解析新媒体网络电影

解读电影《搜索》探析网络暴力摘要伴随着新媒体的迅速崛起，尤其是WEB2.0时代的到来，网络信息传播不再是从前的单向传播，当下的网络环境最大限度地满足了用户与网站间的信息双向交流互动，公众的话语权得到了前所未有的提升，与此同时带来的诸如电影情节的网络暴力事件也层出不穷，对社会和当事人造成了巨大危害。

新媒体时代下的网络环境异常复杂，它形成的原因也是多个方面的，对这个社会问题应当给予重视，并理性看待和分析，不断寻求切实可行的对策。

关键字《搜索》网络暴力应对根据中国互联网络信息中心（CNNIC）于2011 年7 月19 日发布的《第28 次中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2011 年6 月，中国网民规模已达4.85 亿，网络在中国人民的日常生活中扮演着越来越重要的角色。

电影《搜索》讲述的正是关于网络影响力的故事。

多重的网络暴力对女主角叶蓝秋形成了巨大伤害，最终选择了自杀。

随着《搜索》在国内的上映，公众的视线再次聚焦在由新媒体迅速发展所衍生的网络暴力、人肉搜索等新的社会问题上。

一、网络暴力的形成从技术层面上讨论，新媒体时代的到来，尤其是WEB2.0 网络新时代的开启，给当下的网络环境带来了巨变，公众不仅仅是新闻的传播者，也是新闻的制造者，这两种角色的同时扮演给社会带来的不仅仅是民主化进程的推进，也带来了足以混淆是非的信息传播平台。

这种高度自由的网络自媒体所带来的必然是对信息的审视不准确，对信息的来源不重视，对信息的发布不思考，最终导致网络信息的庞杂和混乱。

1.网络的匿名性是网络暴力形成的重要原因，因为不必为自己的行为承担任何责任，风险趋近于零，使得网络道德底线很容易被冲破，而随意性因此增大。

网友更容易在各种BBS、论坛当中抱着不负责任的心态对待各种网络事件。

这些不负责任的言论很可能是自己对事件的调侃，也可能是对社会的报复心理。

而在信息庞杂真伪难辨的网络空间，这些信息很容易引起网友的共鸣。

在影片《搜索》中，大量的社会事件参与者都不负责任的参与了整个事件的传播与恶化。

新形势下网络新媒体电影评论分析作者：林丹来源：《神州》2012年第35期摘要：随着我国科技的不断发展，互联网不仅只用于工作中，也逐渐的普及到千家万户，在日常生活中做为一种新的娱乐形式，对生活有着极大的影响。

新形势下，网络新媒体已逐步形成一定的形态，新的网络影评也逐渐得到人们的重视，给电影评论的发展带来了巨大的改变。

本文就新形势下网络新媒体电影评论进行以下几点分析。

关键词：电影评论网络新媒体当传统影评进入到集体失语和遇到生存障碍时，一种崭新的网络电影评论方式悄然崛起，各种电影论坛和博客上的电影评论越来越得到人们的关注和喜爱，网络影评新人打破了原有传统影评发展上的窘态，而是集聚一起，为影评事业的发展提供坚实的力量。

本文就通过几点对网络影评进行分析。

一、网络电影评论的产生原因計算机网络技术的发展给网络影评提供了技术支持，使得网络影评能够和影视作品的创作进行良好地互动，还能促进影视行业的蓬勃发展。

网络影评是随着电影行业的发展而附带产生的文化，是一种建立在网络媒体上的新的电影评论模式，它的受众非常广泛，并且能够满足现代人们的个性化需求，才得以迅猛发展，是以传统影评的败落为背景的。

二、网络电影评论表现出的主要特点（一）网络电影评论的开放性因为互联网就是以自由开放为根本建立的，而网络新媒体形势下的电影评论则是建立在互联网基础之上，所以对于网络影评的接纳也具有很强的开放性。

电影评论在网络新媒体上进行信息的共享，打破了传统媒体的诸多限制，如在报纸和杂志上面发表电影评论，会受到复杂的条件制约，书籍报纸等会限制版面的大小，还要经过编辑进行筛选，无疑给电影评论的发表带来了很多的阻碍，从大众角度来看，传统电影评论处于垄断的地位，他们不能自由的对其发表任何意见，没有平等的话语权利。

而网络新形式的影评则大大改变了这种状况，给电影评论以更大的自由空间，大大增加了电影评论的开放性。

（二）网络电影评论有着新的传播方式和形式网络影评摆脱了传统影评只用文字来进行传播的原有模式，而创作了超文本的影评模式，即不但可用文字进行传播，还可以结合声音，图片和视频等其他方式进行新的影评传播形式，使大众可以有着全方位、立体的独特感受，也增加了网络影评读者的选择。

新媒体背景下我国微电影的网络传播阴孙家傲摘要:微电影是一种新的艺术形式,在新媒体背景下也获得了较大发展。

微电影充分发挥自身的“微”优势,给予了更多有电影梦想的人机会,不仅满足了大众对于电影创作的渴望,同时也体现出大众对微电影的认可。

但由于微电影起步较晚,还有许多不成熟的缺点需要进行改进,所以文章从不同层面分析我国微电影的发展现状,希望能借此推动中国的电影市场体制更加完善。

关键词:微电影网络传播网络现如今，微电影在网络的助力之下拥有了绝对便捷的传播途径，虽然也叫做电影，但与实际意义上的电影有着本质上的区别，除去时长等方面的差异，最主要的就是微电影更依附于网络，也就是各种新媒体平台。

