【教程】欧阳询《九成宫》欧体楷书基本笔画讲解

欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》碑文解释初学书法的，甚至是学了很多年书法的人，大多数都读过、临过唐代欧阳询书写的《九成宫醴泉铭》碑帖。

谈起欧体的书法风格大家都能说出一二，如果深究一下此碑的碑文究竟讲的是什么内容，知道人恐怕不多了。

其实，学习中国书法不是单纯的学写字，同时还要兼修一些古代文学知识，要在读帖、临帖的同时读懂碑帖的文辞内容，这样才会逐渐积累自己的文学知识，辅助提高自己书法水平和文学修养。

这一讲，把《九成宫醴泉铭》的碑文译成白话文，供大家学习参考。

《九成宫醴泉铭》也称《九成宫碑》，碑文文辞内容魏征撰写，书法欧阳询。

魏征，今河北省邢台市巨鹿县人，唐太宗李世民执政时，任命他为左丞，官至二品。

公元633年（贞观六年）魏征撰写《九成宫》文，由欧阳询书写刻石成碑，立于九成宫内。

九成宫遗址在今陕西省麟游县城西约五里，隋朝时称“仁寿宫”，唐太宗李世民执政后耗巨资修繕，修复后改名为“九成宫”。

贞观六年初夏，李世民到九成宫避暑，在九成宫附近发现泉水，饮后回味甘甜，遂赐名此泉为“醴泉”，并命魏征撰文，欧阳询书写刻石以记之。

故此，此文命名为：“九成宫醴泉铭。

”在此文中，我们还可以看到大唐皇帝唐太宗李世民是如何勤俭理政的。

释文如下（上行黑体字是原文，下行是释文）:秘书监检校侍中钜鹿郡公臣魏徵奉敕撰秘书监、捡校侍中巨鹿郡魏征奉皇帝之命撰写此文。

维贞观六年孟夏之月，皇帝避暑乎九成之宫，此则随之仁寿宫也。

贞观六年（公元633年）四月，皇帝来仁寿宫避暑，此地是隋朝建造的“仁寿宫”。

冠山抗殿，绝壑为池，跨水架楹，分岩耸阙，高阁周建，长廊四起，栋宇胶葛，台榭参差。

在险峻的山顶建造了雄伟的宫殿，拦截山谷成为湖泊，跨水架桥，高耸的宫阙分布于山岩之间，高阁环山而建，长廊环绕四周，楼宇连绵起伏，台榭参差错落。

视则迢递百寻，下临则峥嵘千仞，珠璧交映，金碧相晖，照灼云霞，蔽亏日月。

观其移山回涧，穷泰极侈，以人从欲，良足深尤。

仰望山巅，足有千寻（1寻8尺）之高，俯视险峻的谷底，深千仞（1仞即1寻）不止。

欧阳询《九成宫醴泉铭》逐字解读 简介——《九成宫醴泉铭》，作者魏徵（580—643），字⽞成，魏州曲城（今河北省巨⿅县）⼈，青年时曾为道⼠，后参加隋末李密领导的农民起义军起义失败后，投奔唐⾼祖李渊。

唐太宗李世民继位后，魏徵成为重要辅⾂，以直谏知名，官⾄左光禄⼤夫，封郑国公，拜太⼦⼤师，卒溢⽂贞。

他是唐代著名的政治家和史学家。

《九成宫醴泉铭》书写者欧阳询（557—641），字信本，潭州临湘（今湖南省长沙市。

另据史料记载欧阳询祖籍⼭东，祖辈在湖南做官后居住湖南。

）⼈。

仕隋为⼤常博⼠，唐太宗时官太⼦率更令、弘⽂馆学⼠，封渤海男。

他是著名的书法家，尤⼯于楷书，《宣和书谱》称：“询⼯书为翰墨之冠”，所书《醴泉铭》为其代表作之⼀。

后⼈亦称他为欧阳率更。

《九成宫醴泉铭》，贞观六年（632）四⽉刻，碑⽂⼆⼗四⾏，⾏四⼗九字，额阳⽂篆“九成宫醴泉铭”六字。

在陕西麟游。

传世宋拓尚多，以明驸马李琪藏北宋拓本为最早，今在北京故宫博物院。

《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年所写书法，浑厚沉劲，意态饱满，写撇、捺常⽤圆笔，显得圆融流畅，写弯钩⽤转法，曲圆较长，适成全字有⼒的⽀撑，这些表现了溶⾪于楷的特点。

