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新闻摄影与纪实摄影的差异作者：熊国成罗艺来源：《新闻爱好者》2008年第11期新闻摄影与纪实摄影是有着紧密联系的两种摄影表达形式，不少人把两者混同，其实两者的差异是很明显的。
两者在“时效性”上的不同新闻摄影的价值，是对现实事实进行记录。
除了必须真实外，新闻摄影还必须包含新闻的另一特性——“时效性”。
时效性，是指新闻产生应有社会效果的时间限度。
作为图像传播方式的新闻摄影，当然也要遵守时效性这一原则。
对于内含新闻特质的新闻摄影而言，“时间”是非常重要的，记者所拍摄的图片一旦成为“过期”产品，就将失去任何意义。
但是我们要强调的“过期”是一个相对的概念。
因为事实一旦发生，记者用图片的形式将其记录，再通过媒介传播是需要一个过程的，总是有一定程度的延迟。
这里所说的“过期”，是指新闻图片或者新闻本身已经失去了已有的社会影响，而仅仅作为一种历史材料保存了下来。
与伊拉克战争相比，克林顿的性丑闻就是“过期”的，因为它对美国乃至世界政局不再产生影响，而伊拉克战事虽已结束，但其余波却仍在影响着世界的政局以及人们的生活(包括阵亡将士的家庭)。
新闻摄影的时效性，是指新闻图片在到达受众前，应尽可能地争取时间。
“事件发生离公开报道的时间越短，新闻价值就越高。
”①纪实摄影的价值，是对历史事件进行评述。
纪实摄影的价值在于历史性和可研究性，而历史是不会“过期”的。
研究纪实摄影，实际上是在研究摄影作品中所记录的那段历史及其文化内涵。
在摄影技术未发明之前，人们以文字或绘画等形式来记录历史。
随着摄影技术的发明，纪实摄影作为一种新的更直观的记录历史的方式登上了历史的舞台。
与新闻摄影不同，并不是任何事情都能够作为纪实摄影的题材，只有具有重大政治、经济、文化、社会意义(问题)的素材才能作为“历史”记录下来。
正因为如此，纪实摄影往往需要摄影师对所处时代和社会有一个比较宏观的把握，这就需要摄影师对所处环境或事件长期予以关注并深入地采访和调查，一幅珍贵的纪实摄影作品在时间的锤炼下更能表现出它的张力。
新闻摄影与纪实摄影的区别新闻摄影与纪实摄影的区别是什么?估计不是内行人都会对此问题摇头。
下面是店铺为大家整理的一些关于这两者的内容，供大家参考阅。
浅谈新闻摄影的视觉冲击-设计之家评论照片的时候，经常听到视觉冲击这个名词，特别是新闻照片。
有时候会听到“这个照片好，视觉冲击强”或者“视觉冲击力不够”的类似评语。
我自己阅读照片的时候，也在刻意留意照片的视觉冲击。
谈一点自己的心得认识，希望能够抛砖引玉。
先说一下视觉冲击的理解，我在网上搜索了一下，没有找到准确的定义，当然大家都能理解并运用这个词汇。
我在这里想谈一下我所理解的视觉冲击。
“视觉冲击”的叫法已经被大家公认和使用，但是我觉得目前大家谈到的视觉冲击，已经用“视觉冲击”这个词汇不能阐释它的涵义。
视觉冲击给我的第一感受是对视觉的刺激，有较强的形式感。
说的具体点，类似构图的新颖独到，机位选取上使用非正常可视高度等(一般人的视位高度是140-170CM之间)。
我发现，近来大家谈论照片的视觉冲击的时候已经涵盖了心灵触动的成分，我在我在网上搜索视觉冲击的时候，有人提到了“打动人心”的说法，是否可以称之为“心灵冲击”，看到照片能让人有所想，心灵有所触动，或是对罪恶的痛斥，或是对苦难的哀怜，当然从广义的角度讲，心灵冲击可以归属视觉冲击，因为眼睛是感受照片的直接器官。
说到这里，视觉冲击就分为了形式的冲击和内容的冲击。