本文就微电影自身的问题及优势与当下社会中的网络进行结合分析，将微电影在网络环境下的传播进行详细阐述，从而找到微电影在网络传播下的优势及缺陷并加以解决。

当下微电影的网络传播功能微电影能够达到当下如此广泛的传播，主要是借助了网络这一传播媒介。

网络传播为微电影的发展开通了新的道路，以一种更贴近当今社会信息和媒体传播的方式给了微电影发展和宣传的新方式。

同时，网络传播的广泛性和快捷性更是让微电影在最短的时间内获得了比电影更加广泛的受众和时间上的自由，而且在形式和内容上相比于电影更加具有招商的选择性，这一方面在广告的传播上尤其明显。

随着社会网络环境的融入，微电影凭借着自身广泛的包容性得到了越来越多人的关注，并且很多人通过微电影获得了一定的成就。

越是获得广泛关注，微电影的划分就越发细致，从而衍生出了微电影的各种不同的社会功能和作用。

在当下，微电影的功能主要有两个，第一个是微电影的广告功能。

这个功能是微电影第一个抛开电影的叙事、情节等方向后同时也是区别于电影的首要功能。

在这个功能作用下的微电影，在宣传上借助微电影在网络环境下的传播速度，宣传力度大大增加，让广告“广而告之”的特点最大限度被使用，能让广告达到预期或是远远超出预期的结果。

第二点就是微电影的“微”特征，这个“微”刚好体现了微电影的优势，也就是除了时长以外的“微投资”。

网络大电影——值得关注的新媒体形式作者：耿涵来源：《戏剧之家》2017年第07期【摘要】作为新媒体的一种新形势，网络大电影蕴含的潜力无疑是巨大的，在将来足以对传统媒体造成一定的影响，但现阶段的网络大电影仍存在着或多或少的问题，网络大电影如何走得更远？【关键词】网络大电影；新媒体；互联网中图分类号：J9 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）07-0121-01中国电影市场日渐成熟，人们的观影需求也日趋多样化。

短期内种类单一又重复播映的院线电影逐渐满足不了人们碎片化的娱乐需求，于是作为“微电影+”的网络大电影越来越受到人们的关注。

从3年前刚走进大众视野的全网仅400部产量到现在井喷般突破2000部，其中不乏利用低投资创造高回报的神话，利用网络平台和互联网商业环境，网络大电影利用丰富多样的题材与院线电影优势互补，不得不说还是极大地提高了国产电影的竞争力。

2016年是网络大电影的关键年，网络大电影在如火如荼发展的同时也暴露出了或多或少的问题。

一、网络大电影的产生根据“爱奇艺”的解释，播放时间多于一小时，制作精良，有着完整电影结构与容量，并且符合国家相关政策法规，发行途径主要为移动和互联网的影片被称作网络大电影。

网络大电影是互联网与电影产业融合的产物，之所以称作“大”，是与微电影相比较而来的，可以看作是寄生在大数据时代的“微电影+”。

2014年，最初的网络大电影并不是专为互联网而诞生的，而是部分院线电影由于各种原因没办法在电影院播出所以辗转互联网平台，通过平台的点击率来收回成本、赚取利润，由此催生了网络大电影的市场。

而2015年网络大电影《道士出山》在互联网的出现，成功误导了一大批以为是陈凯歌导演的《道士下山》的观众，之后网络大电影在人们越来越多的关注中发展迅速。

根据百度数据，关注网络大电影的人群中男性占80%，年龄大多集中在20～39岁之间，这部分人群偏好主题鲜明，内容轻松，效果夸张的影片，而网络大电影大多是青年导演游离于限制级条条框框、大胆将设想呈现出来的作品，所以，网络大电影既可以是宅男打发时间、宣泄放松的娱乐途径，也可以成为一位青年导演小试牛刀的战场。

新媒体背景下的电影营销策略分析随着互联网和新媒体的发展，传统电影营销已经不能满足当下消费者的需求。

在这个新的市场背景下，电影营销策略不断改变，以适应消费者对电影的不断变化的需求。

而电影营销是一门很重要的学科，需要深入研究和探讨，本文将从新媒体营销的角度，分析电影营销策略。

1.社交媒体的运用社交媒体是电影营销的重要平台之一。

电影公司可以通过几大社交媒体平台如微博，微信，Facebook, instagram等社交媒体平台，传递推广文化。

社交媒体为电影营销策略的成功提供了强大的支持。

比如《速激7》宣传活动中通过微博和微信来推广，利用「微博转发抽奖」、「微信趣味互动」等社交媒体互动性质吸引观众的参与度以及传播力，同时也通过观众与电影的直接沟通获得反馈，使电影制造商对于电影本身的产品特点有更加甚的认知，减少浪费性的营销和精准的营销。

2.短视频的应用短视频是目前电影营销的主要方式之一。

电影公司可以通过短视频宣传一部电影的预告片和其他信息，引起消费者的兴趣。

短视频的长度不长，只需要几十秒的时间，就能快速传递信息，吸引消费者的注意力，引起消费者对电影的兴趣。

比如说在《复联4》上映前，漫威公司推出了超过20个官方的短视频来宣传电影，其中使用了不少预告片中的片段，通过加入创新的元素和幽默感等使各路彩蛋透露出接连不断的惊喜，赢得了广大观众的期待。

3.大数据的应用大数据分析是电影营销中的一项重要技术。

通过对大数据的深入研究，可以了解消费者的需求和习惯，根据其需求制定电影营销策略。

比如像在2016年的春节，邓超的《从你的全世界路过》在雷锋网上采用了全球首个大数据AI算法营销系统——「小Y」，它不但可以对海量数据的分析提炼出人们的心理和兴趣，还能制定個性化的营销策略。

