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浅谈赎罪的元小说结尾_阮晓静

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虚构与现实：《赎罪》的元小说技巧解读

虚构与现实：《赎罪》的元小说技巧解读

虚构与现实：《赎罪》的元小说技巧解读
韩杰
【期刊名称】《保定学院学报》
【年(卷),期】2012(025)004
【摘要】伊恩·麦克尤恩在其著名小说《赎罪》中使用了后现代主义元小说写作技巧,展现了虚构与现实之间的矛盾关系。

作家通过对文学经典的指涉,凸显小说的自我意识;通过对小说创作过程的自我揭露,模糊了虚构与现实的界限;元小说技巧的应用赋予了小说更丰富的内涵和审美意义。

【总页数】4页(P93-96)
【作者】韩杰
【作者单位】保定学院外语系,河北保定071000
【正文语种】中文
【中图分类】I561.065
【相关文献】
1.现实、虚构与想象:武侠文本的符号述真与解读错觉 [J], 孙金燕
2.跨越现实与虚构——从后现代主义的视角解读《宠儿》 [J], 罗虹;黄崇珍
3.从历史编撰元小说角度解读《赎罪》的后现代叙事 [J], 周涓;万涛
4.游走于虚构与现实之间——《马戏团之夜》的新历史主义解读 [J], 鄢寒梅
5.穿梭在虚构与现实之间--解读卡夫卡的《骑桶者》 [J], 潘春艳
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历史小说的原罪和救赎_解析麦克尤恩_赎罪_的元小说结尾

历史小说的原罪和救赎_解析麦克尤恩_赎罪_的元小说结尾

2008年1月2008年第1期外国文学F o reign L itera tur eJan.2008N o.1,2008历史小说的原罪和救赎)))解析麦克尤恩5赎罪6的元小说结尾陈榕内容提要:麦克尤恩的5赎罪6是一部具有写实特点的历史小说,其元小说结尾,既体现了麦克尤恩叙述历史、再现历史的努力,也反映了他对历史小说虚构本质的清醒认识。

麦克尤恩在小说中所采取的叙述策略,契合了当代英美小说经历后现代主义洗礼后的现实主义回潮。

关键词:伊恩#麦克尤恩历史小说元小说历史中图分类号:I561文献标识码:A文章编号:1002-5529(2008)01-0091-08当代英国文坛,活跃着朱利安#巴恩斯、马丁#艾米斯、石黑一雄等一批优秀的小说家,伊恩#麦克尤恩也是其中的一员。

麦克尤恩70年代踏入文坛,早期凭借揭露人性黑暗面、颠覆中产阶级道德观的小说5水泥花园6震惊英国文坛,一举成名。

进入80年代后,他不仅保持了旺盛的创造力,而且创作风格发生转变,放弃对阴暗封闭的哥特式心理空间的描写,转而关注社会与政治等重大问题,佳作叠出:5阿姆斯特丹6于1998年获得布克奖,刚出版的5在切尔西海滩上6又获得去年布克奖的提名。

他于2002年出版的5赎罪6也是一部难得的精品,不仅入围当年布克奖的最后名单,而且得到了美国国家书评奖以及洛杉矶时报奖两项大奖。

由这部小说改编的同名电影已于去年9月上映,成为批评家眼中2007年最值得关注的影片之一。

5赎罪6主体叙述由三个部分组成。

故事开始于1935年,当时主人公布里奥妮只有十三岁。

她误会了姐姐塞西莉娅和仆人的儿子罗比#特纳间的爱情,以为姐姐受到了罗比的欺侮,于是诬陷罗比为发生在庄园的一起强奸案中的施暴者,致使罗比被捕入狱。

五年后,罗比刑满释放,参加了英军,见证了敦刻尔克的溃败。

而此刻,布里奥妮已经认识到了当年的错误,她没有去剑桥读大学,而是选择做护士,在清教徒似的苦行中赎罪。

当罗比回到英国和一直等着他的塞西莉娅团聚时,布里奥妮也赶来相见。

多种视角下的罪与赎———小说《赎罪》的叙事视角分析

多种视角下的罪与赎———小说《赎罪》的叙事视角分析

多种视角下的罪与赎———小说《赎罪》的叙事视角分析作者：孙亚琳来源：《名作欣赏·学术版》 2017年第7期摘要：《赎罪》是当今英国文坛最有影响力的小说家之一伊恩·麦克尤恩的作品。

小说以多重视角展现了主人公布里奥妮如何在童年时犯下过错以及她如何用一生来赎罪。

本文以热拉尔·热奈特的叙事视角理论为依据分析《赎罪》各章节的叙事视角，从而展现麦克尤恩运用视角推动情节发展和揭示小说主题的艺术技巧，也为小说《赎罪》的研究提供了新的角度。

