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论文提要：曹禺《雷雨》的结构艺术《雷雨》是曹禺写的第一部现实主义的家庭悲剧。
家庭作为社会的细胞，它的动荡不安往往显示着社会的动态和趋势。
并把这种动态和趋势。
融入到文学中，让其艺术性得以完整体现。
《雷雨》是中国现代戏剧史上的一座高峰。
它是中国现代话剧走向成熟的标志。
《雷雨》发表于上世纪三十年代，它的诞生轰动了中国，震动了文坛。
茅盾先生有“当年海上惊雷雨”之赞。
在以后的70年里，在中国话剧舞台上《雷雨》久演不衰。
一、艺术结构（一）主题《雷雨》通过周鲁两家人之间复杂的人物关系和尖锐的矛盾冲突，生动地勾勒出现实的社会的阶级关系，反映了当时历史真实的某些方面。
作者怀着被压抑的忿懑和对受侮辱受迫害的善良的人民的深切同情，揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗罪恶的现象，以及地主资产阶级专横、冷酷与伪善，预示了旧制度必然崩溃的命运。
（二）结构《雷雨》的结构可谓颇具匠心，它线索分明，结构严谨，爆发力大，作者在写作时，非常巧妙地体现了戏剧的特点：时间、地点、情节三要素完整一致，人物安排、场景变换、戏剧情节的展开都集中在一定的场面和场景中。
二、语言的艺术在语言上《雷雨》有着自己独特的一面，它用一种文字的叙述把故事描述了出来，文字深化的同时也突出剧情的升华，从结构、说明等方面把《雷雨》的视觉、听觉、感觉的冲击体现的完美，把艺术的各元素涌现在观众、读者的感觉里。
三、矛盾与冲突矛盾与冲突是《雷雨》的两大支撑点，有了矛盾与冲突才有了故事的种种推进，才让剧情起伏不定。
而故事的矛盾与冲突是从上一辈的人就开始，以这个矛盾为中心继续展开就形成了剧情发展的线索，剧情的继续推进，造成了下一辈人的矛盾与冲突。
《雷雨》的结构也是沿着矛盾与冲突一步步发展以来的，形成了一个总的框架，加之开头和结尾的舞台前奏，作者也由此赋予了剧作强有力的生命。
《雷雨》的总体构思来自中国社会生活的启迪，是从生活中挖掘出来的。
“一种情感的汹涌的流推动着我，发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。
论《雷雨》的艺术特色汉语言文学本科毕业论文《雷雨》是中国现代戏剧史上一部重要的作品，创造了戏剧艺术史上的奇迹。
它是以20世纪初的中国为背景，以激烈的爱情、家庭纠纷和社会变革为主线，揭示了中国传统家庭、社会的种种弊病，对当时的中国社会风貌形成强烈的抨击和揭示。
本文将探讨《雷雨》的艺术特色：对传统文化进行的思考、对现代派戏剧的创新、对现实主义的旗帜、对悲剧与喜剧的巧妙融合。
一、对传统文化进行的思考关于传统文化的再思考是《雷雨》的一大突出特色。
作品中，汪精卫、孙中山等历史人物的名字被提及，唐代诗歌和元曲也在剧中点缀。
但更值得注意的是，李家和赵家的家规、恋爱观念和家庭模式等，以及青年一代对传统观念的拒绝，都呼应了传统文化受到质疑的现实问题。
作品中通过李雷和范妮群的爱情，揭示了当时婚姻的束缚和悲剧，在对传统婚姻观念的批判中开辟了崭新的视角。
而范进中的代表性所在则在于对传统财产观念、权威观念、人际关系等的揭示。
他身负家族世仇，但同时厌恶权贵势力，他令人深思的行为让我们对传统文化进行了深度的反思。
整部作品贯串着作者对传统文化的高度关注，她并没有采取与之划清界限的方式，而是用一种既包容又审视的态度来面对传统文化的现实问题，这样的表现与作者所关注的现实问题的密切相关。