《九成宫醴泉铭》被誉为”天下第⼀铭”。

铭⽂与碑⽂分别出⾃唐代书法家欧阳询和以直⾔谏君⽽闻名的宰相魏征之⼿，加之当朝皇帝李世民是中国封建社会数以百计帝王中⼀位较英明的君主，特别是”贞观之治”被公认为是封建社会的极盛时期，撰⽂铭记，因此《九成宫醴泉铭》碑也被誉为”三绝”碑。

其碑布⽩疏朗，结体化长为⽅，点画⽐较淳厚，⽤笔稳健含蓄。

原碑⽴于陕西省麟游县博物馆。

唐贞观五年，太宗皇帝命令修复隋⽂帝之仁寿宫，改名九成宫。

第⼆年，太宗帝避暑来到九成宫，在游览宫中台观时，偶然发现有⼀清泉。

太宗帝万分欣喜，便令魏征撰⽂，欧阳询书写⽽⽴⼀⽯碑。

这便是”九成宫醴泉铭”。

碑载：贞观七年四⽉唐太宗到此,”历览台观，闲步西城之阴，踌躇⾼阁之下，俯察厥⼟，微觉有润，因⽽以杖导之，有泉随⽽涌出。

欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》用笔解析欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》用笔解析▲《九成宫醴泉铭》拓本《九成宫醴泉铭》，唐代贞观六年立于陕西九成宫醴泉铭原碑宫。

碑高2.7米，厚0.27米，上宽0.87米，下宽0.93米，碑料为石灰石。

碑身、碑首连成一体，碑座已破损，碑首有六龙盘绕，碑身阳面碑额刻“九成宫醴泉铭”六个大字，阳文篆书。

正文24行，满行50字。

楷书。

碑文由魏徵撰写，欧阳询正书。

该书作笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄。

字体结构典雅大方，法式严谨，看似平正，实则险劲。

字形采用长方形态势，字句、行距都较大，章法显得宽松而清晰。

▲《九成宫醴泉铭》拓本局部用笔方整，且能于方整中见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间架开阔稳健。