形式和内容一样重要，过分的忽视形式，摄影师就没有存在的必要了，如果过度的注重形式，摄影就失去了它原本的功能，变成了为摄影而摄影。
如何权衡形式和内容，视觉冲击和心灵冲击?其实又回到了形式和内容的话题上，形式和内容一样重要，记得骆永红老师提到，“形式和内容都重要，只能取一的时候，会选择内容”(语意，非原话)我很赞成这个观点，形式是为内容服务的。
这里所说的对读者有心灵冲击的照片，对摄影师的要求就高了很多，形式的东西相对而言更容易掌握和学习。
而对内容的把握，则需要更为细致的观察和独到的见解，甚至更深的文化底蕴，外加恰当的形式表现出来。
浅谈纪实摄影与新闻摄影的区别内容提要：纪实摄影在当代人类信息传媒上担当的角色，主要是揭露社会黑暗、战争暴力和各种非正义的人类现象以及人和自然环境、历史文化的关系等问题的一面镜子。
它是一种声音，是一种批判力量，是平衡人类生活机制中不能缺少的一种手段。
是现代人类使自己的历史记忆保证最接近真实的重要手段。
本文主要探讨纪实摄影与新闻摄影的区别，并对中国纪实摄影的现状提出几点思考。
从1839年达盖尔摄影术的发明开始，摄影行为就在人类社会中饰演着重要角色，几乎在人类所有活动中，人们都在以这种形式那种形式利用摄影为人类自身的存在、发展、完善服务。
传播媒介的发达及先进的光电子技术发展的今天，摄影的普及性和易于被各阶层人士接受的特性包容并蓄地以摄影文化的形式渗入现代人类生活的各个领域。
照相机以它的公正、真实、直接可视等无与伦比的客观性包容了整个人类社会的方方面面。
摄影对客观事物进行记录的内在能力赋于其纪实的本性；因此纪实手法从一开始就成为摄影与社会的通道，由这条通道照片通过对现实时空排列组合式的截取，用人类自身的形象形成了我们的看法影响我们的行为，解释我们的社会，纠正过去，昭示未来。
纪实摄影(d o c u m e n t a r y p h o t o g r a p h y o r s o c i a l d o c u m e n t a r y p h o t o g r a p h y，也有文章称其为社会纪实摄影)在中国经过了约二十年的发展，无论是从理论上（”纪实摄影”社会学意义，历史学意义，表现内容，对现实的评判意义的界定）还是在实际操作（“主题先行”，“系统性”，“完整性”，表现形式）都已进入成熟收获期。
一、关于纪实摄影的几点问题纪实摄影作为社会人的见证者的独一无二的资格，它的镜头从一开始就指向社会的人。
关于人的一切都是胶片感光的对象，纪实摄影家作为主体，用相机为人性的复归，历史的瞬间的凝炼及文化的渗透无孔不入地把个人的观点、意识等芸芸众生的千姿百态溶为一体感染着人类。
论新闻摄影与纪实摄影的关系发表时间：2019-08-29T15:15:38.110Z 来源：《知识-力量》2019年10月40期作者：赵丽平[导读] 本文着重论述新闻摄影的定义、特点以及意义，将新闻摄影和纪实摄影进行了比较，主要围绕新闻摄影和纪实摄影的形式特点及发展历程来比较两者的不同。
新闻摄影是一种视觉新闻报道形式，对于社会生活中正在发生和发展的新事物，应作全息的记录和反映；新闻摄影与纪实摄影相比时效性更强，纪实摄影是一种充分发挥摄影纪实特性的艺术摄影形式（河北美术学院，050700）摘要：本文着重论述新闻摄影的定义、特点以及意义，将新闻摄影和纪实摄影进行了比较，主要围绕新闻摄影和纪实摄影的形式特点及发展历程来比较两者的不同。
