《哪吒》入围奥斯卡最佳动画长片初选

当代音乐２０２１年第５期ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ国产动画电影的配乐技巧与民族元素展现以«哪吒之魔童降世»为例杜㊀沄[摘㊀要]于２０１９年７月２６日上映的国产动画电影«哪吒之魔童降世»ꎬ给广大电影观众带来了一场全新的视听盛宴和不小惊喜ꎬ这部影片也受到了业界一致好评ꎬ成为２０１９年暑期档的一部现象级佳作ꎮ«哪吒之魔童降世»之所以获得巨大成功ꎬ电影中的配乐功不可没ꎬ运用类型与人物的变化转换㊁过程紧扣场景主题㊁中国民族乐同西方乐融合的技巧ꎬ很好地展现了我国民族元素ꎬ体现了独特的精神内涵ꎬ有利于我国优秀传统文化的传播ꎮ[关键词]动画电影ꎻ配乐技巧ꎻ民族原始ꎻ电影价值[中图分类号]Ｊ６０５㊀[文献标识码]Ａ㊀[文章编号]１００７－２２３３(２０２１)０５－０１９０－０３[收稿日期]２０２０－１１－２４[作者简介]杜㊀沄(１９８０ ㊀)ꎬ女ꎬ广东海洋大学中歌艺术学院讲师ꎮ(湛江㊀５２４０００)㊀㊀中国动画电影已经走过了近百年的历程ꎬ其中不乏«大闹天宫»这类的早期精品[１]ꎮ进入２１世纪以来ꎬ随着对动画电影投入的增大和电影制作技术的不断提高ꎬ动画电影的影响力和票房成绩都直线飙升ꎮ２０１５年上映的«西游记之大圣归来»更是创造了上映７天票房超３亿的骄人成绩[２]ꎮ２０１９年的暑期档对于中国动画电影来说注定是不平凡的一年ꎬ一部取材于中国经典神话封神演义的国产动画电影«哪吒之魔童降世»(下文简称«哪吒»)呈现在广大电影观众面前ꎮ在从暮夏到晚秋的９０余天映期内ꎬ该部动画影片获得了近５０亿的票房佳绩ꎬ创造了国漫电影票房之最ꎮ在２０１９年９月举办的第１６届中国动漫金龙奖颁奖盛典中ꎬ«哪吒»一举斩获了最佳动画长片金奖㊁最佳动画编剧奖㊁最佳导演奖等奖项ꎬ并将代表中国内地参加２０２０年奥斯卡最佳外语片奖的角逐ꎮ«哪吒»之所以会成为一部现象级的动画电影作品ꎬ除了得益于经典故事背景和高科技支撑的动画电影制作技术之外ꎬ占动画电影时长超过９０％的电影配乐ꎬ及在影片中处处展现的中国古典民族元素ꎬ发挥了至关重要的作用ꎮ«哪吒»中的电影配乐不仅强化了电影故事情节走向ꎬ更传递出了电影画面难以呈现出的人物内心情感ꎮ«哪吒»的故事背景本身就取材于中国经典的神话故事ꎬ而蕴含中国古典民族元素的作品ꎬ大都具有极高的艺术价值和艺术感染力ꎮ在这部动画电影中影片导演借助小哪吒的动画人物形象ꎬ向电影观众诠释出了尽管生而为魔ꎬ却不服命运安排ꎬ立志斗争到底的精神内核ꎮ一㊁«哪吒之魔童降世»的配乐形态与技巧呈现由于动画电影中的人物并非真正的演员出演ꎬ故在人物情感传递和内心活动展现方面ꎬ需要更多地借助电影配乐ꎬ以达到人物与电影画面的统一[３]ꎮ与其他类型影片相比动画电影的配乐时间要更长ꎬ音乐的表现力也应更加丰富ꎮ除了承担渲染气氛㊁辅助电影叙事等功能之外ꎬ动画电影配乐还要更多地展现人物的内心活动ꎬ宣泄人物的情感ꎬ并更好地帮助动画电影人物与观众之间建立沟通与交流的桥梁ꎮ配乐还是动画电影的节拍器[４]ꎬ促使电影情节更连贯ꎬ电影画面更和谐统一ꎬ本文从分析动画电影基本形态入手ꎬ分析了电影«哪吒»中配乐技巧与民族元素的展现ꎮ(一)动画电影中配乐的基本形态在动画电影的配乐创作中ꎬ旋律类音乐与效果类音乐共同构成了电影配乐的主体形态ꎮ其中旋律配乐较为平和单一ꎬ动态和变化较少ꎬ但旋律音乐的持续性更强ꎬ与整个电影故事情节的走向相得益彰ꎻ在动画电影中效果类音乐必不可少ꎬ尤其是现代动画电影都加入了大量的画面特效和人物特效ꎬ需要效果音的配合ꎮ效果类音乐以色彩和音结构为基础ꎬ运用大量的现代音乐合成技术ꎬ并可以融入东西方特有的乐器种类ꎬ从而形成动画电影特有的效果音ꎮ动画电影«哪吒»中的人物打斗场景ꎬ就大量使用了虚拟电子音ꎬ还加入了管弦乐和电子音乐合成器制造出十０９１分震撼的听觉效果ꎮ在动画电影的制作过程中ꎬ由于融入了高科技的三维动画效果ꎬ展现在观众面前的视觉画面复杂而陌生ꎬ必须通过配乐融入的方式辅助呈现与说明ꎮ(二)电影«哪吒»配乐技巧呈现一部优秀的电影尤其是动画电影ꎬ不能缺少电影配乐的支撑和衬托ꎮ«哪吒»中的配乐构成了电影全部听觉元素的主体ꎬ在影片氛围烘托㊁人物刻画及主旨展现方面ꎬ起到了极为关键的作用ꎮ电影«哪吒»中音乐部分全部由青年音乐家朱芸编创作和编制ꎬ配乐的成功为影片成功奠定了坚实的基础ꎬ电影中的配乐技巧主要表现在以下三个方面:首先配乐类型随人物的变化和更迭而快速转换ꎮ魔童哪吒降世后性格顽劣ꎬ冲动易怒ꎬ此时人物的配乐主要以中国传统乐器唢呐为主ꎬ由于唢呐声高亢有力既表现出了小哪吒的性格特征ꎬ也从侧面展现出了故事源于中国传统神话故事ꎬ以唢呐展现出中国特有的古典民族元素ꎮ每当剧情变得轻松搞笑ꎬ或小哪吒开始捉弄师傅太乙真人时ꎬ背景音乐会转变为轻松三弦乐器演奏ꎮ电影中哪吒的魔童身份使他的性格具有亦正亦邪的双重特征ꎬ当哪吒变身后影片采用了大量西洋乐器的组合ꎬ以更真实地展现出哪吒性格中的魔性一面ꎮ而与主人公哪吒截然相反ꎬ电影中的另一个主要人物敖丙的性格特征则是平和㊁善良ꎬ在展现人物敖丙时更多地采用了平和㊁静谧的配乐ꎬ而更好地突显人物的性格特点ꎮ«哪吒»中电影配乐与电影情节更迭㊁人物形象转变㊁人物心境表达的结合紧密程度令人叹为观止ꎬ配乐使电影情节的融合度更高ꎬ动画人物性格展现得更为真实㊁深刻ꎮ其次电影配乐的展现过程紧扣场景和主题ꎮ电影在展现主人公顽劣㊁骄纵的性格特征之外ꎬ更多地试图用配乐技巧映衬出哪吒人物性格中善良㊁正义和温情的一面ꎮ小哪吒与他唯一的朋友敖丙在夕阳下的海边踢毽子的场景ꎬ尽管没有人物的语言交流ꎬ温和恬静的配乐却展现出了这对孤独朋友之间的惺惺相惜ꎻ当陈塘关的全体百姓都认为哪吒是妖怪时ꎬ一个不明世事的小孩子却叫他哥哥并要主动和他一起玩毽子ꎬ电影用温和舒缓的配乐ꎬ尽可能更多地展现出了哪吒性格的另一面ꎮ而在哪吒得知自己身世而暴怒的场景中ꎬ为了配合人物盛怒下的心情ꎬ电影配乐采用了声势宏大的组合配乐方式ꎬ声势浩大犹如万马奔腾㊁气壮山河ꎮ动画电影配乐可以迅速地将电影观众带入电影情景当中ꎬ优秀成功的动画电影配乐赋予了电影更深的艺术感染力和精神内涵ꎬ同时也提升了整个作品的层次ꎮ第三在电影配乐处理方面ꎬ朱芸编以中国传统民族音乐为主体ꎬ并恰到好处地融入了西方音乐的精髓ꎮ哪吒的人物形象源于中国古典神话故事ꎬ采用唢呐㊁琵琶㊁扬琴㊁二胡等民族乐器可以更充分地展现出民族传统元素ꎮ在太乙真人将风火轮赠送给徒弟的场景中ꎬ背景配乐引用了经典动画«哪吒闹海»中的音乐ꎬ在传承中国经典民族元素的同时ꎬ也向经典的动画作品致敬ꎮ在动画电影制作和配乐技巧的展现中ꎬ中国动画电影和西方动画电影各有所长ꎬ西方动漫有很多值得借鉴的地方ꎬ尤其是近些年的漫威系列在配乐表达方面准确而到位ꎮ为了使«哪吒»中的配乐更加丰满ꎬ朱芸编在传统中国民族配乐中融合了大量的西方动画电影音乐精华ꎬ将中国古典神话世界观与西方漫威宇宙观ꎬ从电影配乐的层面进行了深度融合ꎮ在魔童降世的这一段场景中ꎬ该部电影借鉴了«终结者»中的经典主题音乐ꎬ并使用中国古典乐器进行了