二、对现代派戏剧的创新《雷雨》开掘了现代派戏剧的潜力，是中国史上第一次尝试采取现代戏剧方式来表现女性自由解放、爱情自由、性爱、亲情冲突等现代议题。
《雷雨》采取了对癌症、恋爱、财产等主题的深入探讨，塑造出深度的人物形象，使得戏剧主题得到进一步完善。
作品剧本架构合理，艺术整体性体现得非常出色，人物性格形象饱满、生动，既有社会群像，又有饱含人文关怀的内心反应，俨然成为一件艺术珍品。
其对话语言流畅优美、生动有情，和对精神内涵的深刻揭露，也具有现代派风格。
《雷雨》的成功彻底打破了传统戏剧的束缚，让人们看到了戏剧创作的广阔天地。
三、对现实主义的旗帜《雷雨》的构思深入现实，自己写作的流畅雅致语言，也剖析了当时社会现实问题，尤其是家庭私欲、社会堕落等问题，最大限度地展现了作者的反媚俗、反糜烂的现实主义精神。
《雷雨》的艺术风格四幕悲剧《雷雨》是曹禺的成名作，也是是曹禺的第一个戏剧生命，它的问世,宣告了我国近代史上话剧新时期的开始，也标志了中国话剧的成熟。
在话剧《雷雨》中，角色内心世界的多层次塑造，对话独特的语言艺术，尖锐激烈的矛盾纠葛和紧张的戏剧冲突都体现了《雷雨》的艺术风格。
一、《雷雨》对角色内心世界的多层次塑造《雷雨》在剧情结构方面纵横交错，四幕话剧表现出一种错综复杂恩怨中的每个角色都被一种冥冥而不可知的力量控制着走向悲剧的宿命感。
但是对于《雷雨》的写作动机，曹禺曾经说过：“写《雷雨》是一种感情的迫切的需要。
我念起人类是怎样可怜的动物，带着踌躇满志的心情，仿佛自己来主宰自己的命运，而时长不能自己来主宰。
”“《雷雨》俱来的情绪，蕴成我宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。
” [1]由此来看，《雷雨》的本意并不仅仅是人们想的那样是要“揭露家庭的罪恶”，而更是曹禺他对人生活环境的一种探索。
正如他所说：“我写的是一首诗，一首叙述诗，但绝非一个社会问题。
” [2]所以我首先觉得《雷雨》的艺术风格主要渗透在角色创作上，也就是多层次、多方面地揭示角色的内心世界，给予角色以浓厚的感情色彩。
曹禺从他所塑造的角色内心世界出发，严格遵循着角色思想感情的发展逻辑，写出了角色的行为、发展和结尾。
这一点从《雷雨》里具备很鲜明性格的各个角色身上就能看出。
首先是封建大家长周朴园，他是封建主义的资本家代表，内心虚伪，有一副令人厌恶的嘴脸。
周朴园拥有着截然相反的两张嘴脸，一方面他对鲁侍萍有着厚厚的思念，连周公馆内的家具摆设还按三十年前侍萍在的时候的模样，还保留着鲁侍萍生孩子时关窗户的习惯；但另一面，当见到三十年后的鲁侍萍时他心里又埋下了一条底线，在以往的事对他的权利、明誉、地位没有造成损害的时候，他可以顾念以前的感情，一旦造成威胁，就换上了一副冷酷无情的可憎面孔。
这从他对待自己的亲生儿子鲁大海的态度就可以看出他的虚伪和造作。
其次，周朴园的妻子周蘩漪却是个内心热情、对爱情执着追求的女人。
曹禺《雷雨》的语言特色
曹禺《雷雨》的语言特色主要体现在以下几个方面：
1. 情节紧凑，语言简洁精炼，篇幅短小精悍。
曹禺用短小的对白，将情节推向高潮，将登场人物的性格与关系概括精准，穿插着描绘自然景物，使情节更为紧凑，吸引读者。
2. 对话语言贴近生活，具有真实感和可信度。
曹禺通过对人物语言的描写，呈现出不同社会阶层人物的生活状态，并将这些表达与情节紧密结合。
3. 表现手法多样，既有言语交流，也有心理描写和音效描写。
曹禺运用了多种表现手法，如大量运用动作描写和心理描写，突出人物内心和行动的情感冲突，增强了戏剧的艺术效果。
4. 语言幽默，有时带有讽刺性，点出人性弱点。
曹禺的语言富有幽默感，有时候运用夸张的手法，以此来掩饰或升华人物的弱点，或者揭示人类的普遍弱点。