新闻摄影是一种视觉新闻报道形式，对于社会生活中正在发生和发展的新事物，应作全息的记录和反映；新闻摄影与纪实摄影相比时效性更强，纪实摄影是一种充分发挥摄影纪实特性的艺术摄影形式，从表面现象来看，两者有很多共同之：都充分发挥摄影纪实性的特长，都采用图片与文字相结合的呈现形式，但二者的目的却不尽相同，在这两者之间，如何根据自身的特性来适应时代的要求和发展是一个值得思考的问题。
关键词：新闻摄影；纪实摄影；区别比较从诞生之日起，新闻摄影就广泛的介入社会生活，影响着人类社会的发展进程，回顾历史，人们更喜欢让它们在图片的形式里呈现出来，如2001年美国9.11恐怖事件、2003年非典、5.12汶川大地震、2008年北京奥运等新闻事件以瞬间定格的形式给我们留下了难以磨灭的记忆，让我们印象深刻。
它们在记录和见证历史重要时刻起到了立竿见影的效果，这个记录和见证的功能在新闻摄影和纪实摄影两方面都很重要，对于新闻摄影来说，最大的作用应在于影像本身带来的新闻价值及视觉传播力。
本文着重论述新闻摄影的定义、特点以及意义，将新闻摄影和纪实摄影进行了比较，主要围绕新闻摄影和纪实摄影的形式特点及发展历程来比较两者的不同。
纪实摄影与新闻摄影的区别在摄影艺术发展的长廊中，纪实摄影从依附于绘画，到成为社会的真实见证者，一直以其独特的艺术魅力和社会价值不断前进着。
那么纪实摄影与新闻摄影到底有什么不同呢?下面就由小编来给大家谈谈纪实摄影与新闻摄影的区别。
(一)纪实摄影与新闻摄影的区别-纪实摄影主题先行：纪实摄影师带着事先拟好的计划去寻找他所要记录的东西，把抓到的图片归到自己的主题中去，这与新闻摄影有极大的不同。
新闻摄影在绝大多数下是对突发事件的记录，求新求异。
比如中国纪实摄影的代表作，解海龙“希望工程”，从一开始就很清楚自己所要拍摄的东西具有什么价值和意义，拍摄时间的相对宽松，也使摄影师在画面构图、视点选择、光线选取等方面能够做得更为考究。
但新闻摄影就不同。
新闻摄影是由新闻和摄影两个要素组成的，两者缺一不可。
没有了新闻性，摄影就成了单纯的摄影。
新闻处于主导和支配地位，决定着摄影的目的、内容与手段、方法。
(二)纪实摄影与新闻摄影的区别-两者的基本特性不同：纪实摄影的基本特征是它的社会性、历史性、文化性和系统性。
这说明纪实摄影讲究作品对社会是否有作用。
也就是说纪实摄影不仅仅是客观记录(如此前的战争摄影)，而是带有鲜明的社会目的：揭露与批判。
它不光只记录事件的表层而且拍下了事件的时代意义，因此它的社会价值还表现在它的强烈现实性上。
纪实摄影所有用来获得高质量的手段都将为目的服务：最本质地反映社会的人。
那些把摄影当作艺术殿堂里的“伟大创作”的人经常会把平平凡凡的人间影像视为纪录，但那些执着于苦难时代去为人性做见证的纪实摄影家是不会理会什么样的表现才能够得上“艺术”水准，他们只拍人，并且只拍苦难的人，只拍为生存而与自然搏斗的人，只拍平等社会里不平等有关人的一切，他们不是为自我而是为作为人类一份子的自己去拍照，记录下人类社会永远不会失去的人性光辉。
正是一代又一代的人性见证者——纪实摄影家们的不懈努力，人类在这个迸裂的年代才会不断修正自己的错误的痛苦的代价换取更大的自由。
新闻摄影与纪实摄影杂谈一、什么是新闻摄影和纪实摄影我的新闻摄影和纪实摄影共识定义：新闻摄影（Press photography）：是对新闻内容的现场摄影记录，并以图文结合的形式快速传递。
纪实摄影（Document Photography）：以摄影为手段，对具有一定社会意义和历史文献价值的内容进行真实的记录。
新闻摄影与纪实摄影的辩证关系：具有一定社会和历史价值的新闻摄影也是纪实摄影，而具有新闻价值的纪实摄影也是新闻摄影。
两者的共性是对事实的真实摄影记录，区别是记录内容的时效和社会、历史价值。
