浅谈新现实主义电影的艺术特征

观后感意大利新现实主义电影的真实与希望观后感：意大利新现实主义电影的真实与希望意大利新现实主义电影是20世纪40年代末至50年代初在意大利兴起的一种电影艺术形式。

它以真实主义的手法，生动地描绘出了战后意大利社会的困境和人民的生活状态。

在这些电影中，观众能够感受到真实的画面、真实的情感，并从中找到对未来的希望。

首先，意大利新现实主义电影通过真实的画面展现了社会的真实情况。

这些电影通常使用了真实的场景和真实的人物，以还原社会的真实面貌。

例如，《自行车夺命案》中的贫民窟和街道，以及电影中塑造的普通人物形象，让人们看到了战后意大利经济困境和社会不公的现实。

其次，新现实主义电影在情感上也非常真实。

电影中的人物充满了真实的情感，他们的喜怒哀乐都是那么真切。

观众可以深入地感受到他们的苦衷、愤怒和渴望。

例如，《博共时代》中的主人公，他在政府官员的漫天承诺下始终找不到真正的工作，这让观众对他的心理状态有了深刻的认识。

然而，尽管意大利新现实主义电影揭示了战后意大利社会的阴暗面，但其中却蕴含着对未来的希望。

这种希望源于电影中塑造的一些积极人物和情节。

他们或许是流浪汉街头的一次善行，或者是普通工人意外得到合法权益的一次胜利。

这些小小的希望点亮了观众内心深处的光芒，让他们相信未来的美好。

在意大利新现实主义电影中，人们不仅能看到社会的真实情况，也能感受到电影所带来的情感共鸣。

这种真实与希望相结合的特点使得这些电影在当时产生了巨大的影响力，并为后来的电影艺术开辟了新的道路。

虽然意大利新现实主义电影已经成为历史，但它所传递的信息和情感在今天依然有着重要的意义。

社会的真实状况和人们的情感需求在任何时代都是重要的，电影的力量也能够引起人们的共鸣和思考。

因此，我们可以从中汲取灵感，关注社会问题，传达人性关怀。

总而言之，意大利新现实主义电影通过真实的画面和真实的情感展现了社会的真实情况。

它们既揭示出了困境和不公，又透露出了对未来的希望。

《温暖现实主义电影_特征、历程与反思》篇一温暖现实主义电影_特征、历程与反思一、引言温暖现实主义电影作为一种独特的电影艺术形式，近年来在中国乃至全球电影界崭露头角。