新的诠释和演绎ꎬ再一次致敬了经典ꎮ此外在整部电影作品中ꎬ中国特有的乐器如二胡㊁管子㊁唢呐㊁京胡等大量地与西洋乐器配合使用ꎬ并进行了优势互补ꎬ给电影观众展现出一种全新的听觉盛宴ꎮ二、动画电影配乐中的民族元素展现与内在价值电影«哪吒»的剧本取材就来源于中国古代经典作品封神演义中一段脍炙人口的故事ꎬ影片中的故事情节走向㊁画面色彩搭配㊁人物形象设计和电影配乐制作等ꎬ处处都展现出了中华民族所特有的民族元素特征ꎮ民族音乐是民族文化艺术的重要构成部分ꎬ在中国几千年的历史文化长河中ꎬ民族音乐汇聚了各族人民的集体智慧ꎬ也慰藉着广大群众的精神世界ꎮ«哪吒»中大部分电影配乐都选用了中国传统的民族乐器演奏ꎬ音乐风格也带有浓郁的中国风ꎬ这与影片的取材背景和故事情节设计趋于一致ꎮ(一)动画电影配乐的民族元素展现电影«哪吒»中配乐的民族元素展现主要表现在以下两个方面:首先电影中大量借鉴了中国传统民族音乐元素ꎬ一方面利用民族音乐可以渲染环境气氛ꎬ表达作品的主题主旨ꎬ另一方面民族音乐也可推进故事情节的发展ꎬ将观众带入动画电影情境当中ꎮ电影中小哪吒的出世场景ꎬ小哪吒与陈塘关百姓的矛盾场景ꎬ及最后对自己宿命的顽强斗争与反抗的场景配乐中ꎬ都大量借鉴了民乐㊁打击乐㊁民间唢呐ꎬ甚至融入了京剧中特有的音乐元素ꎬ以更为全面地展现出人物不堪于自己宿命的精神世界ꎮ其次在电影配乐中广泛使用了中国传统的民族乐器ꎬ具有极高的辨识度ꎮ我国民族乐器种类繁多ꎬ每一种乐器都具有不同的音域和音色ꎮ在电影«哪吒»的配乐中唢呐㊁二胡㊁板胡㊁坠胡㊁管子㊁长笛分别在不同性格的人物登场时而先后出现ꎬ这能够更好地诠释出人物的性格特点ꎮ其中唢呐的声音高亢嘹亮ꎬ代表着小哪吒从出世伊始就不屈从命运的顽强性格和英雄形象ꎬ低沉的二胡声又表现出哪吒内心孤寂ꎬ渴望被人接受的情感ꎬ而清脆的板胡声又表现出了哪吒作为一个小孩子特有的天真活泼ꎮ浑厚低沉的坠胡暗示出申公豹这个反面人物的阴险狡诈ꎻ而管子的平稳音色表现出了太乙真人善良㊁风趣和憨厚的性格特点ꎮ不同民族乐器的使用对电影人物性格的刻画入木三分ꎬ也１９１杜㊀沄:国产动画电影的配乐技巧与民族元素展现 以«哪吒之魔童降世»为例将中国传统音乐艺术中的民族元素完全展现出来ꎮ(二)动画电影配乐的价值体现动画电影配乐的价值主要表现在文化艺术价值㊁社会价值和经济价值三个方面ꎮ首先ꎬ文化艺术价值ꎮ民族音乐在我国历史长河中经过世世代代的传承ꎬ被赋予了独特的文化气息和精神内涵ꎬ能够体现出我国劳动人民的高尚道德和民族情怀ꎮ民族音乐在继承优良传统的基础上ꎬ融合了西方音乐的精髓部分ꎬ在新的历史条件下充满了活力ꎬ体现了强大的包容精神ꎮ可以说ꎬ动画电影中的民族配乐是民族文化的组成部分ꎬ既包含了深厚的文化艺术价值ꎬ又具有独特的精神内涵ꎮ电影工作者从我国丰富的民族文化资源中挖掘民族音乐素材ꎬ吸取民族音乐文化中的精髓ꎬ并进行创新[５]ꎬ能够增加动画电影的配乐内涵价值ꎬ带给电影观看者全方位的视听体验ꎮ将具有民族文化特征的电影音乐与画面融合于一身ꎬ既展现出了民族文化的特点也进一步强化了动画电影的艺术表现力ꎮ哪吒本是我国古代神话中的人物ꎬ被作为天庭童神ꎬ护法神ꎬ三头六臂ꎬ莲花化身ꎬ不会被污浊侵蚀ꎬ作为世代相传的艺术形象多次被搬上荧屏ꎮ而«哪吒»曲作者为了配合主人公形象且让其更加丰满ꎬ加入了我国古典乐器ꎬ例如ꎬ为了配合出哪吒动作中的京剧形象ꎬ加入了京剧音乐元素ꎮ声势宏大的电影配乐给观众留下了深刻的印象ꎬ也是这部作品广受好评的一个重要原因ꎮ其次ꎬ社会价值ꎮ近年来很多专业人士将民族音乐和影视动画进行融合ꎬ拓宽了影视动画配乐的道路[６]ꎮ动画电影也是民族文化传播的一种途径ꎬ当前我国正处于民族伟大复兴的关键历史时期ꎬ一些优秀民族文化艺术门类和文化传统美德ꎬ必须继承和发扬下去ꎮ动画电影和民族音乐的融合ꎬ也为更多音乐人赋予了新的责任ꎬ那就是如何更好地运用民族音乐为国产电影加分ꎬ让更多的人感受到传统文化的魅力ꎬ让民族音乐走向世界ꎮ需要音乐创作者重视民族音乐的学习ꎬ积累相关理论知识ꎬ扎实基本功ꎬ培养创造性思维ꎬ也为音乐人才的培养提供了新方向ꎮ另外ꎬ将动画电影中具有民族特色音乐全方位展现在观众面前ꎬ也有一定教育功能ꎮ«哪吒»所刻画的人物形象ꎬ被魔丸掉包ꎬ本应是灵珠英雄ꎬ却成混世大魔王ꎬ被世人误会ꎮ那句燃爆的 我命由我不由天 ꎬ也给世人带来警醒ꎬ自己的命运自己来掌握ꎬ不要向命运屈服ꎮ此情景配以民族音乐ꎬ更增强了电影的渲染力ꎬ促进观众情感升华ꎬ即便电影结束走出影院ꎬ那些情景早已深深进入观众脑海之中ꎬ电影本身所蕴含的思想也能很好地内化到观众自己的意识之中ꎮ最后ꎬ经济价值ꎮ优秀的动画电影配乐会提高电影的艺术感染力和大众口碑ꎬ进而带来可观的票房收益ꎬ«哪吒»作为一个成功的案例ꎬ它是中国电影史上具有里程碑意义的一部动画电影ꎬ为今后中国动画电影的发展方向㊁创造方式㊁经营方式提供了成功的借鉴ꎮ同时电影«哪吒»票房收入十分可观ꎬ为这部电影的二次创作ꎬ提供了经济上的动力和支持ꎮ从世界范围来看ꎬ日本和美国出产的动画电影无论是从体裁㊁内容㊁故事情节㊁画面质感还是音乐配乐方面ꎬ一直都处于整个行业的巅峰位置[７]ꎬ口碑极佳ꎮ反观国产电影ꎬ所占市场份额较小ꎬ近些年来能拿得出手的少之又少ꎬ而«哪吒»的成功问世ꎬ再次将中国优秀传统文化展现给世人ꎬ也带来了可观的海外市场票房ꎮ随着国人对传统文化的重视ꎬ希望能够看到更多优秀的融入民族元素的作品ꎬ动画电影便是很好的传播载体ꎮ可以说ꎬ民族音乐元素为我国动画电影起到了强大的助推作用ꎬ围绕电影主题曲的磁带㊁ＭＶ等ꎬ将会对电影带来更大的市场经济效益ꎮ结㊀语动画电影«哪吒»取材于中国古典神话小说封神演义ꎬ借助小哪吒这个动画人物形象和人物发展轨迹ꎬ表现出了中国人民不屈从于宿命ꎬ顽强抗争的精神和品质ꎮ这世界上没有绝对的正邪和黑白ꎬ命运也绝非不可改变ꎬ只要坚持正义ꎬ只要顽强抗争ꎬ就一定能够战胜宿命ꎮ电影«哪吒»中的配乐技巧展现无疑是成功的ꎬ音乐元素与电影主题㊁电影人物的高度契合ꎬ是奠定这部电影成功的基础之一ꎮ«哪吒»中的配乐也从另一个视角展现出了我国民族传统文化的博大精深ꎬ在电影中处处展现的民族元素ꎬ赋予了这部动画电影更强的生命力ꎮ注释:[１]虞㊀吉ꎬ刁㊀颖.论«大闹画室»前的中国动画影片[Ｊ].艺术百家ꎬ２０１７(０３):８８ ９６.[２]战玉冰.浅析近几年«西游记»改编电影情况 以２０１３ ２０１７年国内院线上映的八部西游题材电影为例[Ｊ].电影文学ꎬ２０１８(１３):９５ １０４.[３]刘思遥.论电影音乐的情绪功能[Ｊ].电影文学ꎬ２０１８(０４):３９ ４１.[４]钱雪莲.论国产电影中古乐配乐对主题的多维度展现与深化[Ｊ].电影评介ꎬ２０１８(１６):１０７ １０９.[５]梁㊀健.民族音乐在影视动画配乐中的价值分析[Ｊ].北方音乐ꎬ２０１８(０４):４１.[６]姜㊀贺.浅析民族音乐在影视动画配乐中的价值[Ｊ].延边教育学院学报ꎬ２０１８(０６):５５ ５７.[７]陈晓燕.浅析民族音乐在影视动画配乐中的价值[Ｊ].神州ꎬ２０１９(１９):３６.(责任编辑:韩莹莹)２９１当代音乐 ２０２１年第５期。

