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电影《烈日灼心》观后感200字作文
电影《烈日灼心》观后感200字作文
《烈日灼心》观后感终于看了这部心心念念的影片《烈火灼心》，被大林等众好友推荐的这部悬念片的确让人看完后还能思索良久。
邓超，段奕宏，郭涛三人的演技真可谓实力派炉火纯青，段奕宏对邓超的一番对于法律的诠释通俗意赅，喜欢[鼓掌]影片对于人性善恶的分析也有一定的见解。
但是我坚信善良的人始终是善良的，正如邓超在狱中对段奕宏说的最后一句话那样：“从来不会为了自己，从来不会”！可令人不解的是影片开始时的旁白为什么就定义这三个弟兄是是罪犯而片尾又不出来澄清真相呢？PS: 段奕宏的眼神太犀利深邃了，特别男人，以至于可以忽略他不高的颜值和像沙皮狗一样的颈纹。
烈日灼心观后感影评《烈日灼心》是一部由邓超、段奕宏和郭涛等主演的犯罪悬疑电影，影片首播于202X年，网友们对这部电影的评价也是相对较高，一起去看看他们是怎么说的吧！01从一开头就铺天盖地的阴雨天气压得人心慌，这和片名中的“烈日”形成强烈反差。
导演貌似没有刻意刻画人物的险境，骨子里却将威胁和危险如影随形地安在演员身上，让他们有极致状态下的焦灼情绪，彻底渗透并摧毁观众的心理防线，几个主角的挣扎时刻牵引着我的神经。
郭涛那场自己缝针和邓超死前抽搐涣散平静的戏都看得我浑身起鸡皮疙瘩。
人性救赎方面在犯罪题材里面几乎都有提及，不过这部电影高度还是鲜有的，错了就是错了，无论怎样都弥补不来，最后三个人的赴死可能是最好的结局，逃是逃不过的，他们的命运对于观众来说确实是“灼心”的。
不过那个变态房东的来历全篇没有任何交代，好像是说被剪掉了，还有搞基的激情片段也只有零零散散几个画面，哭泣（；？？？Д？？`）导演对辛小丰和伊谷春车内对话那场戏处理得很巧妙，远近镜头不断切换，人物之间的试探掩饰和为后来剧情埋的伏笔都有所体现。
国内的犯罪心理题材能做到这样已经可以夸一夸了，而且原著剧本也确实很精彩。
02实不相瞒各位，我还是搜王珞丹找到的这部电影，看到豆瓣评分7.9我都惊呆了，我辣么喜欢的《南极之恋》也是7.9，我就决心要看一看。
然后就发现主线和王珞丹并没有什么关系。
看完之后，觉得，还蛮好的。
一方面是导演用心了，很多心思花费出来，在情节和叙事上（别急拔刀，看下去），另一方面剧本还挺有深度的，情节有意思，有波折，有意料之中，也有情理之外（嗯，我在说什么），还有一方面，演员普遍演技优秀，嗯嗯。
以上是我觉得它还蛮好的原因。
但是但但但但是这个情节是不是可以优化一下？我的看法是：这个电影的主人公不必要那么的完美，他们犯了错，杀了一家人，逃亡过程中做好事，养孩子，希望良心上能好受一点，过程中他做协警，一边与歹徒斗智斗勇，一边与警察斗智斗勇，一个女孩因为另一个他的善良喜欢上了他，女孩天真，两人相爱，最终两兄弟被正法。
烈日灼心电影观后感600字该片改编自女作家须一瓜的长篇小说《太阳黑子》，讲述了三个身份各异的结拜兄弟共同抚养一个孤女，在巧合之下牵扯出一桩陈年大案的故事。
下面由本店铺给大家分享一些关于烈日灼心电影观后感，方便大家学习，希望可以帮到你。
烈日灼心电影观后感600字一起初看到片名这几个字，看到“悬疑，惊悚”，挣扎着要不要、敢不敢去看这部略有害怕的电影，在各种影帝的诱惑下，终于还是在上映第一时间平息了燃烧了许久的好奇心……一部跟随镜头切换一起推理一起猜想的电影;一部兼具影帝级别的演出诱惑和惊悚、骇人情节的电影;一部第一次在电影院强劲的空调冷风下不觉得冷反而越发冒汗的电影。
