2010年凤凰卫视中文台的节目特色
我想再补充一下凤凰的总体情况。大家刚才在宣传片上已经看到了，凤凰卫视是在1996年3月31日启播的境外卫星频道，以“拉近全球华人距离，向世界发出华人的声音”为宗旨，目标是要成为最有影响的华语媒体，全力为全世界华人提供高质素的华语电视节目。由于庞大的环球市场，加上成功的品牌扩展策略，令凤凰卫视得以发展为一间在国际社会享有盛誉的跨国全媒体集团。
经过15年的努力和打拼，凤凰已经从一个单一频道的电视台，发展成拥有中文台、信息台、欧洲台、美洲台、电影台以及粤语香港台总共6个频道的电视台，拥有近3亿观众，并透过9个卫星直播平台，覆盖亚太、欧洲、美洲、拉丁美洲、中东及非洲一百五十多个国家和地区。
从传统媒体到新媒体，再迈向全媒体，在中国新闻改革的艰难步履中，凤凰扮演了重要的角色。15年以来，除传统的电视业务外，集团还致力发展其他多元化业务，凤凰的品牌发展延伸到了互联网新媒体、周刊、户外电子大屏幕、出版、教育和广播项目等。最近凤凰就成功获得香港广管局的批准，获得了三条数码广播频道的经营权。2006年6月，中国移动（香港）集团有限公司入股凤凰卫视，与凤凰卫视结成战略联盟，共同开发、推广和分销移动内容、产品等。凤凰新媒体的发展更是异常迅猛，通过整合凤凰传统媒体的内容优势，
凤凰网聚集人气，一天的访问点击创下4.5亿人次的历史纪录，超过了CNN，BCC，也超过了国内三大媒体网络的总和。
凤凰卫视控股有限公司于2000年6月30日在香港创业板挂牌上市。2008年12月5日，凤凰卫视控股有限公司转至香港主板上市。今年3月28日，凤凰新媒体也在美国证券交易所成功上市。
凤凰卫视成立十五年来屡获佳绩：在美国《财富》杂志的盖洛普有关“中国人对品牌认知”的调查中，凤凰卫视被选为中国大陆最知名品牌之一，是唯一入选的传媒机构。凤凰卫视连续十年获得“中国最受尊敬企业奖”。而凤凰众多富有创意的栏目及优秀的主持人和评论员，亦屡获各界嘉许。
凤凰卫视董事局主席/行政总裁刘长乐亦在各类评奖中获奖，有“传媒智者”、“亚太最具创造力之华商领袖”之称。2004年7月，刘长乐总裁获香港特区政府委任为太平绅士。2005年3月，刘长乐获增补为香港区全国政协委员。自2005年开始，刘长乐总裁担任国际艾美奖电视节主席，并在2008年获得国际艾美理事会奖，以表彰他领导凤凰卫视在华人传媒领域创造出的卓越成就及创新能力，这是世界华人首次获得此项殊荣。
2009年3月30日，凤凰卫视总部正式迁入住于香港新界大埔工业邨的新大楼。新大楼高四层，总面积达32.8万平方呎，设有6个现代化演播室，环球新闻中心最大的演播室超过2万平方呎，更拥有全球首台演播室上下飞行摄影机，最新联网全无带化制作广播系统，亚洲最高效能传输网络，国际标准的录音、混音机房以及亚洲最新360
度智能主播台。凤凰环球新闻中心的演播室因为设计理念新颖独特，获得了亚洲广播联会在2009年颁发的演播室最佳设计奖。
卫视刚刚于3月份在北京和香港等地举办了一系列15周年台庆活动。我们自己也在总结，这15年来，凤凰都做了哪些事情？要说开创性，凤凰确实创下了很多第一，我们可以如数家珍地列举不少：比如很多人说我们是华语CNN，因为911发生时，凤凰是唯一进行现场直播的中国媒体，并由此确立了“大事看凤凰”的口碑；阿富汗、伊拉克战争爆发时，凤凰女记者闾丘露薇也是率先和唯一进入战区采访的华语媒体记者；也有人说我们是中国新闻改革的先驱，因为在电视新闻报导领域的许多创新，都是凤凰率先尝试的：主持人鲁豫在早班车的新闻节目中“说新闻”的方式，我们在直播节目中与前方记者进行电话联机报导的方式，我们在节目中加设评论员对新闻事件进行深度解读和分析的环节，都是凤凰首创的；也有人说我们是中国开明开放的旗手，因为我们不仅传递了新闻改革的信息，我们对中国的思想解放，文化的开放开明方面，都起到了推手的重要作用。。。
我们还可以列举很多凤凰的第一，但我个人认为，凤凰成立15年来，最大的一个收获，是为自己打造了一个品牌，一个带有新时代中华文化特征的文化品牌，世界品牌实验室连续六年，把凤凰定位为中国传媒品牌的第二位，价值超过230亿，央视一直在600亿上下，它是第一位。（但这是去年的数据，不知是否今年会改写？）总之，品牌的打造和确立，确实为凤凰的起飞奠定了一个非常好的基础。当然，未来要如何发展，也是摆在我们面前的一项重要课题。
最近我们公司层面，接连开了两天节目务虚会，尽管现在才是六月份，但已经开始为明年的节目未雨绸缪。在国内电视媒体竞争如此激烈的情况下，凤凰必须要因应形势，有所动作，这样才能立于不败之地。以上是我们凤凰卫视的一个基本情况。下面想介绍一下中文台的节目状况：
频道的定位：我们刘长乐总裁经常说，凤凰是精英文化的推广者。在精英文化里面，传统电视媒体是精英文化的代表，凤凰卫视应该属于精英文化的电视文化团队。凤凰卫视中文台就是一个走高端路线，为小众精英人士服务，透过文化社会和时事类节目去影响有影响力人群的频道。
凤凰中文台的节目特质：中文台以文化立台，坚持走大文化、大社会、大历史的路线，坚持人文关怀，坚持媒体责任，坚持独立视角，这些“坚持”使凤凰的整体节目状态呈现出独特的人文气质和文化品格。2010年，对于凤凰而言，面临着复杂的话语环境，面临着新媒体的冲击，面临着国内电视媒体加速变革的态势，在这种情况下，中文台继续坚持走高端路线，，坚持大文化大社会大历史的节目定位，坚持独特的话语方式。同仁们以澎湃的专业主义激情，紧贴时代，坚守信念，为观众打造出了不少质量精良的作品，显现出凤凰节目品牌的影响力。
具体说来，在这一年里，凤凰中文台的节目呈现出以下的特点：
特点 1.在国内电视界出现娱乐化的倾向之时，凤凰却依然坚持自己的本色，继续以纪录片为主打栏目，在最黄金的晚上八点档播出大型专题纪录片《凤凰大视野》，在史海钩沉中记录时代，再现历史，保持了凤凰节目的文化品格和良好口碑。
国内各频道一文件文件娱乐、综艺、相亲节目火爆登场，电视剧、情感节目、养生节目也是播得非常火热，但凤凰还是依然故我，还是做着她喜欢做的节目。凤凰最主要的纪录片栏目《大视野》，周一至周五一连五集，以波澜壮阔的历史题材为主轴，以大气魄、大主题为创作理念，透过对中国近现代史的检讨、记录和挖掘，重新让一些曾经家喻户晓的历史人物和历史事件进入观众的视线和生活。
2010年适逢抗美援朝战争60周年，以这段可歌可泣的悲壮历史为背景的系列专题节目被搬上了《凤凰大视野》，成为这一栏目的最大亮点。相关节目包括《上甘岭—最长的43天》，《断刀—朝鲜战场大逆转》；《冰湖雪战—长津湖战役全纪录》，《异国青春--抗美援朝60周年祭》，这几文件纪录片主要是凤凰自己的团队制作的，反映了凤凰人在拍摄纪录片方面的水平。有的是与我们多年合作的公司制作，节目洋溢着历史纵深感和凝重感，不仅体现了凤凰纪录片的一贯特色，更代表了凤凰节目的高端质量，确立了我们的影响力，也确立了凤凰在电视界、纪录片界的高度。
这一系列的抗美援朝节目，以翔实的资料和宏大的视野为特色，播出后反响极大，网上好评如潮，许多政商界高层人士持续追看，尤其是
军方将领前来索要光盘的人很多，就连导演韩三平、冯小刚等电影人也来寻要节目DVD，准备以我们的纪录片的故事为素材拍成电影，这反映了凤凰的节目理念得到高端观众群的认可与赞赏。
《凤凰大视野》是中文台的王牌栏目，近几年播出了很多优秀的作品，而以《断刀》为代表的系列朝鲜战争题材的节目，在2010年获得相当高的收视率，虽然我没来得及查找具体的收视数据，但这个例子说明，即便在黄金时段，我们也是可以主打纪录片的，只要节目做得精彩，同样可以享有高收视，收到好效果。
这里也想讲一下有关节目推广的问题，因为凤凰的纪录片打得响，也跟它的节目宣传预告片做的好有关。凤凰有一个镜面宣传部门，专门负责公司宣传片和节目预告片的制作，在电视界是享有声誉的，一是它起步很早，在中国电视界还没有在播推广的概念时，凤凰因为与美国新闻集团的StarTV是合作伙伴，就很早就接受这样的概念而设立了专责频道包装和节目推广的部门。二是我们的在播节目宣传片也做得非常出色，多次获得国际奖项。过去许多好节目都淹没在节目的海洋里，像阳光卫视它有的节目也不错，但预告片宣传片没跟上，白白浪费不少。现在国内的电视台也越来越重视节目预告片的制作，而且不惜大手笔请专业公司包装打造。
特点 2.凤凰重视节目策划，其专题节目的选题不仅注重时效性、解密性，也注重发挥海外选题和港台选题的优势，老字号栏目《皇牌大放送》是其中的姣姣者，他们制作的两部纪录片更获得国际大奖。
《皇牌大放送》节目除时时跟踪和深度解读各种时政大事、历史大事之外，还常常设定独特专题，形成了若干系列，包括：
a.中外外交系列：从五年前开始操作有关中国与重要国家的外交关系的系列,即在两国关系的一些重要纪念日的结点，推出外交方面的专题节目，以回顾和展望两国关系的发展。2010年推出的有: 《清晨共听雄鸡唱 -- 中越关系60年纪事》；《龙与象 -- 中印关系60年纪事》。