106创意2020/11电影《哪吒之魔童降世》是中国古代神话的一次现代阐释，自上映以来就饱受争议。

在中国，哪吒作为一个古老的神话人物植根于这片土壤。

当这一形象从千余年前虚幻缥缈的历史风云和沧海桑田的神话记忆中回归，具体而又真实的再现于人类社会时，便极为容易地就焕发了中华儿女意识深处的集体记忆，更激荡了亿万中国观众内省的民族情怀。

因此，观众习惯先验地对电影《哪吒之魔童降世》进行互文联想，将其与集体的文化记忆对接，并由此获得某种民族自豪感与自信心。

但此时，在文化全球化交汇的时代趋势下、在以大众文化为主导的文化潮流下、在艺术生产与消费双向联动的平俗化要求下、在现代化商业电影的运作模式下，这部电影呈现出来的最终形态又使得大部分观众产生了一定心理落差。

这部电影剥离历史、解构神话甚至驱逐英雄，但同时却又是合时宜地在进行叙事温情化、主题世俗化与人物平实化，并就此提出了一种中国故事的新讲法。

一、剥离历史与叙事温情化袁珂在《中国古代神话》中将具有强烈反叛精神的神称为“恶神”或“邪神”，他们与“正神”相对，是“高尔基所说的‘反抗神的神’”。

[1]6这类反抗正统、反抗权威、反抗规则、反抗秩序甚至目空一切的“叛神”如何得以流传？袁珂指出：“最好的办法，还是将它们加以修饰，转化做历史。

”[1]6经过一定的文学修饰，后羿、刑天、孙悟空、哪吒等神话人物都可以成为正统历史建构的一部分。

当口耳相传变为确切固定的文字记录，就可以区别于道听途说及以讹传讹，继而逐渐被社会接纳。

哪吒就是在文学作品里经历了神话与历史杂糅的代表人物。

在明代小说《封神演义》中，他与人类正史的某一节点相伴而生，从一出生便被规定为要为实现灭商兴周这一历史壮举而牺牲。

但他同时也反抗着具有历史性的传统父权的压迫，不束于具有历史性的伦常。

他曾粉碎了社会对于一个二十四孝“好儿子”的全部奢望。

同时，他亦正亦邪，似仙似魔，也模糊了所谓正统的善恶是非的界限。

他最终耗竭自我生命与世界来了一次不可调和的猛烈撞击。

【珍藏】历届奥斯卡最佳动画长片及提名注：虽然好莱坞的动画长片历史悠久，但是奥斯卡奖设置最佳动画长片奖却是从2002年才开始的。

第74届奥斯卡最佳动画长片得主：怪物施莱克(Shrek)剧情简介:故事发生在很久很久以前，在一大片沼泽地里，一个名叫施莱克(迈克-迈尔斯配音)家伙住在这里，他是一个脾气暴躁的怪物，喜欢孤独地生活，然而有一天，几个让人讨厌的家伙的到来，打破了他原本宁静生活。

