卡尔维诺小说两篇

论卡尔维诺《月亮与霓虹灯》诗性隐喻的回归有评论曾指出：《马可瓦尔多》不必花费太多的假设和推想就可以愉快进行阅读。

笔者以为这种论调仅触及小说表层，在其简单，朴实的笔调下面蕴含着丰富的隐喻、象征、复义、反讽。

卡尔维诺诗性的和行文结构给予其作品足够的距离。

审美距离一语本身可以追溯到爱德华.勃罗的著作和他的论“距离”那篇颇具影响的开拓性文章。

显而易见，这一学说特指课题及其观众的关系，作为空间性隐喻，它建立在固定绝缘客体之上，而客体同观众及其兴趣的分离，则是观念对客体作出审美反应的前提。

卡尔维诺所追求的审美距离要求他以简约的语言叙事，但是这种简约并不是思想内容上的匮乏，语言的简约标志着内涵的减少，却预示着外延的增加。

诗性的行文结构重筑了审美距离，给读者更大的想象空间，同时表达了更大的信息量。

下面让我们细读这部作品来剖析小说的隐性话语：小说开头描写到“GNAC耀眼的光亮持续了二十秒钟后熄灭了。

二十秒钟的瞬息间，整个夜空露出笑脸……”作者详细地描述了“笑脸”以突出夜空的宁谧，月光的曼妙，此时作者似乎完全陶醉其中。

所以当霓虹灯的明亮吞噬了月光的华彩，作者的笔调显得那么地忧郁和遗憾：“每当它亮的时候，夜空变得平平坦坦、漆黑一片，月亮蓦然惨淡无光，星星失去了光彩。

”耀眼闪亮的霓虹灯与静谧和谐的夜空构成了两个对立的意象。

前者无疑是现代文明的象征，后者则是自然界的原始性征。

霓虹灯射出的强烈磷光使猫惊恐地逃逸表现了现代文明对自然的入侵，暗示着自然界的生物在现代文明的侵袭下无处藏身。

接下来，马可瓦尔多一家登场了。

可以看出作者笔下的马可瓦尔多们并不富裕，仅仅“住在霓虹灯对面一幢楼的阁楼里”。

率先出场的是18岁的大女儿伊索丽娜，GANC的闪亮使她“情不自禁地寻味着舞厅里快乐的舞、五彩缤纷的灯光”，她是一个醉心于现代娱乐的女郎。

月光被吞噬并没有让她觉得有什么遗憾，令她兴奋得反而是霓虹灯的闪耀。

伊索丽娜的形象代表着被现代工业俘虏的一批人，他们醉心于工业社会的五光十色、缤纷艳丽，他们被工业文明的衣香鬓影深深吸引。

伊瑟尔“空白理论”在《寒冬夜行人》中的运用19世纪以来，文本中不断增加的空白成为西方文学的一个重要发展趋势，也是现代和当代文学作品中的显著特征。

现代文学研究中读者的地位日趋重要。

德国接受美学的代表人物伊瑟尔指出了“空白”与作品意义的关系，读者在阅读中以想象填补作者有意设置的“空缺”。

他的文学理论提高了读者的地位，把阅读活动看作文学中一个至关重要的环节。

意大利作家卡尔维诺的《寒冬夜行人》，以其多重交织的文学主题和娴熟的后现代艺术手法著称。

本文将以伊瑟尔的“空白”理论解读卡尔维诺的小说《寒冬夜行人》，指出该小说在语言符号层、艺术形象层和内在意蕴层方面存在的空白，并分析作家在设置空白与填补空白的过程中所产生的文本意义。

一、理论概况伊格尔顿在《二十世纪西方文学理论》中写道：“现代文学理论的发展大致分为三个阶段：注重作者，聚焦文本以及转向读者。

其中，读者的地位向来最低，而实际上，没有读者就没有文学作品――它们是仅在阅读实践中才能被实现的意义过程。

”对于接受理论来说，阅读始终是一个动态的过程，只有读者才能将文学作品从一般存在物中解脱出来。

阅读不是一往直前的线性运动，而是反复回荡、前后修正的动态运动。

在西方，最先在文学的接受理论中提出“空白”一词的是德国接受美学的创始人之一沃尔夫冈・伊瑟尔，他在代表作《文本的召唤结构》一文中明确使用了“空白”一词，指出它是文本召唤读者阅读的结构机制，并深入研究了空白与作品意义的关系。