它以其朴实无华的叙事方式、真实的情感表现和对人性的深度探索，成为了广大观众心中的最爱。

本文将围绕温暖现实主义电影的特征、发展历程及对其进行的一些思考与反思进行阐述。

二、温暖现实主义电影的特征1. 真实自然的叙事风格温暖现实主义电影往往以真实的生活为背景，通过细腻的镜头语言，将生活中的点滴细节展现得淋漓尽致。

这种叙事风格不追求夸张的情节和华丽的特效，而是通过平凡的情节和人物塑造，让观众感受到生活的真实和温暖。

2. 情感真挚的人物塑造温暖现实主义电影在人物塑造上，往往注重对人物内心世界的探索和表现。

通过细腻的表演和真实的情感流露，让观众对人物产生共鸣，感受到人物的喜怒哀乐。

3. 深入人心的主题探讨温暖现实主义电影往往关注社会现实和人性问题，通过对人物命运和故事的深入挖掘，让观众思考人生的意义和价值。

这些主题往往具有普世价值，能够引起观众的共鸣和思考。

三、温暖现实主义电影的发展历程1. 起步阶段早期的温暖现实主义电影多以小成本制作为主，通过真实的故事和情感表现，赢得了观众的喜爱。

这些电影往往以社会底层人民的生活为背景，通过细腻的镜头语言，展现了生活的真实面貌。

2. 繁荣阶段随着中国电影市场的不断发展，温暖现实主义电影也逐渐迎来了繁荣期。

更多的优秀作品涌现出来，这些作品不仅在叙事上更加成熟，而且在情感表现和主题探讨上也更加深入。

这些作品通过真实的故事和人物塑造，让观众感受到了生活的温暖和希望。

3. 国际影响随着中国电影的国际化进程，温暖现实主义电影也逐渐走向了国际舞台。

这些作品以其真实、朴实的风格和深刻的主题探讨，赢得了国际观众的认可和喜爱。

四、对温暖现实主义电影的反思1. 坚持真实与艺术的结合温暖现实主义电影的成功离不开其对真实的坚持和对艺术的追求。

现实主义与电影艺术现实主义是一种以真实为基础的文学和艺术形式，强调描绘生活中普通人的真实面貌和社会现象。

电影作为一种视觉媒体，能够通过影像和声音来表现现实主义的特点。

本文将探讨现实主义在电影艺术中的应用，并探讨其对观众和电影创作者的影响。

一、现实主义在电影中的表现方式现实主义在电影艺术中可以通过多种方式来表现，其中包括以下几点：1. 拍摄真实场景：现实主义电影经常以真实的地点和背景为基础进行拍摄，以增强观众的代入感和真实感。

2. 表现真实人物：现实主义电影注重描绘普通人的生活和经历，通过真实的角色来传递情感和信息。

3. 反映社会问题：现实主义电影通常以社会现象和问题为背景，通过电影来反映和批判社会的不足和现实的残酷。

4. 自然光和自然声音：现实主义电影注重运用自然光线和自然音效，以创造真实感和自然感。

二、现实主义电影的经典代表作品1. 《自行车》（1948）：由意大利导演维特里奥·德·西卡切利执导，讲述了一个孩子为了找回被盗自行车而面临的一连串挑战。

片中真实而残酷的生活描绘，展现了战后意大利的贫穷和社会问题。

2. 《生活如此美好》（1997）：由伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米执导，以真实的家庭为背景，展示了伊朗贫民区的生活和社会环境。

电影通过真实而触动人心的故事，传达了人性的善良和困境中的希望。

3. 《浪潮》（2008）：由德国导演丹尼斯·甘茨执导，以真实的学校环境为背景，讲述了一位教师在尝试激发学生兴趣时引发的冲突和挑战。

电影通过真实的剧情，探讨了教育体制和教育方法的问题。

三、现实主义电影的观影体验观看现实主义电影能够使观众更加深入地感受到生活的酸甜苦辣。

通过真实的场景和人物，观众能够更好地代入电影中，感受到电影所展现的情感和冲突。

现实主义电影通常能够引起观众的共鸣，并促使观众思考社会和人生中的问题。

四、现实主义对电影创作者的影响现实主义对电影创作者有着深远的影响。

对于《意大利新写实主义》的探究定义电影新写实主义又叫意大利新写实主义，是二次世界大战后在意大利兴起的一个电影运动。

特点关怀人类对抗非人社会力的奋斗，以非职业演员在外景拍摄，从头至尾都以尖锐的写实主义来表达。

主要代表人物罗贝多．罗赛里尼、狄西嘉、鲁奇诺．维斯康堤等。

主要作品卢奇诺•维斯康蒂《沉沦》《大地在波动》罗伯特•罗西里尼《罗马，不设防的城市》《德意志零年》维托里奥•德•西卡《孩子在看着我们》《擦鞋童》《偷自行车的人》《米兰的奇迹》《风烛泪》朱塞佩•德•桑蒂斯《粒粒皆辛苦》主要题材大都围绕在大战前后，意大利的本土问题，主张以冷静的写实手法呈现中下阶层的生活。

在形式上大部份的新写实主义电影大量采用实景拍摄与自然光，运用非职业演员表演与讲究自然的生活细节描写，相较于战前的封闭与伪装，新写实主义电影反而比较像纪录片，带有不加粉饰的真实感。

不过新写实主义电影在国外获得较多的注意，在意大利本土反而没有什么特别反应，1950年代后，国内的诸多社会问题，因为经济复苏已获抒解，加上主管当局的有意消弭，新写实主义的热潮于是慢慢消退。