二、关于新闻摄影和纪实摄影从业人员的职业素养1、必须以事实为记录内容，不能臆造和篡改事实，这是基本职业操守底线；2、应该以善意和积极的取向以及历史责任感来进行记录；3、应该具有吃苦耐劳、不懈努力和勇于献身的敬业精神；4、在尊重和准确记录事实的前提下，应该充分发挥艺术和美学想象力，努力使记录更具艺术和美学内涵。
三、关于文字标注在新闻摄影和纪实摄影中的重要作用文字标注主要包括：时间、地点、事实主题。
这里的事实主题主要指被摄的事实内容，可以是人物、事件、场景、建筑、遗迹等等。
无论是新闻摄影还是纪实摄影，如果没有文字标注，不但很难准确、真实表达摄影的记录内涵，而且很容易引起受众的歧义。
文字标注是新闻和纪实摄影不可或缺、相辅相成的重要组成部分。
因此，新闻或纪实摄影人员必须提高文字表达水平，以真实、准确表达摄影记录内涵。
四、关于风光摄影与新闻摄影、纪实摄影传统意义上讲，风光摄影不是纪实摄影或新闻摄影。
但是，当许多传统意义上的风光摄影作品在赋予了特殊的新闻、历史和科学价值后，就可以称为新闻摄影或纪实摄影。
例如：我国首次完成南极考察后发布的新闻照片中，不乏南极风光的照片，这里，风光摄影就被赋予了新闻价值，就可以称为新闻摄影。
例如：海平面上升对沿海地区社会经济、自然环境及生态系统等有着重大影响。
海平面的上升可淹没一些低洼的沿海地区，加强了的海洋动力因素向海滩推进，侵蚀海岸，从而变“桑田”为“沧海”。
112文学·艺术《名家名作》·研究贾耀程一、引言制作纪录片或新闻时，相关工作人员需要利用高超的摄影技巧提升新闻或纪录片质量。
实际工作中，一些新闻从业者对于摄影技术的重要性认识不足，认为只要会操作摄影设备就能够拍摄出优秀的纪录片以及新闻。
此外，一些新闻从业者无法分辨纪录片摄影与新闻摄影的本质区别，往往会采用纪录片摄影方式制作新闻，或利用新闻摄影方式制作纪录片，使得纪录片或新闻质量得不到提升。
想要解决这一问题，相关从业人员就要了解纪录片摄影与新闻摄影的相同点与不同点，使摄影工作变得更具针对性。
二、新闻摄影的重要作用数字技术与新闻行业的深度融合，使得新闻制作工作模式发生了巨大变化。
传统新闻制作工作中大量烦琐重复的劳动可以通过数字化技术进行快速处理，用这种方式可以减轻新闻从业人员的工作压力。
随着自媒体平台的兴起，人们对于新闻的要求逐步提升。
新闻从业人员要想在激烈的竞争中获得更多忠实客户，一方面要确保新闻内容的真实性，另一方面也要提升新闻观看效果。
而想要满足这两个需求，就要依靠高水平的新闻摄影［1］。
与新兴的自媒体平台相比，电视新闻的独特优势在于电视新闻内容具有很强的纪实性，通过新闻摄影如实记录新闻内容，让观众以最为直观的方式了解事件发展情况。
而其他类型的新闻传播媒介习惯通过文字、图片等媒介传递信息，与新闻摄影画面相比，这些传播渠道所承载的信息很容易被篡改或误读，真实性得不到保障。
因此，新闻从业者要对新闻摄影的重要性有清晰的认知，努力提升新闻摄影水平。
三、纪录片摄影的重要作用制作纪录片是一项十分复杂的工作，从立项到策划，到拍摄与剪辑，往往需要漫长的工作周期，一部优秀的纪录片可能会花费数年时间制作。
若纪录片摄影水平较低，会对纪录片整体质量造成直接影响。
在实际开展纪录片制作工作的过程中，负责摄影的工作人员需要积极参与到纪录片策划当中，依据纪录片的表现形式以及具体内容灵活使用暖色调、冷色调或对比色调。
社会纪实摄影的特征和社会价值记录片社会纪实摄影的特征和社会价值本文关键词：社会，纪实，特征，价值，摄影社会纪实照相摄影的类型和社会价值本文简介：一、社会纪实摄影的特征纪实摄影是一种独特而复杂的摄影艺术表现形式。