他们是瞎眼的老鼠、硕大凶恶的狼、三只流浪猪以及一些无家可归的家伙，他们都来自被邪恶的法奎德所控制的王国。

施莱克下定决心要打抱不平，与法奎德展开一场斗争，他要去营救美丽的公主--菲奥娜，一个即将被法奎德霸占的“新娘”。

而一路追随施莱克的是一只爱说俏皮话的驴子，只要不让他闭嘴，他心甘情愿地为施莱克做任何事情。

当他们获知公主深藏的秘密之后，从而明白要想顺利从一条满口喷火的恶龙看管下去救出公主，看来不是一件好玩的事情。

贴子相关图片:作者：奥斯卡迷2006-11-21 00:27 回复此发言2 回复：【珍藏】历届奥斯卡最佳动画长片及提名第74届奥斯卡最佳动画长片提名：天才小子吉米（Jimmy Neutron: Boy Genius）怪物公司（Monsters Inc.）贴子相关图片:作者：奥斯卡迷2006-11-21 00:30 回复此发言3 回复：【珍藏】历届奥斯卡最佳动画长片及提名第75届奥斯卡最佳动画长片得主：千与千寻（Spirited Away）剧情简介:《千与千寻》的剧情说的是10岁的少女千寻与父母一起从都市搬家到了乡下。

没想到在搬家的途中，一家人发生了意外。

他们进入了汤屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不劳动的人将会被变成动物。

千寻的父母出生在日本经济高速增长时代，对金钱物质有强烈的向往和控制欲，他们在幻境里触犯规则而变成了猪，千寻孤独的留在幻境里。

支配城镇的魔女强行改掉了千寻的名字，这更让她感觉到自我丧失的恐怖。

贴子相关图片:作者：奥斯卡迷2006-11-21 00:34 回复此发言4 回复：【珍藏】历届奥斯卡最佳动画长片及提名第75届奥斯卡最佳动画长片提名：冰河世纪（Ice Age）星际宝贝（Lilo & Stitch）小马王（Spirit: Stallion Of The Cimarron）星银岛（Treasure Planet）贴子相关图片:作者：奥斯卡迷2006-11-21 00:36 回复此发言6 回复：【珍藏】历届奥斯卡最佳动画长片及提名第76届奥斯卡最佳动画长片得主：海底总动员（Finding Nemo）剧情简介:故事描述在美丽的澳洲大堡礁海域中，活泼好动的小丑鱼尼莫，不幸被专门收藏观赏用鱼的潜水人士捉到，被卖入悉尼一间牙科诊所中，成为鱼缸中众多观赏鱼的一分子。

英语动画片获奖的例子有很多，以下是一些著名的例子：
《狮子王》：这部由迪士尼制作的动画片获得了许多奖项，包括奥斯卡最佳动画长片奖和安妮奖最佳动画长片奖。

《冰雪奇缘》：这部由迪士尼制作的动画片获得了许多奖项，包括奥斯卡最佳动画长片奖和安妮奖最佳动画长片奖。

此外，该片还获得了金球奖最佳原创歌曲奖和格莱美奖最佳影视歌曲奖。

《超能陆战队》：这部由迪士尼和漫威联合制作的动画片获得了许多奖项，包括奥斯卡最佳动画长片奖和安妮奖最佳动画长片奖。

除了以上这些例子，还有很多其他优秀的英语动画片也获得了各种奖项，如《玩具总动员》、《怪物史莱克》等。

这些获奖作品在情节、人物塑造、美术设计、音乐等方面都有着非常出色的表现，成为了动画界的经典之作。

2014年最好的20部动画长片来源：TOMJERRY2014-11-17 11:28:4852导读: 美国电影艺术与科学学院今日发布了第87届奥斯卡最佳动画长片奖的申报名单——来自全球的20部动画长片作品,将角逐今年的小金人。

美国电影艺术与科学学院今日发布了第87届奥斯卡最佳动画长片奖的申报名单——来自全球的20部动画长片作品,将角逐今年的小金人。

从名单上看,皮克斯缺席了奥斯卡今年的最佳动画长片的竞争。

名单中的一大亮点来自华纳的《乐高大电影》,这部影片在全球收获了4.68亿美元的票房,烂番茄网站上好评率96%,在MetaCritic和IMDb上分别获得82和7.9的评分。

此外,《驯龙高手2》和吉卜力公司的《辉夜姬物语》也是入围最终提名的热门影片。

不过,以上作品还有一些并没有按照规定在洛杉矶进行商业放映,所以这20部动画片最后不一定都会有参评的资格。

按照规则,只要有16部动画片符合参评要求,就将有5个提名名额。

但如果符合参评要求的动画片不足8部,那么这个奖项这一年就会取消。

前年有21部动画长片报名,去年19部,今年20部。

本届奥斯卡提名将于2015年1月15日发布。

超能陆战队Big Hero 6上映日期: 2014-11-07(美国)剧情简介:改编自漫威于1998年出版的同名漫画,故事设定在一个融合东西方文化(旧金山+东京)的虚构大都市旧京山(San Fransokyo)中,一位精通机器人技术的小神童滨田广(Hiro Hamada)发现,这座充斥高新技术的城市正遭遇着一场犯罪危机,为了拆穿阴谋拯救家园,他将携伙伴机器人Baymax,与一伙生拉硬凑的菜鸟团队组成“六大英雄”联盟,共同作战抗击罪恶。

网友点评:迪士尼首部以日本为背景的动画片,品质不错,还省了请明星捧场。

关键词:nerd,装甲,科学怪人,主打亲情牌。

动作啥的就不用说了,目测白胖子要成萌界新宠,机器人也可以软软糯糯哒。

微剧透:彩蛋是斯坦李@何小沁生命之书The Book of Life导演: Jorge R. Gutierrez主演: 查宁·塔图姆/ 佐伊·索尔达娜制片国家/地区: 美国上映日期: 2014-10-17(美国)剧情简介:片中,男主角马诺洛(墨西哥演员迭戈·鲁纳配音),要击败情敌华金(查宁·塔图姆配音),赢得爱人玛利亚(佐伊·索尔达娜)的芳心。