b.解密系列：解密是《皇牌大放送》节目关于历史事件的一个重要功能,去年该栏目推出了一批独家解密档案，包括:《国光残梦--蒋介石反攻大陆计划解密》；《潜行—两岸密使探寻记》；《红流--台湾共产党沉浮录》；《英雄儿女-- 抗美援朝中国勇士实录》等。
c.突发事件系列:《大放送》常常会就某些重大的突发性的新闻事件和热点,在观众最渴望深度详情时,以纪录片的表现形式，通过投掷集束炸弹一样的方式，对观众进行信息和观点的轰炸；这类突发事件系列的节目通常由中文台和信息台以突击方式制作。去年推出的有: 《死亡巴士 -- 菲律宾人质事件实录》；《天安断舰冲击波》；《蓝绿对决谁争锋--台湾五都选举全记录》等。
d.国际行动系列，如《奥巴马和他的战争》、《遥望南天忆故人-- 胡志明和他的传奇》、《深蓝--中国赴索马里护航纪事》，以及《朝鲜纪行2010》等；
e.宗教系列，如《地水火风缘起再生--人与地球的共生智慧》、《以诸神的名义 -- 世界宗教和政治总观察》等；这类的宗教节目，我们
通常与一些宗教团体合作，如台湾佛光山星云大师就给与我们节目很大的支持。
f.周年系列，这类节目通常采取的是“三来一补”的方式，即来选题，来料，来钱，如果选题有价值，由我们操刀制作。如《大珠小珠落玉盘 -- 中国爱乐乐团成立十周年》、《海上生明月 -- 珠海特区30年发展纪事》等等。
尤为值得一提的是，去年凤凰特别策划的环保节目《地球的温度》，紧贴国际对气候谈判问题的关注，及时抓住了气候变化的命题，制作了华语世界难得一见的有关气候变化的纪录片，获得了国际广播协会（AIB）人民选择公众投票大奖。另一部国际行动纪录片《朝鲜纪行2009》，则获得了AIB历史纪录片评委会最高度评价奖。这些给予凤凰的国际奖项，是对凤凰品牌的肯定，也是对凤凰影响力的确认。
特点 3.凤凰的访谈节目坚持走高端路线，以文化界、知识界及社会精英人士为主要受访对象，节目所形成的品牌效应更吸引了国际政要的目光。
迄今已制作逾1600期的《鲁豫有约》，一直继续延续和保持着其作为凤凰节目品牌“标杆栏目”的号召力和影响力。被称作“中国奥普拉”的鲁豫，其约访对象涉及社会各阶层各行业，多年倾力打造所建立起的影响和口碑，不仅使其成为国内最负盛名的访谈节目，更吸引了来自国际政要的目光，其中最具代表性的是美国国务卿希拉莉和财政部长盖特纳，主动邀约接受鲁豫访问。
希拉莉和盖特纳德2010年5月出访北京前，主动通过大使馆找到《鲁豫有约》栏目组，提出希望鲁豫为两位政要做一期专访，这在中国电视史上可能是首次，就是美国国务院主动要求中国一家民间电视台对其正要进行专访，这也是他们二人中国之行接受的唯一一家民间电视台的专访。
为何他们会主动找上《鲁豫有约》呢？原因是2009年底时，美国著名脱口秀主持人奥普拉曾经对鲁豫进行过一次专访，他们因此得知了《鲁豫有约》的影响力。节目团队精心准备，主持人出色发挥，最终原定20分钟的专访变成畅聊近40分钟，节目播出后美方非常满意，反应很好。一个栏目被美国政府选中作为领导人出访中国的首选媒体，这反映了《鲁豫有约》作为凤凰品牌代表的核心竞争力。
此外，由本台著名主持人吴小莉担纲主持的高端访谈栏目《问答神州》，在2010年也成功地使31位两岸四地的关键人物走进了凤凰的镜头，他们中包括10届人大副委员长成思危、澳门第三任特首崔世安、海协会会长陈云林、两岸故宫博物院的两位院长、香港财政司司长曾俊华、工信部长李毅中、重庆市长黄奇帆等等，透过小莉的视角，她与政坛精英进行的高端对话，不仅让观众在第一时间掌握大中华区的最新变化和发展，也反过来提升了凤凰的品牌形象和效益。
而阮次山先生的《风云对话》、许戈辉的《名人面对面》等访谈栏目,也完成了大量高端访问或独家讲述。观众在评判凤凰这些访谈栏目时说：「你们这些栏目，已成为嘉宾们提高自我定位，提高自我身份的
一个平台。」即能上这些栏目，嘉宾们的满足感和成就感是显而易见的。。
4.凤凰节目的第四个特点，就是坚持人文关怀和社会责任，透过社
会人生类栏目去关怀弱势族群，监督社会不公，引起观众对当下社会问题的思考，也体现了凤凰作为一个大众媒体的使命感和道义责任。
其实凤凰对于社会群体事件，重大恶性事故等事件的报道空间是非常有限的，过去有人说，凤凰之所以可以成功，是因为拥有比国内媒体更宽松的话语空间，但是现在我想说的是，在很多情况下，凤凰的话语空间甚至不如国内媒体，如幼儿园学童被杀系列事件，央视能报，我们就不能报，还有广州增城骚乱，潮州暴乱等事件，我们都只能失语，当作什么事都没有发生。凤凰在话语空间上优势正被蚕食。
即便凤凰的话语空间不断受到挤压，我们还是要努力开拓和争取，通过打擦边球，抢先报道等方式来寻求一定程度的突破。以“凤凰冲击波”为代表的系列社会人生类栏目，包括《冷暖人生》、《社会能见度》，以及《南粤纪事》等，在中国急剧变革的今天，在复杂的媒体环境下，尤其在凤凰面临着极大话语压力的情况下，我们这些栏目始终坚持着我们的社会责任感和基本的品格。
“不在老兵那里，就在去往精神病院的路上”。这是《冷暖人生》栏目组主编，在总结其工作状态时所用的标题。在2010年，该栏目总共做了七期关于老兵的节目，除了台湾老兵，抗日老兵外，主要就是
抗美援朝的老兵。这些已进入人生暮年的老兵，大都有过壮怀激烈的战斗岁月，但如今他们大都是社会最底层，他们渐渐凋零，不少人在后半生甚至过着忍辱悲怆的人生。栏目主编说，“讲述老兵的故事，就是一边在呈现历史真相，一边在拯救人心。”不少老兵在向节目组倾诉之后，心中的郁结才得以消除，心境才得以恢复平静。《冷暖人生》栏目组在系列以老兵和精神病人为题材的作品播出后，收到了很多非常弱小、平凡、名不见经传的人发自肺腑的感谢，而这系列节目也成为凤凰坚持人文关怀的代表作品。
《社会能见度》作为一档舆论监督类的栏目，在2010年推出了《江西拆迁自焚事件调查》、《“挟尸要价”调查》、《渭南警察捉作家》、《江西永丰铅中毒调查》以及《致命的拆迁》等节目，在社会上引起较大反响，也带出了凤凰追寻公平、公正、公义的人文精神和普世价值的理念。特别值得一提的是，尽管近年的舆论环境较为复杂，凤凰的话语空间有所收窄，而《社会能见度》的内容涉及的都是敏感或有争议话题，但该栏目坚持客观公正的采访调查，不上纲不上线，坚持以事实材料来体现深度和观点，栏目迄今从没有受到过警告和批评，说明深入调查的事实报道，才是最有力的武器，凤凰的话语空间通过深入扎实的调查报导，还是可以拓展的。
令我们欣慰的是，透过这些社会人生类的选题，凤凰的节目体现出作为一个媒体的良知和责任，即在一些大是大非的问题上并没有完全失语，我们做出了担当，这些节目给凤凰增加了品格，也给凤凰提升了地位。
特点 5.面对起伏多变的国际国内形势和复杂敏感的舆论环境，凤凰的言论节目把握时代脉搏，发挥敏锐洞察力，在节目中坚守不偏不倚，公正客观的原则，保证了凤凰在中国电视生态中的应有地位。
在信息爆炸的今天，各类信息俯拾皆是，凤凰因此特别强调对新闻的解读。在我们信息台的新闻理念里，就有三个原则，即第一时间—快速、第一现场—即大事发生时有凤凰人在现场，以及第一解释—也就是说要率先对重要的新闻事件进行分析，解读新闻背后的来龙去脉，内在联系。
中文台的言论节目，除了老牌的《时事开讲》外，还有周一至周五晚十点半的“凤凰观天下”系列，包括《时事亮亮点》、《解碼陈文茜》、《震海听风录》、《石评大财经》以及《黑客赵少康》，其实也还包括《一虎一席谈》、《锵锵三人行》等群口节目。总体而言，凤凰的评论节都能紧贴时代的脉搏，因应事实和社会的变化，发挥敏锐洞察力，提供更丰富的信息，为观众带来具有深度的新闻解读和独到的思想观点，起到了启迪思想和智慧的作用。
凤凰在言论节目方面，特别强调话语空间的多元化，因为这个时代本身就是多元的，观点也就是多元的。凤凰所有的言论节目都没有预设立场，没有标准答案。即便是面对同样的问题，评论员之间的观点也可能不一致，而我们认为这是非常正常的现象。
深刻、独到和公允的新闻解读和评论能力，是凤凰言论节目的特点，也是凤凰要把握华语媒体话语权的体现，设立评论员角色在中国电视
界可谓独树一帜，开创先河的做法，央视新闻频道也只是在去年改版后才开始尝试在新闻节目中加设评论员的评论环节；但据内部反映，由于国内的禁区很多，加上必须要有政治正确的前提，使得一些评论没有锋芒，软弱无力，失去了要成为匕首、尖刀的作用。
虽然凤凰面临的舆论环境诡谲多变，话语空间不断受到挤压，即便如此，凤凰人还是尽可能地在有限的空间里坚持对真相的追求，坚持按照新闻规律办事，坚持媒体的监督责任。当然，言论节目的力量来自评论员雄厚扎实的学养知识，也来自客观深入的理性分析。对于一些骂人骂鬼，不是以理服人，而是谩骂式攻击的言论，我们也是不支持的。
6.凤凰的常青藤栏目继续享有高收视率，并努力实现着从优秀到卓
越的跨越，继续保持原有品牌的竞争力。
凤凰节目中一直享有高收视率和良好口碑的栏目，如《军情观察室》、《文涛拍案》等，在2010年继续在收视排行榜上名列前茅，并实现着从优秀到卓越的跨越。
