欧体基本笔画图解

❖ 2、从起笔到收笔中间经历了一个由重到轻， 而后由轻到重这样一个变化过程，它的笔 画有一个明显的强弱变化，使得笔画显得 有生命。
❖ 3、它的下沿线是一条向下弯曲的弧线，上 沿线也是一条微微向上弯曲的弧线，但是 总的感觉向下弯曲的弧度要大于向上弯曲 的弧度，它不仅有刚劲的一面，同时又增 加了它的韧度，这样就显得有生气。
❖ 具体写法是斜入笔，入笔之 后用手指捻转笔杆，把它调 整成中锋，而后缓缓行笔一 直把笔锋送到家，千万注意 最后收笔的时候不能过于尖 利
（二）、兰叶撇
❖ 起笔比较轻，收笔比较轻， 行笔过程中是比较有分量 的，因此要求在入笔的时 候要顺锋入笔，入笔之后 逐渐加重力量，加重力量 由重到轻，一直把笔画送 到家。
❖ 这种横折撇一般用在姓名的“名” 字，“多”字的下边。
（六）、反曲撇
❖ 反曲撇在九成宫里也是不 多见的，一般用在作为的 “为”字，这个撇的写法 与一般撇的写法是不一样 的。一般的撇它是从右向 左弓出去，而这个反曲撇 则是先弓进来，然后再送 出去。
❖ 具体写法：斜入笔，入笔 之后，用手指捻转笔杆， 调整成中锋，先是向内弓， 而后到了末端再把它缓缓 送出去，这样，反曲撇就 写好了。
❖ 写法：在起笔的地方应该是与横相同的， 竖入笔，入笔之后以笔尖为轴，用手指捻 转笔杆成中锋，向上慢慢地行笔，一直把 笔锋送到家。
❖ （一）、斜捺 ❖ （二）、平捺
四、捺
（－）、斜捺
❖ 斜捺一般用在“人”字、“大”字等。
斜捺有这样几个特点：
❖ 1、起笔的时候是轻的，到收笔的时候是重的。起 笔的前半部分有一条向下弓的曲线，后半半部分又 有一条向上弓的曲线，最后它的捺脚是朝水平方向 向右延伸的，底缘的这条线是向上，略带有一点倾 斜，上边线是向下带有一定斜度的，它与颜柳字在 捺收笔上有一点区别：区别在于，如果我们找这样 一条切线就可以看到，它收笔的下缘线是向外曲张 的，而颜柳字是向内弓进去的，这是与颜柳字在捺 的写法上的不同之处。

《楷诀百韵歌》课件分欧、颜、柳、赵四 套，每套包括15个教学者：袁红战，斜田格习字格发明人，曾参编 河南省中小学《书法艺术》教材，所编著的《楷 诀百韵歌》一书已由安徽美术出版社出版。
歌诀引领 范字解读
归纳规律 稳活统一
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点的运用及组合变化：
• 多数情况下，点是以组合 形式出现的，各点或行笔引 带，或位置照应，互有顾盼， 形成一体。
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点如杆秤的小秤砣，点的 位置直接关系到字体结构的 平稳，书写中要依据汉字结 构规律准确确定点的位置，
把握字体重心。
1、单个点：
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字上部的单个点好像字的 头部，一般应落在字体（独体、 上下、上中下结构）或所在部 分（左右、左中右结构）的中 间，使头正身直，以稳定字的 重心。
4、左右点：
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左右点要从左右笔势的顾盼、 沿中线的照应、分割空白的均 匀等方面去把握，使其遥相呼 应，用在末笔的右点，多要向 内呼应收势。 5、多点组合：
点多容易显得分散，就需要 找一个中心来牵制各点，使各 点绕中心呈放射状分布，使分 散的各点产生联系，形成整体。
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6、四点底：
• 四点略成放射状，一般前两点 向左斜，右两点向右斜；有时写 作左三点都向右挑的连飞点。中 两点宜稍小略高，四点间距均匀， 连贯照应。
欧字竖画 多攒头伸足， 中竖尤为明显； 若字中左右竖 画并列，欧体 则常处理成左 右相背之势， 字形修长精干。
1、悬针竖：
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藏锋起笔，中锋行笔， 引伸出锋，空抢收笔， 体势挺直劲利，状若悬 针。
中的右边竖，或者竖 为字中最后一笔时，以 及字中无撇捺时，竖画 宜用悬针竖，
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2、垂露竖： • 起笔、行笔同悬针竖，腰 部宜略显细挺，收笔顿笔回 收（左弯可向右下顿笔，右 弯则可向左下顿笔）。 垂露竖好像将要滴下来的 露水珠，比悬针竖更具雄厚 力度。