关键词：《赎罪》热奈特视角聚焦■《赎罪》是当代英国小说家伊恩·麦克尤恩的长篇小说，自2001年出版以来受到了广泛的关注，《时代周刊》将其列入有史以来最伟大的百部小说之一。

近年来，对小说《赎罪》的研究主要集中在它的嵌入式结构、元小说要素等方面，对其多种视角叙事手法的运用探讨得很少。

视角指叙述者或人物与叙事文本中的事件相对应的位置和状态，通俗地说，即叙述者或人物从什么角度观察故事。

自西方现代小说理论诞生以来，从什么角度观察故事一直是叙事研究界讨论的一个热点。

现代小说理论的奠基者福楼拜与詹姆斯将小说视为一种自足的艺术有机体，将注意力转向了小说技巧，尤其是叙事视角的运用。

《赎罪》运用了多种视角叙事，本文采用热奈特的叙事理论来分析小说各章节的叙事视角。

热奈特是法国著名的结构主义批评家，在推动当代叙事理论发展并走向成熟的过程中发挥了关键作用。

热奈特的巨大贡献在于他改变了叙事视角与聚焦混淆的状况，将叙事视角分为“谁看”（聚焦）和“谁说”（叙述声音）两个方面。

本文主要分析各章节的聚焦模式及其叙述声音,得出叙述声音与聚焦者在零聚焦时是统一于故事之外的某个人，而在第三人称内聚焦时叙述声音与聚焦者并不统一，此时的叙述声音来自于故事外的某个人，而聚焦者是故事中的人物。

本文以具体实例阐释“谁说”不一定等于“谁看”，证实了热奈特将叙事视角分成聚焦和叙述声音两个方面的合理性。

漫漫忏悔路——《赎罪》的文学伦理学解读

漫漫忏悔路——《赎罪》的文学伦理学解读

漫漫忏悔路——《赎罪》的文学伦理学解读
刘洋;高飞
【期刊名称】《外国语文研究（辑刊）》
【年(卷),期】2018()1
【摘要】麦克尤恩的小说《赎罪》一直以来都是研究者关注的焦点,本文运用文学伦理学批评方法,从小说的故事层面和叙事层面对其进行文学伦理学解读。

在故事层面上,《赎罪》以主人公布里奥妮的犯罪—赎罪为线索,将其置于战争的宏大背景之下,写出了战争中人性的善与恶,而在叙事层面上,作为一部带有元小说色彩的后现代作品,它体现了作者对于作家责任的思考。

本文首先通过还原伦理现场,梳理伦理线,解构伦理结,对于布里奥妮的犯错与赎罪的伦理选择进行分析;其次,结合文本,对于导致不同伦理选择的斯芬克斯因子予以探讨,从而让我们对于人性——这个麦克尤恩一直关注的主题——有新的理解。

最后,通过作家面临的双重困境,对于作家的写作责任进行了探讨。

【总页数】10页(P129-138)
【关键词】《赎罪》;麦克尤恩;伦理选择;斯芬克斯因子;责任
【作者】刘洋;高飞
【作者单位】合肥工业大学;安徽农业大学
【正文语种】中文
【中图分类】I20
【相关文献】
1.后现代伦理道德的寓言——《路》的文学伦理学解读 [J], 冯溢;刘卓
2.路的尽头,还有希望--科马克·麦卡锡《路》的文学伦理学解读 [J], 马丽
3.路漫漫而修远的"文华文学"--文莱华文文学概观 [J], 一凡;赵朕
4.15年漫漫赎罪路情动受害人 [J], 阿友
5.境遇伦理视角下父亲的伦理选择分析——科马克·麦卡锡《路》的文学伦理学解读 [J], 陈梅英;李碧芳
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从《赎罪》看麦克尤恩的元小说叙事艺术

