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京剧锣鼓经 网络版(转载整理)

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京剧锣鼓经网络版（转载整理）（锣鼓经括号内为冯爷添加的备注）大锣：K——仓或匡(大锣独奏或大锣、小锣、铙钹齐奏) Q——顷或空（大锣弱音独奏或大锣、小锣、铙钹弱音齐奏）小锣：t ——台（小锣独奏）L ——另（小锣弱音）Z ——匝（小锣闷音或大锣、小锣、钹合奏）钹：C——七（铙钹独奏或钹和小锣齐奏）才（小钹与小锣齐奏）P —扑（钹的闷音）板：j ——扎或衣（板独奏）鼓：d ——大（右楗一击）@（d上加一小圈）——多（单楗弱音）B ——巴或崩（双楗齐奏）bd ——八大（双楗先后打）d/// ——嘟（双楗轮奏，较长时间的叫“斯边”，短的叫“攒儿”）Ld (d的上面加一小圈) ——隆冬（单楗轻击两下）dL (d的上面加一小圈) ——多罗（单楗小滚奏）O (e) ——乙（作休止或切分用）b——左楗响击一锣：（1）|（双支）| 仓0 ||（2）|（单支）| 台0 || （这俩应该是交边）（3）|巴大| 仓0 ||（4）| 0 嘟| 仓扑||（5）| 0多罗|台大|| （4，5为“报名一锣”）（6）| 0 嘟| 仓大||（7）| 大大大大| 衣大大| 仓大0 ||（8）| 大大大大| 衣大大| 台大0 || （这种开法后面带行弦儿）（9）| 大大大大| 衣大大0 | 仓0 ||（10）| 大大大大| 衣大大0 | 台0 ||（11）| 大0 大0 | 大0 大0 | 大大衣| 仓0 0 ||（12）| 大0 大0 | 大0 大0 | 大大衣| 台0 0 || （这几种开法前面是“活的”，根据演员变化灵活处理。

）（13）| 扎扎|仓0 ||（14）| 扎扎|台0 ||（15）| 0 八大台| 仓扎| 扎扎||（16）| 0 多罗0 | 台扎| 扎扎|| （这两条谱例有误。

名称“按头”。

双楗一锣后左支右打。

小锣台后按击）（17）| 0 多罗0 | 仓0 ||（18）嘟- - - 仓二锣| 0 八大台| 顷仓|| （学名“两击锤”）三锣| 八大台| 仓| 仓| 仓|| （头两锣左手，最后一锣双手）闪锤隆冬衣大衣台||：仓台才台：||仓台才台| 仓台才台| 仓——|| （大锣领奏时跨边儿，铙钹“才”右手响击。

收时大锣位置右击领奏）小锣旦下场| 多罗| 台大| 台| 台大| 台| 台大| 台大| 台| 台|台| 大||：台| 另：|| 台大| 台| 台|| （又名“小锣打上，小锣打下，小锣圆场”，收尾小锣“令台令台”水底鱼大锣水底鱼| 0 大台| 仓才| 仓嘟来才| 仓大八来才|来才乙个来|仓大八来才乙个来| 仓大八来才乙八乙| 仓个来才乙个来| 仓-- ||小钹水底鱼|0 大台| 才台| 才大八才台| 才大八才台才台乙台| 才个另才乙台| 才个来才乙八乙| 才个另才乙另| 才0 |小锣水底鱼|0 台大大另另台| 另台另台乙另台| 另台乙另台| 另台乙大乙|台儿另台乙另| 台—0 ||脆头硬脆头：|大大巴台||：（嘟）仓—：||：仓八：|| 仓才| 仓-| 软脆头：| 多多巴台||：仓儿仓儿：|| 仓才| 仓||（硬脆头渐快，力度饱和。