第95届奥斯卡获奖名单一览第95届奥斯卡获奖名单最佳动画长片：《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》最佳男配角：关继威《瞬息全宇宙》最佳女配角：杰米·李·柯蒂斯《瞬息全宇宙》最佳纪录长片：《纳瓦尔尼》最佳真人短片：《爱尔兰式告别》最佳摄影：《西线无战事》最佳妆造：《鲸》最佳服装设计：《黑豹2》最佳国际影片：《西线无战事》最佳纪录短片：《小象守护者》最佳动画短片：《男孩，鼹鼠，狐狸与马》奥斯卡获奖电影类奖项有：1.美国电影金球奖金球奖始终笼罩在奥斯卡的阴影之下，更像是奥斯卡前的一次预演。

金球奖始自1943年，由好莱坞外国记者协会主办，作为每年第一个颁发的影视奖项，金球奖被许多人看作是奥斯卡奖的风向标。

2.法国戛纳国际电影节金棕榈奖戛纳国际电影节创立于1939年，是当今世界最具影响力、最顶尖的国际电影节，与威尼斯国际电影节、柏林国际电影节并称为欧洲三大国际电影节，最高奖是“金棕榈奖”。

当前戛纳电影节每年定在5月中旬举办，为期12天左右，通常于星期三开幕、隔周星期天闭幕。

3.德国柏林国际电影节金熊奖原名西柏林国际电影节，欧洲一流国际电影节之一，“金熊奖”授予最佳故事片、纪录片、科教片、美术片，1951年6月底至7月初在西柏林举行第一届，每年一次，原在6-7月间举行，后为与戛纳国际电影节竞争，提前至2-3月间举行，为期两周。

4.意大利威尼斯国际电影节金狮奖世界上第一个国际电影节，每年秋季举行，为期两周。

1932年8月6日由贝尼托-墨索里尼在意大利的名城威尼斯创办。

1949年，威尼斯正式确立了“圣马克金狮奖”，将其作为电影节最高荣誉。

5.中国金鸡奖中国电影金鸡奖于1981年创办，是中国大陆电影界权威、专业的电影奖，由中国电影家协会和中国文学艺术界联合会联合主办，因当年属中国农历鸡年，故取名中国电影金鸡奖。

6.中国香港电影金像奖香港电影金像奖，是香港及大中华电影界最重要的奖项之一，创立于1982年，每年由香港电影金像奖协会组织与颁发，旨在鼓励优秀香港电影的创作与发展的奖项，是香港电影业界年度最重要的活动。

动画片《哪吒闹海》简介《哪吒闹海》是由上海美术电影制片厂制作的一部动画电影，它是我国第一部大型彩色宽银幕动画长片，在国内外各大电影节上均获得过多个奖项，1980年获得大众电影百花奖最佳动画电影奖，1983年获得菲律宾马尼拉国际电影节特别奖。

影片主要讲述了陈塘关李靖之子李哪吒与东海龙宫之间的恩怨情仇。

影片已于1979年5月19日在中国上映。

剧情简介：陈塘关总兵李靖的夫人怀胎三年零六个月后，生下一个肉球。

忽然光芒四射，从中跳出一个男孩。

李靖闷闷不乐，一位名叫太乙真人的道长却来贺喜，为孩儿取名哪吒，收为徒弟，当场赠他两件宝物：乾坤圈和浑天绫。

哪吒七岁，天旱地裂，东海龙王滴水不降，还命夜叉去海边强抢童男童女。

哪吒见义勇为，用乾坤圈打死夜叉，又杀了前来增援的龙王之子敖丙。

龙王去天宫告状，途中又被哪吒打得半死。

于是，东海龙王请来三位兄弟，共商报复之计。

第二天，四海龙王带领水兵水将兴风作浪，水淹陈塘关，要李靖交出哪吒才肯收兵。

哪吒想要反击，遭到李靖的阻拦，并收去哪吒的两件法宝。

哪吒为了全城百姓的安危，挺身而出，悲愤自刎。

事后，太乙真人借莲花与鲜藕为身躯，使哪吒还魂再世。

复生后的哪吒手持火尖枪、脚踏风火轮，大闹龙宫，战败龙王，为民除害。

幕后制作：1、《哪吒闹海》是中国第一部宽银幕动画长片。

2、《哪吒闹海》的几个动作设计人员，都是当时拍《大闹天宫》时的骨干。

3、1980年，《哪吒闹海》成为第一部在戛纳参展的华语动画电影。

4、《哪吒闹海》于1978年5月开始筹备，1979年8月全片拍摄完成，耗时一年零三个月。

影片评价：《哪吒闹海》迄今为止都是中国动画电影的高峰之一（另一座高峰是《大闹天宫》），这部作品象征着当时动画电影界的最高水准，在几位导演的合力掌控之下，《哪吒闹海》成功地摆脱了原著《封神榜》的黑暗色彩，而是塑造了一个如梦似幻的美丽童话世界，电影中的色彩运用堪称出神入化，人物塑造也是极富神采，这是一个充满童真和童趣的电影，每一次观赏本片，就仿佛会将观众带回到那个年代。