从《赎罪》看麦克尤恩的元小说叙事艺术

么样 的探 索 ？本文 认为 《 赎罪》 叙述 文本 除了本身 具有强烈 的 种有意识 的行 为， 这种小说关注小说创作本身的“ 自我意识 ” 行
将不断保留。
并未 因信仰客观 真实而 出现 ， 反 ， 相 对客观性的过分 强调 支持
实用 主义司法哲学 这种渐进变化 、 重视 未来 、 注重 后果 的 和强化着 法官的调查权力 ， 甚至使其超越法律去发现事实 。司 法律追求在美国法 的实践中体现得 淋漓尽致 。在“ 遵循先例 ” 原 法过程 中， 法官就如 同历史学家 ， 需要面对过去 的事实 ， 并只能
则上 ， 国法 表现 出很大 的灵活性和伸 缩性 ， 国联邦最高法 根据过去 事实的片段去重构、 美 美 认定“ 案件事 实” 。虽然 中国语境
院经常改变先前所做的判决 。如在种族隔离 问题上 ， 联邦最高 下的“ 客观真实 ” 是一种重构与认定， 亦 但却 已本 质区别于实用 法院一开始 由判例确认“ 分离但 平等 ” 的原则 ， 此后在黑人 的抗 主义 司法哲学 中“ 案件事实 ” 的塑造过程。因为中国法 官有着更 争下废除此而确认 了“ 不加分离 ” 的原则 。 三、 实用主义的“ 案件事实” 中国语境下白‘ 与 勺 客观真实 ” ‘
【 关键 词】 麦克尤恩；（ （ 赎罪》 元小说 ；
之外 ， 还把 这种“自我意识 ” 上升 为一种 赎罪 的方 麦克尤恩 是 ７ ０年代英国文坛涌现出来的新秀 。《 赎罪》 是 “自我意 识 ” 麦 克尤恩 ２ ０ 年 出版 的一部小说。小说 出版后在 评论届引起 式 ， 糊 了虚构 与真实之 间的界 限， ０１ 模 使得 《 赎罪》 带有浓厚 的后 较大 反响 ，好评如潮，被认为是麦克尤 恩最 出色的一部 小说 。 现代主义 色彩。 “ 小说” 元 这个术语 虽然 是 ２ 纪的产物 ， 是“ 小说 ” ０世 但 元 的实 践却古 已有之 ， 以说是 什么时候有 了小说 ， 可 什么 时候就有 了

虚构与真实——浅析《赎罪》中的叙事判断

虚构与真实——浅析《赎罪》中的叙事判断

虚构与真实——浅析《赎罪》中的叙事判断
朱静仪
【期刊名称】《高等函授学报（哲学社会科学版）》
【年(卷),期】2009(022)012
【摘要】小说<赎罪>是一部虚构与真实混合交织的杰出作品.本文试从布里奥妮用虚构性做出的错误判断,作者自身创作过程中的叙事判断,以及读者做出的三种主要判断这几个方面分析小说文本的叙事性,以此说明叙事判断对解析文本的深层含义有着重要作用.
【总页数】3页(P55-56,65)
【作者】朱静仪
【作者单位】扬州大学,文学院,江苏,扬州,225002
【正文语种】中文
【中图分类】I106.4
【相关文献】
1.虚构中的真实论莫言儿童视角叙事的“真实性”
2.叙事判断与修辞性叙事理论——以伊恩·麦克尤万的《赎罪》为例
3.虚构中的真实——论莫言儿童视角叙事的“真实性”
4.历史与虚构：《赎罪》对后现代历史叙事理论的挑战
5.作者控制与读者判断:《赎罪》中的叙事交流
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《赎罪》与爱情与误会的悲剧