在《阅读活动》中，他更详细地阐释了关于空白的接受理论观点。

在他看来，文学研究应当充分重视文本与读者之间的关系：文学文本给读者提供了一个“图示化”的框架，这个框架在各个层面上都有许多空白，需要读者在阅读过程中去填补与充实。

正是这些空白，把读者”牵涉到事件中，以提供未言部分的意义。

”所谓“空白”，就是指文本中未实写出来的或未明确写出来的部分，它们是文本中已实写出的部分向读者所暗示或提示的东西，需要读者根据自己的想象加以填充。

卡尔维诺演讲稿《将来千年文学备忘录》有一段话：蛇发女妖美杜莎难以铲除，由于凡是正眼观察她的人都会变成石头，于是帕修斯使用一面锃亮的盾牌作为镜子，在镜子里看妖怪，最终把她杀死。

文学不是对现实的简洁再现，而应当轻灵、才智地反映生活。

卡尔维诺的《牲畜林》是一篇写战斗的小说，但是我们从小说里却感觉不到硝烟的味道，反倒觉得轻松幽默好玩：农夫朱阿的小母牛把一个德国兵引入众多牲畜藏身的密林之中，德国兵像猴子掰苞谷一样，不断地放下这个牲畜，去抓另外一个，而朱阿举着猎枪不敢开枪，生怕误伤了牲畜……命运无常，我们需要敬畏；幸福易逝，我们需要珍惜。

在小说《半张纸》里，作家不但写出了仆人公的悲欢离合，更重要的是写出了仆人公的上述人生感悟。

仆人公面对半张纸，思绪涌动：两年的共同生活，妻子给自己的已经够多了，“有很多人，惋惜，连这一点也没有得到过”，够了，知足了，把它珍藏起来，擦干眼泪，怀着和妻子曾经一起编织的幻想，连续拼搏吧。

面对生活中的不幸，故事中的这个小人物并没有怨天尤人，更没有自暴自弃，而是珍惜、知足、进取。

他有着一般人无以企及的境界——“惜福”。

学习本单元，首先要了解小说结构的构成方式，明确情节与结构在概念和功能上的不同；其次要明确好的小说结构应具有的特点，了解长篇小说与短篇小说在结构上的异同；再次要把握层层推动的结构，了解“生活的横断面”这种小说结构方式；最终要了解现代小说以人物的心灵乃至小说叙述者的心灵作为表现中心的特色。

学习《牲畜林》，重点学习小说结构的“延迟法”；学习《半张纸》，留意把握小说抓“生活的横断面”这一结构手法，体会以小见大的结构技巧。

第11课牲畜林对应同学用书P53一、读准字音 (一)单音字1．稠．密(ch óu ) 2.膘．肥(bi āo ) 3．毡．帽(zh ān ) 4.马厩．(ji ù) 5．蹩．脚(bi é) 6.蹑．手蹑脚(ni è) 7．大方．．(mi ǎn ti ǎn ) (二)多音字1．栖⎩⎪⎨⎪⎧栖．息(q ī)栖．栖(x ī)2.圈⎩⎪⎨⎪⎧ 圈．养(ju àn )圆圈．(qu ān )3．漂⎩⎪⎨⎪⎧ 秀丽．．(pi ào )漂．泊(pi āo ) 4.挣⎩⎪⎨⎪⎧摆脱．．(zh èn ɡ)挣．扎(zh ēn ɡ) 5．扛⎩⎪⎨⎪⎧扛．东西(k áng )力能扛．鼎(g āng )6.屏⎩⎪⎨⎪⎧开屏．(p ín ɡ)屏．气(b ǐn ɡ)7．剥⎩⎪⎨⎪⎧剥．夺(b ō)剥．皮(b āo )二、写准字形1.⎩⎪⎨⎪⎧ch óu (稠)密ch óu (惆)怅 2.⎩⎪⎨⎪⎧板l ì(栗)罂s ù(粟) 3.⎩⎪⎨⎪⎧xi ù(嗅)觉xi ù(溴)元素 4.⎩⎪⎨⎪⎧chu ò(绰)号泥n ào (淖) 5.⎩⎪⎨⎪⎧s ī(厮)杀s ī(撕)裂s ī(嘶)叫6.⎩⎪⎨⎪⎧mi ǎn (腼)腆沉mi ǎn (湎)mi ǎn (缅)怀三、用准词语 1．生疏 熟习例 句 和你哥哥生疏的那位医生熟习眼科手术，你就放心治疗吧。