软脆头力度平和，尺寸稍慢）五锤大锣五锤| 大台| 仓才| 仓才| 仓||小锣五锤|0 （一指）| 台台| 台另| 台|| （这个我习惯右手一划。

指式有点儿恍范儿）小钹五锤| 0 大台| 才台| 才台| 才——||住头大锣住头| 0 大台| 仓才| 仓||小锣住头|0 （一指）| 台大| 台—||小钹住头| 0 大台| 才台| 才||归位大锣归位|0 大台| 仓嘟才台| 仓——| 仓——||小锣归位|0 （一指）| 台| 大大| 台大| 台| 0 | 大| 台||铙钹归位|0 大台| 才嘟才台| 才（另）| 才0 ||叫头大锣叫头（1）| 0 八大台| 顷仓| 扑扑| 大台| 仓才| 仓才| 仓|| （2）| 0 八大台| 顷仓| 扑扑| 巴大八| 仓仓|令仓|| （这种转四击有多种变化奏法，下手注意认鼓）小锣叫头|0 多罗| 台| 扎扎| 扎扎|衣大衣|台台|令令| 台||小钹叫头（1）|0 八大|令才| 台台台台| 大台|才台|才台|才—|| （2）| 0 八大|令才| 台台台台| 八大八| 才才| 令才||冲头1、大锣冲头|巴嘟||：仓才：|| 仓才| 仓||2、小钹冲头巴嘟||：才才：|| 才台| 才|长尖大锣长尖|0 大台| 仓才才才| 才才||；仓才：|| 仓才| 仓—||小钹长尖|0 大台|才---||：才才：|| 才才| 才（长尖就是“戴帽儿”冲头。

放钹后直接巴嘟转入冲头）马腿|0 嘟噜拉大|乙八乙台||：仓个另才乙来：|| 仓0 ||扫头慢扫头0 台嘟||：仓才：||仓才嘟|仓郎才台| 仓郎才大|仓个另才乙来仓||快扫头0 台嘟||：仓才：|| 仓| 仓才仓大八| 仓| 仓| 令| 仓||（快扫头收法更常用的是直接双楗“摔”铙钹位置上，后面不指挥。

补一个计数扫头：0 台嘟|仓才|仓才| 仓| 仓才| 仓大八| 仓| 仓| 令| 仓||）上天梯（节节高）| 八大台| 仓才||：仓才：||：仓：|| 仓才| 仓0 || （这个锣鼓由慢到快，武戏常用。