《赎罪》与爱情与误会的悲剧赎罪与爱情与误会的悲剧在文学作品中，赎罪、爱情和误会常常交织在一起，构成令人难以忘怀的悲剧。

赎罪是追求内心平静的过程，而爱情则是人类亲密关系中最美丽而又复杂的方面。

然而，误会往往是导致悲剧发生的关键因素之一。

本文将探讨《赎罪》中赎罪、爱情与误会的相互作用，以及它们对故事情节与人物命运的影响。

首先，我们来关注赎罪这一主题。

赎罪是对过去错误的弥补，是通过自我批判和强烈的内疚感来实现心灵的救赎。

在小说《赎罪》中，布鲁娜·塔利斯（Briony Tallis）是一个在年幼时犯下错误的女孩。

她错误地指控了罗比·特纳（Robbie Turner）强奸了她的表姐塞西莉亚（Cecilia）。

这个误会导致了宿命般的悲剧，对罗比、塞西莉亚和布鲁娜自己都带来了巨大的伤害。

随着年龄的增长，布鲁娜意识到自己的错误，并努力通过写小说赎回自己的罪过。

虽然她意识到无法真正弥补她所造成的破坏，但她的努力表明赎罪可以是一个漫长而痛苦的过程，但它也代表了希望与自我救赎的可能性。

其次，让我们关注爱情这一主题。

爱情是人类生活中最强烈的情感之一，它具有无限的力量和影响力。

在《赎罪》中，罗比和塞西莉亚所经历的爱情充满了激情和温柔。

然而，误会和不幸的事件却严重挑战了他们之间的关系。

塞西莉亚的姐姐布鲁娜的错误指控使得他们被迫分离，生活轨迹发生了戏剧性的改变。

即使他们最终重聚，但他们的爱情已经受到了永久的伤害，无法回到最初的纯粹状态。

爱情可能会给人带来无尽的快乐，但误会和疏离却经常是导致爱情悲剧的元凶。

最后，我们来探究误会对故事情节和人物命运的影响。

在《赎罪》中，误会成为一个致命的转折点，导致了整个故事的发展方向。

布鲁娜的错误指控引发了一系列不可挽回的事件，包括罗比被判无期徒刑和塞西莉亚与罗比的爱情关系的破裂。

这些误会改变了每个人的命运，使得他们失去了幸福和和解的机会。

误会不仅仅改变了个人的人生轨迹，也成为整个家庭的破裂的导火索，永久地改变了他们的未来。

论《赎罪》的忏悔意识


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《英 美 文 学 研 究 论 丛 》3 4 ( 2 0 2 1 年 春 ）
― 、罪 感 ：个 体 灵 魂 的 自 我 审 视
罪 感 会 引 起 亏 欠 感 与 负 罪 感 ，这 会 促 使 人 们 反 思 并 忏 悔 自 己 的 过 错 。 由 于基 督 教 文 化 是 一 种 恩 典 性 的 “赦 罪 ”文 化 ，强 调 宽 恕 与 宽 容 ，这些罪感 和 忏 悔 意 识 会 让 人 叩 问 内 心 ，审 视 自 我 并 涤 荡 灵 魂 ，从 而 让 人 产 生 一 种 博 爱 精 神 与 悲 悯 情 怀 。《赎 罪 》的 开 头 这 样 写 道 ：“布 莱 奥 妮 对 于 和 谐 而 有 秩 序 的 世 界 的 向 往 使 她 不 可 能 做 出 任 何 鲁 莽 的 错 事 。故 意 伤 害 和 恣 意 破 坏 都 太 无 秩 序 ，不 符 合 她 的 n 味 . 而 她 的 本 性 里 又 根 本 没 有 冷 酷 的 成 分 ”（麦 克 尤 恩 6 ) 。 由此 看出，少 年 布 莱 奥 妮 有 追 求 理 性 和 秩 序 的 一 面 ，这说明她 能 很 好 地 控 制 自 己 的 欲 望 ，似 乎 不 会 犯 什 么 严 重 的 错 误 。但 这 似 乎 是 一 种 讽 刺 ，因 为 她 在 欲 望 的 驱 使 下 ，让 自 己 一 次 次 犯 下 了 错 误 ，并 最 终 酿 成 大 祸 。众 所 周 知 ，欲 望 是 快 乐 之 源 ，也 是 痛 苦 之 本 . 尽 管 她 曾 经 意 识 到 自 己 的 灵 魂 在 犯 罪 。她 的 欲 望 主 要 源 自 对 罗 比 的 爱 慕 。据 罗 比 的 回 忆 ，布 莱 奥 妮 曾 经 向 他 表 白 过 爱 慕 之 情 ，并 通 过 故 意 落 水 来 考 验 罗 比 对 她 的 爱 ， 而当时罗比拒绝了这份感情并斥责了布莱奥妮拿自己的生命开玩笑是不 负 责 任 的 做 法 。通 过 这 一 细 节 ，我 们 就 不 难 理 解 布 莱 奥 妮 对 于 “喷水池事 件 ”“私 密 信 事 件 ”以 及 后 来 的 “图 书 馆 情 爱 场 景 ”的 反 应 了 。在 布 莱 奥 妮 的 潜 意 识 当 中 ，罗 比 是 属 于 她 的 ，而 罗 比 喜 欢 的 人 又 不 是 她 。 她出 于妒 忌 ，就 在 潜 意 识 中 认 为 ，既 然 得 不 到 他 ，就 要 将 其 毁 灭 。 于 是 ，从 表 面 上 看 .年 轻 的 布 莱 奥 妮 是 出 于 保 护 自 己 的 姐 姐 才 对 罗 比 产 生 敌 意 的 .而事实 上 ，她 是 因 罗 比 的 背 叛 而 一 心 想 置 罗 比 于 死 地 。于 是 她 认 定 ，在罗拉遭到 强 奸 的 那 个 晚 上 ，她 看 到 的 黑 影 就 是 罗 比 。在 这 里 ，理 性 让 位 给 了 欲 望 。 最 终 ，在 她 的 荒 唐 指 证 下 ，罗 比 锒 铛 人 狱 。可 以 看 出 ，在 罪 感 的 驱 使 下 ，老 年 布 莱 奥 妮 重 新 对 自 我 进 行 了 审 视 并 叩 问 内 心 ，进 而 涤 荡 自 己 的 灵 魂 。 她在小说中将关于自己过失的事实描述与关于自己赎罪的虚构叙述混合 交 织 ，因 为 她 现 在 将 小 说 本 身 视 为 赎 罪 的 一 种 主 要 途 径 （费 伦 、申 丹 2 6 ) 。 她 采 用 的 策 略 就 是 ，在 叙 事 过 程 中 满 怀 同 情 地 进 人 他 人 的 意 识 ，同时毫不 含 糊 地 表 明 自 己 当 初 的 判 断 如 何 有 缺 陷 。麦 克 尤 恩 通 过 让 主 人 公 意 识 到 自 己 的 不 良 欲 望 所 产 生 的 罪 恶 并 让 其 背 负 沉 重 的 罪 感 ，让 人 们 从 中 获 得 道德层面的教诲与警醒。