产生的时代背景政治上在二战后期的废墟上诞生的意大利新现实主义电影其实具有鲜明的时代和地域特征。

其美学主张受到了苏联电影和法国诗意现实主义电影的影响，其实践可能又涉及到手提摄影机的出现，而对它产生最为直接影响的因素，却是莫索里尼时代粉饰太平的影片创作。

作为对虚假现实的一种拨乱反正，意大利新现实主义电影以一种近乎纪录性的真实，为意大利保留了一段真诚的影像档案。

“事实上，影片中所表现出的战后特定的题材和内容，也几乎是全世界所共有的。

然而，意大利电影艺术家们却是最直接、最迅速地在影片中反映出来。

他们紧紧地抓住了这个机遇，发展了属于自己本民族的电影文化。

”为意大利取得荣誉并将自己和作品永远的铭刻在电影殿堂之上的历史意义意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。

新现实主义电影
“新现实主义”是意大利导演维斯康蒂于1942年最早提出的。

1943年，
意大利电影实验中心的温伯托•巴罗教授在罗马的《电影》杂志上发表了“新现实主义宣言”，掀起了规模较大的新现实主义电影运动。

新现实主义电影运动是西方乃至世界电影史上持续时间最长、影响最大的一次电影运动。

1945年，罗里尼完成了影片《罗马，不设防的城市》，影片标志
着意大利新现实主义电影运动历史的真正开始。

这部电讲述的是德军占领时期罗马和罗马市民遭受的苦难以及他们英勇反抗法西斯统治的故事。

新现实主义电影工作者们提出了两个重要口号：“还我普通人”和“把摄像机扛到大街上去”。

新现实主义电影的著名作品：
罗西里尼：“战争三部曲”：《罗马，不设防的城市》（1945年，“新现
实主义的宣言书”）、《游击队》、《意志零年》
维斯康蒂：《大地在波动》
德•西卡：《偷自行车的人》、《米兰的奇迹》、《温别尔托•D》
德•桑蒂斯：《罗马11时》、《悲惨的追逐》
在新现实主义影片的创作中，还有一个非常重要的代表人物，他既是新现实主义的倡导者、理论家，同时又是杰出的剧作家——西柴烈•柴伐梯尼。

他是《偷
自行车的人》、《米兰的奇迹》、《温别尔托•D》、《罗马11时》等影片的编
剧。

新现实主义电影的基本特征：
①反对虚构的情节和人为的戏剧结构，它们要求纪实主义地表现现实生活和斗争，在内容和题材上窄显的社会性。

②主张实地观察，表现普通人的日常生活和命运。

③反对明星制，聘用非职业演员。

④基本采用外景拍摄。

意大利新现实主义电影的艺术特征探析——以《偷自行车的
人》为例
郑其宝
【期刊名称】《美与时代（下旬刊）》
【年(卷),期】2018(000)006
【摘要】《偷自行车的人》是意大利新现实主义最具代表性的影片,这一风格的电影在内容和题材方面具有明显的社会性,追求影片的记录性、实景拍摄、非职业演
员拍摄等,而在电影语言上则是对长镜头的追求.意大利新现实主义电影突破了西方
传统电影的规则限制,给电影艺术带来了崭新的风貌.其强调让电影艺术真实化、生
活化对后来的电影发展产生了重要的影响.
【总页数】3页(P126-128)
【作者】郑其宝
【作者单位】中国传媒大学南广学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影 [J], 杨云
2.意大利新现实主义对中国电影的影响刍议——以影片《偷自行车的人》和《小武》的文本比较为例 [J], 胡大海;曲转
3.意大利新现实主义电影《偷自行车的人》的声音艺术探究 [J], 任宇
4.意大利新现实主义电影的声音美学——以《偷自行车的人》为例 [J], 左喜乐
5.意大利新现实主义电影声音的纪实美学特点分析
——以《偷自行车的人》为例 [J], 王晓
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“现实主义电影美学”再认识“现实主义电影美学”再认识导语：现实主义电影是一种以真实生活为素材、反映社会现实和人民生活的电影艺术形式。