【课外阅读】·欧阳询之八诀、传授诀、用笔论
• 欧阳询八诀为：
• 点----------如高峰坠石；
• 横戈-------如长空之新月； • 横------如千里之阵云； • 竖------如万岁之枯藤； • 竖戈------如劲松倒折，落挂石崖； • 折------如万钧之弩发； • 撇------如利剑断犀象之角牙； • 捺------一波常三过。
• “夫用笔之法，急捉短搦，迅牵疾掣，悬针垂露，蠖 屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，行行眩目，字字惊心， 若上苑之春花，无处不发，抑亦可观，是予用笔之妙 也。”
• 公子曰：“幸甚：幸甚：仰承馀论，善无所加。然仆 见闻异于是，辄以闻见便耽玩之。奉对大贤座，未敢 抄说。”大夫曰：“与子同寮，索居日久，既有异同， 焉得不叙?”公子曰：“向之造次，滥有斯言，今切 再思，恐不足取。”大夫曰：“妙善异述，达者共传， 请不秘之，粗陈梗概。”
• 第二节 欧体楷书基本笔画
第二节 欧体楷书基本笔画
• 笔画可分为基本笔画和由基本笔画变形或组合延伸而 成的新的笔画两大类。古人归纳楷书的基本笔画不外 乎八个，即：勒、努、啄、磔、侧、策、折、趯。也 就是现在我们说的：横、竖、撇、捺、点、提、折、 钩。古人认为这八种笔画都包含在“永”字中，以 “永”字来研究这八个笔画的写法称“永字八法”。 基本笔画是构字的最小单位，也是汉字形成的基本要 素。基本笔画写得好不好，直接影响字的形体美。王 羲之说得好：“尚或一点失所，若美人之病一目；一 画失节，如壮士之折一肱。”由此我们可以看出笔画 的训练是多么重要。楷书中的每一个笔画都包含了起 笔、行笔、收笔三个动作。我们在训练时尤其要注意 这三个过程。下面，我们以欧体为例，先来学习楷书 基本笔画的写法。
• 公子安退位逡巡，缓颊而言曰：“夫用笔之体会，须 钩粘才把，缓绁徐收，梯不虚发，斫必有由。徘徊俯 仰，容与风流。刚则铁画，媚若银钩。壮则口吻而口 口，丽则绮靡而消遒。

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楷书运笔·结构·章法规律歌诀（15-12）
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包围结构
欧· 颜· 柳· 赵
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课 件 目 录
• 一：全包围结构
• 二：三面包围结构 • 三：两面包围结构
一：全包围结构
瘦框竖背势，扁框肩膀宽； 大框脚稍伸，小框脚右探。 围框宜开窗，被围居中间； 内横右宜断，被穿两边悬。
歌诀
写好包围结构字型重在把握两点： 1、高、框、大、小等各类围框的正确写法； 2、处理好被围部分和围框的关系。 （为方便比较理解，现把其它字型结构的 一些围框也归纳到本节中。）
可字头（可） • 横短竖钩健， • 竖钩中右偏。 包字头（旬） • 钩脚是支点， • 钩身分直弯。
戈字头（盛） • 横斜钩曲健， • 出锋带上边。 气字头（气） • 首横化横钩， • 背抛力劲遒。
3、左下包右上：
• 围框左部稍挺直，长平捺、右抛钩较舒放， 如迎风破浪的小舟，具起伏之动感，有承托、 环抱双重笔意。 被包部分宜结体紧凑，向内靠拢，中间稍留 空，疏密有致。
中要灵活把 握。
O(∩_∩)O
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2、下包上：
• 框形低扁，开口大，下 收窄，如盘托物，框左短 右长，右竖略下伸。 被包部分略下靠，居中 饱满，上部冒出框外。
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山字框（山） • 框低口宜敞， • 底斜右腿长。
3、左包右：
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围框上短下长，左上 角宜留缺口或虚接。