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名词解释：1.英雄史诗：史前时期，东西方很多民族都创造出规模宏伟的史诗。
最著名的有古巴比伦的《吉尔伽美什》，古印度的《摩科婆罗多》和《罗摩衍那》，古希腊的《伊利亚特》和《奥德修纪》。
这些史诗往往是由作者根据本民族发生重大历史转折时期口头流传下来的传说、歌谣加工、整理、创作而成。
它们都是长篇叙事体诗歌，主题庄严崇高，风格古朴自然，文化内蕴深广丰厚，其主要任务是被视为决定整个部落、民族或人类命运的英雄甚至近似神灵的人物，因为这类作品被后人称为“英雄史诗”，在文学史上占据着极为尊崇的地位。
2.荷马史诗：是古希腊史前时期形成的英雄史诗，包括《伊利亚特》和《奥德修纪》。
史诗的作者据传为盲诗人荷马，现在一般认为是古希腊长期流传的关于特洛亚战争的英雄传说的总结。
荷马史诗在世界文学史上占有十分重要的地位，它不仅是人们了解古代希腊的历史资料，而且被誉为欧洲史诗的典范，并为以后文学艺术提供了丰富的素材，是全人类的宝贵文化遗产。
3.荷马问题：古希腊英雄史诗《伊利亚特》和《奥德修纪》的作者荷马，被后人称为伟大的诗人、语言学家、社会学家等，备受世人关注。
从古希腊至今，人们围绕荷马有无其人、他的生平和创作以及两部史诗的形成问题，展开持续激烈的争辩，形成了一大专门学问，即欧洲文学史上所谓的“荷马问题”。
现在专家一般认为，荷马史诗是古希腊长期流传的关于特洛亚战争的英雄传说的总结，而荷马可能是史诗最初或者最好的综合加工者。
4.“俄狄浦斯情结”：精神分析学派的创始人弗洛伊德，用精神分析方法来研究《俄狄浦斯王》一剧，并用俄狄浦斯的名字来表示男性从童年便有“恋母仇父”的性本能，即所谓的“俄狄浦斯情结”。
弗洛伊德从“范性论”出发，对《俄狄浦斯王》做出了完全违背意愿的解说，既不科学，也不符合文明社会人类的实际。
5.“文人史诗”：这个称谓乃是与以荷马史诗为代表的“原始史诗”相对应而来的，最早指维吉尔的《埃涅阿斯纪》。
因为荷马史诗尽管有荷马的加工、编辑、升华，但基本创作来自民间，故别具一种粗犷、自然、浑朴、有力的特质。
第1篇一、概述本章主要介绍了英国文学从17世纪到18世纪的发展历程，这一时期英国文学经历了从古典主义到浪漫主义的转变。
本章内容涵盖了戏剧、诗歌、小说等不同文学体裁，重点分析了莎士比亚、弥尔顿、约翰逊、柯勒律治、拜伦等文学巨匠的作品及其特点。
二、莎士比亚1. 莎士比亚生平简介莎士比亚（William Shakespeare，1564-1616），英国著名戏剧家和诗人，被誉为“英国戏剧之父”。
他出生于英格兰沃里克郡斯特拉特福德镇，16世纪末开始在伦敦的戏剧界崭露头角。
2. 莎士比亚戏剧特点（1）戏剧体裁多样：莎士比亚的戏剧作品包括喜剧、悲剧、历史剧、传奇剧等，具有很高的艺术成就。
（2）人物形象鲜明：莎士比亚塑造了许多具有典型意义的人物形象，如哈姆雷特、奥赛罗、麦克白等。
（3）情节跌宕起伏：莎士比亚的戏剧情节丰富，跌宕起伏，充满悬念。
（4）语言丰富生动：莎士比亚的戏剧语言具有很高的文学价值，既有典雅的诗句，又有生动的口语。
3. 莎士比亚代表作品（1）悲剧：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》等。