通过对用户个人数据的分析反应消费人群的需求，将个人化的企业名字论述推广，逐渐将消费人群从无感变成有感受。

4.游戏化宣传游戏化宣传是现今电影营销最重要的一种形式。

新媒体在电影营销中的创新与实践随着互联网的快速发展和智能手机的普及，新媒体已经成为了人们获取信息和娱乐的主要渠道之一。

在电影行业中，新媒体的出现给电影营销带来了巨大的变革。

本文将探讨新媒体在电影营销中的创新与实践，并分析其对电影行业的影响。

一、社交媒体的兴起社交媒体的兴起是新媒体在电影营销中的重要创新之一。

通过社交媒体平台，电影制片方可以与观众进行直接互动，了解观众的需求和反馈。

同时，社交媒体平台也为电影制片方提供了广告投放的渠道，可以通过定向投放广告，将电影的宣传信息传递给目标观众。

以微博为例，电影制片方可以通过微博账号发布电影的预告片、海报和剧照等宣传材料，吸引观众的关注。

同时，观众也可以通过微博与电影制片方进行互动，提出问题或者表达观影心得。

这种互动的方式不仅增加了观众的参与感，也提高了观众对电影的关注度。

二、短视频的应用短视频的应用是新媒体在电影营销中的另一个创新。

随着短视频平台的兴起，越来越多的电影制片方开始将电影的宣传片和花絮等内容发布在短视频平台上，吸引观众的关注。

短视频的特点是简短、有趣，能够迅速吸引观众的注意力。

电影制片方可以通过制作精彩的短视频，将电影的亮点和看点展示给观众，引发观众的兴趣。

同时，观众也可以通过短视频了解电影的基本情节和主要角色，从而决定是否观看该电影。

三、虚拟现实的运用虚拟现实的运用是新媒体在电影营销中的又一项创新。

虚拟现实技术可以将观众带入电影的场景中，让观众身临其境地感受电影的氛围和情节。

以《阿凡达》为例，该电影在上映前推出了一款虚拟现实游戏，让观众可以在游戏中体验电影中的世界。

这种创新的营销方式不仅增加了观众的参与感，也提高了观众对电影的期待和兴趣。

四、大数据的分析大数据的分析是新媒体在电影营销中的另一个重要实践。

通过对观众的行为数据进行分析，电影制片方可以了解观众的喜好和需求，从而制定更加精准的营销策略。

以电影票务平台为例，通过分析观众的购票记录和评价，电影制片方可以了解观众对电影的评价和口碑，从而调整宣传策略和上映时间。

浅谈新媒体电影的现状及发展作者：李皓来源：《新闻世界》2011年第07期【摘要】新媒体电影是近些年来伴随着新媒体的迅猛发展而兴起的一种电影类型。

新媒体电影同传统电影一样，有一套严格的拍摄、发行、上映流程。

与传统电影不同的是，它的拍摄器材、播放平台比传统电影要更灵活，也有着更多的优势。

本文将从其特点、局限性等方面探讨新媒体电影的现状及发展趋势。

【关键词】新媒体电影优势一、概述新媒体电影“新媒体”，区别于报纸、广播、电视等传统媒体，是在新的技术支撑下产生的一种媒体形态，比如移动电视、网络、电子杂志等等。

基于此以及一些学者在文章中的观点，笔者认为，新媒体电影可以被定义为：在新的技术支撑下，以有线网络或者无线网络为传播工具，以电脑、移动电视、手机、mp4等移动媒体设备为播放终端，面向广大受众的影像产品。

电影的诞生得益于科技的发展，而在之后的一百多年里，从无声到有声、从黑白到彩色，从实景拍摄到电脑制作，再如令人叹为观止的3D技术，新的科技总能带给人们惊喜。

近年来新媒体的产生，无疑又为电影带来一些新的影响，如新媒体电影的受众面更广了、拍摄手法更多元化，等等。

二、新媒体电影的发展现状2010年10月，一部名为《老男孩》的网络电影在网络中迅速蹿红，“青春一去来不及道别”的忧伤让无数告别青春走向而立之年的80后流下了眼泪。

《老男孩》出自于由中国电影集团和优酷网共同推出的“11度青春”新媒体电影计划，在这11部由新锐导演加盟的新媒体电影中，除《老男孩》之外，《哎》、《泡芙小姐的金鱼缸》、《阿泽的夏天》等，也受到了观众的好评。

同样在2010年，汽车品牌凯迪拉克联手著名影星吴彦祖在12月推出了只有90秒的网络电影《一触即发》。

其实这是一条凯迪拉克汽车的广告片，在短短90秒的时间呈现了宏大的场面、精良的制作，并提出了一个很具有时代特色的新概念——“微电影”。

它似乎在预示着，电影这一艺术形式可以用一种新的途径表现出来。

新媒体电影除了吸引了广大的电影爱好者，也吸引了业内人士的参与。

新媒体背景下对网络大电影发展的探究作者：赵家耀来源：《新媒体研究》2018年第24期摘要在新媒体的背景下，网络大电影的发展在迎来发展机遇的同时，还需要面对很多挑战，所以必然需要进行创新。

对此，文章分析新媒体背景下，网络大电影发展现状。

在这一基础上，提出几点关于网络大电影发展的建议，包括建立长期合作机制、科学处理供求关系、引用舆情监测体制等，并对未来发展趋势进行展望。

通过文章的分析，其目的就是为相关人员提供参考，推动网络大电影更加稳稳定的发展。

关键词新媒体;网络大电影;电影发展中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2018）24-0098-02对于网络大电影来说，与其说是一种新型的视频形态，与院线电影有着本质的区别，如接受方式、发行渠道、呈现形式、题材选择等方面，还不如说网络大电影是新媒体背景下，全新的视频盈利模式。