其字形偏修长，行笔于险劲之中寻求稳定，尤其在划末重收，笔至划尾便稳稳提起。

整体碑文高华浑朴，法度森严，一点一划都成为后世模范，是欧阳询晚年代表之作，故后人学习楷书往往以此碑作为范本。

▲《九成宫醴泉铭》拓本局部《九成宫醴泉铭》的用笔特点：1、用笔存魏碑笔意。

点画朵成三角形，转折之处多用顿挫，方折劲健，方肩硬朗。

方中带圆，方圆融合，仪态秀润。

2、笔画粗细匀称，运笔沉稳。

不像颜真卿、柳公权的楷书，笔画的粗细对比明显，但每一笔中却有蕴涵着变化，而非刻板单调。

横画布排严整；竖笔多取背势；撇弯捺直；并多有腰细竖和腰细撇，瘦劲挺秀。

3、用笔又多沉稳内敛。

横竖起收多用藏护之法；出锋处锋尾较短，锋芒内敛；出钩多顿挫后平推笔锋作小平钩，不作长钩；有些撇或竖收笔回锋似钩，笔势凝练；右抛钩借用隶书“雁尾”之法。

4、多用点画置换，变化灵动，饶有趣味。

有的取汉隶笔法，以横竖代点，朴厚凝重；借魏碑笔势，以短撇代点，方劲有力；有的参行书笔意，以点代横竖，活泼灵巧。

第三讲欧阳询《九成宫碑》第二章楷书鉴赏方法：了解作者作者的学养、功力、审美取向、以及性格各方面的信息，都会反映在作品中，正所谓“书如其人”。

从根本上来说，好的作品跟人是相通的，人的学养、内心世界，会有一个外化，有一个物化，通过书法的形式表现出来。

所以了解作者的家庭背景、性格、学养等才能真正走进他的作品世界。

一、欧阳询生平（1）欧阳询生平（南朝）欧阳询，字信本，唐代潭州临湘( 今湖南长沙)人，生于南朝陈武帝永定元年,卒于唐太宗贞观十五年(公元557-641年)，终年85岁。

陈宣帝太建元年(569年)，皇帝因猜疑其父欧阳纥怀有二心拜其为左卫将军。

欧阳纥于是据广州起兵反叛，兵败被擒，举家上下仅欧阳询一人因逃匿而豁免。

此时欧阳询年仅13岁，此后两月，皇太后驾崩，大赦天下，欧阳询因此免死，逃过一劫。

从此也成为了孤儿，幸好被父亲生前好友江总收养。

长期寄宿在别人家，随养父20余年，长居建康(今江苏南京)。

（2）欧阳询生平（隋朝）隋炀帝大业元年(605年)，欧阳询任太常博士。

14年后，宇文化及自称天子，欧阳询作为朝臣亦被他掳持。

一年后窦建德攻破聊城，欧阳询被东夏朝留用，授予太常卿一职。

（3）欧阳询生平（唐朝）两年后，秦王李世民大破窦建德于虎牢，平定河北，欧阳询又一次死里逃生，后来因为他在隋朝时与高祖李渊交情甚厚，所以被授予侍中一职，当时年已65岁。

在大唐盛世他累迁银青光禄大夫、给事中、太子率更令、弘文馆学士，封渤海县南，故也称为“欧阳率更”。

二、欧阳询的书法成就欧阳询的一生经历了三个朝代，分别是南朝陈，隋和唐朝。

在隋朝，欧阳询的书法就已经非常出名，唐朝时期，更是炉火纯青。

楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。

欧阳询楷书代表作有《九成宫碑》、《化度寺碑》等。

《九成宫碑》《化度寺碑》三、《九成宫碑》简介《九成宫碑》全称《九成宫醴泉铭碑》，由魏征撰文，说的是贞观六年(632),唐太宗在九成宫避暑时,发现泉水,这泉水如美酒般甘淳，因此命名为“醴泉”。

《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析马忠金,又名中金,字润之,号草青堂主人.爱书法、好文学、喜艺术、攻篆刻。

常读书明志,品茶陶情,泼墨怡性。

作品散见报端,曾多次获得全国性书法大赛大奖～现为山东泰安书法家协会会员～一、欧阳询生平二、九成宫的艺术风格三、《九成宫醴泉铭》笔法分析(1)四、《九成宫醴泉铭》笔法分析(2)五、《九成宫醴泉铭》笔法分析(3)六、《九成宫醴泉铭》笔法分析(4)七、《九成宫醴泉铭》笔法分析(5)八、如何将欧字写活九、《九成宫》临习指导(樊建峰)十、《九成宫》临习指导十一、欧阳询楷书浅说一、欧阳询生平欧阳询，南朝陈武帝永定元年生，唐太宗贞观十五年卒(公元557-641年)，终年84岁。