极难打出韵味。

铙钹“淘花”最见演奏员功力）导板头大锣导板头：|大台| 仓嘟噜才台| 仓——|仓——| 台大0 ||大锣小导板：| 0 多多| 空才| 仓来才| 乙个台| 仓0 ||小锣导板头：| 0 大大| 台台| 台个令台| 乙个令台||帽子头1、大锣帽子头：|（一指）台| 仓才| 仓才| 倾仓| 仓| 多罗0 ||2、小锣帽子头：|（一指）台| 台台| 台大| 台大| 台| 0 |台|多罗0 ||3、小钹帽子头：| 0 台| 才台| 才台| 令才| 才| 多罗0 ||软夺头(平板夺头)大锣软夺头：| 隆冬大大大| 仓才乙个才| 空仓|| （扎0）||小锣软夺头：| 隆冬大大大| 台另台乙另台| 另台||小钹软夺头：| 隆冬大大大| 才另才乙个才| 另才||长丝头（跨板长尖）大锣长丝头：| 大衣大大||：仓郎才来：||：仓才：||仓才| 仓—||小锣长丝头：| 大大大| 台另||：台另；|| 台大| 台| 台||小钹长丝头|大大大| 才台||：才另：|| 才才来| 才—||四击头大锣四击头大台|仓—|仓才台| 仓才| 仓0||小钹四击头大台| 才| 才大八| 才台| 才0 ||软四击头大锣软四击头|巴大八| 仓仓| 顷仓||小锣软四击头|（一指）| 台台| 另台||小钹软四击头|巴大八| 才才| 令才||大回头（一锤锣大锣大上、大锣打下）| 0 0 0嘟| 拉大大台||：仓才才才| 台才才才：|| 仓才仓才| 仓才乙才||：仓才：|| 仓才| 仓—||（圆场“过桥”变节奏的地方，大锣“转单避双”）急急风巴八大台| 仓才||：仓才：||：仓：|| 仓才| 仓||干尾声（干牌子）冬八乙台| 仓0 | 仓才| 仓仆仆| 衣扑衣| 仓个来才| 乙个来仓||南梆子导板大锣南梆子导板：|0 大台| 仓才| 仓才| 空仓| 多罗0 ||（半截帽儿头，望门哭头）小锣南梆子导板：|（一指）台| 台| 台| 令| 台| 多罗0 || 凤点头1、大锣凤点头：（扭斯风点头）| 八大台| 仓大八才台| 仓个另才乙台仓||| 八大台| 仓嘟—才台| 仓个来才乙个台仓||2、挎板大锣凤点头：| 大衣台| 仓七台七台| 仓个来才乙台|仓||3、大锣单楗凤点头：| 0 多0多| 本本|空才|仓个来才乙台仓||4、大锣快凤点头：| 0 八大台| 仓大八|才台| 仓才| 仓|| （头一锣交边儿，后面领）5、大锣一锣凤点头：| 0 大大大大| 衣大大大| 仓||铙钹风点头| 八大台|才嘟…才台|才个另才|乙另才||小锣凤点头小锣单楗凤点头：|0 大大|贲儿贲儿|台台|台另台|乙另台|| 小锣一锣凤点头：|0 大大大大|衣大大大|台|哭头大锣哭头：|0 大大| 本儿本儿| 仓-- | 仓-- | 仓仓仓七台| 仓--||大锣成套哭头：|大大大大|衣大大大|仓|……|大大大大|衣大衣| 倾扎| ……|大大本儿本儿|仓——|仓——| 仓仓|仓七台|仓——||收头大锣收头（1）（单楗）|0 龙冬| 衣大衣台| 仓个来才| 乙个来| 仓||（2）（双楗）|多八台| 仓个来才| 乙个来| 仓||2、大收头隆冬| 衣大衣台| 仓0大大才台| 仓个另才乙个来仓||3、大锣双收头（前接快长锤）||：仓七台七：||空仓乙才乙台|仓乙才乙台|仓||小锣收头|0 隆冬| 衣大衣| 台个另台| 乙个另台|| 小钹收头|隆冬嘟噜| 拉大大台| 才个另才| 乙个另才||搜场|巴嘟空才| 仓才来才| 仓才另仓| 另仓乙才|仓0||（开头“巴”双楗击打后双支）一封书| 大八| 大八大八||：仓才：|| 仓才|仓才| 仓||九锤半|冬八0嘟| 空仓另仓| 乙才仓才| 另仓乙才| 仓--||（下接流水或阴锣）接头|0 0嘟| 仓0嘟| 仓0嘟| 仓才|| （下接急急风）双飞燕| 衣大| 衣大大| 另仓| 另仓| 乙才| 仓才| 另仓||（单楗九锤半）尖板| 八大台| 仓才| 仓个来台| 才台乙台| 仓—||长锤慢长锤：| 0 0台|：仓七台七：|仓七台七台| 仓儿令才乙台仓|大扑台仓||（右指开）快长锤：| 0 大大|本儿本儿||：仓七台七：||仓七台||空才| 仓儿令才|乙台仓||（转凤点头，转法“仓大衣”）摇板长锤（撞金钟）：| 0 大衣台||：仓七…台七…：|| 仓七台七台|仓个来台|乙个台仓||夺头大锣夺头：| 隆冬| 大大大大（台）| 仓个来才| 乙台仓| 大扑台|仓0 ||大锣变格夺头:(1) | 隆冬| 大大大大（台）| 仓个来才| 乙台仓| 扎扎| 仓||(2) | 隆冬| 大大大大（台）| 仓个来才| 乙台仓|嘟----仓大已||小锣夺头：| 隆冬| 大大大大（令）| 台个令台乙令台| 大| 台| 台||铙钹夺头：| 隆冬| 大大大台| 才个令才| 乙台才| 大扑台| 才0 ||纽丝慢纽丝：1、| 隆冬八大台| 仓郎才台||：仓台七台乙台：|| 仓郎才|仓郎才台| 仓—||2、|隆冬八大台|仓0 才0 |仓郎才台||：仓郎才台乙台：|||仓郎才|仓郎才台|仓||（此种打法配合演员身段，第一句“仓”勒住尺寸，随后左支右打“才”，再转回主体部分）快纽丝：| 隆冬八大台|仓郎才||：仓才：||仓郎才台| 仓—||（开快扭丝下底鼓后顺势台左手，区别慢扭丝）铙钹纽丝：| 隆冬不拉台| 才台才||：才台才台乙台：|| 才台才|才台才台|才—||抽头大锣抽头：|双楗|多巴大|||（单楗）大大大大| 衣大衣台||：仓来台七台乙台：||仓才乙台|仓—||小锣抽头：（1）| 大大大大衣大衣另||：台另台另台乙另：|台另台衣大衣|另台乙另台||（2）|大大大大|衣大衣另||：台另台另台乙另：||台台个另台乙另台||小钹抽头：（0 龙冬|衣大衣台）|0 0 |冬八衣台||：才个来才才台乙台：||才个来台|乙八乙|才个来才乙台才||大锣扑灯蛾1、|冬八乙台||：仓个台台七台乙台：||空哐||：扑扑：||2、| 大大大大衣大衣台||：仓个台台七台乙台：|| 空哐||：扎扎：小锣扑灯蛾|大大大大衣大衣另||：台另台另台乙另：|| 另台衣大衣|另台||：扎扎：||小钹扑灯蛾|大大大大衣大衣台||：才台台才台乙台：||才个台台才台乙台|另才||：扎扎：||搓锤大锣搓锤：（1）|大大大大| 衣大衣台| 空哐乙才| 空哐乙才||：哐才：|| 哐才乙才|哐——||小锣搓锤：| 大大大大| 衣大衣大大| 另台0大大| 另台0大大||：台台：|| 台大|令台||铙钹搓锤：|大大大大|衣大衣台|台才乙台| 台才乙台||：才台：||才才来| 才—||京剧锣鼓经肯定不止这些。