在《第37次中国互联网发展状况统计报告》中指出，中国已经有5.04亿的人口网络视频用户，其中包含4.05亿手机视频用户。

由此能够看出，网络大电影的发展有着广阔的前景，并且应该与时俱进，及时对自身进行创新，以此来吸引更多用户，提高视频的点击量。

1 新媒体背景下网络大电影发展现状分析目前，网络大电影已经呈现出井喷式的发展，如在2017年期间，爱奇艺平台共上线电影29 269部，其中包含4 566部网络大电影。

近年来，网络大电影的发展现状，主要体现在以下几方面。

1.1 用户人数增多在新媒体的时代背景下，电脑、手机等智能终端设备，已经成为生活中的必需品，进而为网络大电影的发展，提供了基本的前提条件。

在2017年，中国已经有7.72亿网民，而手机用户就已经达到7.53亿，打破了传统看电影时间、空间等方面的困扰，进而使得网络大电影，成为很多人放松、娱乐的主要方式。

1.2 制作成本较低以网络大电影《疯狂的石头》为例，其制作的成本仅为350万元，但是却获得了2 350万元的收入，从而将电影的制作，引向了小成本的方向。

网大电影分析报告介绍随着互联网的迅猛发展，网大电影在近几年逐渐崭露头角。

网大电影是指由网络平台出品并在网络上进行播放的电影作品。

这种新兴的电影形式因其独特的创作方式和传播方式而受到越来越多的关注。

本报告将对网大电影进行深入的分析，并探讨其优势、挑战以及未来发展趋势。

网大电影的优势1. 创作自由度高相比传统电影，网大电影在创作过程中具有更高的自由度。

传统电影制作通常需要面对较高的投资压力和商业考量，影响着创作思路和表达方式。

而网大电影可以脱离这些限制，创作者能够更加自主地发挥创意，呈现出更为多样的故事题材和风格。

2. 低成本制作由于网大电影在制作过程中不需要考虑传统电影的硬件设备、场地租赁、剧组人员等高额费用，因此制作成本较低。

创作者可以通过简单的摄影设备和后期剪辑软件就能完成整个制作过程，降低了制作的门槛，使更多有创意的人能够参与到电影创作中来。

3. 传播渠道广泛与传统电影相比，网大电影更依赖于网络平台进行传播。

而互联网的普及使得人们可以更加便捷地观看和分享网大电影作品。

此外，网大电影还可以通过社交媒体等渠道进行宣传和推广，吸引更多的观众。

这种传播方式的灵活性和个性化吸引了越来越多的年轻观众。

网大电影的挑战1. 品质参差不齐由于网大电影创作门槛较低，市场上涌现出了大量的作品。

虽然这为观众提供了更多的选择，但也导致了品质参差不齐的问题。

有些网大电影缺乏专业水准的制作和良好的剧本，导致观众对整个网大电影行业的质量产生质疑。

2. 面临版权问题随着网大电影的兴起，版权问题逐渐浮出水面。

有一些网大电影作品存在剽窃或侵权行为，侵犯了原创作品的合法权益。

这对网大电影行业的发展和正常运作带来了一定的困扰。

3. 缺乏投资和支持与传统电影相比，网大电影在投资和支持方面仍然存在不足。

大多数网大电影作品的预算较低，导致制作水平和影片质量无法得到有效的提升。

而且由于网大电影行业的相对年轻，缺乏投资方和相关机构的支持，制约了其进一步的发展。

试分析新媒体中的中国电影发展现状及营销摘要：传统的电影艺术在新媒体中得以承载，而且在很大程度上改变了传播方式，可以说新媒体时代给中国电影带来新的发展和机遇，相对于传统媒体，新媒体可以给电影带来更远的传播范围和机遇，无时间和地点限制，结合中国新媒体环境，围绕中国电影的现状，展示新媒体时代中国电影营销的矛盾与困惑，找到新的思路与解决方法。

分析新媒体电影的收入来源，新媒体时代带给中国电影人的诸多机会，更好打造中国电影全新产业链，也是时下中国电影人最紧迫的任务。

关键词：新媒体；电影营销；多元化电影，这种以技术手段使人们能在银幕上看到动态画面的模式，已有超过百年的历史。

承载新媒体基础的互联网诞生也有四十多年，2011年，电影业界纷纷探讨新媒体对中国电影的推波助澜，热烈欢迎新媒体成为中国电影的幸福蓝海。

有人说“世间所有的相遇都是久别重逢”，电影与新媒体这场等了一个多世纪的相逢势必预示着一个新的大机遇的诞生。

但机遇和挑战总是相辅相成，中国电影和新媒体在这个特殊的时代也演绎着相生相杀的前进之路。

而如何将新媒体大潮冲击下的中国电影发展之路改造得更平坦，已成为时下电影人最重要的事。

1、目前电影营销特点1.1物料扮演重要角色，但未发挥最大价值目前惯用的推广渠道包括传统媒体、新媒体、各类平台、落地活动等。

任何渠道投放的前提就是物料，物料是电影信息的提炼和延伸。

如果用大众传播学中“媒介即信息”的定义来衡量物料在电影行业中的作用，那么它作为贯穿宣发期的核心媒介，承载着一部影片要传递给观众核心和关键信息。

目前电影营销中的物料界定主要有：预告、海报、MV、剧照、发布会、路演等，电影宣传的最终呈现形式可以用“信息+渠道”来概括，而信息的载体最重要的即为物料。

物料可以看作是整个宣发周期的基石，因此传递的宣传信息准确性和观众的认可度势必是非常重要的。

1.2口碑营销占据稳定地位近年来，随着猫眼、淘票票等电商平台的崛起，电影的口碑越来越重要，电影的口碑营销影响着电影的上座率，也影响着电影的最终票房。

网络新媒体电影评论概析[摘要] 随着信息技术的广泛传播，电影评论的网络新媒体形态也必将越来越多。

电影评论的多元化，丰富了电影作品，同时也丰富了人们的生活。

网络化的电影评论使得参与的人数越来越多，电影评论的角度也越来越深入和新颖，在迎接电影评论事业发展新机遇的同时，也必须看到网络化给电影评论带来的商业化性质的弊端。

从长远来看，网络新媒体电影评论将得到长足的发展。

[关键词] 网络新媒体形态电影评论doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.18.009目前，随着电影资源的丰富，各大网站先后开设了不少电影论坛、电影版块，以满足网民参与电影话语权的需要。