复姓欧阳，名询，字信本。

据《唐书?欧阳询》记载，他是潭州临湘(今湖南长沙)人。

欧阳询一生经历了3个朝代。

少年及青年时期生活在南朝陈。

他出身贵族，聪明敏悟，勤奋好学，读了不少书。

他的父亲在33岁时因犯谋反罪被杀，欧阳询由于得到父亲好友江总的保护才幸免一死。

江总字写得很好(是一位书法家。

在他的教育指导下，欧阳询受到了良好的书法熏陶。

他天资聪颖，加上刻苦好学，当了掌管宗庙礼仪等事务的“太常博士”。

以后，他与后来成为唐朝开国皇帝的李渊交往密切。

李渊建唐时，欧阳询已年逾60，他深受李渊、李世民(即唐高祖、唐太宗)的器重，曾作过修改政令的“给事中”、掌握时辰的“率更令”和专门修编文章的“弘文馆学士”等官职。

作为—名学识渊博的学者，他主持编纂了长达100卷的著名类书——(艺文类聚)，同时他还足唐朝初期著名的碑文撰写大家。

他的楷书，博采南北朝宏碑巨制(兼有铭石之书与魏晋尺牍真迹之长，刚健险劲，法度森严，在书法史上，他的影响之大，除二王、颜真卿之外，很少有人可与比拟。

据不完全统计，目前所见到的欧阳询楷书(主要是碑刻)字迹，大约有十几种。

但其中确定为欧阳询真迹的，只有4种，其余10多种，根据有关专家考证，均为后人伪刻。

图文并茂的欧阳询《九成宫》笔法解析欧阳询《九成宫醴泉铭》一、《九成宫醴泉铭》笔法分析（1）起笔规律分析：首先应在写点之前加上反向的空中发笔动作，即“欲右先左，欲下先上。

”接着写点，受北碑影响，《九成宫》笔画起笔写点时也有“横画直下笔，直画横下笔”的特点，所以写横（提与之同）起笔时点的方向较陡，与水平线呈大于60度左右夹角（左尖横除外），竖（撇与之同）起笔时点的方向较平，与垂直线呈大于60度夹角（上尖撇除外）。

后面带笔和转笔步骤可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法。

▲图1—横起笔角度▲图2—竖起笔角度行笔规律分析：可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法，如下行笔规律：中锋铺毫起笔三步完成后，紧接着中锋铺毫行笔，在行笔过程中，要始终保持笔锋指向与运笔方向正好相反，同时要求笔锋始终保持在笔画的中央，随着手腕的运动，笔杆可以倒向笔锋所指方向（不能往运笔方向也不能往笔画两边倒，否则会造成拖锋或偏锋），笔杆倾倒幅度越大，笔锋与纸面的摩擦力越大，笔毫克服阻力前进，写出的笔画自然就有力度美（见下图）。

▲收笔规律分析：可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法，如下：（一）藏锋收笔：弹、挑、折、转中锋行笔到末尾，收笔第一步是笔锋反弹提起（越是弹性小的笔或按笔幅度大的情况，越要反弹提起），因为象横、垂露竖或短竖以及反捺的收笔需要较轻的笔触才能圆满完成收笔。

