文化部发第一批未经内容审查或备案的网络音乐产品名单

文化部关于全国文化市场技术监管与服务平台建设的实施意见正文：---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 文化部关于全国文化市场技术监管与服务平台建设的实施意见（文市发〔2013〕11号）各省、自治区、直辖市文化厅（局），北京市、天津市、上海市、重庆市、西藏自治区文化市场行政执法总队：为不断提升文化市场管理和服务水平，推进全国文化市场技术监管与服务平台建设，确保文化市场健康有序地发展。

现就全国文化市场技术监管和服务平台建设的实施工作提出以下意见。

一、以科学发展观为指导，深入贯彻党的“十八大”精神，落实《国家“十二五”文化改革发展规划纲要》，优化和整合文化市场信息化建设资源，提升文化市场政策调节、社会管理和公共服务的效率和水平，用信息化建设促进文化市场管理的规范化，为社会主义文化大发展大繁荣提供强有力的技术保障。

二、坚持统一规划、统筹协调的原则，按照“一体化”的应用理念进行顶层设计，构建统一高效的文化市场管理信息系统架构；坚持突出重点、分步实施的原则，明确总体目标和阶段任务，合理安排，稳步推进；坚持统一管理、分级部署的原则，明确文化部和地方的职责分工，各司其职，各尽其责；坚持自主可控、综合防范的原则，完善信息安全保障措施，增强信息安全保障能力，确保文化市场管理信息系统安全。

三、依托信息网络技术，通过信息化促进管理流程的规范与管理业务的衔接，通过网络化实现管理协同和信息共享。

用五年左右的时间，逐步建成支撑全国文化市场各门类业务的核心应用，形成全国文化市场统一的信息共享平台，统一的业务关联平台，统一的应用集成平台和统一的技术支撑平台，全面推进文化市场行政管理和综合执法的规范化、专业化和信息化。

第1篇一、案情简介2018年，我国某知名音乐制作人王某创作了一首名为《时光如梦》的歌曲，并取得了该歌曲的著作权。

随后，王某将该歌曲授权给一家音乐公司进行发行。

然而，不久后，王某发现某短视频平台上大量用户上传了《时光如梦》的翻唱版本，且未经其许可进行商业用途。

王某遂向当地人民法院提起诉讼，要求短视频平台及侵权用户承担侵权责任。

二、争议焦点本案的争议焦点主要包括以下几个方面：1. 短视频平台上用户上传的翻唱版本是否构成侵权？2. 短视频平台是否需要承担侵权责任？3. 侵权用户应承担何种法律责任？三、法院判决1. 关于翻唱版本的侵权问题根据《中华人民共和国著作权法》的规定，未经著作权人许可，以改编、翻译、注释、整理、汇编、表演、播放、展览、发行、出租、通过信息网络传播等方式使用作品，均构成侵权。

本案中，短视频平台上用户上传的《时光如梦》翻唱版本，属于对原作品的演绎，未经著作权人王某许可，侵犯了王某的著作权。

2. 关于短视频平台的侵权责任根据《中华人民共和国侵权责任法》的规定，网络服务提供者知道或者应当知道网络用户利用其网络服务侵害他人民事权益，未采取必要措施的，与该网络用户承担连带责任。

本案中，短视频平台在接到王某的通知后，未及时删除侵权内容，因此，短视频平台与侵权用户承担连带责任。

3. 关于侵权用户的法律责任根据《中华人民共和国著作权法》的规定，侵权人应当承担停止侵害、消除影响、赔偿损失等民事责任。

本案中，侵权用户侵犯了王某的著作权，应当承担停止侵权、消除影响、赔偿损失等法律责任。

四、案例分析本案涉及音乐版权的边界与维权问题，具有以下法律意义：1. 明确了音乐版权的保护范围本案明确了音乐版权的保护范围，包括音乐作品的著作权、邻接权等。

在音乐作品的传播过程中，未经著作权人许可，以任何形式使用作品，均构成侵权。

2. 强化了网络平台的侵权责任本案强化了网络平台的侵权责任，要求网络平台在接到侵权通知后，及时采取必要措施，防止侵权行为的发生。

《2009年中国网络音乐市场年度报告》摘要一、中国网络音乐市场正在蓬勃发展2009年是中国网络音乐产业发展第二个十年的开端，过去的十年中，在国家相关行业主管部门的指导下，中国网络音乐行业不断开拓进取，逐渐探索出了符合大众需求和市场发展规律的业务形式，网络音乐不但成为人们喜闻乐见的数字娱乐方式，开辟出了巨大的市场空间，也在多方面推动了传统音乐产业的发展，成为其新的平台。