第二十一届奥斯卡获奖名单(1949)最佳影片：《王子复仇记》最佳男主角：劳伦斯·奥立弗《王子复仇记》最佳女主角：简·惠曼《约翰尼·贝林达》最佳男配角：沃尔特·赫斯顿《宝石岭》最佳女配角：克莱尔·特雷弗《盖世枭雄》最佳导演：约翰·赫斯顿《宝石岭》最佳原著故事：理查德·施韦策，大卫·韦克斯勒《乱世孤雏》最佳改编剧本：约翰·赫斯顿《宝石岭》最佳摄影，黑白片：威廉·丹尼尔《不夜城》最佳摄影，彩色片：约瑟夫·瓦伦丁，威廉·斯卡尔，温顿·霍克《圣女贞德》最佳艺术指导－－布景装置，黑白片：罗杰·弗斯，卡门·狄龙《王子复仇记》最佳艺术指导－－布景装置，彩色片：海因·赫克路斯，阿瑟·劳森《红菱艳》最佳服装设计，黑白片：罗杰·弗斯《王子复仇记》最佳服装设计，彩色片：多萝西·杰金斯，卡林斯加《圣女贞德》最佳音响：２０世纪福斯影片公司录音部《蛇巢》又译《毒龙潭》最佳剪接：保罗·韦瑟瓦克斯《不夜城》特技效果：《珍妮的画像》最佳音乐: 歌曲：《白面书生》插曲，杰伊·利文斯斯雷·埃文斯最佳音乐: 剧情片与喜剧片配乐：《红菱艳》，布赖恩·伊斯丹尔最佳音乐: 歌舞片配乐：《复活节游行》，约翰尼·格林，罗杰·伊登斯最佳短片: 动画：《小孤雏》（米高梅电影公司，制片人：弗雷德·昆比）最佳短片: 一本：《城市交响乐》（２０世纪福斯电影公司，制片人：埃德蒙·里克）最佳短片: 二本：《海豹岛》（制片人：华尔特·迪斯尼）最佳记录片: 短片：《走向独立》（美国海军）最佳记录片: 长片：《秘密陆地》（美国海军）特别奖：授予１９４８年在美国公映的最佳外国语影片《文森特先生》（法国）、授予在影片《乱世孤雏》中优秀演技的儿童演员伊凡，詹德尔（捷克斯洛代克）、授予对电影放映业有贡献的娱乐界巨头西德尼·格劳门的制片家阿道夫·祖克、授予对电影业卓有功德的影片《圣女贞德》的制片人沃尔特·旺格１９４８年欧文·撒尔伯格纪念奖：制片家杰里·沃尔德第二十二届奥斯卡获奖名单(1950)最佳影片：《一代奸雄》最佳男主角：布罗德里克·克劳福克《一代奸雄》最佳女主角：奥丽薇娅·德哈维兰《女继承人》最佳男配角：迪安·贾格尔《十二点正》最佳女配角：梅瑟尔德斯·麦坎布晨奇《一代奸雄》最佳导演：约瑟夫·曼凯维兹《三妻艳史》最佳原著故事：道格拉斯·莫罗《斯特拉登的故事》最佳改编剧本：约瑟夫·曼凯维兹《三妻艳史》最佳创作剧本：罗伯特·皮洛许《战场》最佳摄影，黑白片：保罗·沃格尔《战场》最佳摄影，彩色片：温顿·霍克《她佩上黄绶带》最佳艺术指导－－布景装置，黑白片：约翰·米汉，哈里霍纳，埃米尔·库尔特《女继承人》最佳艺术指导－－布景装置，彩色片：利厄·罗兹，特拉维拉等《剑侠唐璜》最佳音响：２０世纪福斯电影公司录音部《晴空血战》最佳剪接：哈里·格斯丹特《拳击冠军》特技效果：《人猿乔·扬》（雷电华电影公司）最佳音乐，歌曲：《海王星女儿》插曲，弗兰克·劳塞尔最佳音乐，剧情片与喜剧片配乐：艾伦·科普兰《女继承人》最佳音乐，歌舞片配乐：罗杰·伊登斯，兰尼·海登《在镇上》最佳短片，动画：《找猫记》（华纳兄弟电影公司）最佳短片，一本：《水生动物的家庭舞会》（派拉蒙电影公司）最佳短片，二本：《画家梵高》（制片人：加斯顿·迪尔，罗伯特·里斯恩斯）最佳记录片，短片：《生存机会》（２０世纪福斯电影公司），《以多抵少》（华纳兄弟电影公司）最佳记录片，长片：《乌地的黎明》（英国新闻处）特别奖：授予１９４９年在美国公映的最佳外国语影片《偷自行车的人》（意大利）、授予１９４９年最佳儿童演员博比·德里斯科尔、授予对歌舞片作出贡献的弗雷德·亚斯泰、授予从事电影３７年并作出贡献的西席·地密尔、授予对电影业有卓越贡献的琼·赫肖尔特科学技术奖：一等奖（金像奖座）授予使用电影安全片基的伊斯曼·柯达公司第二十三届奥斯卡获奖名单(1951)最佳影片：《彗星美人》最佳男主角：乔斯·费勒《风流剑侠》最佳女主角：朱迪·霍利德《生于昨天》最佳男配角：乔治·桑德斯《慧星美人》最佳女配角：约瑟芬·赫尔《哈维》最佳导演：约瑟夫·曼凯维兹《彗星美人》最佳原著故事：埃德娜·安霍尔特，爱德华·安霍尔特《街头暴乱》最佳改编剧本：约瑟夫·曼凯维兹《彗星美人》最佳创作剧本：查尔斯·布雷克特，比利·怀尔德，小狄·姆·马什曼《日落大道》最佳摄影，黑白片：罗伯特·克拉斯格尔（英国片《第三个人》）最佳摄影，彩色片：罗伯特·瑟蒂斯《所罗门王室藏》最佳艺术指导－－布景装置，黑白片：汉斯·德赖尔，约翰·米汉，萨姆·库默，雷·莫耶《日落大道》最佳艺术指导－－布景装置，彩色片：华乐特·泰勒，萨姆·库默，雷·莫耶《萨姆森和达利亚》最佳服装设计，黑白片：伊迪丝·赫德，查尔斯·李梅里《彗星美人》最佳服装设计，彩色片：伊迪丝·赫德，多萝西·杰金斯，埃洛斯·詹森，贾尔·斯蒂尔，格温·韦克林《萨姆森和达利亚》最佳音响：《彗星美人》（２０世纪福斯电影公司录音车间）最佳剪接：拉尔夫·温特斯，康拉德·尼维格《所罗门王室藏》特技效果：《奔向月球》（鹰狮电影公司，乔治·帕尔）最佳音乐，歌曲：影片《古堡歼仇记》插曲，雷·埃文斯，杰利·利文斯顿最佳音乐，剧情片与喜剧配乐：《日落大道》弗拉齐·韦克斯曼最佳音乐，歌舞片配乐：《安妮夺了你的枪》，阿道夫·多伊奇，罗杰·伊登斯最佳短片，动画：《杰拉尔德·麦克波音》（哥伦比亚电影公司，制片人：史蒂芬·博萨斯托）最佳短片，一本：《赛马奇观》（华纳兄弟电影公司，制片人：戈登·霍林斯赫德）最佳短片，二本：《比弗山谷》（制片人：华尔特·迪斯尼）最佳记录片，短片：《朝鲜内情》（２０世纪福斯电影公司）最佳记录片，长片：《提坦－－米开朗基罗的故事》（制作人：罗伯特·斯奈德）荣誉奖：授予使美国大众对电影业支持的乔治·墨菲、授予对电影业有贡献的米高梅电影公司总裁路易斯·Ｂ·梅耶、授予１９５０年在美国公映的最佳外国语影片《马拉帕加之墙》（法国、意大利合拍）第二十四届奥斯卡获奖名单(1952)最佳影片：《一个美国人在巴黎》最佳男主角：亨弗莱·鲍嘉《非洲皇后号》最佳女主角：费雯丽《欲望号街车》最佳男配角：卡尔·马尔登《欲望号街车》最佳女配角：金·亨