所以反弹提起是圆满收笔的关键一步。

这里我用一个“弹”字概括反弹提起这一步。

第二步“挑”概括的是笔锋上挑（对横而言）或笔锋左挑（对竖而言），这一步的目的是同第三步“折”配合形成棱角，以强调笔画的造型效果。

注意：挑时要用一分笔轻挑，不可用很重的笔触。

第三步“折”概括的是笔锋在“挑”之后折笔（方向与起笔点的方向保持平行）向右下形成方角，与下一步圆转形成的圆弧收笔构成方圆对比。

注意：这一步依然要用一分笔轻折。

第四步“转”概括的是圆转回收，完成“折”后，手腕带动毛笔，使笔锋轻松一转，从下方轻轻收回，整个笔画到此圆满结束。

欧阳询九成宫竖弯钩的写法
欧阳询九成宫竖弯钩是楷书中的一种常见笔画结构，指的是横拖钩与竖折钩相结合的书写方式。

其写法如下：
1. 首先，先书写一个横折钩，即向右下方拉出一条弯曲的横线，线条朝向右上方上折，形成一个弯曲的“钩”形。

2. 接着，在横折钩的右边方向，从上往下书写一条直线，即竖起一笔。

3. 在竖起的笔画顶部，向左上方书写一条向上弯曲的小弧线，将竖起的笔画与原来的横折钩连接起来。

4. 最后，将小弧线继续向右侧延伸，与原来的横折钩的断点相连，形成一个闭合的钩形。

通过以上步骤，就可以书写出欧阳询九成宫竖弯钩的基本结构。

在实际书写中，为了保持起笔与落笔的连续性，可根据需要进行适当调整笔画的角度和长度。

九成宫字帖逐字解析一、九成宫字帖简介九成宫字帖，全名为九成宫醴泉铭，由唐代书法家欧阳询所书。

此帖刻于唐贞观六年（公元632年），碑文记载了唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。

其书法风格严谨工整、平正峭劲，结构紧凑，笔法刚劲婉润，既具晋代书法的飘逸之气，又开唐代楷书之新风，是欧阳询晚年经意之作，被后世誉为“天下第一楷书”。

二、笔画解析1. 横画•在九成宫字帖中，横画多呈现出起笔轻、行笔稳、收笔重的特点。

例如“三”字，第一横稍短，起笔露锋，行笔略向右上倾斜，收笔含蓄。

第二横稍长，起笔与第一横呼应，行笔平稳，收笔顿笔明显。

第三横最长，起笔藏锋，行笔沉稳，收笔回锋。

这种横画的处理方式使得字体结构稳定，富有节奏感。

•横画还有粗细变化，一般在字的上部横画较细，如“上”字，横画纤细而轻盈，给人一种空灵之感；而在字的底部横画较粗，像“正”字，底部横画厚实，起到稳定整个字的作用。

2. 竖画•九成宫字帖中的竖画分为垂露竖和悬针竖。

垂露竖，如“下”字中的竖画，起笔稍重，行笔垂直向下，收笔时回锋，形成一个圆润的末端，如同垂露欲滴，显得端庄稳重。

悬针竖则在字的最后一笔时使用，如“中”字的最后一竖，起笔较重，行笔逐渐变细，出锋尖锐，犹如悬针，给人以挺拔之感。

•竖画在字中的位置也很关键，它往往起到支撑整个字结构的作用。

当字中有多竖时，如“川”字，三竖之间的间距均匀，长短有别，中间一竖稍长，两边竖画稍短，且相互呼应，体现出欧阳询书法的对称美与和谐感。

三、结构剖析1. 重心平稳•九成宫字帖中的字非常注重重心的平稳。

以“安”字为例，宝盖头宽阔而覆盖下方部分，女字底的重心位于字的中心线上，通过笔画的巧妙安排，使整个字在视觉上给人稳定之感。

即使是一些结构较为复杂的字，如“繁”字，众多笔画相互交错，但依然能够通过调整各部分的比例和位置，让字的重心保持平稳。

2. 对称与呼应•对称是九成宫字帖结构的一大特点。

像“美”字，上下部分基本对称，羊字头和大字底的笔画分布均匀，左右对称，给人一种规整、和谐的美感。

欧阳询九成宫8种钩的写法
1、竖钩
按垂露竖的写法向下行笔，至将要出钩的地方，提锋微向右下，注意度，是为了下一动作蓄势，然后向略左下顿笔，然后提笔，挫笔，使笔锋略向上，向左略上方出钩。

2、弯钩
露锋轻起笔，向左下行笔，注意弧度，至出钩处，略提，略逆，然后向左上推出。

3、斜钩（戈钩）
侧起，转中锋行笔，腰细，至出钩处，略提，略逆，向右上出钩。

4、卧钩
露锋轻起笔，向下向右行笔，由轻到粗，至要出钩处，略提笔，改变笔锋方向，与原来行笔方向正好相反，就是“逆”，然后借势略左上方出钩。

5、横钩
至横画结束处，提笔（笔锋不离纸）略向右上，然后向右下蹲笔，略提笔撇出。

6、竖弯钩
偏蹲侧起，转中锋行笔，至转弯处略提笔慢行笔，过了弯后向右中锋行笔，注意粗细变化，过了弯后行笔逐渐加重，至要出钩处最重，稍驻，略提笔，顺着笔的走向直接向右上方向出钩即可。