然而，对于现实主义电影美学的认识与解读一直以来都颇为多样化。

本文将对“现实主义电影美学”进行再认识，通过探讨其起源、特点和影响等方面，以期加深对现实主义电影美学的理解。

一、现实主义电影美学的起源现实主义电影美学作为一种电影审美理论，早在20世纪初就已经形成，并且在全世界范围内广泛传播。

20世纪初，现实主义运动在文学、艺术等领域兴起，对于电影产生了深远的影响。

俄国电影导演谢尔盖·爱森斯坦、德国导演派欧·萨克、法国导演让·鲁甫洛以及中国导演许多文化大革命时期的电影创作都对现实主义电影美学产生了重大影响。

二、现实主义电影美学的特点1.真实性与客观性：现实主义电影的特点之一是强调真实性和客观性。

它力图以真实的镜头、真实的故事和真实的人物来展示社会的宏观与微观现象，使观众在观影过程中感受到生活的真实与客观。

2.社会批判与思想探讨：现实主义电影具有深刻的社会批判意义，常常通过揭示社会问题，让观众对社会现实产生思考，激发对社会问题的关注与思考。

3.风格极简与镜头真实：现实主义电影追求风格极简，注重镜头真实感，力图通过过滤繁杂的画面元素，凸显真实生活的细节和情感。

4.对话、实景与自然光：现实主义电影注重对话的真实性，多采用实景拍摄，力求创造真实的场景，并常常使用自然光来增加冷峻的气氛以及更好地再现真实世界的光影。

三、现实主义电影美学的影响现实主义电影美学作为一种独特的电影表现形式，对于电影艺术以及观众产生了深远的影响。

1.推动电影艺术的发展：现实主义电影的兴起推动了电影艺术的发展，使之摆脱了仅仅是一种娱乐形式的局限，成为一种具有表现力和思想性的艺术形式。

2.拓展观众的审美视野：现实主义电影呈现了真实生活的多样性，拓展了观众的审美视野，增加了观众对人类生活和社会问题的认知。

意大利新现实主义电影通过一学期的影视艺术课程的学习，我们了解了世界五大电影流派，有苏联电影学派、法国电影与先锋派电影、新浪潮电影、美国电影与好莱坞类型电影、意大利电影与新现实主义电影。

一、意大利新现实主义电影简介意大利新现实主义是二战以后世界上兴起的第一个电影潮流，并对以后世界电影的影响非常深远。

意大利在二战结束以后，成为欧洲最大的电影生产基地。

早在1942年，新现实主义电影的主张就已经在酝酿形成之中，1942年，由卢奇诺·维斯康蒂拍摄的《沉沦》、德·西卡拍摄的《孩子们注视着我们》和勃拉塞蒂拍摄的《云中四步曲》等，几部影片的出现，使人们看到了意大利电影的悄然变化。

意大利新现实主义向传统的戏剧电影挑战，创造出更为电影化的艺术作品。

这是一次从内容到形式的彻底的美学革命，是继先锋主义电影运动之后的，在世界电影史上所出现的第二次电影美学运动，它对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响维斯康蒂的《沉沦》被称为是意大利新现实主义电影的先声。

维斯康蒂有意把小贩、妓女和侍者等普通的居民放到墨索里尼统治下的意大利，那种肮脏、混乱的小城镇和贫困的村庄中去展示。

影片中对于现实景象的真实描写，以及对于当时意大利人处于“一种内心苦闷，本能的肉欲和暴烈的感情”的表现。

首部影片是1945年的《罗马--不设防的城市》，代表作有1948年的《偷自行车的人》，1952年的《橄榄树下无和平》等。

现该派虽然没有过去声势浩大但一直在发展变化之中，亦在当代中国的电影中也时有显示。

这一电影学派在内容、题材方面的明显社会性。

众所周知，欧美电影的内容大多数是虚构的，特别是美国好莱坞电影更是严重地脱离现实。

但是意大利新现实主义电影一开始就十分坦率的毫不掩饰的去集中表现大战结束前后，意大利的社会动向和民族悲剧.二、意大利新现实主义电影的发展1941－1945年是意大利新现实主义电影的酝酿阶段，这一时期开始出现写实主义倾向的电影和文学作品，电影有《云端的四步》、《孩子们在注视我们》等。

