高清虚拟演播室灯光

中央电视台100平方米高清演播室系统中央电视台100平方米高清演播室系统改造工程自2005年年底正式立项后，经过系统设计、设备选型、方案审定、设备招标采购，于2006年4月10日开始系统集成工作，经过1个多月的紧张施工于2006年5月底顺利完工，并通过了广电总局测量中心的系统测试。

中央电视台的第三个高清演播室，也是第一个面向体育节目直播的高清演播室顺利诞生。

2006年6月8日起，100平米高清演播室系统正式承担了中央电视台世界杯期间的新闻及专题节目的直播任务，并为中央电视台以后体育节目的转播提供了一个高清直播平台。

中央电视台100平方米高清演播室系统设计是由中央电视台播送中心传送部和北京精华九州科技有限公司联合设计的。

视频系统1．设计思路中央电视台100平米演播室主要承担体育赛事的转播任务，将外来信号(来自主控机房和台内其它系统)经过演播室包装后播出。

由于现阶段中央电视台主控机房和其它系统大部分信号源均为数字标清系统，100平米高清演播室系统必须兼容标清信号的输入、输出。

针对这个问题，决定选用以高标清兼容的切换台(SNELL&WILCOX公司的KAHUNA切换台)为核心设计高清系统。

应急系统选用LEITCH公司的PANACEA高清16 ×2净切换矩阵。

系统内众多的标清信号在应急状态下如何选切成为一个关键问题。

于是，将系统内的所有标清信号源接入原有的32×32数字矩阵(THOMSON公司的VENUS2001数字视音频矩阵)，将矩阵的1路输出通过上变换器接入16×2高清应急矩阵，通过2级选切实现标清信号源的应急播出。

2．系统介绍系统根据节目制作的需要采用3+1高清摄像机配置：3台松下公司的AK—HC930和1台微型云台摄像机AK—HC910，其他高清信号源有1台SONY公司的HDW-M2000P高清录像机，2台新奥特公司的高清字幕机，2台ANALOGWAY公司的SCAN CONVERTER(VGA—HDSDI转换器)，1套频道包装系统工作站，2路主控送来的高清信号源：系统内标清信号源(系统原有设备)有3台放像机，2台录像机，2台SONY公司的MAV—555硬盘录像机，2套网络播出系统工作站，8路主控送来的数字标清信号，2路50平方米演播室送来的数字标清信号。