连环复杂的案件，是展现内心煎熬的必备对于一部悬疑片而言，扣人心弦的案情是必不可少的调料，跟随场景的步步变换，融入个个案件的击破过程，仿佛身临其境，仿佛近在眼前，甚至有那一幕幕惊险、刺激、恐慌、惊吓的“不忍直视”，却也是为铺设悬念准备的佳肴佐料，也的确为看片的感触加分不少。
理性与情感，是阐释法律正义与人性之美的法律，或者说是理智，常被用来判定是非对错，但有时候，法律之外也会有超乎于常理的东西，比如人之本性，比如天生就自带复杂多变特性的情感，个人印象最深刻的，当属片中伊警官与小丰单独相处时的对白，这也正是为主角内心煎熬情绪设下的伏笔，尤其是那一段关于法律与人性的阐释(具体可在片中关注，暂不剧透)，自认为，那是影片最精彩深刻的触动。
在片尾那一曲“小尾巴之歌”响起时，似乎才真正感受到片子精髓的升华，超越法律制裁，游离于推理之外，人间大爱，一直存在，就像片尾那一幅海滩上自在漫步，陪伴同行的和谐画面，总不免激起人内心深处的最柔软部分。
再谈几位男神级别的主角，个个演技一流，无论眼神的专注凝神，或是台词与肢体的丰富表达，强烈的带入感，这样一部演员都深陷“不能自拔”的戏份，看过的人，又怎能轻易不动情动心呢?烈日灼心电影观后感600字二单看名字《烈日灼心》，以为是一部纯粹商业片，甚至因为有邓超在，以为会是像《分手大师》一样是一部恶俗搞笑片。
Atonement and Salvation:An Interpretation of the Theme of"The Scorching Sun"
作者： 冯传胜[1]
作者机构： [1]安徽艺术学院戏剧影视系,安徽合肥233011
出版物刊名： 绥化学院学报
页码： 106-108页
年卷期： 2020年 第11期
主题词：�烈日灼心》;赎罪;拯救;主题思想
摘要：影视作品《烈日灼心》是由中国内地知名制片人曹保平执导,该部影视作品是由须一瓜所著作的《太阳黑子》改编而来,主要叙述的是三个青年在一念之差下成为杀人凶手并开始过着逃亡生活的故事。
该部影视作品的主题是赎罪和拯救,在荧幕上充分展现了复杂的人性,作品中将罪与罚、情与法等表现得淋漓尽致,不禁让人对人性进行深入反思。
现对影视作品剧情结构、人物线索和镜头应用等多方面进行讨论和分析,并对影片作品拯救和赎罪话题进行探究。
烈日灼心的人物悲剧命运解读Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】《烈日灼心》的人物悲剧命运解读[摘要]2015年上映的《烈日灼心》由曹保平执导，影片改编自须一瓜的小说《太阳黑子》，讲述了三个高中毕业青年因一念之差成为杀人凶手亡命天涯的故事。
影片以赎罪和拯救为主题，对人性的复杂性予以充分的展示，通篇充满罪与罚的对垒、情与法的冲突，兼具思想性与艺术性。
本文在借鉴学界研究成果的基础上，试图从人物的性格悲剧、人的异化以及理想主义创造的悲剧三个方面展开论述，探析造成人物悲剧命运的主要原因。
[关键词]《烈日灼心》；性格悲剧；异化；理想主义2015年上映的《烈日灼心》由曹保平执导，影片改编自须一瓜的小说《太阳黑子》，讲述了三个高中毕业青年因一念之差成为杀人凶手亡命天涯的故事。
影片以赎罪和拯救为主题，对人性的复杂性予以充分的展示，通篇充满罪与罚的对垒、情与法的冲突，兼具思想性与艺术性，成为2015年中国电影市场上的一匹黑马，收获众多好评，被冠以中国悬疑推理类型电影中不可多得的佳作。