新现实主义电影的美学原则新现实主义电影是20世纪80年代以来兴起的一种电影风格，它以真实生活为基础，通过独特的叙事手法和视觉效果，展现出片段化、碎片化的现实世界。

新现实主义电影的美学原则主要包括：真实性、反传统、视觉冲击力、情感共鸣和社会批判。

真实性是新现实主义电影的核心美学原则之一。

新现实主义电影强调真实生活的再现，将镜头对准日常生活中普通人的故事。

它摒弃了传统电影中虚构的剧情和人物，更加注重真实的呈现。

通过真实的场景、真实的演员和真实的对话，新现实主义电影让观众感受到真实生活的魅力和力量。

新现实主义电影反传统，突破了传统电影的叙事模式和审美观念。

它拒绝了线性的故事发展和传统的情节结构，采用非线性的叙事方式，通过碎片化的片段和闪回等手法，展示出生活的多样性和多维度。

同时，新现实主义电影还打破了传统电影的审美规范，不再追求光鲜亮丽的画面和完美的角色形象，而是更加注重真实、自然和朴素。

第三，新现实主义电影具有强烈的视觉冲击力。

通过运用特殊的摄影技巧和后期制作手法，新现实主义电影创造出独特的视觉效果，让观众在影像的冲击下产生强烈的感受和共鸣。

比如，运用长镜头、快速剪辑、特写等手法，增强影片的动感和紧张感；运用黑白、冷色调、高对比度等技术，营造出冷酷、压抑的氛围。

第四，新现实主义电影注重情感共鸣。

它通过真实的故事和真实的人物，引发观众的情感共鸣和思考。

新现实主义电影往往描绘普通人的生活困境和内心挣扎，展现出人性的复杂性和脆弱性。

观众在观看电影时，往往能够与影片中的人物产生共鸣，感同身受，进一步思考现实生活中的人生问题和社会问题。

新现实主义电影具有强烈的社会批判性。

它通过对社会现象的观察和揭示，批判社会的不公和不平等。

新现实主义电影常常关注社会底层的人群和他们所面临的社会问题，通过对这些问题的展示和反思，引起观众对社会问题的关注和思考。

同时，新现实主义电影也反映了当代社会的现状和挑战，为人们提供了一种思考和反思的空间。

从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影《偷自行车的人》（Ladri di biciclette）是意大利导演维托里奥·德·西卡的经典作品，于1948年上映。