5. 语言中透出一种悲凉的气氛，强调人们的无奈和命运。
曹禺的语言常常显露出深深的悲凉感，生动地显示出人在时代和社会环境中的无奈和命运。
![新编整理雷雨戏剧的艺术特色 [《雷雨》艺术特色]](https://img.taocdn.com/s1/m/b5cccd6ac1c708a1294a4462.png)
雷雨戏剧的艺术特色[《雷雨》艺术特色] 其一，个性化的对话语言。
在课文中人物在用词、语气上都因出身、地位、经历、个性不同而各有特色，而且随着剧情发展和人物思想感情的变化而变化。
如周朴园的盛气凌人，侍萍的抑郁平缓，鲁大海的直截了当等都符合人物特有的身份。
而周朴园和鲁侍萍见面后的对话，更表现了他们在特定环境下的心理活动。
周朴园和鲁侍萍见面是偶然的。
鲁侍萍认出了周朴园，而周朴园并没有认出侍萍。
他也并没有想到侍萍还会出现，因为他以为侍萍早已死去多年了。
在这特定的情境下，周朴园开始了同鲁侍萍的对话。
他用对待下人的态度，不经意地谈起了雨衣和关窗的事。
他忽然从侍萍关窗的举止看到似曾相识之处，感到奇怪，发出询问：你──你贵姓？从漫不经心到认真起来，气氛趋于紧张，而鲁侍萍平淡地回答：我姓鲁。
使气氛稍有缓和。
周朴园就此话题引向无锡，转弯抹角的询问那在三十年前发生的梅家一个年轻小姐投水自尽的一件很出名的事情。
鲁侍萍在周朴园的连连追问下，仍能保持语调的平和，但听到周朴园在撒谎，于是越来越悲愤地叙述了自己三十多年来的悲惨遭遇，使周朴园惊恐紧张的情绪不断增长。
他时而表情痛苦，汗涔涔地发出哦的叹声，时而用疑虑的口吻发问：你姓什么？时而惊愕地问：你是谁？当侍萍巧妙地露出自己的身份时，他徐徐立起，说：哦，你，你，你是──已经惊恐得语不成声。
当他意识到，侍萍的出现将威胁到他的名誉、地位、家庭时，便撕下怀念的面纱，用威逼的口气问：你来干什么？谁指使你来的？鲁侍萍则悲愤地说：命，不公平的命指使我来的！接着，她字字血、声声泪，控诉了周朴园给她造成的三十多年的苦难。
在这种情况下，惟恐将事情闹大的周朴园赶紧用缓和的语调说：我看过去的事不必再提了吧。
可是，鲁侍萍厉声抗争：我要提，我要提，我闷了三十年了！周朴园又赶紧大谈其对鲁侍萍的纪念。
看到这种手段也不能奏效，他终于使出了自认为最有力的一手，即企图用金钱来平息侍萍对他的仇恨，他那痛痛快快的，你现在要多少钱吧！以及一切路费、用费，都归我担负的话语，不仅表现了资本家金钱第一的本性，也把他急于赶走侍萍，掩饰自己罪恶的心理表现得活灵活现。
论《雷雨》的艺术特色目录内容摘要 (1)关键词 (1)一、匠心独运的艺术构架和激烈复杂的矛盾冲突相映成辉 (1)（一）艺术构架精巧 (1)（二）矛盾冲突激烈 (2)二、极富特色的语言艺术和复杂鲜明的形象塑造水乳交融 (3)（一）语言艺术成就 (3)（二）人物形象塑造 (4)参考文献 (6)论《雷雨》的艺术特色[内容提要]我国现代话剧艺术的成熟的标志是我国杰出的戏剧大师曹禺先生创作的一系列剧作，这些作品是迄今为止中国戏剧艺术无法逾越的巅峰。
而《雷雨》是曹禺的首部戏剧作品。
创作背景是1923年到1925年前后半封建半殖民地中国社会，作品深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，也是他敏锐地提出中国现实社会严重问题的一个最初尝试。
自1934年问世后，就以其精巧的艺术构思、鲜明的人物形象及深刻的内容，赢得了广大观众的强烈喜爱。
本文着重从四个方面对《雷雨》的戏剧艺术进行了初浅的分析：第一是匠心独运的艺术构架，第二激烈复杂的矛盾冲突，第三是极富特色的语言艺术，第四是复杂鲜明的形象塑造，四个角度来解析这部经典之作。