《军情观察室》是一档汇集来自两岸三地以及国际媒体的最新军事信息，并从军事角度解读全球热点新闻和军事动态，呈现海量军事信息与快节奏的节目特色。在2010年该栏目连续地十年再度夺得中文台收视总冠军，谈到其节目成功的秘诀，节目主持人董嘉耀说：“有料才是硬道理”。该节目“像打仗一样做节目，把节目做得像打仗一样。”这是该栏目主编对其节目的描述，反映了节目组的工作状态，以及这种状态带来的节目效果。
--频道宣传词组速极快，像炒豆子一样，让人喘不过气来；要的就是这种效果；好像大战如弦在箭，一触即发。
--有观众认为董是像排长在做节目，要争取成为军长、至少师长将军事的节目
《文涛拍案》作为一档相当成熟的以说书的形式，讲述社会案件的节目，在2010年的状态也相当不错。文涛自嘲其《拍案》节目就是“新闻呕吐机”，面对各种信息，“吃下去，摇一摇，再呕吐出来给观众”。每期节目，编导都要花几十甚至上百个工时在网络上“翻垃圾”，然后再由文涛重新组织后说出来。观众喜欢在轻松的状态下，看文涛如何有声有色地演绎时事，正所谓“古今多少事，都付笑谈中”。而这种做节目潇洒与“呕吐”的方式，也是外人难以模仿的。因为文涛不愧是“坐着说话天下第一”，不管什么东西，经过文涛“吐”出来，都具有点色、香、味俱全的说书特点。
《军情》和《拍案》，都是凤凰最具质量也最具特色的栏目代表，反映的是凤凰的品牌价值，不仅叫座也卖座，广告效益都很好。它们在2010年继续保持特色并摸索创新，巩固了收视亮点，成为既有收视，有影响，又有广告的重点栏目，是凤凰节目收视与广告效益完美结合的典范。
特点7，作为凤凰高端追求的文化类栏目，在经过多年的坚守后，终于有了广告回报。
代表凤凰高端文化品牌的栏目《世纪大讲堂》、《开卷8分钟》，以及《文化大观园》，在相当一段时间都没有广告，但即便不赚钱，我
们依然坚持做了很多年，去年，这三个栏目却变成广告客户“争相订购”的对象，远远超出我们的预期，这种回报对我们凤凰人来说是最大的欣慰，说明我们的高端追求有了呼应，有了反馈。
我想顺便谈一下节目创新的问题，凤凰近几年推出新节目的频率并不高，也许是现有节目广告等方面的效益还不错，凤凰的节目状态相对比较稳定。而之前推出的一些原创栏目也确实引起各方的关注甚至争相仿效，典型的就是《有报天天读》的读报节目。
近一两年中文台的节目变化不大，反而是信息台在去年重新包装后推出的网络信息节目《天下被网络》，因为囊括海量的网络信息和大量的视频段子，收到年轻观众的关注。
特点8，凤凰人的专业主义激情和创造性的劳动，是凤凰在媒体激烈竞争的时代中超越制胜的法宝。
专业主义激情，现在在凤凰是一句十分流行的用语，但若干年前，在谈到凤凰人的工作强度和敬业精神时，常用的一句话是“女人当男人用，男人当牲口用”，但我们凤凰的女性同仁们却常常自嘲地说，因为凤凰是女多男少，其实很多时候女生也就直接被当成牲口用了。
的确，这些虽然的都是调侃的玩笑话，但确实也反映了凤凰人的一种工作状态。凤凰因为人少，每个人都要承担很多工作，凤凰是不允许无效劳动的，也就是说，每个人干出来的活儿都必须有用。我们不是一个萝卜一个坑，而是一个萝卜几个坑。
举一个例子，我在若干年前跟鲁豫一起做早班车时，我是节目的主编，跟鲁豫搭档，每天四点起床上班。由于早班车的节目形式比较多样，
除了新闻片外，还有大量的报纸新闻，网络新闻和漫画等，编辑的准备工作十分繁重。但就是这样一档一小时的综合新闻栏目，当年就只有我带着一名助手在做编辑。看看国内电视台，哪一个节目在编辑一栏里不是有长长的名单，尤其是央视。所以当国内电视台运用“末位淘汰制”进行节目和频道管理时，凤凰却始终无法做到，不是因为其他，而是因为根本没有多余的人可以选择。人少事多，大家伙只有拼命忘我工作，才能做好节目。但凤凰人不畏艰险，吃苦耐劳，践行新闻理想和使命的例子也确实俯拾皆是：
●日本311地震发生后，观众对日本海啸及震后核危机等问题一直
处于高度关注状态，驻日本记者李淼冒着余震的危险坚守在办公室为节目做联机，一度深入灾区腹地发回最新独家报导，凤凰后来又先后派出多批记者到达辐射严重的福岛周边，成为坚持后续报导时间最长的媒体。
●今年3月19日，法国战机向利比亚军事目标开火，美军用战斧式
导弹对利比亚发动袭击，迄今凤凰已向利比亚的政府和反政府地区派出多组记者，他们真的是冒着枪林弹雨，随时有生命危险，支持他们的确实是发自内心的专业主义激情。
●中文台专题组在制作获奖的环保节目《地球的温度》时，兵分两
路前往北极和西南太平洋吐瓦鲁共和国拍摄。制作组在前往北极一个冰川时，摄影师刚下飞机还没来得及拍摄，手就因为严寒而动不了，因为他们是「在温度的极限中记录温度。」摄制组在雪地里跋涉三小时，为了去拍冰川的退缩；在寒风指数达零下四十
度的天气里，摄制组骑着雪地摩托来回七小时拍摄生存在那里的人们是如何生活的，回到营地时只剩下了可以交出录像带的力气。如果说凤凰跟央视比，还有什么优势的话，现在可能只剩下人的优势了，因为身为国家电视台其财大气粗，资源丰足，凤凰难望其项背，所以我们经常笑言，央视是中央正规军，而我们是地方游击队，两者是不能同日而语的。但为何凤凰还能在新闻报导方面跟央视一较高下？最主要的还是我们人才的优势，凤凰培养了一批名记者，他们的专业素质较高，现场报导的发挥和表现都非常优异，比如在利比亚战区，我们的记者不单发新闻，还做新闻观察和新闻述评，这不是每个记者上来就能做到的。
人的因素始终是第一位的，凤凰正式因为拥有一批不畏艰险，不怕牺牲，业务能力强，专业素质好的人员队伍，才在强手如云的竞争环境中脱颖而出，具备高度专业能力的人才是凤凰最宝贵的财富，他们个人的出色表现和充满创造性的劳动，换来了凤凰的声誉与节目的成功。
特点9，凤凰的大型活动团队的出色表现，树立了凤凰的公益形象并扩大了社会影响力，而大型活动的成功举办，也提升了凤凰的品牌影响力。
每年新春佳节前的“新春音乐会”、331的台庆晚会--“世界因你而美丽—表彰对世界作出杰出贡献的海内外华人”，以及中华小姐环球大赛这三台盛会，是凤凰大型活动的常态性节目。去年，凤凰对于这
三大盛会的运作都更趋娴熟，也更富创意，日臻完美。除此之外，凤凰的大型活动团队还与其他机构合作，共同主办了以下几场活动：?再度与天津电视台连手，联合主办了“中国因你更美丽”——2010《泊客中国》盛典，表彰了12位感动中国的国际友人；
?再度与中华文化促进会、南京市政府合作，共同主办了“2010中华文化人物”颁奖礼；
?受委托担纲制作了“第四届世界传统武术节开幕式文艺晚会”，以“会武当，和天下”为主题，向观众展示了一场武术气息浓
郁、具有国际水平的视听盛宴。
特点10，富春山居图在台北实现合璧展出，凤凰扮演了幕后推手的角色，同时树立了中文台信息台两台节目联动与赞助商配合
的成功范例。
最后，我还要特别讲一下今年6月1日成功地在台湾举行的“山水合璧—黄公望与富春山居图特展”，中国历史上最富传奇色彩的传世名画《富春山居图》最终能够跨越时空，真正实现合璧，不仅对于推动中国传统文化的传承与发展意义重大，同时也是两岸文化交流的一次巅峰之作，而促成这次合璧特展成功举行的幕后推手，就是凤凰卫视董事局主席、行政总裁刘长乐先生，他是以一名媒体人和文化人的远见卓识和责任感、使命感来推动合璧展出的事项。
其实早在十年前的2001年6月，凤凰卫视行政总裁刘长乐先生在富春江边的一个高尔夫球场打球，从场主口中得知该球场第九洞传为黄公望当年画《富春山居图》的地方，一个大胆的想法由此萌发，提出了
“能否促成分藏两岸的《富春山居图》合璧展出”的想法；
从此，刘长乐总裁不辞辛苦，锲而不舍蒂奔走于两岸三地，与各个相关部门商讨合璧展出的具体事宜。
由于台湾是一个泛政治化的地方，刘总裁在推动此事的过程中，也遭遇了民进党的非议，指凤凰此举旨在统战，甚至要求凤凰提供股东架构图，要了解凤凰究竟有多少中资背景。面对台北与浙江就合璧一事存在的文化、体制、法律条款等方面的认识差异，种种困难和障碍，刘长乐总裁进行了反复的沟通、斡旋和说服工作。
2010年春，中国国务院总理温家宝讲述《富春山居图》的故事，一句“画是如此，人何以堪”，令两岸民众盼望合展的愿望迅速升温，从而使《富春山居图》合璧一事出现转机。紧接着，刘长乐又多次斡旋，终于突破各种的困难和障碍，开始了实质性的运作。
从去年年底到今年1月，台北故宫博物院与浙江博物馆等方面达成共识，浙台双方于1月16日在浙江富阳富春山居度假村签署《富春山居图》特展备忘录，协议决定在2011年推出“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”，这其中就包含了海峡两岸收藏的《剩山图》和《无用师卷》，跨出了“圆合”的可喜一步。
创作于660年前、身首分离于360年前、分藏两岸于60年前的《剩山图》与《无用师卷》在台北成功聚首后，凤凰卫视董事局主席/行政总裁刘长乐先生感慨的说：「此时此刻我很激动，曾经有人说这是一个梦，根本不可能实现，但是今天我们的梦已成真。我觉得它的原因很简单，来自于两岸文化人，两岸政治家的真诚，来自于他们的包容和智慧，