1985年南卡罗来纳大学硕士生斯蒂芬尼·安克莱恩（stphanieAmRlein）在其论文《纪实摄影的当新定义》中说：纪实摄影是由一个技艺高超，富有献身精神出版家的摄影家以任何画幅的照相机拍摄的系列照片，是对被研究社会状社会短片记录片摄影的特征和社会价值本文内容：一、社会纪实摄影的特征纪实摄影是一种独特而复杂新颖的中国画表现形式。
1985年美国南卡罗来纳大学斯蒂芬尼·安克莱恩（stphani e AmRlein）在其论文《纪实摄影的上新定义》中说：纪实摄影是由一个技艺高超，富有献身精神的摄影家以任何画幅的照相机拍摄的系列照片，是对被研究社会状况的视觉描写，是解释人与环境，人与社会活动之间相互关系菲律宾人的解说性照片。
其特征大致表现为以下几方面：（一）题材普遍社会化。
侧记纪实摄影的题材是十分广泛的，社会记录片纪实摄影的题材都具有一定的社会意义，为当时或者后世的人们所关注，而纪录下来绝非是对平常琐事的简单记录。
社会题材是社会纪实摄影的主要表现内容。
（二）风格的真实性。
纪实性是素描摄影的基本特征之一，纪实与真实本身就连在一起，社会纪实摄影要求创作者深入生活，观察和尊重被摄对象，实行现实环境当中抓拍。
（三）强烈的形式感。
法国着名纪实散文家亨利·卡迪埃·布列松对摄影题材具备形式感持极为肯定的态度，他不但在实践上为我们做了表率，而且在理论上也有精透的识见。
他断言：“如果快门时再以决定性瞬间按下去的，你就会本能的基本完成一个几何图案。
如果没这一点，照片就会既没有形式，也没有生命。
”（四）表现情感化。
在社会纪实摄影的拍摄过程中所，摄影家自觉或者不自觉地融入了自己的思想情感和、自身文化修养、审美理想和艺术情趣。
新闻报道摄影与纪实摄影之间的差别在人类社会历史发展中，纪实摄影成为记录时代瞬间和促进社会改革的有力工具，成为关怀人类社会的重要方式。
以下是小编整理的新闻报道摄影与纪实摄影之间的差别的内容，希望对大家有帮助!一、新闻报道摄影与纪实摄影之间的差别第一，就追求的价值而言，新闻/报道摄影旨在向读者报道正在发生或发展的形象新闻事实，让人们及时了解当下的——亦即短暂的信息，新闻性、时效性是它最重要的价值。
而纪实摄影则向人们展示当下较长一个时段内具有社会、历史意义的重要事物，旨在引起现在或将来的人的关注或积极响应，新闻性和实效性不是它最重要的价值。
第二，就涉猎范围而言，新闻/报道摄影不仅报道的是有实效性的人或事，而且往往要根据读者群的不同需要而在报道内容上有所侧重。
纪实摄影涉及的范围则要广泛得多，甚至会反映一些人们无法了解、无瑕了解、熟视无睹甚至不愿看到的事实。
第三，就消费时段而言，新闻/报道摄影大都是“易碎品”，是信息快餐。
而纪实摄影则往往时间越久，越能体现出它的价值。
文献类的纪实摄影在这方面表现尤甚。
第四，就操作流程而言，新闻/报道摄影往往要牵涉到很多人共同协作：摄影记者—图片编辑—版面编辑—美术编辑—总编辑，最后才能落实到报刊版面上。
而纪实摄影往往是个人选题、个人研究、拍摄，受其他人的左右比较少，与摄影记者比起来，纪实摄影师有更多的自主权，能相对完整、准确地表达出自己的观点和立场。
第五，就载体而言，新闻/报道摄影借助的是大众传媒，而纪实摄影则更多以书或展览的形式面世，以确保在广度和深度上的完整性。
第六，就画面结构而言，新闻/报道摄影的画面要求有足够的视觉张力。
特别是到了当代，动感和空间感成了衡量新闻/报道摄影的重要标准——动感意在强调照片的生动性，空间感意在在有限的空间中容纳更多的视觉信息。
但纪实摄影的照片并不把视觉张力看得那么重要，相反，大多数纪实摄影的名作都是一些构图、瞬间截取朴实、单纯的照片。