漫漫忏悔路——《赎罪》的文学伦理学解读

外国文学研究漫漫忏悔路—(赎罪》的文学伦理学解读"—合肥工业大学刘洋安徽农业大学高飞""摘要:麦克尤恩的小说《赎罪》一直以来都是研究者关注的焦点，本文运用文学伦理学批评方法，从小说的故事层面和叙事层面对其进行文学伦理学解读。

在故事层面上，《赎罪》以主人公布里奥妮的犯罪一赎罪为线索，将其置于战争的宏大背景之下，写出了战争中人性的善与恶，而在叙事层面上，作为一部带有元小说色彩的后现代作品，它体现了作者对于作家责任的思考。

本文首先通过还原伦理现场，梳理伦理线，解构伦理结，对于布里奥妮的犯错与赎罪的伦理选择进行分析;其次，结合文本,对于导致不同伦理选择的斯芬克斯因子予以探讨，从而让我们对于人性——这个麦克尤恩-直关注—有新的理解。

最后，通过作家面临的双重困境，对于作家的写作责任进行了的主题—探讨。

关键词:《赎罪》;麦克尤恩；伦理选择；斯芬克斯因子；责任Title:A Long Journey of Redemption：A Reading of Atonement from the Perspective of Literary Ethical CriticismAbstract:Ian McEwan's Atonemet has always been a major concern for scholars. Focusing on the storyline and the narrative of Atonement,this paper attempts to offer"本文是合肥工业大学哲学社会科学培育计划项目#麦克尤恩小说的空间伦理研究$ (JS2017HGXJ0022)的阶段性成果。

""作者简介：刘洋，讲师，博士生，研究方向：英美文学#电子邮箱：1092325332@高飞，讲师,研究方向：英美文学，比较文学#电子邮箱：9O61768OO@#129外国语文研究(第9卷"1)an interpretation of Atonement from the perspective of literary ethical criticism.From the aspect of the storyline of Atonement?with BrionyS journey of erring and redeeming as a central thread?McEwan portrays good and evil in human nature in wartime.As for the narrative of Atonement?as a postmodern metafiction,i t reflects the author's thought on writer's responsibility.Firstly,this paper analyzes Briony's ethical choices of erring and redeeming by tracing back to ethical environment,teasing out ethical lines,and deconstructing ethical knots;Secondly?with reference to relevant text,this paper discusses Sphinx factor leading to different ethical choices so asto gain a new insightinto human nature athemethatfascinates McEwan; Thirdly,through the narration of writing and publishing dilemma,this paper probes into the writer's responsibility.Key Words:Atonement;McEwan；ethical choice;Sphinx factor；responsibility1引言伊恩•麦克尤恩(Ian McEwan,1948—)英国当代著名小说家，至今已经出版短篇小说集二部，小说十五部，而其中最为人们熟知的就是于2001年出版的长篇小说《赎罪罪A tonement)"小说以十三岁小女孩布里奥妮的一次错误指证为叙事动力，描述了一次错误给几个年轻人的命运带来的彻底改变。