克服了无数的障碍，克服了无数意想不到的困难。」
富春山居图的成功合璧，除了刘长乐先生的居中牵线搭桥、奔走呼号外，两岸关系大环境的改善和日益交融，也是至为重要的前提。
对于凤凰卫视来说，此次两卷瑰宝的合并展出，是凤凰成立15年来的最大亮点之一，也带出了大型活动节目与赞助商良好配合与互动的成功范例。这次的活动有两个大型广告客户提供赞助，即招商银行和维柴动力，赞助的金额都差不多，经过商议，招商银行的广告主要注重《富春山居图》的传奇故事本身，叫“特约播出”；而维柴则侧重各种相关活动，叫“全程合作伙伴”。
在回馈广告客户方面，由于台湾的政治环境复杂，原先答应赞助商的许多条件，后来都没法实现，如何回报赞助商呢？凤凰经过与赞助商商议，决定在合璧展出的第二晚举行“招商银行贵宾客户专属导览之夜”，让客户的客人先睹为快；在七月份也会为维柴做一场类似的贵宾客户专属导览之夜。
此外，凤凰还精心设计了一连串的《富春山居图》鉴赏会，在周末的〈凤凰精选〉栏目中播出，邀请名家从美学、文化和历史的角度剖析《富春山居图》艺术成就、文化特征以及历史意义。透过在台上背板上打出赞助商的LOGO，不仅凸现了客户的奉献，满足了赞助商的要求，也在一般民众中普及了对这幅名画的鉴赏，宣传了合璧展出的重大意义，皆大欢喜，一举两得。
前些日子刘长乐总裁到台湾的时候，他经常下榻的凯悦酒店，给他送了一大盆花。他不知道何故。酒店方面告诉他说，这是你第25次到这
缅怀李经纬--巜我们一起走过》凤凰卫视中文台首播 缅怀李经纬--巜我们一起走过》凤凰卫视中文台首播2016-04-23 今天你饮健力宝了？缅怀李经纬--巜我们一起走过》凤凰卫视中文台首播本周六10：35--11：35。重播周日01一02 15：30一16：30。21：40一22：30 第二集《不向人间叹是非一李经纬》下周同一时间播出。敬请留意！点击左下角阅读原文查看视频直播点击左下角阅读原文查看视频直播点 击左下角阅读原文查看视频直播三水健力宝星1994年8月28日，正是健力宝十周年纪念日之际，经国际小行星命名委员会批准，中国科学院紫金山天文台将其发现的国际编号为3509号小行星命名为“三水健力宝星”，这是全球第一颗以企业名称命名的星星。中国人以自己的成就将自己企业的名字镶嵌在宇宙之中!一些资料25年前，健力宝元年。凭借“中国奥运代表团首选饮料”的东风，健力宝一夜红遍大江南北，被誉为“中国魔水”。作为中国第一个添加碱性电解质的饮料，健力宝率先为国人引入运动饮料的概念。李经纬、张海、祝维纱、李志达、叶红汉，以及佛山三水区政府等，都是曾经或仍在登台献艺的“明星”。如今这些明星几乎悉数散去，潮起潮落，花开花谢，这本是商界的法则，但我们无法用缅怀的心态去审视归于沉寂的健力宝。健力宝已经不是当年的
健力宝，但庆幸的是，健力宝没有倒掉。24年后，健力宝成为广州2010年亚运会指定运动饮料，重来体育营销，全面打造运动饮料知名品牌。名称：健力宝产品配方水、白砂糖、蜂蜜、二氧化碳、柠檬酸、碱性电解质（钾、钠、钙、镁）、苯甲酸钠、安赛蜜、甜菊糖甙、日落黄、食用香精产品来历1983年，三水县（今三水区）酒厂与广东体育科学研究所、广东体育医学院、广州市食品工业研究所等单位，以欧阳孝教授的《吸氧配合口服碱性电解质饮品，消除运动性疲劳》这一论据为依据，研制出一种“能让运动员迅速恢复体力，而普通人也能喝”的饮料。在欧阳孝的主持下，一种橙黄色的饮料被开发了出来，它有一个很拗口的名称——“促超量恢复合剂运动饮料”。实际上，它是一种含碱电解质的饮料，这种饮品具有维持人体电解质、水和酸碱平衡，消除运动性疲劳的优点。当年的三水酒厂厂长李经纬苦思冥想出了一个新的名字——“健力宝”，听上去朗朗上口，还含有“健康、活力”的保健意义。李经纬并说动深圳的百事可乐公司用易拉罐罐装生产线代工生产健力宝。当年国产饮料中健力宝是唯一的罐装品，品牌形象与体育运动天然有关，而且口感、色泽和质量均无可挑剔。1984年6月26日，健力宝橙蜜型饮料通过专业技术鉴定，从此它填补了我国电解质运动饮料领域的空白。“中国魔水”来历1984年8月，洛杉矶奥运会开幕，它是当时有史以来规模最大的奥运会，也是第一次由
综艺节目策划方案 篇一: 《相约花戏楼》之我爱唱戏综艺节目策划方案 一、背景分析: 当下, 娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位, 也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目, 已不能再吸引大众的眼球。 二、企划动机: 就当前为止, 戏曲类的节目, 大多生存艰难。唱念做打, 选段演唱都已过于守旧, 难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱, 让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥, 老少咸宜。 节目设定: 一、节目名称: 《相约花戏楼》之我爱唱戏 二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目 三、节目主旨: 推广戏曲, 弘扬传统文化 四、节目目标: 为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会 五、节目定位: 为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台 六、节目形态: 年纪性别不限、曲终不限, 个人或团体参加比赛, 并有观众参与的互动型录播节目 七、节目内容: 推陈出新, 凡是参赛者表演曲目, 必须经过再加工, 戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。
节目点评, 此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见; 然后由现场嘉宾做点评。 观众打分, 评委的点评以及观众自身的判断, 对参赛者的表演进行评价, 采用10分制。 评委打分, 综合参赛者的表演进行打分, 由主持人宣布最后结果, 每期设立两个晋级名额, 晋升半决赛。 八、节目特色: 融戏曲与多种艺术表现形式于一身, 发掘戏曲的传统魅力。 九、节目风格: 睿智轻松 十、主持人串联风格: 有才气, 稳重之中不失幽默 十一、节目长度: 60分钟每期 十二、单集节目构成: 片头; 参赛者VCR、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定 十三、播出时段: 暂定 十四、播出次数: 暂定 十五、节目集数: 21集。前16集为预赛, 17-20集为半决赛, 21集为决赛。 十六、单集晋级安排: 前16集每场设立两个晋级名额, 17-20集每场设立一个晋级名额, 21集决出总冠军。 十六、参赛者节目安排: 为增加节目的可看性, 可对参赛者表演的节目, 由专业人士进行适当的辅导和修正。
凤凰卫视栏目包装分析 凤凰卫视中文台是随着凤凰卫视有限公司成立而同步启播的，她是一家全球性华语卫星电视台，也是香港唯一一家全部用普通话一天24小时昼夜播出的电视台,于1996年3 月31日正式开播。她立足香港，在2006年成功覆盖亚太地区、北美地区、欧洲、非洲、中、南美五大洲，共155个国家，连续三年雄踞满意度榜首。凤凰卫视以沟通大陆港台两岸三地及亚洲乃至全世界的华人为宗旨，将历史悠久、博大精深的中华文明传播给世人，并帮助所有同一血脉的同胞。认识纷纭复杂、多姿多彩的世界。 据国内一权威市场调查公司在对中国大陆、港澳台近 5O个大型卫星频道的调查，凤凰卫视在满意度、人气指数、栏目竞争力、忠诚度、期待度、观众规模等全部指标考核中位居第二，仅次于中央电视台第一套节。在“卫视大战”中，凤凰卫视能取得这样好的成绩，除了与其丰实的节目内容有关，更与其优秀的传媒艺术密切关联。凤凰卫视中文台节目以与众不同之形，求与众同乐之本。凤凰卫视高雅的艺术品位、强烈的时代感和丰富的艺术感染力，成为r 人们期待和回昧的“魔方”所在.凤凰卫视的传媒艺术主要体现在频道形象识别度高、栏目包装创意性强、栏目问衔接过渡好等方面，形成了具有品牌优势、国际化、信息丰富、有大台风范的频道形象。下面是对其的分析： 1识别度高的频道形象 塑造媒介品牌，首先要打造频道形象，这就需要建立频道识别系统。频道识别系统(业界称之为CIS)是一项树立频道独有形象，展示频道魅力的系统工程。凤凰卫视自开播之始就形成了一套完整包装的识别系统，是中国电视媒体中较早采用CIS的频道。 风凰卫视的台标突破了传统的形象化设计，以凤凰为原型加以提炼和概括，形成一对金凤凰旋转飞舞成圆形的简洁形态，首尾相接，与中国的太极图有异曲同工之处，预示着中华文化的阴阳哲学，借凤与凰的阴阳交汇，预示东西方文化、传统与现代文化的一次历史性的整合重组。 在色彩运用上，台标突破了以往红、蓝、绿三原色为主的束缚，大胆地运用金色，鲜明富丽。 频道形象宣传片延续了台标的形象特征，台标以金色飘动的凤凰为元素，两只凤凰头尾盘旋，在转动中逐渐演变成风凰台台标，过渡自然和谐。一凤一凰，一阴一阳的两个主体像两团燃烧的火，极富动感地共容在一个圆内，既具直观性又有象征意义。风尾和凰尾突出开放的特点，两个主体之间没有连接，有通气畅达之感，与它的身份定位和宣传呼语“开创新视野，创造新文化”相称合契。凤凰卫视将频道形象宣传片用于节目片头、片尾和滚动、插播的节目预告中，突出了频道的整体感，同时具有很强的包装性。它不仅起到了节目预告和收视指南的作用，还在播放时机上打破栏目间的分隔，并插入到各个广告时段，统筹安排，在强调整体感的同时又不乏变化，灵活而精致，具有很强的频道形象识别度，以至于成为许多中国电视媒体竞相模仿的对象。 2创意丰富的栏目包装 凤凰卫视不仅着眼于将历史悠久、博大精深的中华文明传播给世人，更帮助中华民族以更加开放的思维和开阔的视野去认识这个纷繁多姿的世界。风凰卫