特《欲望号街车》最佳导演：乔治·史蒂文斯《美国的悲剧》最佳原著故事：保罗·德恩，詹姆斯·伯纳德（英国片《七天登月球》）最佳改编剧本：迈克尔·威尔逊，哈里·布朗《美国的悲剧》最佳创作剧本：艾伦·杰伊·勒纳《一个美国人在巴黎》最佳摄影，黑白片：威廉·梅蕾《美国的悲剧》最佳摄影，彩色片：艾尔弗雷德·吉尔克斯，约翰·奥尔顿《一个美国人在巴黎》最佳艺术指导－－布景装置，黑白片：理查德·戴，乔治·詹姆斯·霍普金斯《欲望号街车》最佳艺术指导－－布景装置，彩色片：塞德里克·吉本斯，普雷斯顿·艾姆姆埃德温·威立斯，基奥·格利逊《一个美国人在巴黎》最佳音响：《歌王卡鲁索》（米高梅电影公司，录音师道格拉斯·希拉）最佳剪接：威廉·霍恩贝克《美国的悲剧》特技效果：《当行星互撞时》（派拉蒙电影公司）最佳音乐，歌曲：《喜临门》插曲，卡迈克尔最佳音乐，剧情片与喜剧片配乐：弗朗兹·韦克斯曼《美国的悲剧》最佳音乐，歌舞片配乐：琼尼·格林，索尔·查普林《一个美国人在巴黎》最佳短片，动画：《双剑客》（米高梅电影公司，制片人：弗雷德·昆比）最佳短片，一本：《孩子们的世界》（华纳兄弟电影公司，制片人：罗伯特·杨森）最佳短片，二本：《半亩地的自然世界》（制片人：华尔特·迪斯尼）最佳记录片，短片：《贝恩乔》（导演弗雷德·齐纳曼，为洛杉矶矫形医院拍摄）最佳记录片，长片：《南太平洋岛风光》（雷电华电影公司旅游风光片）荣誉奖：授予作为演员、歌唱家、导演和舞蹈家的多面手，特别在银幕上舞蹈艺术表演有卓越成就的金·凯利授予１９５１年在美国公映的最佳外国语影片《罗生门》（日本）１９５１年欧文·撒尔伯格纪念奖：制片家亚瑟·弗里德第二十五届奥斯卡获奖名单(1953)最佳影片：《戏中之王》最佳男主角：贾莱·古柏《正午》最佳女主角：雪莉·布思《小谢巴，回来吧！》最佳男配角：安东尼·奎恩《柴巴达万岁》最佳女配角：格露丽娅·格雷厄姆《坏蛋与美女》最佳导演：约翰·福特《默默无语的人》最佳原著故事：弗雷德里克·弗兰克，西奥多·圣·约翰，弗兰克·卡维特《戏中之王》最佳改编剧本：查卡斯·施内《坏蛋与美女》最佳创作剧本：特·克拉克（英国片《拉文德高地暴动》）最佳摄影，黑白片：罗伯特·瑟蒂斯《坏蛋与美女》最佳摄影，彩色片：温顿·霍克，阿尔奇·斯托特《默默无语的人》最佳艺术指导－－布景装置，黑白片：塞德里克·吉本斯，爱德华·卡法诺，埃德温·威立斯，基·格和森《坏蛋与美女》最佳艺术指导－－布景装置，彩色片：保罗·谢里夫，马塞尔·弗迪斯《青楼情孽》最佳音响：英国伦敦电影公司录音室《超音速飞行》最佳剪接：埃尔·威廉斯，哈里·格斯丹特《正午》特技效果：《普利茅斯号历险记》（米高梅电影公司）最佳音乐，歌曲：《正午》的插曲，迪米特里·焦姆金，内德·华盛顿最佳音乐，剧情片与喜剧片配乐：迪米特里·焦姆金《正午》最佳短片，动画：《小猫约翰》（米高梅电影公司，制片人：弗里德·昆比）最佳短片，一本：《室内灯光》（２０世纪福斯电影公司）最佳短片，二本：《水鸟》（制作人：华尔特·迪斯尼）最佳记录片，短片：《邻居们》（加拿大国家电影局）最佳记录片，长片：《环绕我人的海洋》（雷电华电影公司，制片人：欧文·艾伦）荣誉奖：授予设计米契尔摄影机的乔治·艾尔弗里德·米契尔、授予长期以来对电影业作出卓越贡献的制片家约瑟夫·申克、授予喜剧大师和优秀公民哈罗德·罗埃德、授予给全世界以欢笑，对电影业辛勤服务，对美国忠诚的演员鲍勃·霍普、授予１９５２年美国公映的最佳外国语影片《被禁止的游戏》（法国）１９５２年欧文·撒尔伯格纪念奖：西席·地密尔科学技术奖：一等奖（金像奖座）授予采用伊斯曼彩色底片和伊斯曼彩色印片的伊斯曼·柯达公司、授予采用恩斯戈彩色底片和恩斯戈彩色印片的通用安尼林电影公司恩斯戈公司二等奖（奖章）授予改进白炽光下进行采色电影摄影方法的特艺彩电影三等奖（奖状）授予米高梅制片厂放映与技术工程等部门、授予照相研究所等第二十六届奥斯卡获奖名单(1954)最佳影片：《永垂不朽》最佳男主角：威廉·霍尔登《十七号囚房》最佳女主角：奥黛丽·赫本《罗马假日》最佳男配角：弗兰克·西纳屈拉《永垂不朽》最佳女配角：唐纳·里德《永垂不朽》最佳导演：弗雷德·齐纳曼《永垂不朽》最佳原著故事：伊恩·麦克莱伦·亨特《罗马假日》最佳改编剧本：达尼艾尔·塔拉达什《永垂不朽》最佳创作剧本：查尔斯·布雷克特，华尔特·赖许，理查德·布林《铁达尼号遇险记》最佳摄影，黑白片：伯内特·格弗《永垂不朽》最佳摄影，彩色片：洛雅尔·格里格斯《原野奇侠》最佳艺术指导－－布景装置，黑白片：塞德里克·吉本斯，爱德华·卡法诺，埃德温·威立斯，休·亨特《凯撒大将》最佳艺术指导－－布景装置，彩色片：莱尔·惠勒，乔治·戴维斯，华尔特·斯科特，保罗·福克斯《圣衣》最佳服装设计，黑白片：伊迪思·黑德《罗马假日》最佳服装设计，彩色片：埃米尔·圣地亚哥，查尔斯·李梅里《圣庆》最佳音响：《永垂不朽》哥伦比亚电影公司录音部，音响指导：约翰·利伐达里最佳剪接：《宇宙之战》（派拉蒙电影公司）最佳音乐，歌曲：《女侠简恩》插曲，萨米·法恩，保尔·弗郎西斯·威勃斯特最佳音乐，剧情片与喜剧配乐：布罗尼斯拉夫·卡皮尔《莉莉》又译《孤凤奇缘》最佳音乐，歌舞片配乐：艾乐弗雷德·纽曼《请叫我太太》最佳短片，动画：《嘟嘟，嘘嘘，嘭嘭，蓬！》（制片人：华尔特·迪斯尼）最佳短片，一本：《温莎的快乐太太们前奏曲》（米高梅电影公司）最佳短片，二本：《熊的世界》（制片人：华尔特·迪斯尼）最佳记录片，短片：《阿拉斯加的爱斯基摩人》（制片人：华尔特·迪斯尼）最佳记录片，长片：《沙漠奇观》（制片人：华尔特·迪斯尼）荣誉奖：授予制作米高梅电影公司专辑的彼得·史密斯、授予首先采有用?悄?硭箍聘?宽银幕系统的２０世纪福斯电影公司、予在建立并捃行电影制片法规方面有功的约瑟夫·布林、授予在发展电影工业方面作出创新和重要贡献的尔－－霍威尔电影器材公司１９５３年欧文·撒尔伯格纪念奖：导演兼制片乔治·史蒂文斯科学技术奖：一等奖（金像奖座）授予发明、改进?悄?硭箍聘?