第七，就组织结构而言，新闻/报道摄影可以是单幅照片，也可以是一组照片。
浅谈纪实摄影与新闻摄影的区别内容提要：纪实摄影在当代人类信息传媒上担当的角色，主要是揭露社会黑暗、战争暴力和各种非正义的人类现象以及人和自然环境、历史文化的关系等问题的一面镜子。
它是一种声音，是一种批判力量，是平衡人类生活机制中不能缺少的一种手段。
是现代人类使自己的历史记忆保证最接近真实的重要手段。
本文主要探讨纪实摄影与新闻摄影的区别，并对中国纪实摄影的现状提出几点思考。
从1839年达盖尔摄影术的发明开始，摄影行为就在人类社会中饰演着重要角色，几乎在人类所有活动中，人们都在以这种形式那种形式利用摄影为人类自身的存在、发展、完善服务。
传播媒介的发达及先进的光电子技术发展的今天，摄影的普及性和易于被各阶层人士接受的特性包容并蓄地以摄影文化的形式渗入现代人类生活的各个领域。
照相机以它的公正、真实、直接可视等无与伦比的客观性包容了整个人类社会的方方面面。
摄影对客观事物进行记录的内在能力赋于其纪实的本性；因此纪实手法从一开始就成为摄影与社会的通道，由这条通道照片通过对现实时空排列组合式的截取，用人类自身的形象形成了我们的看法影响我们的行为，解释我们的社会，纠正过去，昭示未来。
纪实摄影(d o c u m e n t a r y p h o t o g r a p h y o r s o c i a l d o c u m e n t a r y p h o t o g r a p h y，也有文章称其为社会纪实摄影)在中国经过了约二十年的发展，无论是从理论上（”纪实摄影”社会学意义，历史学意义，表现内容，对现实的评判意义的界定）还是在实际操作（“主题先行”，“系统性”，“完整性”，表现形式）都已进入成熟收获期。
一、关于纪实摄影的几点问题纪实摄影作为社会人的见证者的独一无二的资格，它的镜头从一开始就指向社会的人。
关于人的一切都是胶片感光的对象，纪实摄影家作为主体，用相机为人性的复归，历史的瞬间的凝炼及文化的渗透无孔不入地把个人的观点、意识等芸芸众生的千姿百态溶为一体感染着人类。
作为客体，这些纪实摄影家们是最地道的现实主义者，他们身体力行，打破了那种所谓的体验生活——构思——创作的传统艺术创作模式，他们用镜头把自身与客观被摄物衔接起来，在自身的摄影行为中，直接实现了审美主客体的高度集中，基本艺术“生育”活动在快门的释放中分娩。
“纪实摄影”（D o c u m e n t a r y p h o t o g r a p h y）这一词汇早在1981年就开始出现在当时以专门介绍国外摄影，由中国摄影家协会主办的《国际摄影》杂志上。
“纪实摄影”的定义目前主要有两种观点。
１．纪实摄影是摄影者对现实世界中具有社会意义的人与人、人与环境之间的关系作相对全面的、真实生动的描写来使观众对描写对象关注与正确认识的摄影艺术形式。
该定义强调纪实摄影题材的社会意义和传播的社会效果。
２．纪实摄影是摄影师通过摄影手段真实地介绍客观世界的事物现象，来表达他的观点和评论，使读者得到一种评价性影像的摄影方式。
它多以一系列详尽的纪实影像记录下某种生活状态，传达与受众，进而影响社会。
该定义强调拍摄者的主观性和传播的社会效果。
20年的中国摄影实践告诉我们，一种摄影思潮和方式的出现、兴盛乃至形成大潮，必是以顺应时代与受众的普遍要求为基础的。
进入90年代以后，中国的纪实摄影一方面承袭了70-80年代的传统，更加贴近现实、直面人生；另一方面尊重摄影家个人体验，强调自我主观意识表现的意味愈加浓烈。