少儿节目的特点(一)收视对象的特殊性。一般少儿节目的观众对象是4～14岁的少年儿童。这个年龄段的孩子缺乏生活经验,求知欲强,喜欢新鲜事物,具有“打破砂锅问到底”的特点。在内容安排上应该注意知识性、趣味性和幻想性,并通过娱乐、游戏等多种形式表现出来。对于国内的少儿节目，观众认为存在的最大问题是说教性强。第二大问题是广告对孩子有负面影响。在关于家长认为孩子听到或者看到什么能够吸引他的注意力的调查中，第一是卡通片，第二是色彩鲜艳的画面，第三为有节奏感的音乐。据不完整统计，我国少儿每周至少看电视22个小时，远远超过了读书和看报的时间，少年儿童选择电视媒介的占53.5%、其次是广播21.2%、报纸13.3%、书籍3.0%、其他11.7%，儿童的心智发展可分为三个阶段，3至7岁为感官期，儿童根据显而易见的感官刺激来认识产品价值，7至11岁为分析期，儿童对产品类别、售价、功效等有必定的认知能力，开端明确物质的社交意义，11至16岁为检查期，孩子对市场的产品类别，销售地点、倾销策略有更深入的认识，充分明确品牌的意义，明确物质的价值，除了满足个人爱好外，还可以用作社交筹码”。由此可见，8岁以上的儿童才开端摆脱单纯的感官认知，能够懂得和分析事物。 主持方法：成人主持，姐姐形象。主持人小小姐姐有张稚气未脱的脸，又有表演的天赋，出主持的时候亲切自然，平易近人，又能绘声绘色，平等地与小观众进行交流。 节目定位： （1）节目受众定位：4——16岁的少年儿童 （2）节目表现对象定位：少儿消息应当懂得国内外重要消息，包含政、经济、社会、科、教导、文化、体育等各个方面；与少儿生活密切相干的时事消息；关于少儿生活消息的深度报道，少儿消息的选题以消息事件的重要程度为重要根据，兼顾时效性和信息量。 （3）节目特点： A、以儿童的视角看世界、看社会、看人生； B、强调少儿观众的积极参与， C、注意内容的解释分析。 D、适应少儿观众的知识程度和认识能力，重视少儿观众的心理特点，深入浅出，活泼生动。 中国电视产业出现专业的少儿频道则是2000年之后的事情——2003年12月28日，中央电视台少儿频道开播。此后，国内各地少儿频道异军突起、飞速发展。作为少儿电视节目从业人员，我们必须以开启少儿心智为突破口，走“教育不失娱乐、娱乐引发教育、娱乐先行”的娱乐路线，改善管理机制，走文化产业化经营的道路，用更丰富的电视手段表现少儿节目的内涵和主题，让孩子们在轻松快乐中增长知识，开发智力，争取让少儿节目在数量、质量和效益上实现“三丰收”。 娱乐引领教育，少儿节目趋向娱乐化 在我国少儿节目的制作上，存在两种创作观点：“寓教于乐”或“寓乐于教”，这两种观点都源于“教育少年儿童”这一目的。很多少儿节目非常注重以教育功能为本，这往往导致教化淹没了娱乐，最终使孩子对节目敬而远之。从“满足少年儿童的需要”这点来说，
凤凰卫视主持人大全 窦文涛，祖籍山东章丘，1967年8月21日生于河北省石家庄市。小学五年、初中三年、高中三年于石家庄毕业。1985年，考入武汉大学，就读于新闻系。 1989年大学本科毕业，南下供职于广东人民广播电台，从少儿、家庭类节目开始，主持过新闻、娱乐、服务等当时电台多种类型的节目，亲身经历了中国广播由录音播出到直播时代的转变，后来主要担任热线电话言论节目的直播主持人。另外，工作范围还包括采编、策划及节目监制等幕后方面。与此同时，还在当地电视台客串主持一些节目，并曾担任一家报纸（周刊）的编辑部主任。在电台期间，曾以新闻专题《你好，南极人》获首届“中国新闻奖”一等奖，还被选为全国广播电视“双十佳”节目主持人，获“金话筒奖”。 在广东电台供职七年，九六年初，离开广州赴香港工作，加入筹划中的凤凰卫视。刚开始主持的常态节目是娱乐资讯节目《相聚凤凰台》，后担任过新闻节目《时事直通车》的主播。从98年开始推出“聊天”节目《锵锵三人行》，周一——周五每天一集，主持人与两位嘉宾来自两岸三地，宛如三友小聚，个人本色，性情相见，所谓“民间话语，热点话题”，其实又岂止热点焦点，话题百无禁忌，海阔天空无所不谈，嬉笑怒骂，引人入胜。在谈话节目之林中独树一格，可谓笑傲江湖，在众多海内外观众心目中留下长期印象，而文涛也由此开始为大家所熟知。 2005年中国电视艺术家协会主持人专业委员会推选2004年度最佳电视主持人，窦文涛获“年度最佳电视谈话主持人”荣誉称号。同年，《新周刊》评选“15年来中国最有价值的电视节目主持人”，窦文涛排名第三，并在“2004年度中国电视排行榜”中，获选为“最佳谈话节目主持人”；获选理由为：“窦式脱口秀”开启了中国电视的“三人谈”模式，到今天依然是中国知道分子客厅中的功夫茶。他独创的这种电视话语（江湖话语），有效地令电视与生活中的知道分子们互换着谈资与学识，并使各种官方消息和民间话语找到了一个相得益彰的表达出口。在众声喧哗的中国电视界，他以清醒的入世精神和默契的谈话格调示范了主流之外的观点价值。” 2003年始又打造每周五播出的《文涛拍案》节目，再启电视节目新风，演说当代社会传奇。在这个“另类法制节目”中，文涛以迥然不同的形象出现，号称“大案、要案、奇案、公案--我拍案！”，性情毕现，有理有节，仗义直言，击浊扬清。节目中运用各种影视手段起承转合，丰富情境，强化感染力，被称为“新派电视评书体”。 文涛至今在凤凰已经九年，以往参与过的节目还有访谈节目《明星三人行》、栏目剧《老窦一家亲》《老窦酒吧》、综艺节目《两极大碰撞》等。期间重大的特别节目有《悼念邓小平特别报道》、《香港回归60小时直播》、《莫斯科中国申奥直播》、《中华小姐环球大赛》、伊拉克战争特别节目〈海湾风云录〉、2004奥运特别节目〈奥运连环阵〉等。 主持人语录 对我来说，凤凰是一所主持人的大学，课程是自学加实习。给你一个舞台，让你自由地扑腾。其实也残酷，因为只有舞台和你，要不就飞翔，要不就还是扑腾。
说得更比唱的好 ——《超级演说家》节目特色及分析 13级新闻1班高立平2013403082 《超级演说家》是安徽卫视联合北京能量影视传播股份有限公司推出的中国首档原创新锐语言竞技真人秀节目。说话是一种本能，更是一种技能，《超级演说家》以挑选中国最会说话的人为目的，同时也希望让观众感受说话的魅力，搭建起一个让国人学会如何表达的舞台。 该节目的第一季、第二季已完美收官，由陈鲁豫、李咏、乐嘉、林志颖担任四大导师，第二季后期起由陈建斌接替林志颖。在音乐类选秀混战、各种竞技真人秀节目中脱颖而出，多次拿下全国收视冠军，堪称在2013选秀混战局面下的一匹黑马，在节目品牌、节目风格、社会价值等很多方面都极具特色。 节目品牌分析： 《超级演说家》是一档纯原创的节目，充分彰显了原创的力量，为国内电视节目注入了一股新的血液，打破了国内大部分火爆节目都由国外引进的尴尬局面。 在婚恋、职场、音乐类选秀泛滥的电视节目市场，我们更需要发自内心的声音、更有营养的感悟！ 节目风格： 节目的一大亮点就是对于演说内容的不可预知性。对于演说者来说，观众并不知道其演讲内容，这样一来就增加了受众对于每一个选手的兴趣，营造了一种神秘的气氛。导师们的相互调侃和选手们的乐观打造了轻松的节目风格。在谈及沉重的话题时，选手演讲会带动受众的情绪参与其中。 在导师分班结束后的战队对抗赛中，选手们的演讲主题是随机抽取的，而且有一些主题都是时下最热议的话题，这样既考验选手的灵活变通能力以及创作能力又给予选手表达对时事的独特见解和看法平台，留给观众反省、思考的空间，让思想的交锋碰撞出火花。例如：第二季第八期的《老有所依》，第十期《时间都去哪了》，第十一期《念念不忘，必有回响》等等。 战队对抗赛中待定选手在最后每人有90秒的即兴情境演讲，需要胆量更需要智慧，如何舌战群儒，打破僵局，说服他人成为选手们面对的考题。 导师的选择： 在真人秀竞技节目中导师的选择是节目的一大看点，因为导师是明星本身具有一定的明星效益，能带动观众对节目的热心度。在《超级演说家》节目中的四个导师分别是林志颖、乐嘉、鲁豫、李咏，这四位导师各自都有鲜明的个性，他们为比赛中的导师选择环节增加了