[关键词]《雷雨》艺术构架矛盾冲突语言艺术形象塑造一、匠心独运的艺术构架和激烈复杂的矛盾冲突相映成辉（一）艺术构架精巧1、《雷雨》的结构精巧的令人惊叹。
作者在写作时，非常巧妙地体现了戏剧的特点：时间、地点、情节三要素完整一致，人物安排、场景变换、戏剧情节的展开都集中在一定的场面和场景中。
这部剧作在两个场景，不到一天的时间内，向读者集中展示了周鲁两家三十年的恩怨情仇和关于人世间爱情、亲情的苦辣酸甜，线索分明，结构严谨，爆发力非常大，很多人读了《雷雨》后，都深深的为剧情的跌宕起伏所折服，为人物角色最终悲哀凄凉的结果所叹息。
2、完美的开头、序幕和结尾在剧作的开头和序幕里，作者细致交代了人物关系，为剧情的发展做层层铺垫，承接上下。
在戏剧的结尾，歌声响起，充实了整个戏剧，人物的一个个死去，《雷雨》达到了最顶端，同时艺术也达到了所要表现的价值。
《雷雨》艺术特点１、运用个性化的语言，构成强烈的人物性格冲突，塑造出鲜明的人物形象。
在周朴园与侍萍相见的重场戏中，突出地表现了作家对自己的人物是多么熟悉。
他仅以三言二语就使人物活生生地站立起来。
同时，也表现了曹禺特别注重于描绘人物内心微妙的感情波动，善于以最准确，最形象的言语挖掘出人物灵魂深处的隐秘。
侍萍已经知道面前就是三十年前的周朴园，周朴园却并不知道眼前的人是谁。
第一层的几句责问，还只是封建家长惯使的威风；第二层的查询旧事，则持续着三十年来怀念亡妻的“多情”，此刻的语言舒缓、顺畅、夹带着“沉思”“眷念”；发展到第三层，侍萍微露端睨，他急切地要探问真情，但事关“大人物”的身份地位，因此用语必然吞吞吐吐、假假真真，以遮掩自己的隐恶。
随着侍萍一步步揭出真相，周朴园一步步陷于被动，两个人物内心交锋越来越紧张，戏剧冲突也随之激化起来。
侍萍沉重的叙述，三十年前的悲惨景象再现了，周朴园再也维持不住道貌岸然的面孔，只能“汗涔涔”地说出了一个“哦”字。
当侍萍问到：“老爷，你想见一见她吗？”二个急忙的“不，不，”吐露了他内心深处的恐惧。
最后，弄清侍萍就站在面前，他徐徐立起：“你，你，你是……”这是他很怕承认又无法否认的本能反映，一声低而拖长的“你是……”展现了周朴园此刻剧烈的心理活动。
他在迅速思考着侍萍的存在对自己的利害关系，这中间经历了一段不很短的思想路程。
在一个刹那的停顿之后，他脱口而出的话是：“你来干什么？”“谁指使你来的？”那套多情、怀恋再也装不出来了。
刹那的停顿，反映出对于经常思念的少女，已经被折磨成连他都认不出的贫苦老妇人而感到的幻灭；两句质问，则深入地揭露了他自私、冷酷的阶级本性。
这一段对话，精炼而又鲜明地表现了人物内心十分复杂的思想情感，细致入微地揭示了人物深藏在心底的心理活动。
２、人物对话中潜台词含义丰富巴金曾说过：“《雷雨》是一部不但可以演，也可以读的作品。
”《雷雨》的可读性固然由于其构思精妙，情节曲折、戏剧冲突尖锐、鲜明等诸种因素，而更重要的是由于其对话中潜台词具有极其丰富的含义。
《雷雨》语言艺术分析【摘要】《雷雨》是中国现代文学史上具有重要地位的一部话剧作品，其语言艺术表现十分精彩。
本文通过对该剧的语言艺术分析，逐一剖析其细腻之处、修辞手法、氛围营造、人物内心世界以及主题表达。
在语言表现方面，剧中的对白深刻细腻，情感真实感人；修辞手法则丰富多样，如比喻、象征等手法巧妙运用；语言描写的氛围营造恰到好处，给人以强烈的视觉和听觉冲击；人物内心世界则通过语言表现得淋漓尽致，每个角色的内心矛盾、挣扎都展现得淋漓尽致；而剧作通过语言表达的主题更是深邃感人。
《雷雨》的语言艺术展现得淋漓尽致，值得深入研究和探讨。