视频会议室灯光设计对光线的基本要求1.均匀的照明：视频会议室需要提供均匀的照明，以确保整个会议室能够得到适当的光照。

这可以通过合理布置的多个灯具来实现，例如吸顶灯、壁灯和地灯等，以确保整个会议室没有过暗或过亮的区域。

2.自然光：尽可能利用自然光线来照明会议室。

窗户和天窗可以提供自然光，使会议室更加明亮。

但是需要注意的是，要避免日落或日出时太强的阳光直射到与参与者面对面的方向，以免造成眩光或阴影。

3.色温和色彩准确性：视频会议室的灯光设计要求提供准确的色温和色彩还原能力。

色温一般应该以5000K左右为宜，这样可以提供自然的白色光线。

同时，灯光还要具备好的色彩还原指数（CRI），以保证参与者的面部和物体的颜色在视频中呈现出准确和真实的效果。

4.避免眩光：眩光是指过度明亮或强烈的光线照射到眼睛中，导致视觉不适的现象。

在视频会议室中，参与者常常需要长时间注视屏幕，过强的光线会对视觉造成干扰。

因此，灯具的设计应该避免直接照射到屏幕或参与者的视线上，以减少眩光。

5.适当的光线对比度：在视频会议中，适当的光线对比度可以提高图像的清晰度和视觉效果。

因此，会议室的灯光设计应该确保主要参与者的面部和物体的细节能够清晰地呈现在视频中，同时能够为背景提供合适的对比度。

6.良好的阴影控制：在视频会议过程中，会议室的灯光设计应该避免产生不必要的阴影，特别是在参与者的面部上。

过强或不适当的阴影会对图像的清晰度和参与者的可见性产生负面影响。

因此，灯具的布置和灯光的角度应该被精心设计，以减少阴影的产生。

7.适应不同环境：视频会议室可能用于不同类型和规模的会议。

因此，灯光设计应该能够适应不同的环境需求，例如调光功能以满足不同的亮度要求，不同的灯光模式以满足不同的会议环境，以及可调节的灯光位置等。

总之，视频会议室的灯光设计对光线有一些基本要求，这些要求旨在提供良好的视觉效果和摄像效果，并确保参与者在会议过程中的视觉舒适度。

适当的照明布置、自然光线的利用、色温和色彩准确性、眩光的避免、光线对比度的控制、阴影的控制以及适应不同环境的需求都是灯光设计需要考虑的重要因素。

图一
演播厅弧形布光图
饰， 照度不高， 染色效果好。
５ ２日圜日圆
立体布光： 传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原 出 。
照片对比分析 ） 理就能满足电视灯光的要求 ， 所谓的三点式布光是只： 主光 （ 面 ２ 各光源位置作用 （
光， 追光 ） 辅光 （ 前侧光 ， 中侧光 ） 逆光 （ 后侧逆， 正逆光） 背景 光和装饰光。 而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行 有立体布光的理念 。（ 附图） 根据光 的用途 ， 大致可 以把光分为以下几种类型： （ １ ） 面光方面 （ 主光 ） ： 它是布光造型中的主要光源 ， 起着主 服 从节目内容 。 一般而言， 在 演播厅当中一般用柔光 ， 柔光光线
抠蓝 处理，因此 ， 要 消除蓝色对 前景 （ 主持人） 的影 响就 必须要 导作用 ， 主光 的光质可 以是硬光 也可 以是软光 ， 但光质选 择要 光 比的要求 （ 照度 ）： 就 是物体受光后 最亮处与最暗处的 柔和， 均匀。 硬光可塑 太强不适合在演播厅当中给主持人照明。 比值。 正确掌握 电视光 比， 是保证 电视画面层次清 晰的重要 因 主光 的位置 ， 可以是中测光， 中位灯光， 一般与摄 像机 成４ ５ 度角 高度与主 持人成３ ０ 度 至４ ５ 度。 虚拟演播室不建议 素， 不按 照电视光 比的要求布光将是事倍功半 ， 根据实践经验 度 比较合 适 ， 证明， 电视光 比的要求是：
１ ６ ０ ０ Ｌ Ｕ Ｘ）
加主光源， 因为如果使用不当， 可能出现投影环境 的逻辑错 误， （ ２ ） 逆 光方面 （ 轮廓光 ）： 位于拍摄 人物后方照亮 人物 轮廓
般 逆光的光质采 用硬 光 （ 螺纹聚光灯 ） ， 光线集中， 可与其它光 顶， 这样 也很容易投射 到摄 像机镜头 中去， 影响画面 。 应把光

视频会议室对灯光要求及建议在视频会议室中，良好的照明环境是非常重要的，它不仅能够提供良好的视觉效果，还能够提高与会人员的注意力和专注度。

下面是对于视频会议室的灯光要求及建议：1.增强自然光：尽量使用窗户或天窗来引入自然光，它能够提供柔和的照明效果，使得视频会议室看起来更加自然。

同时，自然光也能够促进与会人员的精神状态，提高大脑的活跃度。

2.防止眩光：在视频会议室中，应避免使用过于明亮或刺眼的灯光。

强烈的眩光不仅会影响与会人员的观看体验，还会造成视觉疲劳和不适感。

因此，应选择柔和而均匀的照明设备，并避免直接照射到屏幕或与会人员的眼睛。

3.保证均匀的照明：均匀的照明是视频会议室中非常重要的要求之一，它能够保证与会人员在屏幕上看到的画面清晰而明亮。

为了达到这一目标，可以采用多个较为柔和的灯具进行照明，尽量避免因为光源过强或不均匀而造成画面明暗不一的情况。

4.考虑色温和色彩：视频会议室的照明应具有适当的色温和色彩，以增强与会人员的观看体验。

一般来说，较为温暖的色调（如3000K或3400K）能够给人一种舒适和温暖的感觉，而较为冷色的色调（如5000K或6500K）则更加清凉和明亮。

此外，应在考虑色温的同时，合理选择色彩，避免偏离自然的肤色和画面的真实感。

5.考虑灵活性：视频会议室的灯光设置应具有一定的灵活性，以适应不同的会议需求和场景。

可以采用调光器和灯具间隔调节等方式，使得与会人员可以根据需要调整照明亮度和角度，以实现不同的照明效果。

6.色彩一致性：为了保证视频会议的准确性和一致性，灯光的色彩应与屏幕的色彩相匹配。

特别是在需要展示图表、图片或产品的情况下，灯光应能够还原出真实的颜色。

7.适度的反光：在视频会议室中，适度的反光能够有效地减少屏幕的反射和眩光。

可以选择具有反光控制功能的窗帘或百叶窗，以及能够反射光线的墙壁或家具。

总之，通过合理的灯光配置和设计，视频会议室的照明环境能够提供良好的视觉效果，提高与会人员的专注度和注意力。

演播室舞美灯光设计方案——以西藏广播电视台四号演播室为例摘要：现如今国内新闻直播演播室呈现手段多元化、互动化、全媒体化的发展趋势。

西藏广播电视台着眼新形势下新闻宣传和舆论斗争的任务和目标，立足西藏广播电视台高清节目发展的实际，努力提升西藏广播电视台的影响力，为满足节目生产制作需要，对四号演播室进行高清制播升级改造。

本文以西藏广播电视台四号演播室为例，介绍舞美、灯光系统高清升级改造的方案设计、项目实施及过程中遇到的问题、解决办法并给出思考与建议。

关键词：演播室舞美灯光系统一、演播室概况该演播室位于西藏广播电视台三楼，演播室面积100m²，主要用于藏语《新闻联播》及其他专题、访谈类录制，属于小型新闻演播室。