（2）喜剧：《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》等。
三、弥尔顿1. 弥尔顿生平简介约翰·弥尔顿（John Milton，1608-1674），英国著名诗人、政治家。
他出生于伦敦一个富裕家庭，曾在剑桥大学学习，后成为英国著名的政治活动家和诗人。
2. 弥尔顿诗歌特点（1）诗歌题材广泛：弥尔顿的诗歌涉及宗教、政治、哲学等多个领域。
（2）诗歌形式多样：弥尔顿擅长使用史诗、抒情诗、讽刺诗等多种诗歌形式。
（3）语言优美动人：弥尔顿的诗歌语言优美，富有音乐性。
3. 弥尔顿代表作品《失乐园》：这部史诗讲述了亚当和夏娃被逐出伊甸园的故事，揭示了人类罪恶的根源。
四、约翰逊1. 约翰逊生平简介塞缪尔·约翰逊（Samuel Johnson，1709-1784），英国著名文学家、哲学家。
《莎士比亚》读书笔记认真品味一部名著后，你有什么领悟呢？这时候，最关键的读书笔记怎么能落下！那么你会写读书笔记吗？下面是小编为大家整理的《莎士比亚》读书笔记范文（通用6篇），欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《莎士比亚》读书笔记1在这本书里，莎士比亚不是一个文学符号，他是一个我们身边可以接触到的凡夫俗子。
我们可以认识一个鲜活的莎士比亚，他是那个特定时代里一个戏剧作者的普遍状态，让我们知道“莎翁”对“莎剧”是有所有权的，这个概念贯穿整本书。
首先，书中特别指出，莎剧是演出来的，而不是写出来的，在我们看到的文字之前，他们早就在很多剧场里经受过千锤百炼，并且明显带有集体创作和演员的临场发挥。
我们看到的莎士比亚文学涉猎的范围非常广泛，已经超越了莎士比亚这个人物的阶层，所以后世的人会认为不是莎士比亚这样的地位的人能写出来的。
但在他的年代，他的剧本都是不折不扣的创作，是真正的大众艺术。
就如同红楼梦有红学，莎士比亚文集也有莎学，莎学最热门的话题是，莎士比亚的作品到底都是不是他写的，这也是本书要揭晓的答案。
倒莎派的观点是，莎士比亚是一个草根，他不可能写出宫廷里的生活，并且都那么的详尽，他们还给莎士比亚配上一些代笔的人，出名的比如有伊丽莎白女王。
以下介绍本书内容。
威廉·莎士比亚出生于1564年，他的父亲是个手工作坊的老板。
生意好了之后，父亲就积极往政治生活发展，但也正因为如此，家里的经济又出现了问题。
直到莎士比亚自己走红了，家里的经济才开始好转。
莎士比亚虽然是普通人家的小孩（不是贵族），但也读过一些拉丁语写的书，这也让他能在拉丁文的著作里获取灵感。
莎士比亚的炒房也是出了名的，他会购买凶宅当做粮食仓库，能从中间大赚一笔，他还喜欢一些风险低的投资，再加上剧场收入，他也是名利双收的大乡绅了。
在书里面，莎士比亚还经常吵架，催债，维权打官司，虽然没有文案记录，但是从他的作品里可以看出他也具备了市井人物的狡黠。
第1篇一、导言西方文论，又称西方文学理论，是西方哲学、美学、语言学、心理学等领域对文学现象进行理论探讨的产物。
它起源于古希腊，经历了中世纪、文艺复兴、启蒙时代、浪漫主义、现实主义、现代主义等各个时期，形成了丰富多样的理论体系。
本文将对西方文论的一些重要理论进行摘抄和解读。
二、古希腊时期1. 柏拉图：《理想国》摘抄：诗人只是模仿者，他们的作品只是对现实的扭曲，而不是真实的反映。