【关键词】《雷雨》、语言艺术分析、细腻、修辞手法、氛围营造、人物内心世界、主题、总结1. 引言1.1 介绍《雷雨》语言艺术分析《雷雨》是中国现代戏剧史上一部具有重要地位的经典作品，由曹禺创作于1934年。
作品以上海滩为背景，通过描写一个家庭内部的感情纠葛和人性的扭曲展现了当时社会的真实面貌。
在《雷雨》中，语言艺术的运用尤为突出，曹禺深刻揭示人物内心世界，通过精巧的语言表达展示了作品的深厚内涵。
本文将对《雷雨》的语言艺术进行深入分析，探讨其细腻之处、修辞手法、氛围营造、人物内心世界揭示以及主题表达等方面。
通过对《雷雨》中语言艺术的剖析，我们可以更深入地理解作品的内涵和意义，进一步领悟其中蕴藏的情感和思想。
在接下来的我们将逐一展开对《雷雨》语言艺术的分析，探讨其独特之处和艺术魅力。
通过对比细读和解构作品中的语言表现，我们将更全面地了解《雷雨》这部作品在语言艺术上的高超表现，以及其中蕴含的深刻内涵。
2. 正文2.1 《雷雨》语言表现的细腻之处《雷雨》是中国现代著名作家曹禺的代表作之一, 通过对其语言艺术的细致分析可以发现其中许多细腻之处。
作品中人物的对话具有高度的戏剧性和真实感，反映出作者对人物情感的细腻描绘。
曹禺运用生动的形象描写和精准的词语选择展现出人物内心矛盾和情感纠葛的层次感。
曹禺《雷雨》的艺术成就
1.塑造了几个性格复杂的人物形象。
在表现人物时，紧扣戏剧发生的自然背景，暗示人物内在的情绪、心理、性格、以致生命的存在方式，着重突出人物的内在冲突。
2.戏剧语言非常传神，潜台词十分丰富。
许多人物的语言并不多，往往一两句话就把人物的复杂感情与性格和盘托出。
3.戏剧性十分明显。
善于运用戏剧特有的艺术技巧，不但读剧本使人惊心动魄，在舞台上表演起来，更是使人如醉如痴。
4.成功地运用了“三一律”，把强烈的戏剧冲突和复杂的人物关系纵横交错地组织成一个统一体，围绕一个中心事件展开矛盾冲突，并在有限的戏剧时间内迅速把冲突推向高潮，产生了强烈的戏剧效果。
5.在戏剧本事之外又精心设置了“序幕”与“尾声”，造成了欣赏的距离与“悲悯”的审美情感，将剧中的郁热、愤懑与恐惧消解殆尽，并具有更高意义上的清醒审视。
《雷雨》的语言艺术特点
《雷雨》是一部现实主义的优秀剧作。
暴露了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的腐巧和恶罪，揭示了旧制度必将灭亡的历史，以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走向成熟，它描绘了各式各样典型人物的不同命运，从而揭示了半封建半殖民地社会的罪恶。
《雷雨》的艺术成就是突出的，我欣赏《雷雨》的语言，曹禺正是在激烈紧张的戏剧冲突中运用了强烈艺术魅力的语言展现人物的心灵交锋，把语言的艺术魅力发挥得淋漓尽致，充分体现出了一个优秀剧作家的非凡能力，下面我试以《雷雨》为例来欣赏一下曹禺先生的语言艺术特点。
一、人物语言鲜明个性化
戏剧主要是通过语言来和观众进行交流、沟通的。
只有个性化的语言才能使人物个性鲜明，令人印象深刻，因为剧中人物性格的创造，要求剧中人物的语言必须符合人物的身份、性格，有益于表现人物独特的个性。
曹禺在《雷雨》中所描绘的人物，个性化语言非常鲜明突出。
如第一幕中对鲁贵语言的刻画，那奸猾的笑容，委琐的语言，把一个奴才的嘴脸表现得是那么逼真、形象，给观众内心刻上了很深的印象。
剧中写到周萍与周繁漪有着乱伦的关系，周繁漪要周萍带自己走，要他负责，对他进行威逼时，他却说“你忘了，那是我年轻，我一时冲动，说出来这样糊涂的话。