[1]随着电影的上映评论界也掀起了一股热潮，研究多围绕罪与罚的电影主题、人物线索、剧情及电影主体结构展开等角度展开，对于深入理解剧情以及从宏观的角度反观中国类型化电影的发展从理论上进行了说明。
本文在借鉴以上学术研究成果的基础上，试图从人物的性格悲剧、人的异化以及理想主义创造的悲剧三个方面展开论述，探析造成人物悲剧命运的主要原因。
一、性格悲剧性格悲剧是指由于个体自身的性格缺陷引发的一系列行为导致的悲剧。
[2]个体生活在特定的社会环境中，因自身性格的缺陷导致其与社会、伦理道德所要求的理想目标存在一定的差距，因而不可避免地遭遇毁灭，这是通常意义上所说的性格悲剧。
性格悲剧的形成与个人的素质、社会环境等因素密不可分，而且不同的性格缺陷所引发的悲剧结果是不同的。
如，莎士比亚创作的悲剧中很多是性格悲剧，《哈姆雷特》无疑是最典型的一部。
▲THE FILM影视144从《烈日灼心》看文学改编影视的策略与优势赵力子（作者单位：西安翻译学院文学）摘 要：从电影出现之后，文学与电影便开始了百年之久的竞争与融合的历程。
诸多文学改编的优秀影视作品不仅为文学创作的发展注入了新的活力，同时也为电影创作提供了更多素材。
在此背景下，本文以影片《烈日灼心》为例，对其改编中的策略进行分析，并提出对文学与电影改编之间所形成的良性互动的思考，以期能为相关研究领域与从业者提供一定的参考与帮助。
关键词：文学改编；《烈日灼心》；传播优势１ 《烈日灼心》在改编中的策略分析《烈日灼心》是由曹保平导演并编剧的犯罪悬疑电影，影片改编自作家须一瓜的长篇小说《太阳黑子》。
在原著小说中，作者须一瓜将太阳黑子比喻为曾经犯下错误的灵魂。
小说中描述了两类人，一类是犯下罪行的善良之人，一类是因爱生恨的可恶之人。
两类人物都试图赎罪，但前者选择了大爱的形式，后者则让仇恨充满了自己的内心。
电影《烈日灼心》抓住了原著小说的精神内核，从而在改编中取得了较高的艺术成就。
１．１ 改编对受众的影响电影叙事的基础包括符号学与结构主义两方面，通过采取文学作品常规表现手法，并在此基础上利用电影叙事结构形成文本与图像的双重叙事效果，使电影呈现出一种新的美学形态[1]。
《烈日灼心》的开端，曹保平通过一段评书作为旁白来点明主题，这样的方式迅速吸引了受众的注意力，并将其引入一种紧张、恐惧的心理状态，感受到影片中三名罪犯挣扎、压抑的心理。
这种文本叙事的铺设有效增强了电影编剧的张力。
１．２ 影片的主体设计电影作为当前大众文化语境下的社会话语实践形式，其叙事具有一定的社会功能。
电影的叙事主题即为叙事构建的基本路径及出发点与归宿[2]。
曹保平导演的一系列电影作品，都以极具深刻主题的线索将剧情勾勒了出来，如在《光荣的愤怒》（2007）与《李米的猜想》（2008）中，均对中国农村基层的非理性政治诉求、爱情主题进行了探索。
《烈日灼心》在原著《太阳黑子》多线索的情节发展基础上进行了改编，在原故事构建路径上以另一种形式将其表现出来，在三个罪犯与一个孤女四个人物间的关系发展过程中将人性的真实性、复杂性展现出来。
《烈日灼心》：文字到影像的改编策略
赵晓菲
【期刊名称】《电影文学》
【年(卷),期】2016(0)16
【摘要】由曹保平执导,根据须一瓜的小说《太阳黑子》改编的《烈日灼心》,无疑是2015年国内电影市场上令人瞩目的一部作品,也是国产类型片中的典范之作.由于《烈日灼心》对人性复杂的揭示、对命运冲突的展示十分到位,电影上映后便掀起了一阵有关电影主题、人物悲剧命运的讨论热潮.而其对小说的改编策略则被关注得较少.文章从电影对大众共鸣的唤起、对人物情感和关系的简化、对社会文化的迎合三方面,分析《烈日灼心》的改编策略.