尤其是摄影观、人生观等主体素质的变化，使摄影作品呈现的个人品味越来越明显。
一部分人社会使命感强烈，一部分人自我主观欲望旺盛，还有人力图提高自己作品的商业价值。
可以说90年代的中国纪实摄影已形成不能用一个简单定义去涵盖的局面。
比起80年代，中国摄影家们已走向成熟。
他们以更加强烈的民族责任感、人文关怀精神和自觉的历史意识以及自我意识投入到巨大的时代变迁中，从普通百姓的家长里短，名人学士的坎坷经历，不轻易示人的“个人隐私”中，摄录下同族异己的行为方式与生存状态，用烛照历史真相的勇气和见微知著的思想精髓，以契合整个民族期待达到的心灵企盼。
二、纪实摄影与新闻摄影的区别（一）纪实摄影主题先行：纪实摄影师带着事先拟好的计划去寻找他所要记录的东西，把抓到的图片归到自己的主题中去，这与新闻摄影有极大的不同。
新闻摄影在绝大多数下是对突发事件的记录，求新求异。
比如中国纪实摄影的代表作，解海龙“希望工程”，从一开始就很清楚自己所要拍摄的东西具有什么价值和意义，拍摄时间的相对宽松，也使摄影师在画面构图、视点选择、光线选取等方面能够做得更为考究。
但新闻摄影就不同。
新闻摄影是由新闻和摄影两个要素组成的，两者缺一不可。
没有了新闻性，摄影就成了单纯的摄影。
新闻处于主导和支配地位，决定着摄影的目的、内容与手段、方法。
（二）两者的基本特性不同：纪实摄影的基本特征是它的社会性、历史性、文化性和系统性。
这说明纪实摄影讲究作品对社会是否有作用。
也就是说纪实摄影不仅仅是客观记录（如此前的战争摄影），而是带有鲜明的社会目的：揭露与批判。
它不光只记录事件的表层而且拍下了事件的时代意义，因此它的社会价值还表现在它的强烈现实性上。
纪实摄影所有用来获得高质量的手段都将为目的服务：最本质地反映社会的人。
那些把摄影当作艺术殿堂里的“伟大创作”的人经常会把平平凡凡的人间影像视为纪录，但那些执着于苦难时代去为人性做见证的纪实摄影家是不会理会什么样的表现才能够得上“艺术”水准，他们只拍人，并且只拍苦难的人，只拍为生存而与自然搏斗的人，只拍平等社会里不平等有关人的一切，他们不是为自我而是为作为人类一份子的自己去拍照，记录下人类社会永远不会失去的人性光辉。
正是一代又一代的人性见证者——纪实摄影家们的不懈努力，人类在这个迸裂的年代才会不断修正自己的错误的痛苦的代价换取更大的自由。
本世纪初美国摄影家路易斯•海因对童工进行的摄影纪实提醒了公众注意穷人的困境，他们这些照片促使美国人相信有必要制定一部关于童工的劳动法；本世纪七十年代美国摄影家对日本的水银中毒事件的曝光引起全世界对公害的重视。
这些都是人类利用摄影这一利器为人类自身利益进行斗争并取得胜利的典范。
新闻摄影具备新闻所共有的基本素质，比如：新鲜性、重要性、接近性、真实性、客观性等等。
新闻摄影首先是新闻，它是新闻报道的一个品种。
摄影记者与文字记者一样，经过对客观事实的选择、判断，然后进行报道，通过媒介将新闻事实传递给受众。
然而新闻摄影之所以能够成为一个独立报道手段，说明它还有独具的特征。
这种特征包含多个方面，比如现场性、瞬间性、直观性、时效性等等。
与文字报道相比较而言，这些特性显然是新闻摄影的优越之处，但是与网络视频、电视新闻报道相比，除瞬间性外，新闻摄影的直观性、时效性、现场性却远远不及动态画面的效果。
因此，以静态、瞬间的画面反映新闻事实才是新闻摄影独具的本质特征。
新闻摄影的瞬间性与摄影本身的特征有关系，因为摄影是时刻的凝固。
新闻摄影是新闻事实中某一时刻的凝固，新闻照片不仅仅是从时间中抽取了某一时刻，将这一时刻从其依附的时间流中分离出来，使照片成为新闻事件某一时刻的记录，更重要的是新闻摄影还具有从它记录的时刻向前向后延伸的能力，这正是布勒松“决定性瞬间”理论的基础。