7、横折弯钩
前面的横就不多说了，至横画结束处提笔向略右上方向一点，然后向右下方顿笔，略提笔，中锋行笔，注意弯度要有力量，腰细，行至要出钩的地方，略提笔，改变行笔方向，逆回一点，向上出钩。

8、横折钩
参考“横折弯钩”与“竖钩”用笔方法。

欧阳询楷书⼊门教程：临摹基本笔画写法训练，太实⽤了⼀、点的写法：欧体的点，三边的线呈弧形，这样的形态，使⼈觉得丰厚、有⼒、饱满，欧阳询说：“点如⾼峰之坠⽯。

”意思是说，点要写得厚重、峻拔、有飞动的⽓势。

⒈点的形：蔡邕说：“夫书肇于⾃然……”，因⽽点要写得有形可象。

⼀如王羲之说：“夫著点皆磊磊似⼤⽯之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪。

或如⽠瓣，或如栗⼦……。

” 宋姜夔说：“点者，字之眉⽬，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。

” 元陈绎曾说点有“偃、仰、向、背、飞、伏、⽴等势。

” 清冯武说：“点有尖、秃、斜、正，随字势⽽⽤之。

”⒉为什么“永”字⼋法中，说“点”是“侧”？宋陈思在＜书苑菁华＞中说：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。

⼝诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋。

取势紧则乘机顿挫，借势出之。

疾则失中，过⼜成俗。

夫侧锋顾右，借势⽽侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。

问⽈：侧不⾔点⽽⾔侧，何也？论⽈：谓笔锋顾右，审其势险⽽侧之，故名侧也。

只⾔点，则不明顾右⽆存锋向背坠墨之势。

若左顾右侧，则横敌⽆⼒。

故侧不险则失于钝，钝则芒⾓隐⽽书之神格丧矣。

笔诀云：侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。

”由此可见，“侧”说的是“侧下其笔”，是为了能够最⼤限度地发挥“惟笔软则奇怪⽣”的“造妙”功能。

也正是如此，点的变化也才千姿百态，⽆穷⽆尽。

细究其意，对于我们写好“点”，⽆疑会有很⼤的启发。

⒊点的写法：落笔成点，点是⼀画的起笔，也是⼀画的收笔。

王羲之说：“倘⼀点失所，若美⼈之病⼀⽬。

”孙过庭说：“翰不虚动，下笔有由”。

还说：“⼀点成⼀字之规，⼀字乃终篇之准”。

“下笔”也就是落笔，“有由”也就是要有“意”。

俗话说“落笔⽣根”。

由此可见，⼀“点”是⼀点也来不得半点马虎的。

⑴、“逆⼊平出”、“万毫齐⼒”，起笔⽤逆锋，是为了取逆势，⽤笔取逆势，是在⾏笔前使笔锋有转折，有转折笔锋就能铺开，能铺开笔锋就能着⼒，⽽且均衡，笔锋能均衡着⼒，⾏笔也就能与纸产⽣磨擦，有磨擦⾏笔中就能如逆⽔⾏⾈有涩势，笔有涩势，笔就能被掌控，笔能被我所掌控，笔也就能稳稳当当地“为我所⽤”；反之，就是“我为笔所⽤”。

欧阳询楷书教学基本笔画（第一节）一、欧阳询简介欧阳询（557一641年），唐代，汉族，潭州临湘（今长沙）人，字信本，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟）之一。

公元557年出生于衡州（今衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙），欧阳询祖父欧阳颁（498～563年）曾为南梁直阁将军，父欧阳纥曾任南陈广州刺史和左卫将军等职。