随着电影评论在社会上重视度的提高，电影评论的形态纷纷涌现。

一、网络电影评论的基本概况网络电影评论是指借助互联网这一平台对一部电影的剧情、线索、电影的色彩、背景以及电影演员、导演、编剧以及美术、音乐、动作等进行分析和评价。

目前，传统的纸质评论已无法满足时代发展的需要，网络电影评论出现了很多新的形态，如专栏影评、论坛影评以及博客影评等。

影视评论，作为文艺评论的重要组成部分，着重于对各个电影作品进行分析和评价，以揭示和挖掘电影艺术作品的审美价值、艺术价值以及其思想意义，探索和总结电影的创作规律，并深入研究其成功与失败的经验教训。

电影评论的重要意义就在于一方面在通过评论将信息反馈给相关部门，提高影片的质量，另一方面帮助观众从多个角度来正确看待一部电影作品，培养观众的艺术鉴赏能力，陶冶生活情操和艺术情操。

电影评论是以艺术欣赏为基础，在形象感受的基础上进行的一种审美评论。

它的基本要求就是有感而发，率性而为。

因为它属于议论的范畴，这就需要你去冷眼旁观的分析，要感性欣赏和理性欣赏相结合。

二、网络电影评论新形态1、综合性门户网站专栏影评综合性的门户网站主要是为新闻、娱乐咨询等提供搜索服务和目录等业务，其包含新闻、产品、展会、供求、招聘以及行业导航等一条龙式的服务。

我国新媒体电影发展路径分析 2010年10月，一部名为《老男孩》的网络电影在网络中迅速蹿红，这似乎在预示着，电影这一艺术形式可以通过新媒体用一种新的途径表现出来，此后，新媒体电影的发展一直如火如荼地进行着。新媒体电影的出现，打破了影视制作的神秘感，使电影成为大众表达的工具，也唤起了更多人利用网络媒体消费这些“草根电影”的热情。可以说，新媒体电影是继影院电影、电视电影之后，在互联网技术条件下出现的一种新的电影形态，有学者预言：新媒体电影将会成为我国文化创意产业的重要组成部分。但是应该看到，在产生了巨大的影响的同时，与其他互联网产品一样，新媒体电影目前也同样面临了诸多的问题值得研究与探讨…… 中国论文网 http://www.xzbu.com/7/view-1607357.htm

新媒体电影是继影院电影、电视电影之后，在互联网技术条件下出现的一种新的电影娱乐形态，将成为我国文化创意产业的重要组成部分。

一、新媒体电影是一种新的电影类型 在互联网领域，电影艺术是以两种面目出现的：一是传统电影在网络上进行二次传播；二是专为适应网络的媒介特性而制作的“电影”。本文所谓新媒体电影，是指后者，即指以网络传播为主要媒介的叙事性视听艺术作品。第一，具有艺术性。新媒体电影应当是由创作者进行艺术的完整构思，通过一定的艺术创作手段，表达一定的审美趣味和主题的视听艺术作品。第二，新媒体电影应当具备叙事性。这使新媒体电影与网络广告、企业宣传片等功能性网络影像区别开来。第三，新媒体电影必须简短。与影院电影的鸿篇比起来，新媒体电影要情节简单，不支持多重线索或多重结构的叙事方法。 新媒体电影在生产者、作品、传播媒介、受众上都与传统电影有明显的区别。见下图所示。