浅析《赎罪》的叙事视角

浅析《赎罪》的叙事视角
陈小霞
【期刊名称】《大观周刊》
【年(卷),期】2011(000)022
【摘要】小说《赎罪》是英国当代著名作家伊恩·麦克尤恩的代表作之一.该小说以其独特的叙事风格而吸引人,它从独特的叙述视角进行叙述.本文试图从叙事学的角度出发,分析《赎罪》的叙事视角,从而挖掘出更加深刻的主题内涵.
【总页数】2页(P123-124)
【作者】陈小霞
【作者单位】陕西师范大学文学院陕西西安710062
【正文语种】中文
【中图分类】G4
【相关文献】
1.《赎罪》电影语言浅析
2.浅析《赎罪》从小说到电影的改编
3.不可逆转的罪无法完成的赎——浅析《赎罪》中的罪与赎
4.记忆叙事视角下电影《赎罪》的主题重读
5.以《赎罪》为例浅析综合运动镜头的作用与表现力
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【关键词】元小说；虚构性；赎罪
1 元小说起始及其发展
一提到 “元 小 说 ”，首 先 闪 入 脑 海 的 是 加 拿 大 批 评 家 琳 达·哈 琴 给 予的定义：“关于小说的小说。 ”人们也称之为“自我反思小说”，或者 “自我意识小说”以及“自生小说”。 这可能是对元小说最简洁的定义方 式。 作为文学术语，“元小说” 首次出现在美国小说家兼批评家威廉· H·加 斯 1970 年 发 表 的 论 著 《小 说 与 生 活 中 的 形 象 》中 ，之 后 ，不 少 批 评家和作家纷纷评论元小说。 帕特里夏·沃说：“所谓元小说就是指这 样一种小说，它为了对虚构和现实的关系提出疑问，便一贯地把自我 意识的注意力集中在作为人工制品的自身的位置上。 这种小说对小说 本身加以评判，它不仅审视记叙体小说的基本结构，甚至探索存在于 小说外部的虚构世界的条件。 ”［1］英国小说家兼批评家戴维·洛奇有一 个更简洁的说明：“元小说是有关小说的小说，是关注小说的虚构身份 及其创作过程的小说。 ”［2］
随着理论家以及学者们对元小说的进一步探究和一些小说家对 元小说的不断实践写作，人们对元小说的定义莫衷一是，但大部分是 从元小说的亦真亦幻的小说世界、元小说的自我意识以及元小说读者 与作者的关系三方面来定义的。 我国学者胡全生在《英美后现代主义 叙述结构研究》中全面总结了元小说的这三个特征，下了一个比较完 整的定义：“元小说的宗旨在于作家在作品中寄寓意于读者，在作品的 创作中探讨小说理论，通过严肃的自我探索，借助语言创造更符合主 观心理现实的种种小说（或说自我意识）世界。 ”［3］
故事至此，读者都松了一口气，认为不管历经多少磨难，受过多少 委屈， 有情人终成眷属， 而对于曾犯下罪行 13 岁的姑娘就会给予原 谅。 然而，小说至此并没有结束，就在读者都沉浸在救赎感和幸福感之 中时，作者用短短 20 页的篇 幅 把 读 者 从 梦 中 叫 醒 ，告 诉 读 者: 前 面 以 皆大欢喜为结局的主干叙述, 其实是作家布里奥妮耗时 59 年、数易其 稿所完成的一部小说。 尾声里的布里奥妮此刻已是一位 77 岁的知名 作家。 通过她的自述,我们突然发现前面罗比和塞西莉娅的相逢,是布 里奥 妮 一 厢 情 愿 的 编 造:“罗 比·特 纳 于 1940 年 6 月 1 日 在 法 国 布 雷 敦斯死于败血症,塞西莉娅于同年 9 月在贝尔罕姆地铁车站爆炸中丧 生。 那年我从未见过他们。 ” 布 ［5］(P393) 里奥妮在《赎罪》的最后两页,笔锋 骤然一转,揭穿了真相。
2 《赎罪》的元小说结尾
由 英 国 作 家 伊 恩·麦 克 尤 恩 所 著 的 《赎 罪 》 虽 然 不 能 完 全 被 归 为 小说的典范，但其出乎意料的尾声部分确认了《赎罪》的元小说成分。 本文将从元小说揭露小说虚构性这一基本特点来探讨这部作品。
诚然，元小说的兴起有其特有的历史背景。 就元小说的语言形式 而言，它受到了 20 世纪 60 年代兴起的索绪尔语言学为基础的结构主 义的影响。 索绪尔认为语言和世界的关系不是不证自明的“反映”，一 个“能指”并不代表一个确定的“所指”而可以有很多个“所指”，而且每 一种“所指”又变成另一种“能指”，这种“能指”又变成多个“所指”，要 在这张无边无际的蜘蛛网中确定语言的涵义几乎是不可能，语言充满 了多元性。 既然语言的意义基本上不确定，那么由语言“表现”或者“再 现”的世界更是不确定了。 以语言为载体的小说因此充满了多元性和