(三)判别相片好坏的标准与新闻摄影不同；“一张照片的价值不能仅用美学的观点去衡量，还必须从对人类和社会在视觉上的表现强度去判断”（纳吉）摄影最伟大的功绩是让我们感觉到我们可以将全世界纳入脑海，替我们和世界作全新的“交流”，显露出“人性的企图”——摄影是呈现人类情感的最忠实的媒体。
纪实摄影作为社会的见证者，从一开始就为人类的自身尊严、存在、人性的回归作出不懈的努力。
纪实摄影图片所具有的社会价值是评价的最高标准。
在这个标准之前，还有几个标准。
第一有个技术标准；第二是对影像的选取。
摄影师所拍下的影像是否是最有价值的影像，最能表述新闻实质的影像；然后是它在拍摄中视觉语言的运用好不好，影像是否有创造力，是一种全新的摄影语言还是司空见惯的摄影语言。
而新闻摄影则由新闻价值来判定。
即使是拍摄新闻人物也比纪实摄影更重“叙事性”。
（四）纪实摄影从创作上与新闻摄影不同：一方面，摄影师在拍摄过程中投入情感和理解，并表达对社会的评价，是一种主观性很强的创作活动；纪实摄影的魅力在于拍摄者对于这个复杂世界细微的观察。
它需要拍摄者有广博的知识准备，以获得敏感的观察力；它更需要拍摄者在知识背景下获得的正确的人文态度与立场。
而新闻摄影只是客观纪录现实，客观再现生活，满足受众的认知需求。
另一方面，纪实摄影的独创性表现在：1、摄影家与众不同的目光上。
“摄影家要具有婴儿式初入未知国境的旅游者那样的目光”（毕尔•布兰德），这就是要求纪实摄影家用自己的眼睛把握平常，用自己的大脑理出头绪，用自己敏锐的直觉抓住现实，并以自己的独特的摄影语言、视角、构图、光影等鲜明的显露出生活态度；2、纪实摄影的独创性其次体现在所有内容形式的原创性上，社会生活的每一项内容及事件的意义都是纪实摄影家要用镜头透视的对象，而最新被发现出的社会生活的最有意义部分无疑会代表的后类似情节表达的一个标准或者模式，同样，体现内容的每幅影像都会与之相应的原创形式或特征。
所以这要求创作者必须挣脱相机的束缚，尽可能让被摄对象以它自身要求的构图形式（广义）被对焦、被曝光——即以原创性的方式处理他的每一张照片，无论内容还是形式。
（五）纪实摄影讲究美学价值：纪实摄影家的审美感知是伴随着敏锐的选择力，大千世界、众生浮象的时间流逝，空间变幻，在与这些不断消逝的东西打交道时，纪实摄影家最关注的是对象的感性形式，具体一点就是对象所能赋予摄影画面的一切因素：时间进程、空间位置、光影效果等事物众多的细枝末节。
对这一切在瞬间完成排列组合的瞬间把握构成了幅成功的纪实作品，因此纪实摄影家的审美感知的最终决定力是直觉，直觉的崇高的地位被摄影家们捧为神灵。
摄影一方面强调敏锐的直觉力：不要想，意念是很危险的（布列松），另一方面又强调必须时时刻刻都在想，全视摄影家自身的素质、个人经历、情感、学识及对社会的理解等对直觉力的融发，摄影的直觉力毫无疑问是建立在平时的不断实践、不断观察、高度专注及个人的情感体验上的。
这里有必要强调的是摄影家的个人偏好对所摄对象的直觉力的影响。
（六）纪实摄影对摄影师的要求与新闻摄影不同：纪实摄影是直接取现实生活的原型进行创作的，以作为摄影家眼睛延伸的镜头透视社会、自然，人的现实生活是丰富多样的变化莫测的。
摄影家必须使自己的摄影行为变成一种有意识的自觉活动，对社会、自然、人作选择，这种选择当然是基于时机的掌握上：每一情景都有最适合自身内容的一刻，把这两个时刻尽量拉近，使它们几乎变成一个时刻，这就是布列松刻意寻找的“决定性瞬间”。