节目策划书格式及范文精选 一、策划书名称 尽可能具体的写出策划名称，如“×年×月×日信息系×活动策划书”，置于页面中央。 二、活动背景： 这部分内容应根据策划书的特点在以下项目中选取内容重点阐述；具体项目有：基本情况简介、主要执行对象、近期状况、组织部门、活动开展原因、社会影响、以及相关目的动机。其次应说明问题的环境特征，主要考虑环境的内在优势、弱点、机会及威胁等因素，对其作好全面的分析(SWOT分析)，将内容重点放在环境分析的各项因素上，对过去现在的情况进行详细的描述，并通过对情况的预测制定计划。如环境不明，则应该通过调查研究等方式进行分析加以补充。 三、活动目的及意义： 活动的目的、意义应用简洁明了的语言将目的要点表述清楚；在陈述目的要点时，该活动的核心构成或策划的独到之处及由此产生的意义都应该明确写出。 四、活动名称： 根据活动的具体内容影响及意义拟定能够全面概括活动的名称。
五、活动目标： 此部分需明示要实现的目标及重点（目标选择需要满足重要性、可行性、时效性）。 六、活动开展： 作为策划的正文部分，表现方式要简洁明了，使人容易理解。在此部分中，不仅仅局限于用文字表述，也可适当加入统计图表等；对策划的各工作项目，应按照时间的先后顺序排列，绘制实施时间表有助于方案核查。另外，人员的组织配置、活动对象、相应权责及时间地点也应在这部分加以说明，执行的应变程序也应该在这部分加以考虑。 七、经费预算： 活动的各项费用在根据实际情况进行具体、周密的计算后，用清晰明了的形式列出。 八、活动中应注意的问题及细节： 内外环境的变化，不可避免的会给方案的执行带来一些不确定。 性因素，因此，当环境变化时是否有应变措施，损失的概率是多少，造成的损失多大等也应在策划中加以说明。 九、活动负责人及主要参与者： 注明组织者、参与者姓名、单位（如果是小组策划应注明小组名称、负责人）。 节目策划书（一）
K2MG-EHSWI++04-001 环境、健康安全、企业社会责任目标指标XX大厦卫星及有线电视系统方案 本工程安装卫星电视接收天线1面，接收并传送卫星电视节目4套、自办节目1套及当地有线电视节目。 1. 设计依据 本设计是遵照国家有关规范及标准作出的。 卫星电视接收、有线电视系统在规划、设计、设备和器材的选用、安装调试的工艺要求等方面，都严格按下列标准和规范执行： l XX大厦弱电施工图 l 《有线电视系统工程技术规范》GB50200-94 l 《30MHZ-1GHZ声音和电视信号的电缆分配系统》GB6510-86 l 《有线电视广播系统技术规范》GY/T106-92 l 《有线电视加解扰系统通用技术要求》GY/T114-94 l 《建筑智能化系统工程设计标准》DBJ13-32-2000 l 《卫星广播电视地球站设计规范》GYJ41-89 2.系统容量和频道配置 2.1系统容量 本系统可利用电视频道数有59个，本期工程容量共设计33个电视频道，其中4套卫星电视节目、1套自办节目、28（估计）套当地有线电视节目，剩余的频道预留给今后扩充使用。 具体接收电视内容见下表： 节目源类型接收或传送方式接收内容 卫星接收亚洲三号卫星凤凰卫视中文台、音乐台、体育台、合家欢台自办节目VCD、VCR 录像带、DVD 碟片、VCD碟片等 当地有线电视节目XX有线电视网XX有线电视网传送的各套节目
2.2 频道配置原则 本系统按860MHz模拟邻频传输设计，频道配置避开当地有线电视所占用的频道以及当地大功率发射的开路电视频道对本系统的同频干扰。由于有线电视节目采用550MHz邻频传输方式，已占有V端全部频道。为降低终端接收成本，相次卫星电视前端不采用增补频道，而采用550MHz上端的邻频标准电视频道。 3. 系统组成及信号处理方式 3.1系统组成 CATV系统网络由总前端（卫视前端、自办节目、有线电视混合组成总前端）和用户分配网络二部分组成。 用户终端盒分配如下： 用户终端分布情况表 楼层电视信息点数（个） 3.2信号处理方式 卫星电视接收天线接收下来的卫视下行微波信号，经高频头下变频后，送到卫星电视接收设备。卫星电视接收设备输出的AV信号经过视、音频调制、处理后，变成RF射频信号送入混合器。为降低建设成本，卫视前端信号、自办节目信号与当地有线电视并网采取宽带混合，若出现宽带信号中有个别频道指标达不到技术规范要求，采用频道处理器进行下变频、中频处理后再上变频后进入混合器，以提高前端输出信号质量。 本CATV方案采用860MHZ同轴电缆邻频传输方式，采用TV+FM频分复用共缆传输技术。传送33套电视节目。系统终端用户共224个。 本次方案的调制方式是采用中频处理方式，即先通过中频调制器将视频和音频信号调制到电视的中频（图像中频38MHZ，伴音中频31.5MHZ）上，中颇信号经放大，电调后分成二路，一路经伴音声表滤波器（SAWF）将伴音通道"规整"到合乎要求的幅频特性内，并进行幅度调整，另一路由图像声表面滤波器（SAWF）将图像通道"规整"到合乎要求的幅频特性内。使用双声表面滤波器技术可以达到对视音频信号进行标准残留边带滤波，然后调整伴音图像功率比在-14dB至-23dB内，使其邻频道抑制达60dB以上，带外寄生输出抑制60dB以上，最后将经过上述处理的中频信号通过上变频器换到电视频道。由于中频频率经较低，分布参数的影响相对小，因此比较容易进行信号处理。在邻频传输系统中，采用中频处理方式是至关重要的。原理框图如下图示：(略) 由于选用中频调制→中频滤波→上变频的信号处理方式从而保证了前端的技术指标和系统可靠性。 4.总前端系统 4.1总前端组成
首先，要有一个新颖有创意的响亮点的节目名称，根据节目的性质来确定。 其次，要明确节目所要达到的一个目标或者效果。 再者，必须分析该节目的市场以及受众情况预算出才能达到的收视或者收听率，来决定节目是否具有可行性。 最后才是整个节目的策划，包括时间、节目风格、主持人风格、节目版块、编排等。 策划案主要包含内容： 策划的目标是什么？ 策划的依据是什么？ 为谁策划（策划的对象）以及谁来策划（策划的有关人员）？ 在何处策划（策划的场所）？ 什么时候进行策划以及策划的日程安排？ 策划的方法是什么？ 策划的步骤和表现形式如何？ 策划涉及的预算情况。 策划书的结构——封面、正文、附录 一、策划书封面 四种内容构成： 策划书的名称：将策划主题体现出来，让使用者一目了然。 策划者姓名：策划小组名称及呈圆形名列示出来。 策划书制作时间：年、月、日。 策划书的编号。 二、策划书的正文 摘要：策划目的以及对策划内容的简要说明。 目录。 前言：策划经过的说明。 策划内容的详细说明。 策划实施步骤以及各项具体分工：时间、人员、费用、操作等。 策划的期望效果与预测效果。 策划中的关键环节，策划实施中应注意的事项。 三、策划书的附录 供参考的文献与案例 如有第二、第三备选方案，列出其概要 其他与策划内容相关的事宜 给你一个我给台湾某卫视的策划案目录，你们的策划可以简洁些： 目录 第一部分：现实环境 一、背景浅析 二、企划动机 第二部分：节目设定
一、节目名称 二、节目类别 三、节目主旨 四、节目目标 五、节目定位 六、节目形态 七、节目内容 八、节目特色 九、节目特点 十、节目风格 十一、剪辑风格 十二、敍事方式 十三、主持人串联风格十四、诉求对象 十五、节目长度 十六、单集节目构成十七、播出时段 十八、播出次数 十九、节目集数 二十、制作方式 二十一、版权所有 二十二、合作方式 第三部分：摄制策略 一、主持人 二、节目顾问 三、创作思路 四、节目要求 五、整体目标 六、节目包装 七、制作设备 八、节目标准 九、制播周期 十、工作人员设置 第四部分：行销宣传 一、节目优势分析 二、节目市场分析 三、广告市场分析 四、节目宣传片规划 五、节目预告带规划 六、宣传推广规划 附篇 一、企划人简介 二、公司简介