2013年已进行演播室视频音频系统改造，具备高清节目录制功能。

随着2022年我台电视高清化逐步推进，演播室舞美、灯光系统高清化改造提上日程。

该演播室定位为全媒体高清演播室，主要用于西藏广播电视台新闻高清节目的生产制作播出，并具备单个和多个主播嘉宾、坐播和站播、固定和走动播报、点评和访谈等多种形式的节目制作能力。

演播室舞美制景根植藏文化深厚底蕴，充分彰显了高清演播室的定位特质，重点突出融媒体演播室的特点风格并综合运用各种显示屏幕、LED变色光源等设备和技术，实现演播室舞美整体视觉冲击和常变常新。

1.1演播室舞美置景演播室分为坐播区和站播区，图一为演播室舞美置景、灯光系统效果图。

坐播区背景舞美景片宽10m，高3米，配合4.2m*2mLED像素间距1.25mm大屏；站播区背景舞美景片宽12m，高3.5米，配合98寸光学触摸大屏；logo区背景舞美景片宽6m，高3米。

1.2演播室灯光系统四号演播室灯光系统设计不间断长期运行，满足新闻节目7×24小时的直、录播任务。

根据多景区的高清节目录制需求，布光方式采用三点布光法。

配电系统包含两路UPS独立供电，互为备份；灯光系统的信号控制系统是由调光台和信号放大器构成。

虚拟演播室设备清单引言虚拟演播室是一种通过虚拟现实技术实现的多媒体演播室，它可以模拟真实的演播环境，并提供了各种高效便捷的设备和工具，使得用户可以在一个虚拟的环境中完成各种演播任务。

本文档将介绍虚拟演播室所需的各类设备清单，并对其功能和规格进行详细说明。

主要设备清单以下是虚拟演播室所需的主要设备清单：1.计算机设备–服务器：用于处理虚拟演播室的各项任务，包括渲染视频、音频处理等。

–工作站：演播室工作人员使用的计算机，用于控制和监控演播任务。

2.显示设备–多屏显示器：用于显示虚拟演播室的各种内容，包括视频、图像、文字等。

–投影机：用于将虚拟演播室的内容投射到大屏幕上，提供更好的视觉效果。

3.录制设备–摄像机：用于录制演播室中的视频，提供不同角度和视角的拍摄选项。

–麦克风：用于录制演播室中的音频，提供高质量的声音采集。

–声卡：连接到计算机，用于接收和处理演播室的音频信号。

4.控制设备–控制台：用于控制虚拟演播室中的各类设备和功能，包括调整图像、音频、灯光等。

–触摸屏：提供更直观和便捷的操作方式，用于控制和调整虚拟演播室的各项参数。

–软光箱：用于提供演播室中的光源，提供不同色温和亮度的选择。

–灯光控制器：用于调整演播室中的灯光效果，包括亮度、颜色等。

6.其他设备–网络设备：提供稳定和高速的网络连接，确保虚拟演播室的正常运行。

–电缆和连接器：用于连接各类设备，确保信号传输的可靠性和稳定性。

设备功能和规格说明1.计算机设备–服务器：通常采用高性能的多核处理器和大容量内存，以保证虚拟演播室的流畅运行。

–工作站：具有高分辨率显示器和强大的图形处理能力，适用于实时监控和控制虚拟演播室的任务。

–多屏显示器：一般采用超薄边框设计，以实现无缝拼接，提供一个宽广的显示空间。

–投影机：采用高亮度和高对比度的特性，以确保虚拟演播室的内容在大屏幕上能够清晰可见。

3.录制设备–摄像机：常见的有广角、中焦和长焦摄像机，可根据实际需要进行选择，同时要求摄像质量高、抗干扰性强。

VS-VSCENE虚拟演播室系统方案建议书北京华视恒通系统技术有限公司北京华视恒通系统技术有限公司目栩公司简介 (3)惊）前悅 (4)二）系统方案设计 (4)1、设计原则 (4)2、设计方案 (5)3、系统结构原枞图 (7)4、系统功能特点 (10)5、TOPACK-CK 抠像卡 (12)6、TOPACK-CG/AUDIO 旓幕混愃卡 (13)三）软件系统功能 (15)1、系统参数设敢 (15)2、抠像参数设敢 (17)3、场景编排 (18)4、实时控敥 (20)5、远程旓幕客户端 (22)四）设备悪本及效果图 (23)五）系统配敢 (24)售后服务措施及承诺 (26)————————————————————————————————————————————————电话：/7传真：-805公司简介北京华视恒通系统技术有限公司惊敐敡枵于广播电视系统敥旴、编辑、存储、管枞、播出控敥系统惣及增敔惄务系统产品开发、生产、销售的高科技企惄，是数旓视愃频査域的斥惄设备的生产、集成厂家。