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京剧常用锣鼓学习体会交流（二）

京剧常用锣鼓学习体会交流（二）

京剧常用锣鼓学习体会交流（二）
扎多乙是天津的一位业余京剧爱好者，从2002年开始自学司鼓，对自己学习胡琴套子和常用锣鼓点的开法、打法的体会进行了整理，并写成文章在《早安京剧》公众号与广大武场爱好者交流，受到广泛的关注和欢迎，并要求配上视频。

现在他试着将学习成果录成视频，加以文字说明，委托《早安京剧》公众号发布，抛砖引玉，期盼与全国的武场爱好者做进一步的交流。

【冲头】
要点1：
冲头的开头念为巴嘟或巴台，也就是说蒙头锣的“台”要与撕边同时下。

要点2：
冲头的鼓簧开始为“倍增滚奏”，即铜器响一下，鼓打四下，维持3—4番即可，后面改打单的。

【回头】
要点1：
回头点子比较长，我是分成三段来记。

第一段就是长锤乐句┃仓七台七┃的变奏：铙钹变成多钹，在大锣、小锣位也同时击打，成为连奏。

多钹的数量是自由的，逐渐减少，直到最后的一钹：要点2：
第二段是回头的核心乐句:
——（1）
也可以打成：
——（2）
也可以打成：
——（3）
（表示一拍与两拍之间的任意时值，是一个音乐上无法表达的音型。

）
要点3：
第三段是冲头：
冲头的速度由上面三种打法而定：
第（1）种打法，冲头的速度比前面的慢一倍，起到一个缓锣的作用。

第（2）种打法，冲头的速度与前面的保持一致。

第（3）种打法，冲头的速度介于前面两种打法之间，也起到一个缓锣的作用，由的时值决定。

不管哪种打法，冲头的速度都要催上去，回到原来的速度。

要点4：
以上是回头的最简单和基本的打法，核心乐句更多的是打成双的。

回头还可以有多种开法，例如以及加撕边、吊钹、回头帽等。

第四课 锣鼓经打击乐ppt课件

第四课 锣鼓经打击乐ppt课件


第五课 打击乐锣鼓经 与京剧曲牌
本课要点： 1 锣鼓经打击乐很复杂，但是入门也很简单； 2 锣鼓经打击乐的四种基本类型：冲头型、长锤 型、闪锤型、抽头型。 3 京剧曲牌对京剧音乐的美化作用。
一 打击乐锣鼓经
• 京剧的乐； • 3 曲牌体的曲牌音乐。 • 锣鼓经打击乐是京剧音乐的重要组成部分。 • 常言说：“一台锣鼓半台戏。”
开【西皮散板】的京胡过门
• 【散板】是散拉散唱； • 《卧龙吊孝》 • [西皮散板] • 一见灵位泪涟涟， • 捶胸顿足向谁言？ • 正欲同心破曹瞒， • 不料都督归了天。 • 我哭···哭一声周都督， • 叫···叫一声公瑾先生。 • 我的心痛酸。
开【西皮摇板】的京胡过门
• 【摇板】是紧拉慢唱； • 《空城计》“我用兵数十年从来谨慎” • 【西皮摇板】 • 我用兵数十年从来谨慎， • 错用了小马谡无用之人哪。 • 无奈何定空城计，我的心神不哇定， • 望空中求先帝大显威呀灵。
• 过门：
• 我用兵数十年从来谨慎， • 错用了小马谡无用之人哪。
• 《苏武牧羊》 “贤弟提起望家乡”
• 过门：
• 贤弟提起望家乡， • 不由子卿我两泪汪。贤弟迈步头前往， • 不知家乡在何方。
• 《遇皇后 打龙袍》李后唱
• 过门：
• 含悲泪我且把阳关路找， • 见了包卿诉根苗。
答案：
• 1【西皮散板】 • 2【西皮摇板】 • 3【二黄散板】 • 4【二黄摇板】
京剧的过程是一种享受
• 当今流行的东西是要有的，但是对于国粹的保留 也是不能忽视的。毕竟是国粹，就一定有自己独 到的地方。
• 她的曲调、唱词、程式动作都非常紧凑，节奏感 非常强，且透着一股大气出来，有一种激动人心 的东西在里面。
《京剧锣鼓》PPT课件 图文