《树上的男爵》是意大利作家伊塔洛·卡尔维诺创作的长篇小说，讲述了主人公柯希莫成长在一个传统的贵族家庭里，父母对他寄予厚望，但他却有着自己的想法，在 12 岁时为了逃离父亲的权威和专制，爬上了树并在树上生活了一生的故事。

在树上的柯希莫与自然界的动物们为邻，与各种各样的人交往，经历了许多奇妙的冒险和挑战，也见证了家族和社会的变迁。

他在树上探索着自我和生命的意义，成为了一个独特而又自由的个体。

这部小说通过柯希莫在树上的生活，探讨了个体与社会、自由与责任、人与自然等主题，是一部充满哲理和诗意的作品。

伊塔洛·卡尔维诺《月亮与霓虹灯》中考小说阅读练习及答案（2021年广东省广州市中考题）（二）阅读下面文字，完成 16～19 题。

(17分)月亮与霓虹灯[意大利]伊塔洛·卡尔维诺夜晚，霓虹灯耀眼的光亮持续了二十秒钟后熄灭了。

二十秒钟的瞬息间，整个夜空露出笑脸，金色的新月像一把镰钩高高挂在空中，一朵淡淡的云彩遮住了它的笑容，显现出一个若隐若现的月晕；星星眨巴着亮晶晶的小眼睛，熙熙攘攘，缀满天空，一直连接上银河的明亮光带。

二十秒后，霓虹灯重新亮起来。

这个霓虹灯是高悬在对面楼顶上高大霓虹灯广告的一部分，每隔二十秒钟亮一次，一次亮二十秒钟。

每当它亮的时候，夜空就变得平平坦坦，漆黑一片，月亮蓦然惨淡无光，星星失去了光彩。

马科瓦尔多一家住在霓虹灯对面一幢楼的阁楼里。

马科瓦尔多很想教给孩子一点天文知识，便慨然指点着天体星辰的位置：“看，那是大熊星座，一、二、三、四，那儿是勺把，那是小熊星座。

北极星指示北方。

”“那么，那一颗指示什么？”孩子指着霓虹灯中的字母 C 天真地问。

“那是字母 C，跟星辰没有关系，它只是霓虹灯广告的最后一个字母。

星星指示方向：东、西、南、北。

现在是新月，因为月亮的弦峰朝西隆起。

记住，上弦近望，下弦近晦。

”“爸爸，那么C要落了？因为C 是下弦!”“这跟升还是落没关系，那是商业公司安上去的广告灯。

”“那么，月亮又是哪个公司安上去的？”“月亮不是任何公司安上去的，是一颗卫星，永远存在。

”就这样，每当霓虹灯闪亮的时候，马科瓦尔多的星辰总是和地球上的商业广告纠缠在一起，解释不清。

这时，孩子两掌合拢，形成一个机关枪，朝着耀眼的霓虹灯打去，哒、哒、哒……“但愿把它打灭了!”父亲情不自禁地说，“这样的话，我指给你看狮子星座、双子星座……”“狮子星座！”孩子顿时高兴起来，“等一下!”他想到了一个主意。

他拿来弹弓，掏出经常装在口袋里的石子，安在弹弓上，用尽浑身力气向霓虹灯射去。

石子飞过去，亮闪闪的霓虹灯熄灭了，在广告牌的框架上左盘右旋的字母变得模糊不清，黑乎乎一团，宛如缠绕在棚架上的葡萄蔓藤。

高速公路上的森林[意大利] 伊塔洛·卡尔维诺寒冷有千百种形式、千百种方法在世界上移动：在海上像一群狂奔的马，在乡村像一窝猛扑的蝗虫，在城市则像一把利刃截断道路，从缝里钻入没有暖气的家中。