《赎罪》在揭露自身虚构性这一点上做得尤为突出。 就元小说技巧 而言，《赎罪》与众多的“后现代”小说明显不同。 它并没有出现作者闯 入叙事对人物评头评足的情况，也没有让叙事者对读者大谈虚构的过 程。 初读文本，读者很多会把它看成一本普通的现代小说，但就在文本 的最后 20 页，读 者 们 都 恍 然 大 悟 ，发 现 自 己 一 直 在 读 小 说 中 的 小 说 ， 麦克尤恩借人物身份之便让虚构人物与现代作家进行对话，由此构成 了对现代小说的表现形式、叙事视角和实验技巧的自觉反思，突出其 元小说特征。
《赎罪》的结尾,无疑带有元小说的特征。 在尾声部分，不仅能看到 作者借现代作家布里奥妮之口揭示其小说结局的虚构性，而且也在不 停提示读者其对敦刻尔克大溃退等战争事实的想像色彩。 尾声里的布 里奥妮到博物馆核对自己创作跨度五十九、六易其稿的小说中的战争 细节, 并向一位热心助人的业余历史学家，一位空军老上校请教问题， 以求更加真实。 这些描写都是作者对小说的虚构过程的揭露。 就是这 样的一个尾声，充满了出乎意料的揭示，把读者带入了一个文本中的 文本，让读者意识到自己一直在读小说中的小说。 这种揭示把读者引 到了元小说所关心的小说和现实关系的主题上。 在此，布里奥妮揭示 了她写小说的初衷和如此结尾小说的原因， 都归于她自己的负罪感， 她想用写作来赎罪, 用虚构的方式来赎自己因虚构而犯下的罪行，充 分利用拥有上帝般权限的小说家的权利。 “这五十九年来，有一个问题 一直萦绕我心：一位拥有绝对权力，能呼风唤雨指点江山的上帝般的 女小说家，怎么样才能获得赎罪呢？ ” “ ［6］（P394） 我一直在构思我的最后一
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ＳＣＩＥＮＣＥ ＆ ＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹ ＩＮＦＯＲＭＡＴＩＯＮ
2013 年 第 25 期
第二部分故事的镜头跳到二战时的敦刻尔克。 已是一名士兵的罗 比正行走在大撤退的途中。 一路上他躲闪着炮击, 目睹了战争的惨烈 和残酷, 德军的狂轰滥炸使四处尸横遍野, 惨状触目惊心一条看起来 毫发未损的孩子的腿, 孤伶伶地嵌在树权上一个男孩和妈妈转眼间蒸 发, 尸痕未留。 战争让他看到太多人类的黑暗与文明的堕落, 使他对 生活充满失落和虚无感。 幸好有塞西莉娅“ 我等你回来” 的那封信给 他继续活下去的动力。
不管人们对元小说的定义如何不同， 但学者们有一观点是一致 的，那就是元小说并不是近现代文学史上新的东西，而是可以追根问 祖 到 18 世 纪 英 国 作 家 劳 伦 斯·斯 特 恩(Laurence Stern,1713—1768 年) 的《项狄传》，甚至可以更早到西方文艺复兴时期西班牙作家塞万提斯 的《堂·吉诃德》。 这两部作品一个共同的基本特点就是有意暴露小说 的创作痕迹。 比如在《项狄传》中，斯特恩就不接二连三地打破叙述框 架，对自己的创作技巧和难点发表议论，而且还不断地请求读者与他 合作。 继《项狄传》之后出现的奥斯汀的《诺桑觉寺》、赫胥黎的《对格》 以及纪德的《伪币制造者》都可以算作典型的元小说。 可见，元小说并 不是什么新的发明。 但是，在现代西方语言学、哲学、以及各种文艺思 潮的影响和推动下， 元小说在 20 世纪 60 年代和 70 年代以后成了西 方占主导地位的小说形态， 而且它的含义也不断得到了丰富的延伸。 许多欧美批评家和学者对元小说进行了系统研究，发表了不少专著和 专论，对元小说的艺术特征做了详细的历史阐释，使得越来越多的当 代小说家们注意到这种小说类型并对其的叙事策略以及技巧加以运 用。 这段时期比较典型的代表有：纳博科夫的《洛丽塔》（1955 年 ）、多 丽丝·莱 辛 的 《金 色 笔 记 》（1962 年 ）、博 尔 赫 斯 的 《迷 宫 》（1964 年 ）、约 翰·巴 斯 的 《迷 失 在 开 心 馆 中 》（1968 年 ）以 及 约 翰·福 尔 斯 的 《法 国 中 尉的女人》（1969 年）等等。