【总页数】3页(P99-101)
【作者】赵晓菲
【作者单位】郑州师范学院初等教育学院,河南郑州450000
【正文语种】中文
【相关文献】
1.一次强势失衡的银幕改编--从《太阳黑子》到《烈日灼心》 [J], 高淑敏
2.从文字到银幕r——电影《烈日灼心》的叙事改编思路分析 [J], 许琳
3.从《烈日灼心》看文学改编影视的策略与优势 [J], 赵力子
4.电影《烈日灼心》的改编策略 [J], 苏若菊
5.电影《烈日灼心》对小说《太阳黑子》的改编得失 [J], 李玥
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中国地质大学（武汉）证据法学结课论文重视证据：电影《烈日灼心》的解读学号：***********姓名：***班级：122222二〇一五年十一月二十日重视证据：电影《烈日灼心》的解读摘要：本文从解读《烈日灼心》这部电影，对电影中关于证据方面，如非法证据排除规则、孤证不能定罪、直接证据与间接证据进行讨论。
指出我国现行非法证据排除规则的模糊性，提出直接证据与间接证据相互印证时间接证据的注意事项。
最后通过影片中案情分析和经典台词，指出证据在司法活动中的重要性，重视证据是促进公平正义的保障。
关键词：非法证据排除直接证据间接证据孤证优良的司法，乃国民之福。
呼格其生也短，其命也悲。
惜无此福。
然以生命警示手持司法权柄者，应重证据，不臆断。
重人权，不擅权，不为一时政治之权权益而弃法治与公正。
——中国政法大学教授江平2015年8月27日，电影《烈日灼心》于中国内地上映，作为一部犯罪和悬疑的影片，《烈日灼心》以其细腻的人物刻画，紧密的叙事风格一举拿下18届上海国际电影节上最佳导演和最佳男演员奖，其上映后也广受好评。
笔者在11月份观看网络首播后，不仅被电影情节和人物所吸引，而且被隐含其中的证据法学的内容强烈吸引，结合本学期所学，故做此文。
在此，有必要从方法论的角度简单论述一下以电影艺术作品为素材进行法学研究的可能性，因为有的读者可能对此有怀疑，从而怀疑本文的基本论点。
第一，法学是对法律现象的研究，而本文以电影作为研究素材，对其中所展现的法律现象进行研究，并无不当。
第二，《烈日灼心》属于现实主义的电影作品，其中展现的法律现象不难在日常生活中发现，所以笔者对此进行研究并不会脱离现实。
第三，并非不是很重要的，以艺术作品来进行法学和其他学术研究（包括自然科学）的事例并不少。
自然科学上，我国著名科学家竺可桢曾以中国古代诗歌为基本史料研究了中国过去几千年的气候变化。
在社会学上，恩格斯曾经说过，他从巴尔扎克的《人间喜剧》中获得了许多有用的资料①。
在法学研究中，苏力、陈柏峰等一批法学学者对电影《秋菊打官司》从法学各个角度进行了解读。
综上，本文从《烈日灼心》来进行相关证据法方面的探讨是没有方法论上的错误的。
一、电影剧情和研究内容简介（一）剧情简介七年前，福建西陇发生了一起灭门惨案，一家五口被杀（父母、外公、外婆和女孩）。
杨自道、辛小峰、陈比觉来到西陇宿安水库旁别墅追债，邀请了王砚辉（演员名称，影片中没有角色名称）来帮忙。
在寻找欠债人的时候，辛小峰发①苏力.法治及其本土资源[M].北京:北京大学出版社,2015.现了一名洗完澡的裸体女子，强奸发生在一瞬间，该女子在挣扎中心脏病突发死亡。
随后王砚辉来到现场，发现女孩的父母、外婆、外公在大喊大叫，于是用木方打死了四人。
最后四人逃离现场，在逃离现场时，王砚辉被另外三人推到水库里淹死（其实并没有死，三人认为已经淹死了），陈比觉逃跑时意外受伤。
出于良心，辛小峰回到别墅找到了被害人的女儿（婴儿）并收养了她，不管婴儿，婴儿就会被饿死。
三人逃离后摇身一变，辛小峰成了协警，杨自道成了出租车司机，陈比觉成了装傻的鱼排工。