那天晚上，马可瓦多家用尽了最后的干柴，裹着大衣的全家人，看着暖炉中逐渐黯淡的小木炭，每一次呼吸，就从他们嘴里升起云雾，再没有人说话，云雾代替他们发言：太太吐出长长的云雾仿佛在叹气，小孩们好像专心一意地吹着肥皂泡泡，而马可瓦多则一停一顿地朝着空中喷着云雾，好像喷发转瞬即逝的智慧火花。

最后马可瓦多决定了：“我去找柴火，说不定能找到。

”他在夹克和衬杉间塞进了四五张报纸，以作为御寒的盔甲，在大衣下藏了一把齿锯，在家人充满希望的目光的跟随下，深夜走出门，每走一步就发出纸的响声，而锯子也不时从他大衣里冒出。

到市区里找柴火，说得倒好！马可瓦多直向夹在两条马路中间的一小片公园走去。

空无一人，马可瓦多一面研究光秃秃的树干，一面想着家人正牙齿打颤地等着他……小米开尔哆嗦着牙齿，读一本从学校图书室借回来的童话，书里头说的是一个木匠的小孩带着斧头去森林里砍柴。

“这才是要去的地方。

”小米开尔说，“森林！那里就会有木柴了！”他从一出生就住在城市里，从来没看过森林，连从远处看的经验也没有。

说到做到，跟兄弟们组织起来：一个人带斧头，一个人带钩子，一个人带绳子。

跟妈妈说再见后就开始寻找森林。

走在路灯照得通亮的城市，除了房子以外看不到别的：什么森林，连影子也没有。

也遇到过几个行人，但是不敢问哪儿有森林。

他们走到最后，城里的房子都不见了，而马路变成了高速公路。

小孩就在高速公路旁看到了森林：一片茂密而奇形怪状的树林淹没了一望无际的平原。

它们有极细极细的树干，或直或斜；当汽车经过，车灯照亮时，发现这些扁平而宽阔的树叶有着最奇怪的样子和颜色。

树枝的形状是牙膏、脸、乳酪、手、剃刀、瓶子、母牛和轮胎，遍布的树叶是字母。

“万岁！”小米开尔说，“这就是森林！”弟弟们则着迷地看着从奇异轮廓中露头的月亮：“真美……”小米开尔赶紧提醒他们来这儿的目的：柴火。

阅读下面的文字，完成下列小题。

树上的男爵[意]卡尔维诺吴正仪译吃饭时，首席上端坐着我们的父亲，阿米尼奥·皮奥瓦斯科·迪·隆多男爵。

他头上戴着路易十四式的假发，这像他的许多物品一样已经过时“怎么样?”父亲厉声问道。

“不吃，还是不吃!”柯希莫把头扭向一边。

“从饭桌上滚开!”这时柯希莫已经转过身去，背对着我们，正要走出餐室。

我们从玻璃门里望见他正在门廊那儿取他的三角帽和佩剑。

“我知道!”他朝花园跑去。

我们从窗户里看见他很快爬上那裸圣栋树。

他穿戴得非常整齐，是按照父亲的要求打扮妥帖后来吃饭的。

尽管他只有十二岁，但头发上扑着粉，穿戴着三角帽、针织领带、绿色燕尾服、浅紫色短裤、佩剑、白色长护腿套，如果没有眼神里的反叛，单从外形上看，他拥有不折不扣的男爵气派。