10-25星期一中午晚间 ?06:10日瓦戈医生(7/11)(r) ?07:00劲酒凤凰早班车(25/10/10) ?08:00劲酒凤凰早班车(25/10/10)(rp) ?09:00格力地产走读大中华(93) ?09:408方大市场(43) ?10:05伊维斯特约之鲁豫有约:说出你的故事(1415) ?11:00大剧院．零距离(145) ?11:40凤凰太空站(198) ?12:00双汇集团特约之凤凰午间特快(25/10/10) ?12:25凤凰气象站 ?12:30天翼走进世博会(211) ?12:35张裕有报天天读(25/10/10) ?13:00古井贡酒特约之锵锵三人行(3224) ?13:25中国重汽．腾飞中国(211) ?13:30阳光保险名人面对面(551) ?14:05音乐中国风(701) ?14:15金龙鱼凤凰剧场:名家(18/19) ?15:05南粤纪事(94) ?15:35美的净水机特约之文涛拍案(248) ?16:15天翼走进世博会(211) ?16:20潍柴动力凤凰大视野 ?17:05陕西法门寺开卷八分钟(968) ?17:15音乐中国风(702) ?17:25张裕有报天天读(25/10/10) ?17:50利君健康新概念(212) ?17:55娱乐大风暴(957) ?18:30金龙鱼凤凰剧场:名家(19完) ?18:55好日子时事快报 晚间节目 ?19:00金龙鱼凤凰剧场 ?19:20东风汽车凤凰观天下:真龙时事亮亮点(43) ?19:55广汽集团亚运．广州(212) ?20:00潍柴动力凤凰大视野 ?20:30中国重汽．腾飞中国(212) ?20:35完全时尚手册:天桥云裳(688) ?20:55娇子名言启示录(971) ?21:00时事直通车(25/10/10) ?22:00东风康明斯凤凰冲击播:天士力特约之今日看世界(95)?22:31天翼走进世博会(212)
凤凰卫视中文台锵锵三人行分析。 1.凤凰卫视中文台方向分析： 凤凰卫视中文台是是凤凰卫视的综合频道，集中了资讯、深度访谈、深度报道、谈话、娱乐、时尚、文化、军事、连续剧等节目内容。从各个方面进行对社会、文化、经济的报道、分析与描述。 2.目标受众特征分析： 《锵锵三人行》的目标受众瞄准关注社会、文化、经济热点的群体。受众群年龄在20岁以上，一般具有较高知识文化水平。因为节目内容比较广泛，只要社会、文化、经济的话题都会有所涉及，受众的职业群也会很宽泛。话题的轻松幽默和内容广泛，男女观众都会很多，没有特定的性别观众。受众群希望从节目中得到对社会话题的不同思考，但又不求深度，而是倾向于轻松愉悦、调侃式的内容。 3.受众需求分析： 《锵锵三人行》栏目以社会热点为话题，内容设置不求深入，邀请文化、学术、经济等领域的专家学者作为嘉宾进行轻松幽默的谈话，这种独特的节目形式受众范围有限，基本能够满足受众需求。 4.媒介供给分析： 在中国大陆的媒体市场中，《锵锵三人行》这样的节目类型只有其一家，市场竞争并不激烈。 5.凤凰卫视中文台节目的总体设置分析： 从午夜12点到中午12点，中文台除资讯类节目和《鲁豫有约》等几档节目外几乎全部安排前一天节目的重播。中午会首播《有报天天读》，其他也是重播，下午直到5点也基本是重播，主要节目从5点的《开卷8分钟》以后开始。从节目设置上可以看出整个频道是避开睡觉和上班这些一天中收视率很少的时间档，把主要节目放在下班后和晚上睡觉前播出。节目深度从下午的文化娱乐类节目到每天黄金档的深度访谈和报道，晚上11点半开始的《锵锵三人行》延续深度话题，但是内容上以轻松谈话为主。在19点的《新闻联播》时间段，频道会安排连续剧播放，午夜1点30分还会进行重播。 很多档节目是每个星期一播，会在一周内的不同特定时间段播出。周四晚会有曾子墨主持的《社会能见度》，周六会有胡一虎主持的《一虎一席谈》，其他还有《军情观察室》、《文涛拍案》、《小莉看世界》等节目，这些节目定位各不相同，但无一例外都是以深度观察与分析性为其节目方针。 6.收视率分析： 网上很难找到收视率的统计情况，能找到的都是很久以前的数据。 由于是晚上11点30，估计有1亿的收视人群，有200万的人收《锵锵三人行》，收视率就是2%.收视率有利于确定节目的受众数量，决定广告的收费，也能确定节目的存废。 7.收视成本分析： 由于网上无法查到《锵锵三人行》的收视率，只能估计为2%，覆盖人群有3亿。 由于时间较晚，广告费用估计为5000元/15秒，折扣为8成。 千人成本=（5000*0.8）/（300000000*0.02/1000）=0.67元/千人 8．广告与节目的受众群是否吻合： 节目广告时间基本是其他节目的冠名预告，《锵锵三人行》是古井贡酒冠名，这样的广告除了放到专门以女性、儿童、老人的节目外应该都挺吻合，针对性较强。 9．哪些频道（或节目）与本频道形成竞争： 中国大陆的卫视频道为了收视率基本都已经沦陷为仅仅迎合观众低俗口味的商业电
《非常静距离》节目特色评析 摘要：深夜零点档娱乐访谈节目《非常静距离》在安徽卫视一经播出，就收到全国同时段节目收视率排名第四的不俗成绩，一定程度上说明了这档节目做的比较成功，具有一定的典型性。该节目以凸现主持品牌为特色，以多元素深度访谈为主打，吸引了不少观众的眼球。 关键词：《非常静距离》节目特色李静 引言：《非常静距离》是由安徽卫视与李静领军的东方风行传媒联袂打造的一档深夜零点档娱乐访谈节目，于2009年6月29日零点首次亮相银屏。这是一档为李静量身打造的深度访谈节目，节目名称中的”静”取自主持人李静的名字，也借”静”与”近”之谐音，表达最”近”距离接触被访人物的节目特色。 《非常静距离》定位于“拉近距离，静看人生，静看明星”，观众定位更年轻化，以辛辣大胆的谈话主题吸引观众的眼球。当今内地的访谈节目从央视到地方无计其数，而且很多节目的收视率都在走下坡路，娱乐类的访谈节目也是如此。节目设置大同小异，内容一般都是明星旧事炒冷饭，因为名人数量有限，可说可挖可爆的故事也就那么多，同类型的娱乐谈话节目必然产生同质竞争，因此收视率下降在所难免。在这样一种背景下，安徽卫视牵手李静，同时节目本身也存在不推出这样一档零点访谈节目，在同类型的访谈节目中有其独特之处。 1、凸显主持人品牌 《非常静距离》就是一档为主持人李静量身打造的访谈节目，主持人本身就是这档节目的一张王牌。正如节目开场的说唱词说的，“王牌对王牌，创造超级互动，我们的王牌女主播，她就是李静”。李静本人在接受《非常道》主持人何东采访时也说过，“这档节目原本准备叫‘王牌静距离’，后来觉得有点太张扬，所以才改名叫‘非常静距离’”。这里的王牌，就是李静个人的品牌价值，这档节目自开播以来收视率一直稳居同时段全国第四，这与李静本身的品牌号召力有很大关联。
电视节目主持人的类型、特点和意义 【内容摘要】电视业的迅速发展，为人们提供了多样化的选择，也为自身带来了激烈的竞争。这中间，电视栏目的品牌显得至关重要。电视节目主持人作为栏目品牌的重要标识，主持人开始直接影响节目收视率的现象，频繁出现。那么电视节目主持人到底主要存在哪些类型，各自的特点和意义又是什么？中国的电视节目主持人经过二十多年的发展历程，现在形成了怎样的类型，有什么样的具体特点？本文意在回答这些问题，同时对中国电视节目主持人的发展现状和趋势进行一个简要分析。 【关键词】电视节目主持人；类型划分；定位；规范；个性 【引言】 近些年来，电视节目主持人这个职业在中国受到了很大的关注，中国主持人的研究已经不是新的领域，关于播音主持以及对主持和节目关系的评论性著作和文章也有许多。但是，就我所读到的资料而言，在内容方面，相当一部分都集中在两个大的方面：一是对于播音主持工作的业务方面的指导，也就是关于如何做好播音员、主持人的建议；二是对于国内外主持人和电视节目的具体的信息提供和介绍。至于主持人研究理论方面，我总体的感觉是缺乏结构性很强又很细致实用的理论。从观察角度来讲，也有两种趋势，一种就是当今在学术界各个领域都比较明显的“言必称西方”，即借用国外著名的主持人尤其是他们的一些明星主持人的发展历程和风格特点来树立标准，以此来评价中国的主持人和他们所主持的节目；还有一种是非常“本土化”的角度，重视字正腔圆、端庄等特点。总之，关于主持人的评论性的理论性文章和专著，不是很多。有许多的评论都是非常感性的，针对个别的节目和主持人的。我试图结合目前中国主持人的具体发展情况，在主持人的类型方面做一些理性的观察和思考。 在电视的发展史上，提到“主持人”这个名词，就不能不提到哥伦比亚广播公司的新闻部的一个制片人----唐·休伊特。他于1952年美国共和党全国代表大会和第34届总统大选期间提出这个想法。他所说的“anchor”这个词，本来是个体育方面的术语，指接力赛中最后一棒的运动员。他认为，电视新闻对重大事件的报道既分散又呆板，应选择“让最有力的记者在最后把所有的报道串联在一起，高度概括起来。”[1]当时，CBS的沃尔特·克朗凯特担任了共和党全国代表大会的报道并大获成功，从此新闻节目主持人普遍出现。而在此之前，“host”一词也曾作为娱乐节目的串联性主人出现。在游戏和竞赛类节目当中，“moderator”一词也出现过。就是说，主持人在出现的最初，就是有很明显的类型上的区别的，用来描述不同类型主持人所用的英文单词也不一样，不同于中国的“主持人”一言涵盖。 那么“节目主持人”这个词何时在中国出现的呢？主持人最早出现于哪个节目呢？“从目前出版的各种著述中，可以看到有三种不同的说法：一是我国主持人最早诞生于1981年元月1日中央人民广播电台的《空中之友》节目；二是认为1981年7月中央电视台《北京中学生智力竞赛》节目首次使用主持人这一称谓；三是1980年7月12日，中央电视台开播的《观察与思考》节目，首次打出‘主持人’的字幕。”[2] 无论最初出现于何时和什么节目，终归现在中国的主持人已经是风格各异，队伍也是越来越庞大。由此对主持人的类型和不同定位的研究，也显得十分必要。