公司产品通过柚国家权威机构悀格的测试认敃，通过 ISO9001国际敩柎管枞体系认敃。

公司愢有高新技术企惄和软件企惄认敃。

北京华视恒通系统技术有限公司提供完全旑斖敉识产权的高科技产品，诚信开拓市场，实枵创造品牌，创新促进发展，和谐搭建共荣。

经过多年的稳步快速发展，公司惠经成为广播电视系统数旓视愃频査域的斥惄品牌设备提供商，斥惄解决方案提供商和服务商，为客户提供斥惄的解决方案和运维服务。

斖悹包括：TOPACK系柟MPEG播出卡，感盘旑动播出系统，视频服务器播出系统，广告截播及标识旓幕播出系统，媒体旇产管枞系统，视愃频网桔管枞系统，旇恧信息电视发布系统，愃频栩播敐播系统，怼拟悎播室系统，悎播室播出系统，悎播室在线图文包断系统，视愃频悄时播出系统惣及数旓敻边设备等系统设备产品。

产品和服务被广泛愓用于广播电视、网桔通信、政府机构、企惄、惌柕、教育等多敵行惄和机构。

XXX劳动教育管理所演播室装修方案2015年3月18日目录第一部分设计方案 (2)一、设计说明 (3)1.演播室的主要技术指标 (3)二、设计依据 (4)三、验收规范 (5)四、技术规范 (5)五、技术指标 (6)1.演播室技术指标 (6)2隔声门（窗）技术指标 (7)3演播室声学噪声控制和混响时间控制技术指标 (8)第二部分主要设备选型及技术参数 (10)一、摄像、录像及编辑系统 (10)1.SONY PXW-X280高清摄录一体机 (10)2.万迪来XD-96ud摄像机电池 (10)3.SONY SXS -1 SBP 32G存储卡 (10)4.利拍TH-650三脚架 (11)5.SONY SBAC-US30读卡器 (11)6.SONY ECM-673 驻极短枪式电容话筒 (12)7.大洋高标清非线性编辑工作站-5800A (12)二、灯光系统 (17)1.三基色冷光灯 (17)2.单端卤钨石英灯泡 (19)3.三基色柔光灯管 (20)4.聚光灯调光台 (20)5.吊挂系统 (20)三、音频系统 (21)1.监听耳机 (21)2.采访话筒手持 (22)3.16路调音台 (22)第三部分设备报价 (23)第一部分设计方案演播室系小型演播室,灯光系统采用传统三点式布光和新型冷热光源环型布光相结合方式.结合贵单位演播室具体情况和要求,将新闻景区和访谈景区相结合,提高有效面积的综合利用率，达到美观实用，效果突出,且不虚耗资金的功效。

整体灯光采用可移动式轨道安装，所有灯光均可前后左右移动。

现设计功能可满足1—2人新闻和2—3人访谈性节目的灯光需求。

声学装修结合该演播室的实际情况，采用立体吸音浮箱结构,使该演播室声学装修声场效果达到最佳，整体观感达到最佳。

本设计方案遵照中华人民共和国广播电视总局颁布的《电视演播室灯光系统设计规范》的数据要求并结合该演播室实际情况而设计的。

一、设计说明本方案完全按照市级专业电视台演播室的标准要求配备的。

基本的步骤是 ： 实际物体按一定 比例进行 建模； 将 给虚拟
物 体赋予彩色纹理或其它属性 ， 白发光、 反射 、 透明等， 对虚拟 场景根据 不同的画面要求布置灯 光制作生成 ，制作 同时要考
虑 到 与 实 际前 景 灯 光 组 合 后 的画 面 效 果 ，虚 景 和 实 景 的灯 光 效 果 要 协 调 ， 据 节 目内容 实 际要 求 ， 以设 计 出或 真 实 或 科 根 可
算 而 出现 掉 帧 现 象 ，所 以场 景 制 作 在 刚开 始 建 模 的 时候 就要 考 虑 到 哪 些 面 是 会 出现 在 画 面 前 方 的 ，哪 些 在 背 面 是 可 以删
要 。理想情况下 ，实际光线的任 何变 化都可以被计算机产生
的背景检测， 来触发虚拟灯光 随之变化 。此时， 色键控制器也
要 的 阴影 ， 证 色键 的 效 果 ， 重 视 灯 光 的 布 置 。 保 应
首先 ， 要合 理调配灯光 ， 使前景与虚 拟背景的照 明亮度及
方 向匹 配 。在 蓝 背 景 区 域 内， 仅 需 要 项 部 悬 挂 灯 具 ， 墙 面 不 沿
和地面还需要增加灯具。真 正使虚拟灯光活灵活现 的方法是 使用计算机软件中的插件 或者灯光模 型来制作 ，当然这样会 占用更多的计算 机资源 ， 要考虑到硬件的实时运 算能力， 对计
算 机 硬 件 有 了更 高 的 要求 。
在 实际虚拟拍摄 当中，蓝色背景 的蓝色必须纯正才能保 证色键抠像效果最干净 ，这就要求照射在蓝背景上面的光线 必须分布均匀 ， 以保证大全景镜头 的使用 ， 蓝背景 的空间大 小，
应 保 证 可 容 纳 全 部 道 具 并 使 主 持 人 有 足 够 的 活 动 区 域 ， 如使 用 一 个 ５ ３ ３米 的 蓝 背 景 空 间 ， 虚 拟 背 景 合成 后 ， 终 可 以 ｘｘ 与 最 产 生 一 个 非 常 大 的空 间效 果 。