解读：柏拉图认为诗人是模仿者，他们的作品是对现实的扭曲，而非真实。
这一观点对后来的西方文论产生了深远影响，引发了关于文学本质的讨论。
2. 亚里士多德：《诗学》摘抄：悲剧是对人类痛苦和不幸的模仿，通过模仿激发观众的怜悯和恐惧，从而达到净化心灵的效果。
解读：亚里士多德提出了悲剧理论，认为悲剧通过对人类痛苦和不幸的模仿，激发观众的怜悯和恐惧，从而净化心灵。
这一理论为后来的西方文论提供了情感表达和审美价值的重要依据。
三、中世纪时期1. 奥古斯丁：《忏悔录》摘抄：诗歌是一种神圣的语言，通过诗歌可以接近上帝。
解读：奥古斯丁认为诗歌是一种神圣的语言，通过诗歌可以接近上帝。
这一观点强调了诗歌的宗教价值，对中世纪文论产生了影响。
2. 阿尔贝蒂：《诗的艺术》摘抄：诗歌是一种模仿的艺术，诗人应该模仿自然，创造出具有审美价值的作品。
解读：阿尔贝蒂认为诗歌是一种模仿的艺术，诗人应该模仿自然，创造出具有审美价值的作品。
这一观点强调了诗歌的模仿性，对中世纪文论产生了影响。
四、文艺复兴时期1. 布尔乔亚：《论诗的艺术》摘抄：诗歌是一种创造性的艺术，诗人应该自由地表达自己的情感和思想。
解读：布尔乔亚认为诗歌是一种创造性的艺术，诗人应该自由地表达自己的情感和思想。
这一观点强调了诗歌的创造性，对文艺复兴时期的文论产生了影响。
2. 莎士比亚：《哈姆雷特》摘抄：戏剧是一种揭示人性的艺术，通过戏剧可以展示人类的善恶。
解读：莎士比亚的戏剧作品揭示了人性的善恶，强调了戏剧在揭示人性方面的作用。
莎士比亚的三大时期研究莎士比亚（1564—1616）是文艺复兴时期英国以及欧洲最重要的作家。
1590年到1600年这一时期的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣。
莎士比亚生活在的封建制度开始瓦解，新兴资产阶级开始上升的大转折时期。
当时中世纪以宗教神学为代表的蒙昧主义思想走向没落，资产阶级以个人主义为中心的世界观日益深入人心，人文主义在社会文化思潮中开始占据统治地位。
莎士比亚则以他的剧作，大胆地批判了封建制度的残酷黑暗及对人性的禁锢，强烈反映了新兴的资产阶级希望建立新型的社会关系和伦理思想的要求，为人文主义在英国和欧洲的传播起了巨大的推动作用。
莎士比亚的许多剧作都遗失了，流传下来的只有三十七个，研究者将他的创作按思想和艺术的发展分为三个时期：1．历史剧和喜剧时期：（1590—1600）在莎士比亚戏剧创作的最初十年中，他共创作了九部历史剧。
在这些剧本中除了《约翰王》（1589）描写的是13世纪封建王朝内部的争斗外，其他的剧作则构成了两个内容衔接的四部曲：《亨利六世》上、中、下部（1590—1591）与《理查三世》（1592）；《理查二世》（1595）、《亨利四世》上、下部（1597—1598）与《亨利五世》（1599）。
这些剧本的艺术成就不一，而最为人们津津乐道的是《理查三世》、《亨利四世》、《亨利五世》。
理查三世是英国历史上出了名的暴君，莎士比亚怀着无比愤怒的心情，在剧中描写了阴险狡诈的贵族理查如何以血腥手段挤掉了六个合法继续人，登上王位的故事，揭露谴责了他的凶狠暴和昏庸无道，塑造了一个虚伪狡诈、残酷无情的暴君形象。
《亨利五世》描写亨利五世做太子时不甘心宫廷中的刻板生活，在下层社会厮混，与流氓无赖为伍，即位后改邪归正，成为英明的理想君主。