二、新媒体电影发展状况 新媒体电影得以产生发展，得益于现代数字技术、网络技术的发展和广泛应用。 1、新媒体电影发展的三个阶段 第一阶段，传统电影开始进入网络传播。随着网络带宽的发展，出现了众多以播放、下载电影为目的网站。此阶段电影网站上播放的电影都是传统电影，只不过放在网络上传播而已。 第二阶段，民间原创作品蓬勃发展。这一时期，出现了大量的民间原创新媒体电影，作者多为半专业人士（电影专业的学生、资深发烧友）、爱好者和普通家庭。2006年初《一个馒头引发的血案》的播放产生了很大的影响。以土豆网、优酷网、乐视网为代表的大批专业视频网站的建立，也为这些民间原创新媒体电影的播放提供了很好的平台。 第三阶段，专业制作成为主力军。这一时期的新媒体电影，引入专业电影制作团队，由专业制作公司操作，投入较大，在内容上脱离哗众取宠的搞怪网络，回归创作本体，努力建立新媒体电影自身的美学趣味。为了推动新媒体电影的发展，2006年以来，北京电影学院特邀谢飞、田壮壮、李少红、顾长卫、贾樟柯、王小帅、候咏、黄磊、徐静蓄、张建栋等国内知名导演创作了大量的新媒体电影作品。中影集团自2007年进入新媒体电影创作领域，目前已制作近400部新媒体电影。特别是2010年，中国电影集团和优酷网共同推出了“11度青春”新媒体电影计划，即生产11部由新锐导演制作的新媒体电影。其中，《老男孩》在网络中迅速蹿红，《哎》、《泡芙小姐的金鱼缸》、《阿泽的夏天》等也受到了观众的好评。2011年1月27日，韩国著名导演朴赞郁制作的《波澜万丈》在韩国上映，此片就是一部用iphone4手机拍摄的总长度33分钟新媒体电影。 2、新媒体电影发展的三种形态 通过几年的探索，我国新媒体电影已发展为以下几种形态： 一是改编型。此类型的作品以传统电影为基础进行“翻拍”、“篡改”，又可分作两种：其一为业余改编型。如胡戈的成名作《一个馒头引发的血案》、《大史记》系列、《网络惊魂》等都属于此种类型。它们主要是对传统电影作品（可能是正在上映的或者是比较经典的大片）进行解构以后，再重新拼凑而成的。这类作品大都以颠覆性的姿态及时反映社会生活中的某些现象。其二为专业改编型。这类作品主要是将传统形式的某一部电影作品改编为网络版。这里的“改编”不是单纯地把传统电影网络化，同时也包含了新的创意、新的艺术构思和艺术效果。以网络影片《特务迷城2003》为例，它被看作是成龙的贺岁片《特务迷城》的网络版。 二是原创短片型。此形式的影片无传统版本，是专为网络制作的。其主要特点为片子短，小巧灵活，适合网络播映。一般长度在5～30分钟，适应网上观看的快捷形式，也适应人们在工作之余收看短小节目的消费需求。如，高晓松执导的《断指之声》在短短不到10分钟的时间里讲述了两位女钢琴家的故事。。 三是互动型。与那些事先做好、再上网发表的网络影片不同的是，互动型作品制作上的每一个环节都利用网络，其创作、传播、欣赏都是在网上进行的。有的创作者在影片开拍以前就和网友共同筹划剧本、故事情节和挑选演员。有的采取“实时交互创作”方式，创作者允许世界各地的观众同时、及时地欣赏到自己的影片，欣赏者可以评头论足、出谋划策。以新媒体电影《怪兽之家》为例，它的结构不是线性的，而是开放式的。观众可根据自己的喜好自由选择故事发展的路径，不同的选择将导致不同的电影版本。因此网民不仅是观众，也是播放者，也成了影片的编剧或者导演。

影视观察　耿涵：值得关注的新媒体形式　网络大电影　值得关注的新媒体形式　耿　汹　（四川大学艺术学院，９）１１成都６１００００）　【摘要】作为新媒体的一种新形势，网络大电影蕴含的潜力无疑是巨大的，在将来足以对传统媒体造成一　定的影响，但现阶段的网络大电影仍存在着或多或少的问题，网络大电影如何走得更远？　【关键词】网络大电影；新媒体；互联网　中图分类号：Ｊ９　文献标志码：Ａ　文章编号：１００７—０１２５（２０１７）０７—０１２１一Ｏ１　

中国电影市场日渐成熟，人们的观影需求也日趋多样　化。短期内种类单一又重复播映的院线电影逐渐满足不了人　们碎片化的娱乐需求，于是作为“微电影＋”的网络大电影　越来越受到人们的关注。从３年前刚走进大众视野的全网仅　４００部产量到现在井喷般突破２０００部，其中不乏利用低投　资创造高回报的神话，利用网络平台和互联网商业环境，网　络大电影利用丰富多样的题材与院线电影优势互补，不得不　说还是极大地提高了国产电影的竞争力。２０１６年是网络大　电影的关键年，网络大电影在如火如荼发展的同时也暴露出　了或多或少的问题。　一、网络大电影的产生　根据“爱奇艺”的解释，播放时间多于一小时，制作精良，　有着完整电影结构与容量，并且符合国家相关政策法规，发　行途径主要为移动和互联网的影片被称作网络大电影。网络　大电影是互联网与电影产业融合的产物，之所以称作“大”，　是与微电影相比较而来的，可以看作是寄生在大数据时代的　“微电影＋”。２０１４年，最初的网络大电影并不是专为互　联网而诞生的，而是部分院线电影由于各种原因没办法在电　影院播出所以辗转互联网平台，通过平台的点击率来收回成　本、赚取利润，由此催生了网络大电影的市场。而２０１５年　网络大电影《道士出山》在互联网的出现，成功误导了一大　批以为是陈凯歌导演的《道士下山》的观众，之后网络大电　影在人们越来越多的关注中发展迅速。根据百度数据，关注　网络大电影的人群中男性占８０％，年龄大多集中在２Ｏ～３９　岁之间，这部分人群偏好主题鲜明，内容轻松，效果夸张　的影片，而网络大电影大多是青年导演游离于限制级条条框　框、大胆将设想呈现出来的作品，所以，网络大电影既可以　是宅男打发时间、宣泄放松的娱乐途径，也可以成为一位青　年导演小试牛刀的战场。　二、网络大电影的未来发展走向　就网络大电影而言，其在运营过程中主要盈利来源有三　个：广告、消费者和移动运营商。广告商投放广告来吸引视　频网站消费者的注意力，为此支付一定的广告费用；消费者　观看网络大电影，前六分钟是免费，之后的内容则需要支付　一定的费用来观看；观看网络大电影时需耗费一定的流量，　移动运营商也就获得了一部分收入。网络大电影与视频平台　之间的合作和分成组成了主要的分配方案，视频网站要么一　次性买断影片版权，要么根据其播放量按比例进行分成。在　这样的模式下，一个网络大电影的运营模式逐渐形成。虽然　网络大电影具有成本低、回报周期短等的优势，但并不是所　有的网络大电影都是稳赚不赔的。　客观估计，网络大电影要经历这样三个阶段：　第一阶段是红利期：随着在线支付的不断普及和完善，　网络用户将逐步养成付费看片的习惯，网络大电影向二三四　线城市普及，网络大电影大规模产生，题材的多样化一定程　度上拉拢了观众的注意力，缓解了院线观众的审美疲劳感；　第二阶段是精品化发展：上一阶段造成的井喷式状况在这一　阶段显现出过盛过饱和状态，网络大电影会逐渐两级分化成　更多投资走精细化路线的“精品”和更低成本但是更新速度　更快的网络大电影，二者各具特色；第三阶段是近乎成熟的　重塑期：网络大电影的高回报和短周期会吸引一大部分院线　的知名编剧、导演和演员，他们的模式会带来网络大电影的　