开放性。 元小说正是以这样的语言观为基础，元小说家认为小说世界 里所谓的“真实性”只是被相关知识体系以及话语成规所规定，而这些 相关知识体系以及话语成规因其语言本质是充满疑问的，因此“真实 性”是站不住脚的。 元小说正是对“真实性”的质疑。
正是由于元小说这一语言形式特点， 使得表现现实的虚构性，揭 示小说的虚构特征成为元小说的首要主题。 也就是说小说和现实的关 系问题成了元小说所关心的重要方面。 那么揭露小说的虚构性成为元 小说的一个基本的特点，也就是人们常说的暴露创作痕迹，或者说故 意点出艺术操作的痕迹， 即故意提醒读者所读之物只是一种虚构，而 非生活本身。 传统小说，尤其是现实主义小说，总是千方百计地掩饰这 种差距，以便让读者在阅读过程中始终有一种身临其境的逼真感。 如 英国小说自产生之日起，笛福、理查逊和菲尔丁依循的都是现实主义 原则。 “小说之父”笛福曾在《鲁宾逊漂流记》序言中写道：“编者相信， 这部自述是事实的忠实记录，其中绝无虚构之处。 ”［4］现实主义小说往 往用严密的逻辑和逼真的人物内心描写以及全景图式的生活环境来 营造出一个真实的小说世界，他们的目的就是要创造出一个能与现实 世界“乱真”的小说世界。 他们的美学原则就是“艺术摹仿生活”，他们 强调艺术的再现功能。 而元小说跟传统的小说不同的是有意地系统地 揭示自身的虚构性质。 元小说作家力图让读者相信故事是虚构的，他 们担心读者把小说当作真实的记录，所以念念不忘谈论小说的虚构。
第三部分故事的场景转到伦敦的圣·托马斯医院。 深受良心谴责 的布里奥妮在那里当了一名见习护士, 在严格得近乎不近人情的护士 长的监督下, 做单调、卑微、又丝毫不能松懈的工作, 过着消解自我意 识的生活。 她以为肉体的磨难可以关闭思想的大门, 从而获得心灵的 安慰。 她想用苦行来赎罪。 但当父亲写信告诉她罗拉将和当年真正的 强奸犯保罗·马歇尔结婚的消息后, 她决定亲口向家人说出真相, 并向 姐姐当面道歉，她最终找到了姐姐并庆幸罗比和姐姐终于团聚。
小说以 1935 年二战前夕的英国乡村为背景开场。 一座新哥特式 的庄园里住着英国政府高官塔利斯一家。 13 岁的小女儿布 里 奥 妮 少 年老成, 充满想象力又极富创作天赋。 因为公务缠身的父亲和哥哥利 昂久居伦敦, 姐姐塞西莉娅也刚从剑桥大学毕业, 家中常住的只有她 和患偏头痛的妈妈, 于是文学成了她的最大嗜好。 为了迎接哥哥和他 的朋友— ——商人保罗·马歇尔的到来, 她首次尝试剧本创作, 并安排因 父母离婚而临时来避难的表姐弟们扮演其中的角色。 但种种挫折使她 最终放弃了该剧的排演。 清洁工的儿子罗比和塞西莉娅是儿时的玩 伴、剑桥的同学。 互生情愫后双方关系反而变得尴尬, 误会频生。 一次 在喷泉边因为一个花瓶发生了争执。 罗比自责之余写信向塞西莉娅解 释并道歉, 然而冲动之下竟然把对塞西莉娅的性渴望毫无遮掩地诉诸 笔端。意识到自己的鲁莽后, 罗比又另写了一封言辞得体的信。然而匆 忙间却拿错了信。更糟糕的是, 他的信使—布里奥妮偷看了信的内容。 似懂非懂的她联想到喷泉边的一幕, 很快就把罗比定性为色情狂, 并 油然生起保护姐姐的责任感。 然而罗比的信却解开了塞西莉娅的心 结。 当人们在等待晚宴时, 两人在书房里实现了对彼此的拥有, 却意 外地被一个不速之客—布里奥妮的到来打断。 晚餐在沉闷的气氛中开 始, 每个人都各怀心事。闷热的天气、不合时宜的烤肉、话不投机、表姐 罗拉伤疤曝光……所有的一切似乎都在毁灭这次聚会。 最后事态发展 到了极点—双胞胎兄弟出走了当罗比在黑夜中单枪匹马搜寻,并于第 二天清晨肩背手携双胞胎归来时, 迎接他的不是赞扬和感谢, 而是警 察银色的手铐。 以卫道士和救世主自居的早熟的小姑娘布里奥妮, 根 据自己在星光下隐约看到的背影, 不顾受害者罗拉的犹疑, 凭着自己 超凡的想象力, 自以为是地确认罗比是当晚罗拉被奸案中的罪犯。 占 小说一半篇幅的第一部分在闻讯赶来的罗比妈妈特纳太太无助凄凉 的“ 骗子！ 骗子！ ” 的吼叫声中结束。