《京剧锣鼓》PPT课件 图文

锣鼓在京剧中占有重要地位，唱念做打都离不开它。它的特点是 音响强烈，节奏鲜明，用来加强节奏，制造气氛。比如战斗场面，如 果没有锣鼓伴奏，那是不可想象的。京剧锣鼓有许多锣鼓点子，叫做 “锣鼓经”。它有一定的打法，但又有灵活性。“锣鼓经”主要分为 开唱锣鼓和身段锣鼓。开唱锣鼓是唱腔前打的锣鼓，作为先导引出唱 腔。身段锣鼓是配合表演、武打的锣鼓。
爱人们追求爱情，追求永恒，却总是忘记如何去维护、经营婚姻。 有多少人，还坚守着自己当初婚礼上许下的那个誓言，“无论遭遇任何情况，都始终爱他如一”。 恋爱时，风花雪月可期，彼此时时刻刻都在拿出自己全部的爱展示给对方看，偶尔的小惊喜，总会让对方开心感动。 人生在世，草木一秋。一闪一灭，转瞬之间。你我都轻如云烟，渺如微尘。但就是无数个小小的你我点燃了万家灯火，照亮了整个世界。这人间的生与死，荣与辱，兴与衰，从来都让人无法左右，但我们终不负韶光，不负自己，守着草木，守着云水，演绎着一代又一代的传奇。 我们一路怀揣着爱，脚踏着万物，一声绝唱，飘然落尘！也许，你我曾是几百年前的一株草，一朵花，一粒尘，经过几世轮回的转换变成了今生的亲人，朋友，爱人……也许，我们只是来兑现前世的一场盟约。也许，在百年之后，你我又都化为世间的生灵，守候在天地之间，彼此相望，相顾无言。然而，你我却心灵相犀，甘为绿叶，守护着这世间一朵花开的时光！ 这世间，有一种相逢叫做缘份。如若有缘，你我会迎着月，奔着光，在人生的某个岔路口相见，然后又悄悄离别。像一朵洁白似雪的梨花，轻轻被风吹落，好像从未被时光染上任何颜色，永远素雅洁净。 有些人，在你生命里，走着走着就散了，走着走着就远了，转身是刹那，离别早已是天涯。有些人，如同在你的世界打马而过，走时如春风拂面，未曾留下一丝一痕。有些人，走时却如惊涛骇浪，让你痛彻心扉，就像长在你心里的一根刺，怎么拨也拨不出来，只留下浅浅淡淡的伤痕，也许，是思念;也许，是怨念;也许，只是记得……
京剧锣鼓：成套板式唱腔（一）

京剧锣鼓：成套板式唱腔（一）

京剧锣鼓：成套板式唱腔（一）
京剧锣鼓：成套板式唱腔（一）
导板、回龙这两种板式的出现，赋予了唱段成套板式的色彩，也可以反过来说，导板-回龙-原板或者导板-回龙-慢板也是京剧唱腔中最有典型意义的成套唱腔板式。

连接这些成套唱腔板式的锣经与唱腔一样，也形成了一种程式。

一般是这样的：
大锣导板头导板-大锣圆场或回头接大锣圆场-帽子头回龙-长锤接夺头或单开夺头原板或慢板-（叫散凤点头或纽丝散板住头）结尾也可以不叫散，一直唱完原板或慢板。

《探皇陵》、《搜孤救孤》等是结尾唱散的，《八大锤》、《将相和》等则是原板唱完的。

《探皇陵》
《搜孤救孤》
《将相和》
杨晓辉，男，1949年出生，上海市人。

中国戏剧家协会会员，国家一级演奏员。

1961年考入京中国戏曲学较，1969年毕业，专业司鼓。

1969年—1971年，在北京中央音乐学院进修作曲，得到著名音乐理论家、作曲家吴式锴等老师的教授。

为后来的音乐创作打下了重要基础。