新媒体现象级电影爆发的理解思考 从2014年开始，以BAT为首的互联网行业全面进入电影行业，给传统电影产业带来了不仅仅是技术上的革命，更是一种产业思维的变革。从电影制作、宣传、发行、放映乃至衍生品生产的各个环节，互联网因素已经自上而下、全方位地贯穿整个电影产品的市场过程中，打破了电影工业的常规制作模式。同时，互联网巨头正在或将要进行的一系列融资、并购等资本运作和电影全产业链的战略布局也将进一步改造着传统电影产业的格局。互联网和电影行业的这场联姻，以及随之而来的互联网基因对当前电影产业的全面渗透，正成为拉动我国电影市场票房高速增长的重要推动力。 现象级电影，是指在某段时间内出现的具有良好口碑并具备一定社会话题性，引起一阵观影潮流，从而取得较高票房并成为当前社会流行现象的电影。1本文特指我国国产电影中现象级电影作品。在互联网+的时代背景下，近年来国产现象级电影频频出现标杆之作。2010年《一步之遥》偏离主流的叙事和暗含的现实隐喻，被大量迷影观众过度阐释，也因此在网络上制造了极大的话题，刷新国产票房纪录的同时也引发了一段时间的姜文电影热；2011年《失恋33天》讲述职场白领女性的遭遇失恋并重新收获爱情的一个都市生活轻喜剧，以900万的小成本博得3000万票房，成为了国产小妞电影的扛鼎之作；2012年《泰囧》以分分钟刷新的票房纪录重新让我们认识了国产电影票房增长的无限可能性，并为国产电影提供了一种闹剧和公路片结合的喜剧片新范式；2013年开始的《小时代》系列，内容和情感空洞无物，仅靠华丽画面支撑，因其有效地利用了郭敬明和杨幂等明星的粉丝经济而大获成功，开创了粉丝电影新类型；2015年《煎饼侠》、《滚蛋吧！肿瘤君》、《夏洛特烦恼》、《捉妖记》、《大圣归来》、《港囧》等电影出现集中爆发的现象，在电影市场获得口碑和票房的双赢，其中互联网因素功不可没。 本文旨在考察2015年国产现象级电影大爆发的现象背后的成因，将以《捉妖记》、《煎饼侠》、《大圣归来》、《滚蛋吧！肿瘤君》和《夏洛特烦恼》等电影为例，从社会文化背景、创作现状、传播途径、受众分析、产业资本等多维度探讨互联网+时代背景下互联网行业对电影产业的全面渗透和本年度此类现象级电影爆发现象之间的因果关联。