2009年中国网络音乐市场保持了较好的运行态势，在线音乐和无线音乐两大领域都实现了用户规模的稳步增长和市场规模的迅速发展，市场整体版权保护状况不断改善，商业模式探索逐渐成熟，对传统音乐产业的整合拉动作用日益显著，市场呈现良好的发展态势。

从市场主体来看，截止到2009年年底，我国网络音乐经营单位共212家，比2008年的数量增长近一倍。

从用户规模来看，截止到2009年年底，我国在线音乐总体用户规模已达到3.2亿，与2008年相比增长了28.8%，年用户增长量达7174万。

在无线音乐领域，我国无线音乐用户数已经达到4.7亿人，与2008年相比增长15%，年用户增长量超过6000万人。

从市场规模来看，2009年我国网络音乐总体市场规模已经达到20.1亿元人民币(以音乐内容和服务提供商总收入计，不含电信运营商收入)，发展迅猛。

从市场结构来看，网络音乐两大构成领域的市场规模存在较显著的不平衡，2009年，中国无线音乐市场规模为18.4亿元人民币(以音乐内容和服务提供商总收入计，不含电信运营商收入)，占网络音乐市场规模的91.5%；而在线音乐市场规模为1.7亿元人民币，仅占网络音乐市场规模的8.5%。

从商业模式来看，在线音乐市场的主要商业模式是广告收入，占88.3%，用户付费模式尚处于探索阶段，比例较小；无线音乐领域的主要商业模式是基于电信运营商平台的用户付费；电信运营商也因此获得了无线音乐产业链上的绝大部分收益，而增值服务提供商和内容提供商获得的份额较为有限。

论网络时代儿歌传播的尴尬境地作者：徐永林来源：《传播力研究》2018年第36期摘要：本文通过对网络中儿歌的传播现状的观察并进行数据收集分析及歌词内容的分析来探讨儿歌传播在网络时代的尴尬境地，最后试图提出对策以优化网络儿歌的传播效应。

关键词：网络时代;儿歌;传播一、网络儿歌的产生背景和发展网络儿歌是互联网与儿歌音乐碰撞的产物。

随着网络歌曲的日渐繁盛，网络儿歌也逐渐在网络中占有一席之地。

2000年，歌曲《打个电话》通过网络发布，成为我国第一支网络首发歌曲，随后的网络歌曲经历了井喷式的发展时期，在这一过程中，网络儿歌便逐渐的崭露头角。

但是，由儿歌受众的特殊性以及由此决定的儿歌内容的要求，导致了网络儿歌的流行度要比其他的成人类歌曲要低、难度要大。

而且事实证明，当代人们的审美倾向也已发生了变化，人们已无暇深入体会音乐美的深层力量，而更享受于对快感体验的追逐之中，这种取向同时放射到网络儿童歌曲领域，最明显的便是网络儿童歌曲的成人化现象，据笔者观察，某些专业的儿歌播放软件将包含成人化内容的歌曲放在了儿歌的类目中，如《小冤家》这首歌曲，“你说过，爱着我，是真是假，说清楚，讲明白，不许装傻”，歌词体现的是又爱又恨的纠结情感，爱在心底口难开，心绪乱如麻，对于儿童来说是难以真正体会到这种情绪的，却被收录进儿歌大全软件的歌曲库中。

由此可见，网络儿歌的发展前景广阔但现状堪优！二、网络时代儿歌传播的尴尬境地（一）网络儿歌传播中的第三人效应凸显20实世纪80年代，美国哥伦比亚大学戴维森教授首次提出了“第三人效应”这一概念。

所谓第三人效应便是在日常生活情境中，受众普遍认为其他人受到大众传播的影响要比自己大，甚至自己并不会受到大众媒介的影响，一定程度上大众传播效果是通过第三者对“直接受众”产生影响。

儿歌虽是以儿童群体为直接传播对象，但是在网络时代，这种格局已悄然发生了变化。

对于网络歌曲，儿童群体除了理解信息内容的障碍之外，鲜有机会接触和使用网络新媒体，要想达到影响儿歌直接传播对象儿童群体的功效首先得先通过“家长”群体的把关，孩子需要什么样的儿歌及哪些歌曲对于孩子的成长有益，完全取决于把关者即“家长”群体的判断，受认可的歌曲通过他们传达给儿童群体，这样儿歌会给儿童群体成长带来何种影响在很大程度上由这类把关人群决定，在这一过程中伴随着很明显的第三人效应的作用，（二）网络音乐市场的繁荣伴生竞争活动的不规范众所周知，对于互联网的经营和运作来说，点击率和下载量、流量，永远是考量一家网站人气高低、优秀与否的硬性指标。