因举兵反陈失败被杀，并株连家族。

欧阳询因年幼幸免于难，被父亲好友收养。

欧阳询聪敏勤学，涉猎经史，博闻强记。

隋朝时，欧阳询曾官至太常博士。

因与李渊交好，在大唐盛世累迁银青光禄大夫、给事中、太子率更令、弘文馆学士，封渤海县男，也称“欧阳率更”。

与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四大家。

因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。

欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。

他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”，他的字有多人评论。

二、欧阳询的楷书代表作——九成宫醴泉铭唐代碑刻。

公元632年镌立于麟游（今属陕西）。

魏徵撰文，欧阳询正书。

记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。

笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。

欧阳询九成宫醴泉铭图片当代书法家田英章临欧阳询九成宫醴泉铭三、楷书的基本笔画横、竖、撇、捺、点、钩、提、转折是楷书的8种基本笔画。

四、永字八法永字八法，是中国书法用笔法则。

以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。

起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。

相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。

《九成宫》临摹笔法详解，让你写活欧楷！
明朝学者赵涵说，唐欧阳询《九成宫》是古代楷书第一, 这是历代人们常把《九成宫》作为学习楷书的楷模的重要原因。

因此，把握好《九成宫》的书写特点，就显得至关重要了。

以下是其中3种结构的字体临摹方法，一起来学习吧！
力匕
书法
“臣”字
阝勹
厶
“臣”字，单一结构，竖画饱满厚重，中间行笔稍提，收笔成垂露状。

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右边的横画方头起笔，点画厚重，横折用笔沉稳。

左尖横点缀其中，短竖接笔扎实，横画舒展，提按变化丰富。

力匕
书法
“臣”字
阝勹
厶
“孟”字，上下结构，提按粗细对比明显。

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撇画沉稳有力，竖弯钩弧度较大，收笔处做撇状。

短横左放右收。

皿字底，横画粗壮有力，内有两点，生动活泼，左右呼应，连带关系明显。

长横舒展沉稳。

力匕
书法
书法
阝勹
厶
“勑”字，左右结构，左高右低，横画短小有力。

点击观看视频
点撇用笔连贯，长横左放右收，竖钩高起，行笔果断肯定，钩画丰润饱满，撇点精致准确。

“力”字，横折钩方正中见其险绝，肩架开阔稳健，撇画修长飘逸。

在临摹过程中，要注意每个字体的笔画特点，在书写其他字时，就可以收放自如了。

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欧阳询《九成宫》九个字的写法一、玉字，独体字。

玉字，起笔上短横。

入笔斜蹲，翻腕右行。

收笔微挑右下蹲笔。

蹲而划内回带写下横。

下横与上横运笔相同，不再重述。

中横后写中竖。

中竖上横划内入笔，入笔斜蹲，翻腕压腕下行。

此竖虽短，挺拔为要，压腕而行，可得其效。

竖后写提。

入笔斜蹲，然后翻腕右上提笔。

此提左展右缺，以点补之，维系平衡。