”“年轻人一时糊涂，做错了事，你就不肯原谅么？”从这里就把周萍的自私、懦弱与虚伪、不负责任和推脱表现在观众面前。
而全剧的中心人物周朴园，剧作更是通过个性化的语言把周朴园的伪善、卑劣、毒辣的真面目揭露得出神入化。
他玩弄了侍萍又逼她出走，还装出对侍萍念念不忘的样子，如：鲁侍萍：老爷，你想见见她么？周朴园：（连忙）不、不、不用。
鲁侍萍她的命很苦，离开了周家等等。
周朴园：她为什么不再找到周家？而当他认出鲁侍萍后又是另一态度，周朴园：你来干什么？鲁侍萍：不是我要来的。
周朴园：谁指使你来的？……周朴园：你静一静，把脑子放清醒点，你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了于心不忍的事就会忘记了么？你看这些家具都是你从前挺喜欢的东西，多少年了我总是留着，为着纪念你。
……周朴园：你的生日-四月十八-每年我总记得，一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你，因为生萍儿受了病总要关窗户，这些习惯我都留着，为的是不忘记你，弥补我的罪过。
……周朴园：以后鲁家人永远不许再到周家来……从这些语言，观众就可以看到一个隐藏在仁厚正直、有改善的外衣下的卑劣、毒辣的伪君子。
他要了周繁漪，却对周繁漪十分专横、冷酷，他对矿工更是残酷剥削和暴力镇压。
剧作正是通过这些个性化的台词把鲜明的人物形象展现在我们面前，引导着观众完全投入。
二、戏剧语言动作性格化
戏剧冲突主要表现为一系列的戏剧动作和人物语言，戏剧动作既指能够看得见的人物外部形体动作，又指人物的内心动作。
《曹禺》第二幕里，当周朴园吩咐鲁侍萍“先下去”时鲁侍萍“望着朴园，泪要涌出”，只问了一句：“老爷，没有事了？”这简单的话语和细微的动作很好地表现了鲁侍萍诸般往事涌上心头后产生的愤恨、失望的心情。
又如，当周朴园说死去
的侍萍和周家有点亲戚关系时，有下边这样的一段对话：鲁侍萍追问一句：“亲戚？”周朴园：“嗯—我们想把她的坟墓修一修。
”鲁侍萍：“哦—那用不着了”。
这一“嗯”—“哦”的对话，表现了周朴园和鲁侍萍这两个人物在特定情况下的特殊心态，揭示了人物丰富的内心世界。
另外，当周朴园让下人们打鲁大海时，鲁侍萍：这真是一群强盗！（走至周萍面前抽咽），你是萍――凭――凭什么打我儿子？”这段话包含了侍萍极其复杂的感情，她先是震惊，接着猛醒，继而愤怒，最后怒诉，一系列感情的急剧变化过程全部在这一个皆音“凭”字的巧妙运用。
从这可以看出鲁侍萍善良、有尊严、欲抗争但又挣脱不了种种现状地牵伴的当时社会中国妇女的典型形象。
这些都是从人物的语言和动作，看出人物的性格特点。
三、耐人寻味的台词和预示
优秀剧作的语言总是含蓄、蕴籍，耐人寻味的，蕴含着丰富的“潜台词”。
潜台词是戏剧的酵母。
“潜台词”就是潜藏在人物的台词之中的真正含义，既言外之意，弦外之音，也就是人们在日常交谈中常说的“话里有话”。
既要演员便于“上口”又要观众听来“入耳”这些语言给观众和读者留下展开丰富想象的余地。
韵味深长的潜台词也是一部话剧是否优秀的重要评价标准之一。
在《雷雨》中，优秀的潜台词比比皆是。
如大海打周萍时所说的“你准备好了？”就是指你是准备好跑了呢？还是准备好挨打了呢？又如《雷雨》第二幕周朴园与鲁侍萍相见那场戏，周朴园还不知道站在他面前的就是侍萍时，表现出一种眷念、悔恨之情，当认出侍萍后，露出了资产阶级伪君子的真相，他严厉地责问：“你来干什么？”“谁指使你来的”这两句从下意识中冒出来的话，是有内心语言和潜台词的。