该片以真实生活为背景，展现了战后意大利的社会环境和人民的生存困境。

它被视为意大利新现实主义电影的代表之一，它的拍摄风格和探讨主题对于后来的电影也产生了深远影响。

意大利新现实主义电影是二战后出现的一种电影运动，它试图通过客观地呈现真实生活，向观众展示社会阶层的冲突和人类生存的无助。

而《偷自行车的人》则以贫穷工人安东尼奥为主角，用现实主义的手法表现了他为了生计而陷入的一系列苦难中。

这种对于普通人生活的观察和揭示正是新现实主义电影所追求的。

电影的故事发生在战后的罗马，贫困的安东尼奥找到了一份即将过期的工作，但他需要一辆自行车才能上班。

一开始，他幸运地找到了一辆自行车，但不幸的是，它被盗了。

为了找回自行车，安东尼奥与他儿子一同展开了一段痛苦的追逐。

整个故事呈现了贫穷人民的生存现状和无力感，以及他们为了生活所不得不做出的让人心酸的牺牲。

电影运用了真实的拍摄手法，没有使用任何华丽的艺术布景或道具，让观众亲身感受到贫困人民的生活环境。

拍摄地点不是巨大繁华的城市，而是贫困落后的社区，这体现了电影立足现实的初衷。

导演通过刻画人物的生活细节和表情，让观众更深入地理解他们的内心世界和无奈处境。

电影中对社会阶层冲突的描绘也十分鲜明。

安东尼奥与其他穷人之间的摩擦和相互剥削，还有他在寻找自行车时与上流社会人士面对面的碰撞，都揭示了意大利社会的阶层差异和不公平。

通过展现这些冲突，电影传达了对社会体制的批判，抨击人类生活的无义和苦难。

除了对社会现象的批判，电影还着重描绘了人性的复杂性。

安东尼奥在追逐自行车的过程中变得越来越愤怒，最终甚至扔掉了道德底线。

这种描绘表明了贫困和困境会对人性产生深远影响，突出了人类在挣扎中艰难求生的复杂心理。

2021/3上文艺直通车视听艺苑意大利新现实主义电影声音的纪实美学特点分析———以《偷自行车的人》为例阴王晓摘要:《偷自行车的人》诞生于意大利新现实主义电影巅峰时期。

影片采用加入环境音、使用画外音、画面与音乐配合、以乐乐衬哀情、对白内容生活化、音效结合对白等多种纪实方式记录日常生活中的声音,增强观众的临场感、代入感,提升了影片的写实性,在视听方面展现出新现实主义所倡导的真实性在电影艺术中的美学价值。

这种用声音的纪实美学来表现新现实主义的手法,由于其创新性和普适性,也被中国新一代导演继承发扬。

关键词:新现实主义电影声音写实性纪实美学新现实主义运动巅峰———电影产生背景纪实是“一种特殊的记录形态”，电影的纪实性是同电影的产生共生的。

“电影的纪实观念应当说与电影的开始共生，早期电影的制作者凭直觉所理解的电影特性，就是它的纪录功能与写实性质。

”纪实手法之所以能成为电影传统，是因为卢米埃尔兄弟第一部“活动电影”使用现实主义的创作手法记录周围环境、人物的变换，这些纪实影像显现出电影与生俱来的纪录的本性。

1945年，以巴赞和克拉考尔等为代表的“写实派”，认为影像艺术的本质就是可以将事物“木乃伊化地保存下来”，强调对客观影像的复刻。

早期电影研究中的“写实派”，将“纪实”作为电影的主要美学特征进行理论研究，得出“电影是纪实的产物”论断。

随着电影类型日益多元化，纪实电影不但要拍摄真人真事，而且还要赋予真人真事以运动发展的意义，使人的活动具有一种符合人们日常生活经验的逼真性，成为对“外在真实”的无限趋近，“电影纪实性”成为“纪实电影”最主要的特性。

1945年，二战结束后的意大利人民陷入艰苦的生存境地。

电影行业也难逃一劫，大量电影制片厂被摧毁，大批创作人员流失，更没有流动的资金和完善的设备。

因此，“把摄影机扛到街上去”“在日常中发掘故事”“运用非职业演员”成为电影行业创作者的应急措施。

德西卡曾说：“那个时候每个人都想把意大利电影中的老故事抛得远远的，把摄影机放在现实生活之中。

浅析意大利新现实主义的艺术特征浅析意大利新现实主义的艺术特征意大利新现实主义是20世纪40年代中期至50年代末发展起来的一种艺术运动，该运动集中表现了艺术家对战争和社会现实的关注，以及他们对工业化和现代化带来的影响的反思。