因为理论上讲“没有种的概念，整个科学就没有了。”[3]实践上，不同的节目类型和不同的主持人类型决定了他们的特点以及给受众提供的内容和角度，从而满足受众的不同需求。 关于电视节目主持人的类型，有很多划分的说法。要想划分类型，首先要确立标准是什么。有些学者习惯用节目内容为标准去划分，比如新闻节目主持人、经济节目主持人、法制节目主持人、生活节目主持人、科普类节目主持人、体育解说等等；有的学者习惯于以前的分法，即根据主持人在节目制作过程中所起到的作用划分，也就是现象分法，分为独立型、单一型、参与型、主导型四类。[4]这样的分类方法可以使我们对主持人的行为活动有感性把握，但在这里我想侧重从节目的形态和对受众要求的满足角度不同去分类。因为，节目的类型我想是决定主持人类型的更本质的因素。也就是说，由于节目和主持人相互依存关系的存在，主持人的分类是和节目类型密切相关的。 我首先给出类型具体划分，而后再做逐一的详细解释和分析。我所划分的电视节目主持人的类型主要有以下四种：新闻及深度报道、评论杂志型节目主持人；谈话类节目主持人；娱乐、竞赛及晚会现场类主持人；生活服务、社教综艺类节目主持人。 众所周知，主持人和节目类型要协调，也就是说，适合的是最好的。那就是因为，“不同类型节目对主持人的要求和选择标准是不一样的，主持人在节目当中的角色和地位也不一样。”[5]以下逐一分析不同类型电视节目主持人的特点及其意义。 新闻及深度报道、评论杂志型节目主持人： 这种类型的主持人在我国要先于其他类型的主持人出现，如果把播音员也看作是主持人的一种特殊形式的话。我国电视口播新闻开始于1958年11月2日，最早是沈力作为播音员出现在电视荧屏上。那么这点与国外先出现娱乐节目主持人有所不同。总体来说，这个类型的主持人客观、冷静，逻辑思维清晰而敏锐，具有很好的洞察力。在信息传播过程中，是情感参与程度较低的话题和观点引导者。给受众的印象是值得信赖的。因为电视这一媒体肩负着重要的社会监督和舆论引导的作用。而在信息传播和观点传达的过程中，依据传播学的原理，信息来源的可信性对传播效果会产生重要影响。人们倾向于去相信可信度高的信源所给出的信息，无论是呈现事实还是阐述观点。[6]在美国，“三大电视网的主播播新闻都超过30年，年龄都在50岁以上。但是由于大家长期收看，已经养成习惯，觉得他们特别值得信赖，从而成为电视网的无形资产。”[7] 的确，这是个多元化的时代，人们的价值观念体系受着各种各样的冲击。正如庞勒在他的著作《乌合之众》里说到，“以往的观念虽已残破不全，却依然有着十分强大的力量，取而代之的观念仍处于形成的过程之中，现时代呈现为群龙无首的过渡状态。”[8]因此，观众对新闻节目主持人的“意见领袖”作用，还是非常看重的。其实，1956年前后，美国电视新闻主持人体制被确定下来了，然而这种电视新闻主持人体制的确立是与美国50年代的国内外形势密不可分的。从50年代中期开始，美国动荡不安的局势使人们失去了对领袖人物的信任感，从而转向了从电视上了解局势的变化。再比如60年代末期，沃尔特﹒克朗凯特对越战的报道，使美国人民进一步认清了越战的真正局面和无可挽回的损失。以至于美国总统约翰逊发出感叹：如果我失去了克朗凯特，我就失去了整个美国。[9] 另外，这个类型的节目主持人，一般都具备记者的素质和从业经历，也都具备作为一个记者的敏感度。无论节目的具体内容是关于政治、经济、法律或者是其他方面的新闻及评论，他们都有一定程度的相关背景知识积累。美国传播学者们对三大商业电视网历任晚间新闻节目主持人年龄考察得出结论：43岁被称为是主持人的“黄金年龄”——成熟、稳重、权威、和男性魅力，容易赢得人们的好感和信任。 主持人所属电视网任主持人前从事新闻工作时间新闻工作经历任主持人时间
1、电视专题节目，是指主题相对统一，能对主题作全面、详尽、深入的反映，与综合节目相对应 的一种电视节目。 2、纪录片：(电视专题) 以摄影或摄像手段，对政治、经济、军事、文化、自然和历史事件等作 比较系统完整的纪实报道，并给人以一定审美享受的影视作品。它要求直接从现实取材，拍摄真人真事，不容许虚构、扮演，其基本手法是采访摄影，即在事件的发生发展过程中，用“挑、等、抢”或追随采访的摄录方法，记录真实环境、真实时间里发生的真人真事，在确保报道整体真实的基础上，要求细节的真实。 3、电视专题片：具有特定主题或内容取向，真实地记录客体对象，并对主题或内容进行深入发 掘，对客体对象运用多种电视艺术手段进行表现的电视片。 4、电视专题片的功能与特征 （一）电视专题片的功能 1、记录历史， 2、认知功能 （二）电视专题的品格、特征 1、纪实性对于电视专题是具有质的规定性之品格（真实性） 2、电视专题还应该具有思维的品格（思考性） 3、电视专题应具有审美的品格（艺术性） 5、电视栏目：是由固定主持人主持、内容主题鲜明、风格和形式统一、定时定量定期播出的节目 单位；特征：系统性、固定性、综合性，它要求节目的内容、类型系统化，时间长度规范化，节目编排条理化：它要求有固定的栏目名称、固定的片长、固定的节目长度、固定的播出时段、固定或相对固定的栏目主持人，以便观众定期、定时收看；它可以是内容的综合，也可以是表现形式的综合，及现场与北京报道的综合，或是纪实报道与谈话节目的综合。 6、电视节目栏目化：将反映同一内容和统一类型的节目归为一栏，使它有固定的名称、标志、 开始曲和时间长度，并安排固定的时间播出。栏目化主要优点：1、有利于电视观众记忆和收视.2、有利于电视台对电视节目的管理、电视节目的运作和节目的编排。 7、我国的电视节目已经形成由文艺、新闻和社会教育节目构成的三大支柱。 8、电视栏目与电视节目即有联系又有一定的区别。（电视节目：新闻栏目、娱乐栏目、社教栏目（生活服务栏目）；功能：传播新闻、文化娱乐、社会教育、提供服务） 电视节目是电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。电视的内容随着时间的推移而依次变化，就像竹竿一样，有着一个个的节，每个节代表着一个时间段，每个不同的时间段播出不同的内容，于是这种不同的时间段为节目。电视栏目从本质上讲是一种节目的编排形式，是电视传播内容的基本单位。因此人们习惯上把栏目叫做节目。 9、电视栏目的发展：多样化发展阶段（1958—1983）：从电视节目向电视栏目发展：从社教节目为主向各类专栏发展：从封闭制作向开放协作发展。这时电视节目由新闻、文艺和社会教育构成三大支柱，专栏节目得到发展：1979年8月开办的《为您服务》专栏，在社会上引起巨大反响。栏目化的形成阶段（1984—1999）：栏目规范化、栏目类型化（CCTV 9《青岛要塞》、1993年上海台《纪律片编辑室》）和栏目的个性化发展，专业化发展阶段（2000年起）：从专业频道的特色栏目、品牌栏目发展到系列栏目的设计。制播分离：就是将节目制作的只能从电视播出机构内剥离出去，成立专门的制作公司，电视台主要负责节目的评估、收购和编排播出，它与独立的节目制作公司是一种买卖关系。 10：电视栏目的策划与设置，是在当今频道资源和节目资源非常丰富的情况下，为应对媒体的竞争而对电视栏目进行准确定位的一种应用性研究。它涉及受众对象的划分、栏目内容与形式的选择、媒体环境的分析因素，其最终目的应该是社会效益与经济效益的双赢。 11、电视栏目设置的类型： A、栏目表现对象：对象型栏目（指面向特定对象播出并侧重表现特定范畴或兼而有之的专栏节
下行频 率极化 符号 率 电视频道名称 加密方 式 卫星 波束 3766 水平(H) 4285 光线传媒DVB免费亚洲波束3774 水平(H) 5632 体育节目传送DVB免费亚洲波束3786 水平(H) 2234 数据数据亚洲波束 3840 水平(H) 27500 Media Bridge 加密 亚洲波束东盟卫视-华语国际综合 频道(黑屏) DVB免费 3905 水平(H) 3250 TV Nusantara DVB免费亚洲波束 134KU 12324 垂直(V) 4195 交易日DVB免费中国波束 12330 垂直(V) 4340 山东省党员干部现代远 程教育 数据中国波束 12395 垂直(V) 27500 中央教育电视台-1 DVB免费 中国波束中央教育电视台-2 DVB免费 中央教育电视台-空中课 堂 DVB免费 12435 垂直(V) 27500 美国有线电视新闻网(亚 洲) 爱迪德2加 密 中国波束家庭影院频道(亚洲) 爱迪德2加 密 热门电影频道(亚洲) 爱迪德2加 密 全国广播公司财经频道 (亚太) 爱迪德2加 密 娱乐体育节目网(亚洲) 爱迪德2加 密 国家地理频道(亚洲) 爱迪德2加 密 卫视国际电影台 爱迪德2加 密 索尼动作影视娱乐频道 (东亚) 爱迪德2加 密 探索频道(中国) 爱迪德2加 密 贺曼娱乐电视网电影台爱迪德2加
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