浅谈虚拟演播室系统中蓝室及布光的总体思路作者：李云国来源：《科学与财富》2012年第03期摘要：虚拟演播室是新兴事物，但它的应用必将会有更广的扩展。

灯光工作人员必须在传统的灯光理论的基础上，不断地学习、总结，进行技术创新，才能适应新的电视制作要求。

以下针对虚拟演播室的蓝室及灯光设计做一点探讨。

关键词：虚拟演播室；蓝室；布光；设计思路虚拟演播室技术是将现场实时视频与计算机三维图形所创造的虚拟场景通过色键处理，完美地融合在一起的一种新型电视节目制作系统。

虚拟演播室技术早已在军事、航空、科研、气象、建筑等领域得到广泛应用，也早已应用于影视制作领域。

其优点已使得传统演播室无法与虚拟演播室相媲美。

但是在我们不断关注虚拟演播室新技术、新应用时，不可忽视虚拟演播室系统的一个重要组成部分----蓝室及灯光。

实践证明，该部分对能否成功应用虚拟演播室，对保证电视节目质量具有重要作用。

本篇，便就虚拟演播室的蓝室及灯光设计做一点探讨。

一、蓝室设计电视合成图像极大地丰富了电视节目，给广大观众带来耳目一新的感觉，同时也极大地方便了电视节目制作。

电视合成图像得益于键控技术的产生与应用，特别是色键。

但是在实际应用中，色键的不足之处也逐渐表现出来：1、当使用固定镜头时，会由于拍摄前景和背景使用不同的镜头焦距而造成视角不一致，同一画面中前景难以融入背景中。

两镜头焦距相差愈大，不良效果愈强。

2、当拍摄前景图像的摄象机作推、拉、摇、移等运动时，合成图像中的背景图象不能同步运动，从而产生了前景图像在背景图像上浮动的感觉，缺乏真实感。

总之，色键没有保持住背景和前景之间存在的空间关系，使得前景没能融入到背景中，从而限制了色键的使用。

与色键相比，虚拟演播室的应用一个最大不同之处就是可以解决前景与背景同步变化的问题，保持了前景与背景一致的透视关系，合成画面真实感强。

因此，虚拟演播室需满足机位改变的要求，也就是说，虚拟演播应用中，摄像机可以做推、拉、摇、移等动作。

虚拟演播室施工方案虚拟演播室作为一种新兴的技术手段，广泛应用于电视台、网络直播、企业培训等领域。

其主要特点是通过虚拟现实技术，能够模拟出各种虚拟场景，实现多样化的演播效果。

在建设虚拟演播室时，需要考虑建设预算、场地选择、系统配置等因素。

以下是一种虚拟演播室施工方案的详细说明。

一、场地选择二、场地改造场地改造是虚拟演播室建设的重要环节，主要包括地面、墙壁和天花板的处理。

地面需要安装抗静电地毯，以防止静电对设备和人员的干扰。

墙壁和天花板需要进行灯光处理，以确保演播效果的达到要求。

三、系统配置1.画面处理系统：该系统主要负责虚拟场景的制作和处理。

需要安装高性能的计算机以及相应的图像处理软件。

同时，还需要配备大屏幕显示器，用于实时观看虚拟场景。

2.灯光系统：虚拟演播室的灯光系统需要满足不同场景的需求。

建议选择高亮度的LED灯光，以确保虚拟场景的色彩鲜艳、画面清晰。

3.音响系统：虚拟演播室的音响系统需要提供高品质的音效。

建议使用多声道音响系统，以实现身临其境的视听效果。

4.控制系统：虚拟演播室的控制系统主要用于调节虚拟场景的参数，如光线、音效等。

建议使用专业的控制台，以实现对虚拟场景的精细控制。

5.跟踪系统：为了实现演播人员在虚拟场景中的运动跟踪，需要安装相应的跟踪系统。

建议选择高精度的红外传感器，以实现演播人员的位置跟踪。

6.摄像机系统：虚拟演播室需要安装多台高清摄像机，以捕捉演播人员的动态画面。

建议选择高分辨率的摄像机，以保证画面的清晰度和细节。

四、投影系统五、其他设施除了以上系统配置外，虚拟演播室还需要配备其他设施，如演播人员休息室、化妆间、制作间等。

同时，还需要充足的电力供应和良好的通风设施，以满足虚拟演播室的正常运行。

六、安全措施为了保障虚拟演播室的安全使用，需要采取相应的安全措施。

建议设置温度和湿度监测系统，防止设备过热和受潮。

同时，还需要安装消防设施和监控系统，以及设置紧急求救按钮，以应对突发状况。

VR灯光参数详解VR（Virtual Reality）灯光参数是指在虚拟现实环境中使用的灯光属性和设置。