柯希莫向来厌恶煮熟的蜗牛的味道。

就在他出走的前几天，他让我和他一起把厨房里饲养的蜗牛偷偷放走了。

事情败露后，我们俩被关了三天的禁闭。

当我们再次回到餐桌上时，面对蜗牛汤和用蜗牛做的主菜，父亲呵斥道:“你们要么吃下去，要么再被关进小房间!”我屈从了，开始吞咽那些软体动物。

可柯希莫仍无法忍受，他的愤怒里一定还包含着对我的失望和杭议。

圣栋树的树枝向上伸到与餐室窗户相同的高度，使得全家人都能看见他的委屈和愤慨。

“你在那里待腻了就会改变主意的!”父亲从窗口探出身对他喊道。

“我绝不会改变主意。

”柯希莫已经爬上了树冠。

“只要你下来，我就让你好看!”“我绝不下树!”他说到做到。

他爬到圣栋树的顶端，看到一片茂密的丛林:葱郁的花园尽头是一面山坡，边上种植着大片果树。

沿果园往上，开始出现一片橄榄树木，接着是一片松林，沿着山势向上伸展，望不到尽头。

眼前的景象让柯希莫惊喜不已，他发现这的确是属于自己的领地。

只要树林始终相连，他就可以从一裸树上跳到另一棵树上，他就可以一直不下地，生活在树上。

生活在树上不是件容易的事，当夜幕降临的时候，柯希莫就意识到了这一点。

《父与子》读后感《父与子》是法国作家卡尔维诺的作品，通过讲述主人公克里斯蒂安·恩皮奥的成长经历，揭示了父子关系的微妙和爱的复杂性。

这本小说给我留下了深刻的印象，也让我深思。

首先，小说以一个女人的默默奉献作为开端，她为养活一个孤儿付出了很多。

这个孤儿就是主人公克里斯蒂安·恩皮奥，他通过努力和勤奋，获得了教育的机会并逐渐融入了社会。

正是这段奇特的童年经历，让克里斯蒂安有了对比较普通的家庭和父子关系的敏感，他对于家庭和父爱的渴望也因此变得非常强烈。

接下来，小说以克里斯蒂安和他的父亲贝那瓦托的关系为主线展开。

贝那瓦托认为教育应该是一种严厉的训练，主张让克里斯蒂安过上与自己完全不同的生活，并被贵族阶层接纳。

然而，克里斯蒂安却有不同的想法，他渴望得到父爱，同时也想保持自己的独立性。

在这种矛盾和冲突中，父子之间的关系变得越来越紧张，甚至陷入了对立与孤立。

在小说中，克里斯蒂安通过艰难的旅途和经历，逐渐认识到了自己真正的内心世界和对于家庭的珍视。

他明白了自己需要的不仅仅是物质上的父爱，更是精神上的支持和理解。

当克里斯蒂安终于与父亲再次相见时，他们之间的对话非常感人。

克里斯蒂安对父亲说：“我并不是来要你的钱，也并不是来当你的儿子，我只是希望你接纳我，理解我。

”这句话表达了克里斯蒂安内心的真实渴望，也凸显了父爱对于一个人成长的重要性。

贝那瓦托也终于意识到了自己的错误，他承认了自己对克里斯蒂安的苛求和错失了对儿子的真正爱护。

最终，父子之间的隔阂被逐渐消除，他们开始重新建立起了亲密的关系。

《父与子》通过克里斯蒂安和贝那瓦托之间的故事，深刻地描绘了父子之间的复杂关系和亲情的强大力量。

小说中的人物形象饱满，情节跌宕起伏，让人感受到了作者深厚的情感表达能力和思想深度。

通过对于父爱的探讨，小说也引发了我对于自己与家庭、父母之间关系的思考，让我更加珍视父母的付出和理解他们的苦心。

总的来说，阅读《父与子》给了我很多的思考和启示。

《牲畜林》教案第一课时1.指导学生在复述故事内容的基础上概括课文内容；2.教师小结：小说描写的是一个传奇故事：农民朱阿德小母牛“花大姐”把一个德国兵引入众多牲畜藏身的密林之中，德国兵像猴子掰包谷一样，不断地放下这个牲畜，去抓另外一个。

而朱阿举着猎枪不敢开枪，生怕误伤了牲畜。

最后，德国兵在和野猫的厮打中一起掉下了山崖。

〈四〉概括小说题旨。

1.学生围绕着“作者为什么要选择‘牲畜林’这一意象来结构全篇”这一问题认真阅读课文，领会小说题旨。

2.教师小结：《牲畜林》是一篇写反法西斯战争这一题材的小说﹙小说开头一句交待了故事发生的时代背景﹚，卡尔维诺没有按照一般的写法来写，而是选择了“牲畜林”这一意象来结构全篇。

