赵：哦，研究姨呢？范：不是姨，是古尸。

概述赵本山小品丰富的语言形式二十多年来的央视春晚,人们所热议的话题大多集中在赵本山的小品上,从年初的猜测直到大年夜的期盼,再到新年过后的议论,赵本山成为了大众饭后谈资中心,虽说其中褒贬不一,但是,毋庸置疑,喜剧笑星赵本山是20世纪80年代以来获得国人最多笑声和掌声的小品演员,享有“土神”、“小品王”、“红笑星”、“中国笑星”等美誉,甚至有人把他称为“中国的卓别林”、“东方卓别林”、“搞笑亿万观众的艺术天使”,文艺评论家余秋雨也不能不承认“赵本山是个大艺术家”。

赵本山小品运用的语言形式都是人民群众所喜闻乐见的,而且在每一个小品中往往是多种形式兼容并用,显得丰富多彩,运用灵活自如,成语、谜语、谚语、歇后语、方言俗语、顺口溜、口头禅、打油诗、俏皮话,甚至脑筋急转弯、智力测验等不一而足,这些语言形式来自民间,来自社会生活的方方面面,与百姓不隔心、不隔音,既平易自然,又清新活泼,具有浓厚时代生活气息,集中体现了东北农民乐观、质朴、幽默、风趣的特点。

(1)顺口溜:《现代汉语词典》解释“民间流行的一种口头韵文,句子长短不齐,纯用口语,念起来很顺口”,又有人称作民谣,特点是易于上口,悦耳响亮,易说好记,幽默诙谐,生动形象。

正因为如此,传播快速、广泛。

大多数小品都会使用顺口溜这种语言形式,赵本山的小品也不例外,如《牛大叔提干》“……有的递烟,有的点头,有的哈腰,有一个女的长得挺漂亮个儿挺高,说啥也要给我当秘书兼保镖,说着话眼睛还冲我瞟,把我心瞟得乱七八糟”,这里“腰、高、镖、瞟、糟”用的是遥条辙,在谈笑中道出了某些人的种种丑态,极富喜剧效果;这些顺口溜合辙押韵,说来琅琅上口,听来顺畅悦耳,容易记忆,容易传诵,喜剧效果明显。

(2)歇后语:歇后语在结构上具有前语、后语两部分,后语可以省略;在修辞上多是特殊的比喻,用常见事物打比方,用以状物、抒情、说理;在功能上表现抽象事物现象和阐述深奥道理能深入浅出、便于理解,幽默活泼,利于表现人物乐观豁达的性格,同时具有很强的讽刺力、说服力、感染力。

浅谈赵本山小品的方言特色本文以赵本山历年参加中央电视台春节联欢晚会的所有小品为研究对象，浅析了赵本山小品中的东北方言特色。

标签：赵本山小品；语言赵本山小品最为显著的特征是以东北方言为主要用语。

东北方言属于北方方言的华北-东北次方言，虽有其自身的发音特点，但依旧是北方方言，在语音上与普通话相差不大，其他方言区的人大体能够听得明白。

东北方言的使用使赵本山小品可以最大限度地凸顯东北地域特色，并散发出浓烈的、原汁原味的乡土气息，使得韵味诙谐，感染观众。

一、平翘舌混用在东北方言中平翘舌不分是东北方言在语音上的一大特色。

这种平翘舌不分，在东北方言区内，没有辨别词义的作用。

而赵本山在利用东北方言进行小品表演时，保留东北方言的这一特色，在用普通话表演时故意不分平翘舌，使得其小品既具有东北特色，又增加了语言的幽默感。

例如赵本山小品《不差钱》中赵本山回复小沈阳说：“不是，我不是大白条，不差钱，有钱。

给！”中的“差”字。

在普通话中“差”字声母为翘舌音[ t? ]，赵本山的小品中则变为平舌音[ ts ]。

再比如2000年央视春节联欢晚会赵本山同搭档宋丹丹的小品《钟点工》中。

宋丹丹开场白：“有人花钱吃喝，有人花钱点歌、有人花钱美容，有人花钱按摩，今儿我雇个好活，有人花钱，雇我陪人儿唠嗑。

”这其中的“吃”和“容”都是平翘舌在赵本山小品混用的典型。

其中“吃”普通话中声母为翘舌音[ t? ]，而在此则变为平舌音[ ts ]。

二、儿化音较重在东北方言中儿化音是赵本山运用在小品中的主要特点之一，从而使得小品语言朴实、生动、不做作。

众多赵本山小品中的昵称、名字都带有很重的儿化音，例：小辣椒儿、老牛头儿、徐老蔫儿、马丫儿。

《相亲》中，徐老蔫开场对白：“你说我儿子净整着格路事儿，让我这当爹的提他相媳妇儿。

你说现在都啥年代了。

我这当老人的跟着掺和啥劲儿？我说不来吧，他就跟我怄气儿。

俺这孩子哪点儿都好，旧是有点儿驴脾气儿。

这也不怪他，我也这味儿。

浅析赵本山小品《钟点工》的言语幽默作者：史丽峰来源：《速读·中旬》2014年第08期摘要：赵本山的喜剧小品妇孺皆知、蜚声海外，有“喜剧之王”之誉。

本文以赵本山的小品《钟点工》为例，试图运用语用学中的合作原则和礼貌原则来谈谈其产生的言语幽默效果。

关键词：合作原则；礼貌原则；言语幽默一、引言喜剧小品一直是广大观众喜闻乐见的艺术表现形式之一，它以诙谐幽默、讽刺滑稽的特点和寓有表现力的语言打动了亿万观众的心。

赵本山曾连续十五年以其独具特色的小品在中央电视台春节晚会蝉联冠军，荣获“喜剧之王”“小品王”“东方卓别林”等美誉。

赵本山的小品经常给观众带来幽默和智慧的愉悦的享受，其幽默层出不穷，使人百看不厌，堪称经典。

2000年春晚上，赵本山与宋丹丹演绎的小品《钟点工》，以其幽默和搞笑折服了广大观众的心，其经典话语“你脱了我马甲，我就不认识你了？”仍然经久不衰，脍炙人口。

本文以赵本山的小品《钟点工》为例，试图运用语用学中的合作原则来谈谈其产生的言语幽默效果。

二、从合作原则的视角浅谈《钟点工》的言语幽默1 .格赖斯的合作原则“合作原则”是由美国著名语言哲学家格赖斯于1967年在哈佛大学的演讲中提出的。

格赖斯认为，在人们交际过程中，对话双方似乎在有意无意地遵循着某一原则，以求有效地配合从而完成交际任务。

因此，格赖斯（H.P Grice）提出了会话中的“合作原则”（Cooperative Principle 简称CP）。

格莱斯在“Logic and Conversation” （1975）一文中认为人们在谈话中遵守的合作原则包括四个范畴，每个范畴又包括一条准则和一些次准则，即：A）量的准则（The Maxim of Quantity）a）所说的话应该满足交际所需的信息量b）所说的话不应超出交际所需的信息量B）质的准则（The Maxim of Quality）a）不要说自知是虚假的话b）不要说缺乏足够证据的话C）关系准则（The Maxim of Relation）说话要有关联 D）方式准则（The Maxim of Manner）说话要清楚、明了a）避免晦涩 b）避免歧义 c）简炼d）井井有条2 .违反合作原则产生的小品幽默然而，人们在实际言语交际中，并非总是遵守“合作原则”，出于需要，人们会故意违反合作原则。