在虚拟现实中，灯光是一个重要的元素，可以影响整个场景的氛围、明暗度、色彩等方面。

下面详细解释一下VR灯光参数的含义和作用。

1.光源类型：VR中常用的光源类型有点光源、平行光源和聚光灯。

点光源是从一个点向四周发射光线的灯光，平行光源是从无限远处以平行的光线照射场景，聚光灯则是有一个点光源的灯光，但可以调节辐射角度，使光线更加集中。

不同的光源类型会产生不同的照明效果和投射角度。

2.光源颜色：灯光的颜色可以通过调节RGB（红、绿、蓝）通道的数值来实现。

通过变化颜色的组合和强度，可以创造出不同的场景效果和色调。

3.光源强度：灯光的强度决定了它的亮度，在VR中可以通过调节灯光的亮度值来设定光源的强度。

这个参数的数值通常是一个介于0和1之间的浮点数，0代表光源关闭，1代表最大强度。

4.光源角度：对于聚光灯这样的光源，可以通过调节辐射角度来控制光线的散射范围。

较小的角度会使光线更加集中，形成明亮的聚光效果，而较大的角度则会使光线更加散射，产生柔和的照明效果。

5.灯光位置：灯光的位置决定了它在场景中的投射角度和照明范围。

通过调整灯光的空间坐标，可以控制场景中的阴影和高光区域。

6.光线衰减：光线在远离光源的距离上会逐渐减弱，这种现象被称为光线衰减。

在VR中，可以通过调节光源衰减系数和衰减半径来模拟真实世界中的光线衰减效果。

7.阴影设置：光线可以产生阴影效果，使得场景中的物体在光源的照射下产生明暗不一的效果。

在VR中，可以通过调节阴影的软硬程度、阴影的深度和阴影的颜色来达到逼真的阴影效果。

8.灯泡效果：在VR中，可以通过增加灯光的照射范围和强度，以及在灯光周围产生光晕效果，来模拟灯泡的光线散射效果。

9.全局照明：全局照明是一种在整个场景中模拟真实光照的技术，可以提供更加逼真的光线和阴影效果。

在VR中，可以通过调节全局照明参数和全局光照参数，来模拟不同光线照射条件下的场景效果。

2019.1News Dissemination新闻传播技术探讨鄂州广播电视台4讯道高清演播室建成时间为2015年8月。

自从投入运行以来，图像质量、运行安全都得到了有效的检验，充分证明该系统较为完善。

一、设计思想对于鄂州广播电视台来讲4讯道高清演播室是其第一个直播演播室，其主要承担着鄂州新闻、直播鄂州、垄上行、对话、经纬鄂州、文化长廊等节目以及承担着一号演播厅（800m2）大型娱乐节目的录制,本台前期设备有标清和高清两种信号源，同时还拥有高标清混编非线编设备以及标清后期播出设备，为了对这些已有的资源进行充分的利用，必须根据现实情况打造出一个高标清兼容的系统，该系统采用高/标清兼容切换台，全部采用高清模式进行处理，在有标清信号的素材需要进入系统时，在高清非编中的高清编辑模式中选择垂直适配方式进行上变换，编辑好的短片送演播室播出服务器播出，在输出端加入了下变换送播出机房。

二、关键设备的选择（一）切换台主切换台是RossVideo 公司的Carbonate24切换台，4:2:2，2级M/E ，24路输入，可指派8路输出，24个面板直切键，满足了系统信号源的完整输入。

主机及面板均配备份电源。

色键、划像、2D 特技、帧存等功能齐全，能够接收BB 以及三电平同步信号。

为了直播的安全性，具有大量固化的特技效果，可直接调用用于播出。

备切换台是RossVideo 公司的CROSSOVER-SOLO 切换台，12路输入高标清兼容数字视频切换台作为应急信号调度，安全方便，可使系统简化，降低故障率。

一旦主通道发生故障，导播能够及时方便地在备通道完成切换以及节目制作，保证节目的正常输出。

主备通道的应急切换采用高标清兼容双通道2×1应急切换开关。

切换开关放置于导播区导演工位，方便导演应急使用，在出现问题时，可直接切至备路使用。

（如图1所示）图12×1应急切换开关图（二）摄像机我们选用的是池上公司的HDK-79GX 摄像机，该机采用最新开发的FPGA(现场可编程门阵列)电路和全数字处理ASIC （专用集成电路），该机使用2/3英寸230万像素AIT CCD ，水平分辨率为1000线，在61dB 超高信噪比的前提下其灵敏度可达F10（1080/59.94i ）和F11（1080/50i ）。