透过“牲畜林”这一面“帕修斯”盾牌，读者可以看到一个真实的世界，但又不受这个世界的危害，不会因此而变得僵硬，面对战争，“牲畜林”是一个特殊的所在，仿佛与战争隔绝，树林和牲畜们仍然生机勃勃，没有对战争的恐惧。

正是这最自然的生命力，给人以生活的希望，这希望，则是杀死战争妖魔的基础，这就是小说的主题所在。

〈五〉分析故事情节。

1.学生回顾有关情节方面的知识，概括《牲畜林》的情节内容。

明确：序幕：村民带着自己唯一的财产——牲畜逃难进入树林；故事的开端：德国鬼子进村扫荡，朱阿德奶牛还没有藏起来；故事的发展：朱阿拙劣的射技，使得牲畜林的牲畜林的牲畜接连出场；高潮、结局：朱阿射中了衰老的母鸡，德国兵和野猫一起掉下了山崖；尾声：朱阿成为“英雄”。

2.学生思考：小说的高潮和结局这样安排，作者有什么意图？如果改成“朱阿终于开枪打死了德国兵”小说的意义会发生怎样的变化？明确：作者把高潮设计成朱阿的子弹没有打到德国兵身上，而是全部交给了那只衰老的母鸡。

作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫，它不是牲畜，反而算得上是牲畜的敌人﹙“专门捕食飞禽，有时甚至到村子里偷鸡吃”﹚，它和德国兵在厮打中一起掉下了石崖，这在一定程度上寄托了作家的理想：让邪恶与邪恶同归于尽，让敌人自取灭亡，善良的人连手都不需弄脏。

意大利童话是世界童话文学中的瑰宝之一，而卡尔维诺则是意大利童话中最具代表性的作家之一。

卡尔维诺以其幽默风趣、富有想象力的创作风格，深受读者喜爱。

他的童话作品以其独特的魅力吸引着无数读者，成为不少人童年时代美好的记忆。

在众多的童话故事中，有几个故事格外引人注目，今天就来盘点一下意大利童话中最有趣的故事。

1. 《夜会》故事背景：这是一个关于夜晚的故事。

在城堡里的一场夜会上，各种奇特的人物聚集在一起，他们通过自己的方式展现着夜晚的神秘与美丽。

故事情节：夜会上，月亮、流星、夜莺、猫头鹰、海豚等各种形象化身为人，展现出夜晚不同的表情和活动。

月亮嫉妒星星闪烁得比自己更美丽，夜莺欣赏着猫头鹰的美丽羽毛，而海豚则在城堡的庭院中舞蹈。

而在夜会的尾声，主人公突然醒来，发现自己竟然身处于这个神奇的夜会之中。

故事意义：这个故事以夜会为背景，通过夜晚万物的形象化人身，展现出丰富的想象力和生动的画面，表现了作者对夜晚神秘与美丽的理解。

通过主人公的醒来，也展现出现实与想象的对比，引发读者对幻想与现实的思考。

2. 《酒神巴科》故事背景：这是一个充满幽默和讽刺的故事。

主人公巴科是一个生活在意大利城市佛洛伦萨的酒神，他以一双奇特的眼睛观察着人间世界。

故事情节：巴科似乎是世人眼中的一个神秘人物，他总是出现在一些热闹的酒馆和夜总会中，与人们交谈并为他们解围。

他以一种特殊的方式观察着人们的生活和情感，同时也用自己的方式幽默地讽刺和解构一些世俗的观念。

故事意义：这个故事以巴科的视角展现了人间百态，传达了一种对世俗现实的讽刺和反思。

通过巴科与其他人的对话和互动，也向读者展现了一种特殊的智慧和幽默感。

整个故事充满着讽刺与幽默，带给读者别样的阅读体验。

3. 《隐形的城市》故事背景：这是一部以意大利探险家马可·波罗的游记为背景的童话小说。

作品以一种虚构的形式，讲述了波罗在东方经历的种种奇异景象和传奇故事。

故事情节：在这部小说中，波罗在东方的游历，发现了一座座隐形的城市，这些城市各自拥有独特的特征和传奇的故事。