这两个剧本从正反两方面反映了莎士比亚的人文主义思想：他谴责封建贵族争权夺利给国家造成的内乱，认为通过道德改善可以产生开明君主，实行自上而下的改革，建立和谐的社会关系与理想的社会制度。
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莎士比亚研究复习资料第一章莎士比亚的生平和时代第一节生平威廉·莎士比亚（William Shakespeare原意为“震撼”与“长矛”之意），生于1564年4月23日英国中部斯特拉福镇，位于华列克郡的艾汶河畔。
7岁时正式进入文法学校读书，学习拉丁文。
14岁时，父亲破产，辍学。
16岁独立谋生。
18岁结婚。
22岁前往伦敦：谋生；向往大城市；艺术追求；出逃。
奔赴伦敦成立莎士比亚一生的转折点。
关于他在伦敦的生活说法颇多。
有益于日后的创作。
1590年，开始从事戏剧创作，不久崭露头角，遭“大学才子”嫉妒，格林攻击尤甚。
青年贵族骚桑顿伯爵的友谊在他一生中占重要地位。
《爱的徒劳》著名长诗《维纳斯与阿都尼》和《鲁克丽丝受辱记》十四行诗中的“黑肤女人”“海军大臣”剧团“内务大臣”剧团——环球剧院——王家剧团回乡置办产业1596年获贵族封号1612年完成39个剧本，回乡安度晚年1616年4月23日去世表现了广阔的人生悲喜，痛苦彷徨思索搏斗的一生。
第二节莎士比亚时期的英国横跨两个时代——都铎王朝和斯图亚特王朝伊丽莎白女王和詹姆斯一世政治经济上：1、伊丽莎白时代，英国的资本主义进入全面发展阶段，经济实力渐强，社会较安定。
1588年，英国摧毁西班牙“无敌舰队”，成为海上霸主加紧扩张和掠夺，加速了资本原始积累和农业资本主义化的进程，资本主义制度在英国兴盛起来了2、隐藏的矛盾重重王室与资产阶级、新贵族之间的矛盾对外征战加强盘剥两级分化严重詹姆斯一世的黑暗统治文艺上：文艺复兴运动的蓬勃开展，英国的文学艺术步入了一个无比辉煌的时代。
诗歌方面，斯宾塞的田园诗、抒情诗，“诗人中的诗人”；塞缪尔·丹尼尔的十四行诗等文艺理论方面小说方面散文方面，培根。
戏剧方面，“大学才子派”大学才子派：英国文艺复兴时期戏剧创作有重大影响的创作群体。
他们是约翰·李利，罗伯特·格林，乔治·皮尔，托马斯·洛基，托马斯·纳施，克里斯托弗·马洛，托马斯·基德等共7位作家，他们都受过大学教育，有着非凡的艺术才华，他们先于莎士比亚步入剧坛，为英国戏剧开创了一个新的局面，同时也为莎士比亚的戏剧创作提供了丰富而有益的借鉴。
第1篇一、《哈姆雷特》1. “生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。
”（第三幕第一场）这句话是哈姆雷特在思考人生意义时所说，表达了他在面对命运抉择时的矛盾和挣扎。
2. “父亲在天之灵，你报仇了吗？”（第五幕第二场）这是哈姆雷特在临终前对父亲灵魂的呼唤，反映了他在报仇过程中对父爱的追忆和对命运的无奈。
3. “这世界太大了，而人的心却这么小。
”（第二幕第二场）这句话揭示了人类内心世界的狭隘与外界世界的广阔之间的矛盾，同时也反映了哈姆雷特对人生意义的思考。
4. “我爱你，但我不能为你而死。
”（第三幕第一场）这是奥菲利亚对哈姆雷特的表白，表达了她在爱情与亲情之间的矛盾，以及她对哈姆雷特深沉的爱意。
5. “时间就像海绵里的水，只要愿挤，总还是有的。
”（第四幕第四场）这句话揭示了时间的重要性，告诫人们要珍惜时间，充分利用每一分每一秒。