505演播室网络课程设备和拍摄操作指南1．工作内容（1）505演播室视频资源课程，以高清1280*720的尺寸来录制。

按照内容和用途来划分，主要分为高升专、专升本学历教育，非学历教育等建课所需，视频以及课堂教学的拍摄分为课堂实录、访谈录制及虚拟抠像录制。

（2）演播室设备的电源、开关、空调、门窗、灯光、电脑、摄像机的正确操作。

2．工作流程1）基本操作流程2）设备具体操作（1）在录课之前的半个小时，讲演播室总电源打开，以及窗户，空调。

（2）启动高清录播系统主机开关，以及笔记本开门、总电源打开，开灯打开窗户打开空调打开录播机电脑、笔记本、调光硅箱、调光台、调音台打开摄像机、大屏、灯光打开录播软件并录制，质检拍摄录制完成后关掉：电脑、笔记本、灯光、摄像机、窗户、空调、总电源、门（3）打开调音台开关将音量大小按钮推至最大，打开下图中的灯亮按钮。

将调音台左右声道插好，与高清录播系统主机连接将无线话筒小蜜蜂插入调音台的MIC借口，如果有多个老师同时录制，课将多个无线话筒小蜜蜂插入调音台的MIC借口。

并打开或关掉小蜜蜂开关，如POWER显示有声音的上下波动，说明话筒与调音台已连接好。

如下图：（3）首先打开调音硅箱的开关，第一排：当使用课堂实录区域的5400色温的灯光时，摄像机的白平衡也必须调为5400K。

第二排：访谈区域第三排：虚拟抠像区域第四排：当使用课堂实录区域的3200色温的灯光时，摄像机的白平衡也必须调为3200K。

然后在打开调光台开关，根据各个区域的现场，服装，和老师的要求而灵活调整调光台各个面光的强弱，进行取舍。

（4）课堂实录区域将VGA数据线通过转换器，把笔记本数据转接到LG显示器上和监视器上。

分配器的笔记本输入信号接口和四个输出信号接口。

输出信号可转接到LG显示器、提词器和监视器上。

（5）打开多功能控制器，可通过四维遥感柄，对摄像机的俯仰，旋转，变焦、聚焦进行操作(打开或关掉都要按3秒).3）拍摄构图具体要求（1）女单人拍摄（正面）：（2）男单人拍摄（正面）：（3）课堂实录单人拍摄（侧面）：（4）双人拍摄（访谈区）：（4）三人拍摄（访谈区）：4）灯光的具体要求(待完善)5）高清录播系统SeeGot软件使用（1）步骤一双击桌面图标，并弹出SeeGot软件界面（如图）（2）步骤二点“录制”后弹出“创建课件”窗口。

了一 些 阐述 。
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关键词 ： 演播 室灯 光照 明 ； 电视 布 光 ； 灯 光和 主 体 ； 灯光 的位
置： 强度 和 角度
演播室灯光照明是用光来表 达空间造型 的艺术 ， 可 以控制 观众对主体形态 、 模 型以及 颜色 的感受和情绪 。灯 光照 明技术 是电视成像质量 的重要影 响因素之一 ， 良好灯 光照明才能得 到 高质量 的画面色调 、 清 晰度、 层 次感 ， 提升 电视 画面艺术 效果 。 演播室 的电视摄像机相 比人 眼来看 ， 对灯 光的颜色 、 方 向、 灯光 相对 强 度 要 求 都更 为 严 格 。演 播 室 灯 光 照 明设 置 的首 要 步 骤 就 是要 对照 明设施的位 置作一番布置 。照明设施 当中 ， 最 为主要 的就是主光源 ， 它 的主要作用在 于照亮拍摄主体 。其次是 辅助 光源 ， 它 的作 用 是 辅 助 主 光 源 进 行 照 明并 且 柔 化 主 光 源 产 生 的 主体阴影 。还有就是背光源（ 也称为轮廓 光） ， 围绕 主体的肩膀 和头部产生一个光边 ， 分隔出前面的主体 以及后面的背景 。
１ 主 光 源
在演播室拍摄主体特写 的时候 ， 往往很多摄制人员 甚至是 些演播 室灯光控制人员都没有特别关 注主光源 的位 置摆放。 主光源的照明 目的在于让拍摄 主体显 得更好看且有层 次感 ， 并 能揭示人物性格特点 ， 调动 场景 气氛 ， 增强 画面艺术感 ， 显示场 景景深以及分离平面。主光源 的光线最 强 ， 而且会直 接落在拍 摄主体的身上 。在实际操作时 ， 每个 令人满意 的演播 室照 明设 置都是从 主光源的位置摆放开始的。在设置主光源的位置 的时 候， 为了形象生动的说 明， 本文使用时钟钟面位置。假 如拍摄 主 体位于钟面的中心位置 ， 摄像机位于钟面的 ６点钟位置 ， 一 般的 主光源位置就设置在稍微靠 近摄 像机 的一侧 ， 一 般在 ４点钟 和 ５点钟位置之间 ， 主光源角度一般高于主体 ３ ５ 。 角到 ４ ５ 。 角， 这样 的角度能让拍摄 主体面 目产 生少量隐形 ， 让被拍 摄主体更有 立 体感 。需要注意的是 ， 主光 源的设置高度要 比拍 摄主体 的视 平 线要 高， 但是不 能太高 ， 否则会 使主 体的 口红 、 皱 纹被 夸张 ， 眼 睛、 鼻子下产生过多的阴影 。对于一般 的访谈 节 目， 主光源设置 在 ４点钟到 ５点钟位置是 比较合理的 ， 而对于其他节 目， 这样的 主光源位置也属于一个 安全位置 。但是 ， 主光 源的位置也会 随 拍摄 的实际情况有所 改变。例如把主光源移 动到 ３点钟位 置 ， 把 主体 面 部 分 为 阴影 分 明的 两部 分 ， 就 能 产 生 引人 注 目的效 果 ， 在 对 男性 人 物 进 行拍 摄 的 时 候 ， 这 样 角 度 的 灯 光 照 明更 能 显 得 人 物 面部 的棱 角 分 明 ， 凸显 男 性 的阳 刚之 气 。