网络电影研究-网络电影的概念界定及发展阶段１２一网络电影研究第一章一网络电影的概念界定及发展阶段第一节一网络电影的概念界定一个准确的定义对于新兴事物的发展意义重大.究竟能不能用网络电影这个概念定义专门针对网络传播而制作的电影这一形式?网络电影究竟包含哪些形式?从网络电影出现到今年已经有十几年了,可是人们对其还是没有一个统一的称法,甚至很多人不敢用网络电影这一称呼,而称其为网络剧二新媒体电影二播客二原创短剧,甚至直接将其与其他形式的视频统一称为网络视频或者数字短片.究其原因主要有以下几点:第一,传统观念根深蒂固;第二,质疑网络电影的艺术性;第三,网络电影的表现形式过于复杂,不知道该如何正确区分.一、网络电影的概念对于网络电影,定义的确定无比重要,因为它牵扯到这一艺术形式能否顺利发展.笔者经过对现有的期刊文献进行归纳总结,发现关于网络电影的定义到目前为止还没有一个统一的称法,不同的研究者从不同的角度给其下了定义,大概有以下几类:第一章一网络电影的概念界定及发展阶段１３一第一,从网络电影的艺术特征出发下的定义.２００２年,上海大学影视学院陆琼琼在论文?谈网络电影的人性化互动?中提出, 真正的网络电影参与性极强,首先可以从网上下载标准化的电影软件,然后根据自己的喜好修改剧情.所有人都可以参与电影制作.有兴趣的人甚至可以通过扫描仪输入本人影像扮演戏中角色.其次可以上载自己拍摄的电影与网友共享,不仅满足了影视爱好者,培养了电影观众,也把人从固有的接受模式中解放出来.①作者认为参与性是网络电影的主要特征,网络电影的剧情可以根据受众的喜好随意更改.第二,通过分析网络电影形式总结网络电影定义.韦笛在?简论新媒体电影的发展及其影响?中总结了网络电影的三种主要形式:(１)个体摄制二拼贴的D V短片二影视片段等,如被认为是中国恶搞起源的?一个馒头引发的血案?以及大量分散的二寄居于门户网站的个人播客.(２)专业导演二机构等摄制的具有较高质量但仅限于网络播映的影片,如２００１年宝马推出的由八位世界级导演(如弗兰肯海默二盖伊里奇二吴宇森等)分别执导的八部短片.近年来,这类专业级网络影片的发展呈现出雨后春笋之势,甚至对传统院线电影的制作方式产生了影响.(３)影片在线点播二下载二租赁服务.这实际上是传统银幕电影的网络版模式,利用流媒体传输方式完成影片数据从打包二上传到下载二解压这样一个线性过程.此类服务包括免费和付费两种.传统电影的线上运营是引起当前电影版权争议的最主要原因,随着网络秩序的日趋规范,影片版权所有者二付费运营商与免费运营商之间必将展开激烈的竞争二较量.②作者从创作和观看方式角度对网络电影的形式进行了总结.第三,广义的定义.廖祥忠在?数字艺术论?一书中,从广义的角度对网络电影进行了界定:所谓网络电影 ,是经由高速二宽频上网,使用电脑数据设备观赏电影,也可以透①②陆琼琼:?谈网络电影的人性化互动?,?上海大学学报?２００２年第１期.韦笛:?简论新媒体电影的发展及其影响?,?青年作家?２０１０年第５期.１４一网络电影研究过真联网(R e a lN e t w o r k s)与微软的电影放映软体,把电影画面连接到家庭电视屏幕上.网络电影,是一种即时的二互动的二原创的电影呈现方式,它集可选择性二交互性为一身,在播放方式上,增加观赏者的自主性,并配合网络互动性,网友可以依照顺序正着看二倒着看二跳着看,任何时间,只要可以连上网的地方,就可以收看电影.网络电影根据播放的内容应该包括三个方面:第一是指以网络故事为题材拍摄的影片,第二是指网上制作或为在网上播放而制作的电影短片,第三是数字电影的网络化二家庭化.①许行明二杜桦二张菁等在?网络艺术?中指出:网络电影指在网络上存在的所有电影资源信息,即网络上出现的所有的有关电影艺术的资讯,包括各种文字形态的有关电影艺术的资讯,如有关电影的新闻二评论二电影知识的介绍二对于电影作品和电影人物的介绍和评价;也包括图片形态的有关电影艺术的资源,如电影人物的照片二电影剧照二电影海报等.总之,它包括了所有在传统媒体出现过,而今在网络环境下传播的所有电影资讯和在网络传播的环境下诞生的结合了传统电影艺术与网络媒介的传播特征所产生的新的电影艺术形式.②第四,狭义的定义.大多数人从狭义的角度对网络电影的定义进行了界定,如张熙娟在?网络电影流行的传播学分析?中认为:一般意义上而言,网络电影是指专为在网上播放而制作的电影短片,它寄生于网络,与一般的电影院电影不同.同时,如果超越这种一般意义上的定义,网络电影特指那些在网上发行的,超越了简单的观赏性,而增加了更多的参与性与互动性的小影片,这是网络电影的发展方向.③刘张华在?网络电影电影史上的又一革命?中认为:我们在这里说的网络电影,不是指以网络故事为题材而拍摄的影片,而是特指专为在网上播放而制作的电影短片,一般长度为五六分钟,最长也不过十几分钟.网络电影的出现,是①②③廖祥忠:?数字艺术论?,中国广播电视出版社２００６年版,第８０－８１页.许行明二杜桦二张菁:?网络艺术?,北京广播学院出版社２００１年版,第１２６页.张熙娟:?网络电影流行的传播学分析?,?新西部?２００７年第１６期.。

新媒体环境下的电影现状及发展路径探索新媒体的迅猛发展给传统电影行业带来了巨大的冲击和机遇。

在新媒体环境下，电影的观影方式、制作方式和市场变得全新，电影产业的发展路径也需要进行探索和调整。

本文将探讨新媒体环境下电影的现状以及可能的发展路径。

新媒体环境下的电影观影方式发生了巨大的变化。

传统的电影观影方式主要是通过在电影院观看银幕上播放的电影，在观影的享受到大屏幕、良好的音响和沉浸感。

随着互联网和手机的普及，观众可以通过在线视频平台、电影下载和在线直播等渠道来观看电影，观影的时间、地点和方式都变得更加自由和灵活。

观众不再局限于在电影院看电影，可以根据自己的时间和喜好，选择自己想看的电影，在家中或者任何地方观看。

这种变化对传统电影行业来说是一个巨大的冲击，但同时也为电影的推广和观众的扩大提供了更大的机会。

新媒体环境下的电影制作方式也发生了重大的变革。

传统的电影制作需要大量的投资和资源，包括演员片酬、剧组人员费用、场景搭建、后期制作等等。

这对于小众电影或者新导演来说是一个巨大的挑战。

在新媒体环境下，电影制作变得更加便捷和低成本。

通过数字化拍摄技术、后期制作软件和云计算等技术的应用，电影制作的门槛大为降低。

电影制作不再依赖于传统的大规模剧组，个人或小团队也可以通过相对较低的成本和技术手段制作出高质量的电影。

这为新导演或小众电影提供了更多机会，推动了电影行业的创新和发展。

新媒体环境下的电影市场呈现出多样化的态势。

传统电影的发行和推广主要依赖于电影院和电视广告等渠道，而在新媒体环境下，电影市场呈现出了多元化和碎片化的特点。

除了传统的电影院观影之外，观众还可以通过在线视频平台、电影网站、社交媒体等渠道观看电影。

传统电影的发行商不再是唯一的选择，制作方和投资方也可以选择通过在线平台进行发行和推广。

对于小众电影和新导演来说，这种新市场模式为他们提供了更多机会，电影也可以更加精准地定位目标观众群体，并进行精准营销。

面对新媒体环境下的电影现状，电影行业需要不断进行创新和调整，寻找新的发展路径。