辛小峰的上司伊警官当年也是到过案发现场的人。
在太阳的照射下，一切存在的事物都会露出影子，三兄弟最后被伊警官发现是逃犯并被抓归案，其证据除了现场提取到辛小峰的一枚指纹，有人在案发现场附近看到胸前纹身男子（杨自道胸前有纹身）外，还有辛小峰和陈自道租住的房子房东的偷听录音和两人归案后的供述。
最后辛小峰和陈自道被执行死刑，陈比觉跳海自尽。
（二）研究内容对影片中三人被判刑所依据的证据进行研究分析，指出在刑事案件中证据规则和证据收集的问题。
从影片中发现如下证据问题：1、影片中房东窃听得来的证据能否作为定罪的依据；2、孤证不能定案和共同犯罪问题；3、直接证据和间接证据；二、影片中房东窃听得来的证据能否作为定罪的依据影片中房东对辛小峰和陈自道的房间进行窃听，明显属于侵犯他人隐私的行为，是非法的行为。
《中华人民共和国宪法》第三十八条、第三十九条、第十四条，《中华人民共和国民法通则》第一百条、第一百零一条都对公民的隐私权的保护做了规定。
这里很容易让人想到非法证据排除规则。
非法证据排除规则最早产生于美国，是指在刑事诉讼中，以非法手段取得的证据，不得被采纳为认定被告人有罪的证据。
这里非法证据的界定，笔者认为是有模糊性的，主要有两种：第一，使用法律明确禁止的方法获取的证据。
例如，《刑事诉讼法》第五十条规定“严禁刑讯逼供和以威胁、引诱、欺骗以及其他非法的方法收集证据，不得强迫任何人证实自己有罪。
”违反这条规定获取的证据就属于非法证据。
《非法证据排除规定》第一条也作出了相应的表述，即“采用刑讯逼供等非法手段取得的犯罪嫌疑人、被告人供述和采用暴力、威胁等非法手段取得的证人证言、被害人陈述，属于非法言词证据”。
第二，没有按照法律的规定或要求收集的证据，包括收集证据的主体、程序、方法以及证据的形式不合法的证据。
例如，《刑事诉讼法》第一百一十六条规定“讯问犯罪嫌疑人必须由人民检察院或者公安机关的侦查人员负责进行。
讯问的时候，侦查人员不得少于二人。
犯罪嫌疑人被送交看守所羁押以后，侦查人员对其进行讯问，应当在看守所内进行。
”按照这条规定，如果讯问不是由侦查人员进行的，或者讯问时只有一名侦查人员的，或者没有按规定在看守所内进行的，所获得的口供就属于非法证据。
我国非法证据排除规则中有关法律明确禁止的方法基本上是指审判人员、检察人员、侦查人员在收集证据中采用了法律禁止的行为，也就是指收集证据程序的不合法。
在电影中房东不是国家司法机关的工作人员，其采取窃听的方式得到的材料是不是使用法律明确禁止的方法获取的证据呢？按照我国法律规定，房东窃听的行为明显不是使用法律明确禁止的方法获取证据，因为其主体不符合法律规定，所以单纯不考虑警察的行为，房东窃得来的材料在证据上本身没有问题。
如果对电影有仔细看过的，应该观察到了一些细节，伊警官在休假期间来到辛小峰租住的房屋进行搜查，发现了房子被窃听，并搜查了房东的房子。
伊警官在休假期间应该不属于公安机关人员的身份，没有法定搜查的权力。
即使要进行搜查也应该根据《中华人民共和国刑事诉讼法》第一百三十六条规定，向被搜查人出示搜查证。
当时明显不属于紧急情况，不能无证搜查。
伊警官的行为明显属于非法侵入公民的住宅的行为，不仅不合法，还涉及非法侵入住宅罪。
伊警官的行为明显属于没有按照法律的规定或要求收集的证据，其主体和程序都不合法，应当作为非法证据予以排除。
有一个设想，假设伊警官知道自己非法搜查，然后补全手续进行一次“合法”搜查，再次搜查房东的房屋，这样获得的证据是否合法呢。
第二次搜查虽然形式上都是合法的，但是其搜查的原因是根据第一次非法搜查得来的，也就是第二次搜查是基于第一次非法搜查的行为，笔者认为同样是不合法的。
第二次搜查除非有足够的理由可以和第一次搜查隔离，否则仍然是非法的，也应当予以排除，笔者在这里就不多加阐述。