二、《罗密欧与朱丽叶》1. “爱是不分国界的，也不分种族的。
”（第二幕第二场）这句话表达了罗密欧和朱丽叶对爱情的执着，强调了爱情的无国界和无私性。
2. “爱情是盲目的，但爱情的力量却是无穷的。
”（第三幕第二场）这句话揭示了爱情的盲目性和力量，表明爱情能够战胜一切困难和阻碍。
3. “死亡不是结束，而是另一种开始。
”（第四幕第三场）这句话表达了朱丽叶对死亡的看法，认为死亡只是生命的另一种形式，从而化解了人们对死亡的恐惧。
4. “我爱你，胜过生命。
”（第二幕第二场）这是罗密欧对朱丽叶的表白，表达了他们对爱情的坚定和执着。
5. “命运之神，你为什么要如此捉弄我们？”（第四幕第三场）这句话反映了罗密欧和朱丽叶对命运的无奈和抱怨，同时也表达了对命运之神的不满。
三、《奥赛罗》1. “忠诚是一种美德，但忠诚有时候会让人受伤。
”（第三幕第三场）这句话揭示了忠诚与伤害之间的矛盾，表明忠诚并不总是让人幸福。
2. “爱情是盲目的，但爱情的力量却是无穷的。
”（第三幕第三场）这句话与《罗密欧与朱丽叶》中的名言相似，强调了爱情的盲目性和力量。
莎士比亚戏剧的读书笔记莎士比亚戏剧的读书笔记（精选13篇）导语：读书笔记是指读书时为了把自己的读书心得记录下来或为了把文中的精彩部分整理出来而做的笔记。
在读书时，写读书笔记是训练阅读的好方法。
以下是关于莎士比亚戏剧的读书笔记，欢迎阅读。
莎士比亚戏剧的读书笔记篇1莎士比亚，英国著名戏剧家和诗人，出生于沃里克郡斯特拉福镇的一个富裕市民家庭。
莎士比亚是16世纪后半叶到17世纪初英国最著名的作家，也是欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。
他共写有37部戏剧，154首14行诗，两首长诗和其他诗歌。
马克思称莎士比亚为“人类最伟大的天才之一”，恩格斯盛赞其作品的现实主义精神与情节的生动性、丰富性。
莎士比亚在类型众多的剧本(包括喜剧，悲剧，历史励，传奇剧)中，塑造了数以千计的各式各样的人物，丰富了戏剧艺术的人物画廊。
上自高贵的国王大臣，下至普通的平民百姓，性格各殊：面貌各异。
即使是同一阶层的人物，如莎氏所创造的帝王将相凯撒、理查三世、亨利四世、亨利五世、麦克佩斯、李耳王等，既有其作为统治者的共同特点，更有其不同的个性，可以说没有一个是雷同的、相似的。
再以莎氏笔下的一系列鲜明生动的女性形象而言，朱丽叶、鲍西娅、考狄莉亚、黛丝德蒙娜、奥菲利娅等，也决非用善良、真挚、热情等词语所能概括的。
至于一些被公认的突出的艺术典型，如汉姆莱特、奥瑟罗、夏洛克、福斯泰夫等，更是人各一面，呼之欲出。
仅以《威尼斯商人》中的夏洛克为例，他不是单一的凶狠的吝啬鬼，旧式的高li贷者，而是被作者赋予丰富的思想感情，复杂的性格特征。
俄国批判现实主义作家普希金在把夏洛克同莫里哀创造的吝啬鬼形象作分析比较时指出，“莫里哀笔下的吝啬鬼只是吝啬——如此而已；莎士比亚笔下的夏洛克则是吝啬。
机警、复仇心重、对女儿慈爱、机智等等”，特别是莎士比亚在剖析夏洛克疯狂的贪财欲时，兼以饱蘸同情的笔触刻画他备受基督教徒ling辱而产生的复仇心。
他的复杂的内心世界，不仅是由于夏洛克同安东尼奥个人之间私仇的激化而引起的，而且涉及到了欧洲长期以来就存在着的犹太人和基督教之间对立的矛盾，具有特定的`社会原因。