在本文中，我将探讨意大利新现实主义的艺术特征，以及它在当时及后来的艺术发展中的重要性。

意大利新现实主义的艺术家试图揭示战后时期面临的社会、经济和政治问题。

他们追求超越战争的破坏，呼吁人们关注社会现实，关注工人阶级的生活条件和社会不公。

这一运动在一定程度上是对意大利前现实主义的发展的延续，但又有自己独特的艺术特征。

首先，意大利新现实主义强调对社会底层人民生活的描绘。

艺术家们选择通过真实的、底层的生活场景来表达他们的创作观点。

他们不仅在城市中寻找灵感，也到农村地区去观察和描绘农民的生活。

这种刻画的目的是使观众更加关注社会底层的困境，并试图唤起人们对社会不公的反思和关注。

其次，意大利新现实主义注重形象的精确细腻。

艺术家们使用了写实主义的技巧，注重细节的描绘和色彩的运用，以表达他们对现实的真实感。

他们力求捕捉光线和质感的变化，通过对细节的刻画传递情感和思想。

这种精确的细腻创作风格在当时是一种新的尝试，使观众们更加直观地感受到了艺术家的创作意图。

第三，意大利新现实主义创作强调日常生活的真实性。

艺术家们关注日常的小事物，例如市场上的各种摊位、交通堵塞的街道、人们的行为举止等等。

通过强调这些日常生活的细节，艺术家试图呈现一个真实的社会画面，并从中传达对于普通民众生活状况的反思。

最后，意大利新现实主义艺术家们对于新的表现技巧和媒介的运用表现出很大的兴趣。

他们试图将艺术与生活联系在一起，通过运用不同的艺术形式来表达自己的创作观点。

例如，他们使用了立体主义的技巧，将现实生活中的不同角度和事物进行了组合和拼接；同时也使用了摄影、电影等媒介，使他们的创作更加可视化和生动。

意大利新现实主义运动对于当时和后来的艺术发展具有重要的影响。

中国高端艺考培训教育品牌影视艺术风格流派之新现实主义电影今天中影人艺考编导培训给打击介绍的影视艺术风格流派是新现实主义电影。

一、新现实主义电影的由来新现实主义是20世纪40年代后期在意大利兴起的一次具有社会进步意义和艺术创作特征的电影运动。

实际上，新现实主义的电影实践在中国20世纪30年代早已有之，如1933年出品的《春蚕》、《上海24小时》、《三个摩登女性》；1934年出品的《桃李劫》、《大路》、《渔光曲》、《神女》；1935年出品的《逃亡》、《风云儿女》、《新女性》；1936年出品的《迷途的羔羊》；1937 年出品的《十字街头》、《马路天使》；1938年出品的《八百壮士》、《热血忠魂》；1939年出品的《中华儿女》等，就是铁的例证。

这些作品既优秀又几乎完全符合新现实主义的定义和规范所以有电影史家说：“新现实主义的理论产生在意大利，而实践早在中国有之。

”11945年，二次世界大战结束，意大利战败，罗马是一片断壁残垣，士民凋敝，经济陷入困境，世界最大的罗马摄影棚，也被炸成一片废墟。

意大利的电影人，只得拿起摄影机走向街头，而他们所见所闻是国内严重的失业和贫困，因此他们拍摄的作品主题，大多数也只能对准这无奈的现实，这就形成了新现实主义创作实践的若干规则。

二、新现实主义创作实践的9条规则1.以真人真事或近似真人真事反映社会问题；2。

情节淡化，重细节，不重情节；中国高端艺考培训教育品牌3。

追求纪实精神；4。

不进摄影棚(出不起钱)，主张“将机器扛到街上去拍摄”；5。

主人公是普通人，不是英雄6。

大量采用非职业演员(以降低制作成本，请不起明星)7。

人物性格不要求鲜明，他们不过是社会现象的符号或象征；8。

艺术技巧朴实无华，不玩弄镜头；9。

台词生活化，反对台词文人化。

意大利新现实主义首先影响了欧洲的电影，一时法国、英国的电影艺术家竞相效仿，而难兄难弟的日本，新现实主义更为流行，如《暗无天日》、《战火中的日本妇女》、《二十四只眼睛》、《我们要活下去》、《原子弹下的孤儿》《泥之河》、《流浪狗》等，也基本上沿袭此风拍摄，似乎可以说上世纪40年代除好莱坞外，新现实主义的创作之风，刮遍全球。

意大利新现实主义电影的风格（《以偷自行车的人》为例）意大利新现实主义电影与二战后的意大利残酷的社会现实密切相关，其电影风格紧紧围绕着一个“真”字，电影工作者追求将真实搬到电影中来反映那个特殊时代的精神和社会面貌。

以下是其风格分析：一、电影题材和内容意大利新现实主义电影题材大多取材于生活——二战期间平民百姓的反法西斯斗争和战后人们艰难的生存状况，大批的人处于贫穷、饥荒、失业及迷茫恐慌中，残酷的现实就像一把尖利的刀深刻的揭露战争发动者的自私行为和社会的严重不公，具有很强的批判力量和现实意义。