三、孤证不能定案和共同犯罪中的证据问题辛小峰在逃离现场时，出于好奇，捡起来地上被害女孩的吊坠，留下了现场唯一一枚指纹。
后来辛小峰等三人被抓，他们三人都不愿意让收养的婴儿“尾巴”知道收养自己的人竟是杀害其亲人的凶手（只有辛小峰杀害了“尾巴”的母亲），辛小峰和杨自道宁愿选择死亡。
这样来说，他俩肯定将灭门惨案全部责任归到自己身上，闭口不谈王砚辉杀人的事实和被“杀”的事实。
虽然是电影，还是能够感受到三人对“尾巴”的爱很深，希望“尾巴”能有一个轻松的未来，宁愿自己选择死亡去赎罪。
有了两人有罪的供述和现场的指纹和案发地附近村民的目击证据（当然是间接证据且证明力较小），这些证据互相印证，于是判决两人死刑。
可以说辛小峰是有罪的，证据也是确实充分的，有指纹有供述。
杨自道和辛小峰共同故意杀人，但是除了杨自道的供述没有其他任何证据能够证明其直接杀人，也就是说判处杨自道死刑是缺乏证据的。
《中华人民共和国刑事诉讼法》第五十三条规定“只有被告人陈述，没有其他证据的，不能认定被告人有罪和处以刑罚。
”很明显，在电影中对杨自道的判决是违反了此条规定的。
共同犯罪中认定每个犯罪嫌疑人犯罪的证据都应该确实、充分，电影中证据能够做到确实、充分的只有辛小峰一个人，而司法机关极有可能结合杨自道的供述从而推断其是共同犯罪的罪犯，最后将他判了死刑。
四、直接证据和间接证据直接证据是指能单独直接证明案件主要事实的证据；间接证据是指不能单独直接证明，而需要与其他证据结合才能够证明案件主要事实的证据。
直接证据主要包括：1、当事人的陈述；2、能证明案件主要事实的证人证言；3、能证明案件主要事实的书证；4、能证明案件主要事实的音像证据。
电影中直接证据只有辛小峰和杨自道的陈述。
间接证据有辛小峰留下的指纹、杨自道胸前的纹身和目击证人证言。
直接证据最显著的特点是它对案件主要事实的证明关系是直截了当的，无需借助于其他证据，就可以直接证明案件的主要事实。
直接证据的手收集上来源窄，数量少，不易取得，在有些案件中甚至无法取得。
间接证据虽然不能独立地直接证明案件的主要事实，而只能证明案件事实的某种情况，但是间接证据多表现为事物且较容易获取。
这里就探讨一下间接证据的问题。
间接证据的证明力较弱，间接证据只能证明一部分事实，比如电影中辛小峰的指纹，只能证明辛小峰来过现场，并不能证明其强奸致人死亡的事实。
因为往往缺乏直接证据，间接证据的证明力就显得尤为重要，影片中被告人供述还是不真实的，出于这一点，重间接证据中的物证比重直接证据中的供述更为重要。
记得老师在课堂中提到杀人案时说“法院要定一个人杀人罪，最重要的是什么？是在被害人身上提取到被告人的痕迹，只有这才能有力说明杀人行为是被告人所为。
公安机关提取到的锤子、刀子等没有被害人和被告人痕迹的作案工具，这些证据的证明力都是很低的”。
这句话启发了我，同时《烈日灼心》这部影片里指纹这个证据的证明力也是很低的，在这些被害人什么没有提取到被告人的证据，很难认定被告人有罪。
我认为我国应该对间接证据运用的标准要提高，不能仅凭一个间接证据就能和直接证据印证来定罪，间接证据的数量必须多（不止一条）和证明力必须大。
五、结语法律是人类发明过的最好的东西。
你知道什么是人吗？在我眼里，人是神性和动物性的总合，就是他有你想象不到的好，更有你想象不到的恶，没有对错，这就是人。
所以说法律特别可爱，他不管你能好到哪，就限制你不能恶到没边，它清楚每个人心里都有那么点脏事，想想可以，但做出来不行。
法律更像人性的低保，是一种强制性的修养，它不像宗教要求你眼高手低，就踏踏实实告诉你至少应该是什么，又讲人情又残酷无情。
——《烈日灼心》台词作为当代法学学子，肩负着法学的发展和国家法制建设的重任。
证据作为许多案子的核心问题，对维护公平正义的起着重要作用。