点为侧点，蹲而下提可也。

一个玉字，字虽简单。

然则结体均衡，血肉均称。

虽无婷婷玉立之姿，却具敦厚温良之态。

无哗众之表，有质朴之质。

斯乃真玉也。

二、泰字，春字头中宽结构。

春字头之三横，各有不同。

一是长短不同。

而是起笔不同。

上横入笔转腕，不顿笔。

中横入笔稍稍顿，翻腕右行。

下横入笔顿笔，顿笔比中横稍重，然后翻腕右行。

三横之走势，收笔相同。

三横渐次增长。

由上及下成梯行排列。

临写时当注意三横之排列。

横后写长撇。

长撇入笔斜蹲，然后翻腕，转腕左下送出。

写此撇要注意笔的走势。

上部稍竖一些，下部曲度稍大一些。

此撇之势，全在手腕之转动的边划。

上部转动幅度较小，下部转动幅度稍大。

上缓下急。

得此要领，便得此划之机枢也。

捺之起笔于下横之上，入笔后右侧腕压腕下行笔。

边行边压笔，渐次加力，渐行渐重。

最后蹲而平收。

泰下之水，先写竖勾，入笔斜顿，然后翻腕压腕下行。

勾为弹勾，先左下顿笔，然后提笔折回，最后跪笔弹锋可也。

左右四点，左上为侧点，点而虚笔左下带出，写下点，下点为提点，蹲而翻腕微提。

右之两点，上点与左上点相同，下点为侧点而稍重。

蹲而下提收结字。

泰字，三横取斜势，斜以取势，不变之机。

一撇一捺，左展右拓，形成中宽之势，舒展大度，方见凛凛之雄风。

下水四点布均匀，中竖勾劲拔有力，自有擎天之势。

整个泰字，舒展雄壮，以稳见长，极具山安之气势。

三、何字，左一右二结构。

左面单人旁，起笔上撇，入笔平蹲，然后翻腕转腕左下送出。

撇出锋后虚笔左上挑起，空中转腕，由上而下顺势起笔写竖。

竖入笔侧蹲，蹲而翻腕压腕下行。

收笔时稍顿笔，而后划内回带。

欧阳询《九成宫》单字解析欧阳询《九成宫》这六个字的写法，说得真好，举一反三有启发一、玉字，独体字。

玉字，起笔上短横。

入笔斜蹲，翻腕右行。

收笔微挑右下蹲笔。

蹲而划内回带写下横。

下横与上横运笔相同，不再重述。

中横后写中竖。

中竖上横划内入笔，入笔斜蹲，翻腕压腕下行。

此竖虽短，挺拔为要，压腕而行，可得其效。

竖后写提。

入笔斜蹲，然后翻腕右上提笔。

此提左展右缺，以点补之，维系平衡。

点为侧点，蹲而下提可也。

一个玉字，字虽简单。

然则结体均衡，血肉均称。

虽无婷婷玉立之姿，却具敦厚温良之态。

无哗众之表，有质朴之质。

斯乃真玉也。

二、泰字，春字头中宽结构。

春字头之三横，各有不同。

一是长短不同。

而是起笔不同。

上横入笔转腕，不顿笔。

中横入笔稍稍顿，翻腕右行。

下横入笔顿笔，顿笔比中横稍重，然后翻腕右行。

三横之走势，收笔相同。

三横渐次增长。

由上及下成梯行排列。

临写时当注意三横之排列。

横后写长撇。

长撇入笔斜蹲，然后翻腕，转腕左下送出。

写此撇要注意笔的走势。

上部稍竖一些，下部曲度稍大一些。

此撇之势，全在手腕之转动的边划。

上部转动幅度较小，下部转动幅度稍大。

上缓下急。

得此要领，便得此划之机枢也。

捺之起笔于下横之上，入笔后右侧腕压腕下行笔。

边行边压笔，渐次加力，渐行渐重。

最后蹲而平收。

泰下之水，先写竖勾，入笔斜顿，然后翻腕压腕下行。

勾为弹勾，先左下顿笔，然后提笔折回，最后跪笔弹锋可也。

左右四点，左上为侧点，点而虚笔左下带出，写下点，下点为提点，蹲而翻腕微提。

右之两点，上点与左上点相同，下点为侧点而稍重。

蹲而下提收结字。

泰字，三横取斜势，斜以取势，不变之机。

一撇一捺，左展右拓，形成中宽之势，舒展大度，方见凛凛之雄风。

下水四点布均匀，中竖勾劲拔有力，自有擎天之势。

整个泰字，舒展雄壮，以稳见长，极具山安之气势。

三、何字，左一右二结构。

左面单人旁，起笔上撇，入笔平蹲，然后翻腕转腕左下送出。

撇出锋后虚笔左上挑起，空中转腕，由上而下顺势起笔写竖。