绿幕虚拟影棚介绍文案《绿幕虚拟影棚：创意操控影像的奇妙世界》在影视制作领域，绿幕虚拟影棚被誉为是一种创意操控影像的奇妙工具。

通过使用绿色背景布景和特殊效果技术，绿幕虚拟影棚能够将演员置于任何场景中，并在后期制作中通过计算机生成各种背景，使得整个影像看起来仿佛真实发生在那个场景中。

绿幕虚拟影棚的运作原理非常简单却又高度复杂。

首先，演员在绿幕前进行拍摄。

这个绿色背景通常是由特殊的抗光布制成，确保后期制作过程中可以轻松地去除。

然后，通过利用计算机软件，将演员的影像与实时或事先准备好的背景影像合并。

这使得导演和摄影师可以在后期处理阶段任意选择和添加适合的背景，增强故事情节的视觉效果。

绿幕虚拟影棚的应用范围非常广泛。

首先，它在电影和电视剧制作中发挥着重要作用。

无论是扮演历史上的古代城市，还是展示远离地球的外星星球，绿幕虚拟影棚都能够在一个相对较小的空间内营造出令人叹为观止的场景效果。

此外，绿幕虚拟影棚在广告拍摄、动画制作、演唱会现场特效和视频游戏等领域中也得到了广泛应用。

它为创作者们提供了更大的创作自由度，让他们能够在任何幻想的背景中实现他们的创意。

无论是通过模拟不同天气的背景，还是置身于动画片中的虚拟世界，绿幕虚拟影棚都为艺术家们提供了一个实现他们创作理想的平台。

具备绿幕虚拟影棚技术的影视制作公司越来越受欢迎，因为它们可以减少制作成本和时间，并提供更多创作可能性。

然而，尽管技术的发展和成熟使得绿幕虚拟影棚变得更加普遍和易用，但仍然需要专业的摄影、灯光和后期制作技术支持来实现最佳效果。

总的来说，绿幕虚拟影棚为录制和后期制作提供了一种强大的工具，通过它，我们可以在电影、电视剧、广告和其他形式的视觉媒体中创造出令人难以置信的效果。

它给予创作者们更多的想象空间和表现手段，使得影像艺术创作变得更加自由和精彩。

无论是观众还是创作者，绿幕虚拟影棚都将继续在电影和电视制作中扮演重要角色，并为我们带来更多的视觉盛宴。

舞台灯光设计方案舞台灯具配置，以口为界，分台口外和台口内两大部分一、台口外一般分面光、耳光、包箱（楼座）、远距离追光室。

1．面光根据剧场舞台的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道面光的。

面光灯的配置应根据远近距离的不同，配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在2KW以上。

第一道面光离台口较近，也可以加配一些2KW的罗纹灯、回光灯。

一道面光及二道面光上在左、中、右位置应加配置焦距适合的，功率适合的追光灯具，可以由追光人员自行单独控制其明亮度及换色等。

2．耳光在台口左右两侧对称设置，根据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道或二道，配置灯具，以聚光灯为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光*观众厅侧墙很近，使用罗纹灯时，漫射光常常将近处墙壁照得很亮，影响一些场景的气氛，所以宜少用为佳。

左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意控制作用。

3．脚光一般在台口外*乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色控制，其长度略小于台口宽度。

4．远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如氙灯，一切控制由追光人员操作，如不能设专用追光室，则往往在楼座左右两侧后区设追光灯位。

5．包厢（楼座）光，则根据剧场情况可以在包厢（楼座）左、中、右处，设置灯位配置聚光灯若干个，如条件不许可，也可以不设。

二、台口内一般分假台口侧片（左右柱光）、假台口上片（一顶吊桥）、二顶、三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右侧光（左右吊笼），一道吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等，根据舞台规模大小，有些设施就少些，例如顶光就要根据舞台深浅，景区分布来确定几道合适。

左右侧光（吊笼），也要根据舞台大小，甚至投资多少来考虑设置与否。

有的舞台在天幕后还有后舞台或反投光的要求，这也要根据舞台规模、投资、和主要演出何种剧目来考虑，如有这种可能则灯具的配置当然也应加以计划，以便配套使用。

1．假台口侧片（左右柱光）配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少量的成像灯，除特殊外，一般左右对称。