前一句话“你来干什么？”的潜台词有两层意思：其一，你大可不必到这来，其二是一种威胁之意，你想来敲诈我吗？后一句话“谁指使你来的？”的潜台词是：不是你，那一定是鲁贵指使你来敲诈我的。
他非常害怕他和侍萍的事暴露在鲁贵这个下人面前，这对他的名誉、社会地位都是一个严重的威胁。
这两句“言外立意”的潜台词，对于表现周朴园的虚伪性格起到了很重要的作用。
通过含蓄的语言表达潜在的意思，是曹禺等优秀作家最值得称道的艺术手法，这使观众在欣赏话剧的过程中能够完全地投入其中，调动起观众的积极性，思在其中。
而第二幕中的最后写到风雷大作则是用周朴园讲的一句话“萍儿，花盆叫大风吹倒了，你叫下人快把百叶窗关上，大概是暴雨就要来了”这一句话，一语双关，既是写当时的天气变化，又预示了在他以后的生活中将会是一场大风雨，预示着人物的不幸命运，这样的语言通俗易懂，扣人心弦，耐人寻味，具有象征性。
从另一个侧面来讲，这个道理岸然的“恶魔”，暴风雨的出现正是他做了亏心事后，内心的情感起伏变化，这样的语言起到了预示的作用，能更好地推动着情节的发展
四、意韵深厚的诗意和抒情性
诗意是剧作家追求的美学理想。
别林斯基说：戏剧应是最高一类的诗。
曹禺恰以其语言的抒情性构筑着他剧作诗的大厦，也可以说，正是因为一些诗的语言技法，如比喻、象征、含蓄等的综合运用，才使他的戏剧语言具有了抒情性。
在剧本中，曹禺喜欢对他所描绘的人物进行外貌、性格和身世的具体描述，对人物生活的场景作详细的说明和描绘。
这种语言如同叙事诗一般，具有浓厚的抒情性，那象诗一样的语言，具有浓厚的抒情性，意蕴深厚，发人深思，耐人寻味，达到情景交融的艺术效果。
曹禺决不是孤立地、静止地描写人物台词，而是让人物身临其境地讲话，将刻画人物内心活动的台词同舞台效果，布景的描绘紧紧地联系在一起，产生强烈的戏剧效果。
《雷雨》是当做诗来写的，其中的许多台词准确地展现了人物的性格，抒发了人物的内心情感。
周繁漪是一个“五四”以后的资产阶级女性，聪明、美丽、具有追求自由和爱情的要求；但任性而脆弱，热情而孤独，饱受精神折磨，渴望摆脱自己的处境而又只能屈从这样的处境，正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”，周繁漪在第二幕中那段著名的独白，简直就是一首贮满愤怒与渴望：热极了，闷极了，这里真是再也不能住的。
我希望我今天变成火山的口，热热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，当时我就掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧一次，也就算够了。
我过去的事完了，希望大概也是死了的。
哼，什么我都预备好了，来吧，恨我的人，来吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等候着你们。
繁漪在“宇宙残酷的井里”拼死攀援的艰辛与焦灼、压抑与烦闷，“爱起你来象一团火”，“恨起你来也象一团火”的炽烈阴鸷的个性也都铸在这诗里。
“诗生内心”，曹禺能够深入到人物的灵魂世界并善于用艺术的语言揭开他们的内心奥秘。
在心理语言的抒情独白中渗透人物细致的所思所感和曲折的情感意志，这是他戏剧语言抒情性的特点。
高尔基说：“剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征”，“剧中人物之被创造出来，仅仅是依靠他们的台词”。
曹禺剧作中众多的典型而有诗意的人物正是通过戏剧语言塑造出来的，曹禺先生在《雷雨》这部戏剧中充分地体现出了一个戏剧作家的非凡能力，在中国现代史上树立了一座不巧的艺术丰碑，流其百世，永照后人！。