电影《偷自行车的人》，通过描述里奇难得找到一份工作维持全家生计却因为自行车被偷不得不再次失业，为了保住工作里奇作为一个父亲甚至做出偷自行车的行为，这一切都给儿子看在眼里，这让一个父亲多么的羞耻和懊悔，整部影片中一部小小的自行车牵动全家人的生活甚至未来，可见生活之残酷和艰辛。

然而当时有多少家庭就像安东尼奥一样，影片以小见大，反映当时的社会状况，让人心酸又深深的无奈。

意大利新现实主义电影关注下层人民生活，表现了电影工作者的人道主义关怀以及对人性和社会的思考。

二、叙事方式自然时间的顺序是意大利新现实主义电影采取的叙事方式，这是最能够体现真实的，专家称这是“去戏剧化”叙事处理，即情节松散，无因无果，高潮低调化，所以事件不分主次。

这种按时间的顺序并没有记流水账，导演经过取舍和有所侧重反映了人物的日常生活安排和状况。

比如电影《偷单车的人》里奇的一天：早上天未亮，里奇和儿子早早就起床了，这反映工人起早贪黑的勤劳工作，接着出门，儿子和躺在床上的妹妹告别，小小关窗的一个动作体现了家人之间的爱。

送了儿子，里奇骑着自行车开始了一天的工作······这一切按照时间先后娓娓道来，很自然真实。

自行车被偷之后：里奇追赶小偷、和朋友到市场找单车、里奇和儿子找到小偷、里奇偷单车这一些列围绕单车被偷的情节是节目的高潮，虽然是高潮部分，但是你可以看到这也是在时间发展的基础上叙述的，没有很扣人心弦的刺激画面，镜头着重表现人物的心理变化过程。

《意大利新现实主义电影的审美特征》意大利新现实主义电影的审美特征——以《偷自行车的人》为例摘要：《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影的代表作，被称为世界电影史上十大不朽影片之一，电影运用实景非专业演员进行拍摄，并用普通的故事展现了二战以后意大利的萧条和底层人民贫困的生活状况，引发人们的思考。

关键词：新现实主义电影真实长镜头前言在20世纪40年代中后期的意大利，爆发了一场声势浩大的电影运动——意大利新现实主意电影运动。

它在第二次世界大战后兴起，因为战后意大利各个方面都陷入了困境，广大的人民经受了物质和精神上的极大伤害并随之出现了许多社会问题，如：贫困、失业、犯罪等。

意大利电影工作者痛恨法西斯对国家和民族的伤害，所以意大利伟大的电影艺术家，从法西斯主义漫长的统治下和战后的废墟中站起来，想尽办法的筹集资金和设备来拍电影，展现战后人民贫困的生活，引起了世界的关注。

1948年由维托里奥·德·西卡执导的《偷自行车的人》就是这一个阶段诞生的一部具有代表意义的伟大电影。

《偷自行车的人》这个故事来自于一个非常普通的新闻报道，在看之前我没有想到以一辆自行车为题材的新闻事件能拍出这么优秀的作品。

这部影片的拍摄，正值二战后的全世界，百业待兴，意大利也一样，经济倒退，社会混乱，各行各业都进入到了重建期，人们的生活水平降到了最低点，无数的人失业在家，无所事事，人们为了找到一个工作，往往头破血流。

影片的主人公里奇非常的幸运的，他等了很多天后得到一个——贴海报的工作，但随之而来的却是工作中的要求——必须要有一辆自行车。

妻子玛利亚当掉了自己的嫁妆六条床单，给里奇赎回了以前当掉的自行车，如愿以偿的得到了那份工作，生活好像是在朝着美好的方向出发。

但不幸的是刚工作的第一天，自行车就被偷走了，他找了几天最后也没有找到，但是丢了自行车就等于丢了工作，最后他为了一家人的生活准备去偷一辆自行车但被当场抓获，造就了一个悲剧的结尾。