一、行业概况1、行业规模产业信息网发布的《2016-2022年中国网络游戏市场运行态势及发展趋势研究报告》显示，全球网络游戏市场规模已从 2007 年的 78.97 亿美元增长至 2011 年的 167.96 亿美元，增长了 1.13倍，年均复合增长率为 20.76%，未来几年全球网络游戏行业将继续保持较快发展的态势，预计 2016 年全球网络游戏市场规模将达到 313.94 亿美元。

2、发展速度全球网络游戏市场高速增长，未来增长潜力巨大预计2014-2020年，我国网游将仍保持22%-30%的较快增速，2020年网游市场或达4500亿元左右。

2010-2020年中国网络游戏市场规模及预测（单位：亿元，%）资料来源：前瞻产业研究院整理3、营业收入及利润水平据中商产业研究院大数据库显示，截至2016年8月31日0点，2016年半年报已经披露完毕。

网络游戏行业共有11家上市公司，2016年上半年营业收入达129.97亿元；净利润达81.97亿元。

营业收入排名：三七互娱2016年上半年实现营业收入24.28亿元，位居行业第一；恺英网络和昆仑万维分别以12.90亿元和12.25亿元，分列二三位。

净利润排名：2016年上半年网络游戏行业的11家上市公司均盈利。

其中，三七互娱2016年上半年净利润达4.86亿元，位居行业第一；掌趣科技和顺网科技分别以4.18亿元和2.50亿元，分列二三位。

2016年上半年网络游戏行业11家A股上市公司营业收入及净利润一览：4、主要厂商腾讯网易盛大搜狐畅游等二、外部影响1、网络游戏行业主要法律法规及政策(1)宏观产业政策2014年3月，国务院发布了《国务院关于推进文化创意和设计服务与相关产业融合发展的若干意见》(国发〔2014〕10号)，提出将加快数字内容产业发展作为重点任务，深入挖掘优秀文化资源，推动动漫游戏等产业优化升级，打造民族品牌。

2013年8月，国务院发布了《国务院关于促进信息消费扩大内需的若干意见》，提出培养信息消费需求，丰富信息消费内容，大力发展数字出版、互动新媒体、移动多媒体等新兴文化产业，促进动漫游戏、数字音乐、网络艺术品等数字文化内容的消费。

第2期星海音乐学院学报No.2 2008年6月Journal of Xinghai Conservatory of M usic Jun.2008网络歌曲/恶俗0风波之思崔慧子X(山东师范大学音乐学院12006级硕士研究生2,山东济南250014)[摘要]网络歌曲作为一种新兴的音乐形式,带给人们全新的音乐体验和感受,而由网络恶俗歌曲所引发的恶俗风波,也让我们注意到网络歌曲创作的过程中,存在一些审美取向和表达方式的不足与缺陷,从而让我们可以从更深的层面来解读网络音乐的审美取向和音乐创作中存在的雅俗矛盾。

[关键词]网络歌曲;恶俗之争;审美取向[中图分类号]J617.6[文献标识码]A[文章编号]1008-7389(2008)02-0081-04中国音乐家协会2007年10月19日在京召开了/抵制网络歌曲恶俗之风0座谈会。

与会的/主流0音乐家们对网络歌曲展开了抨击,归纳出恶俗网络歌曲的6条/罪状0:淫言秽语、宣传色情,辱骂攻击、歪唱恶搞,矫情做作、无病呻吟,东拼西凑、废话连篇,佶屈聱牙、语无伦次,哗众取宠、庸俗无聊。

[1]当下流行的5那一夜65狼爱上羊65不怕不怕6 5我是你老公6等均被纳入/恶俗0之名下。

一石激起千层浪,会后,社会各界给予了广泛的关注。

最先做出回应的莫过于喜爱网络歌曲的网友们,各种评论迅速地登上了各大网站的页面。

网友们认为,在无网络歌手参与的座谈会上对网络歌曲进行/深恶痛绝0的批判是/不道德0的行为,这些音乐家们不能以他们固有的观念来禁锢网络音乐的创作与发展。

有人批评,有人调侃,有人叫板,有人质疑,多半的回应是与这些专业人士/唱反调0。

作为被批评者的网络歌手也迅速地做出/回击0。

他们不仅声讨这些与会音乐家是践踏音乐,认为他们是/老教条0,还讽刺他们是/吃不到葡萄就说葡萄是酸的0。

[1]网络歌手不明白,这些深受网友们喜爱的,在各大综艺节目上演唱的,有的甚至还登上了春晚的歌曲,怎么一夜之间就变成了被/主流0音乐家们所/唾弃0的恶俗歌曲了?面对来自四面八方的评议,音乐家们坐不住了,对于此次会议的初衷和结果,他们有了全新的解释。