宽银幕系统的２世纪福斯制片厂有关人员：亨利·克利蒂安教授和厄尔·斯布纳波尔，索尔·哈尔普林，洛林·格里翁，赫伯特·布雷格，卡·福克纳、授予发明和设计全景电影系统弗雷德·沃勒二等奖（奖章）授予改进磁性录音的里夫斯录音工艺公司三等奖（奖状）授予设计并制作新型剪辑机器的威斯特里克斯公司第二十七届奥斯卡获奖名单(1955)最佳影片：《在江边》/码头风云最佳男主角：马龙·白兰度《在江边》最佳女主角：格蕾丝·凯利《乡下姑娘》/蓬门淑女最佳男配角：埃德蒙·奥布赖恩《赤脚天使》/赤脚的伯爵夫人最佳女配角：伊娃·玛丽·《在江边》最佳导演：艾里亚·卡赞《在江边》最佳原著故事：菲利普·约尔丹《折断了的长矛》最佳改编剧本：乔治·西顿《乡下姑娘》最佳创作剧本：伯特·舍尔贝格《在江边》最佳摄影，黑白片：鲍里斯·考夫曼《在江边》最佳摄影，彩色片：米尔顿·克拉斯纳《三文钱丢到泉水池》最佳艺术指导－－布景装置，黑白片：理查德·戴《在江边》最佳艺术指导－－布景装置，彩色片：约翰·米汉，埃米尔·库尔《大西洋海底二万里》最佳服装设计，黑白片：埃迪丝·赫德《萨比里娜》最佳服装设计，彩色片：爱德华·哈里森，和四三造（日本片《地狱门》）最佳音响：斯利·凯里《格伦·米勒的故事》最佳剪接：吉恩·米尔福德《在江边》最佳音乐，歌曲：《三文钱丢到泉水池》主题歌，朱文·斯蒂尼，萨米·卡恩最佳音乐，剧情片与喜剧片配乐：《红翼》，迪米特里·焦姆金最佳音乐，歌舞片配乐：《七新娘七配七兄弟》，阿道夫·多伊奇，索尔·查林最佳短片，动画：《马戈飞翔》（制片人：史蒂芬·博萨斯托）最佳短片，一本：《机械时代》（制片人：罗伯特·扬逊）最佳短片，二本：《没有战争的时候》（制片人：丹斯·桑德斯，特里·桑德斯）最佳记录片，短片：《星斯四的孩子们》（英国情报处）最佳记录片，长片：《消失的大草原》（制片人：华尔特·迪斯尼）特技效果：《大西洋海底二万里》（华尔特·迪斯尼）荣誉奖：授予对电影业的发展作出贡献的鲍希－－隆姆光学仪器公司、授予发明新的洗印法，对国会图书馆的影片保藏作出贡献的肯普·尼弗、授予在银幕上演技令人难忘的葛丽泰·嘉宝、授予以其独特的才能为电影艺术与科学学院，为电影业，为美国大众服务有功的喜剧演员但尼·凯、授予在影片《小拐骗者》里有优秀演技的演员文森特·温特、授予１９５４年在美国公映的最佳外语语影片《地狱门》（日本大映制片公司）科学技术奖：一等奖（金像奖座）授予派拉蒙电影公司，洛伦·赖德，约翰·毕晓普等有关人员二等奖（无）三等奖（奖状）授予大卫·霍斯利和环球国际制片厂特技摄影部、授予米高梅制片厂放映部的泼·杨、授予高尔温制片厂录音部的弗里德·威尔逊、授予哥伦比亚制片厂录音部和约翰·莱伐达莱等第二十八届奥斯卡获奖名单（1956）最佳影片：《马蒂》/君子好逑最佳男主角：欧内斯特·博格宁《马蒂》最佳女主角：安娜·马妮娘妮《玫瑰纹身》最佳男配角：杰克·莱蒙《罗拍茨先生》最佳女配角：乔·范·弗利特《伊甸园之乐》/伊甸园之东最佳导演：德尔伯特·曼《马蒂》最佳原著故事：丹尼尔·富克斯《爱难舍》最佳改编剧本：帕迪·迪耶夫斯基《马蒂》最佳创作剧本：威廉·路德维格桑耶·莱维恩《西厢琴断》最佳摄影，黑白片：黄宗沾《玫瑰纹身》最佳摄影，彩色片：罗伯特·伯克斯《促贼记》最佳艺术指导－－布景装置，黑白片：哈尔·佩里位，坦比·拉森，萨姆·默阿瑟·克拉姆斯《玫瑰纹身》最佳艺术指导－－布景装置，彩色片：威廉·弗兰纳里，乔·梅尔齐纳，罗伯特·普里斯特利《野餐》最佳服装设计，黑白片：海伦·罗斯《明天我呼喊》最佳服装设计，彩色片：查尔斯·勒梅利亚《爱情是多姿多彩的》最佳音响：托德－－ＡＯ公司录音室指导弗里德·海因斯《俄克拉荷马》最佳剪接：查尔斯·纳尔逊，威谦·埃莱昂《野餐》特技效果：《托科里桥战役》（派拉蒙电影公司）最佳音乐，歌曲：《生死恋》主题曲，保罗·韦拍斯特，萨米·法恩最佳音乐，剧情片与喜剧片配乐：艾尔弗雷德·纽曼《生死恋》最佳音乐，歌舞片配乐：罗伯特·后塞尔·贝内特，杰伊·布莱克顿，阿道夫·多伊奇《俄克拉荷马》最佳短片，动画：《敏捷的冈萨拉》（华纳兄弟电影公司）最佳短片，一本：《残存的城市》（２０世纪福斯公司）最佳短片，二本：《林肯面貌》（南加州大学，制片人：威尔伯·布卢姆）最佳记录片，短片：《在北冰洋的人们》（制片人：华尔特·迪斯尼）最佳记录片，长片：《海伦·凯勒自己的故事》（制片人：南茜·海顿）荣誉奖：授予１９５５年在美国公映的最佳外国语影片《宫本武藏》（日本）科学技术奖：一等奖（金像奖座）授予发明彩色电影摄影用的高性能黄色炭精棒的国家炭精公司二等奖（奖章）授予发明３－Ｘ全色软片的伊斯曼·柯达公司、授予双框格三头式背景放映机的法秀特·埃杜特，哈尔·科尔和派拉蒙制片厂三等奖（奖状）授予改进宽银幕镜头的２０世纪福斯制片厂和鲍希－－隆巴公、授予２０世纪福斯制片厂的戴夫·安德森等第二十九届奥斯卡获奖名单（1957）最佳影片：《环球旅行８０天》/环游世界80天最佳男主角：尤尔·伯连纳《国王和我》最佳女主角：英格丽·褒曼《安娜斯塔茜亚》/真假公主最佳男配角：安东尼·奎恩《生活的欲望》/渴望生活最佳女配角：多萝西·马隆《风中情书》/写在风上最佳导演：乔治·史蒂文斯《巨人》最佳原著故事：达尔顿·特朗波，罗伯特·里奇《勇敢的人》最佳改编剧本：詹姆斯·波，约翰·法罗，西·杰·佩雷尔曼《环球旅行８０天》最佳创作剧本：艾伯特·拉莫里斯（法国片《红气球》）最佳摄影，黑白片：约瑟夫·鲁顿拍格《有人像我一样向往那边》最佳摄影，彩色片：莱昂内尔·林登《环球旅行８０天》最佳艺术指导－－布景装置，黑白片：塞德里克·吉本斯，马尔科姆·布朗，艾德温·威利斯，基奥·格利森《有人像我一样向往那边》最佳艺术指导－－布景装置，彩色片：莱尔·惠德，约翰·德西尔，沃尔特·斯科特，保罗·福克斯《国王和我》最佳服装设计，黑白片：琼·路易斯《坚固的金属品》最佳服装设计，彩色片：艾琳·沙拉夫《国王和我》最佳音响：卡尔·福克纳《国王和我》最佳剪接：吉恩·鲁吉埃罗，保罗·惠瑟克斯《环球旅行８０天》最佳音乐，歌曲：《擒凶记》中的插曲，杰伊·利文斯顿，雷伊·埃文斯最佳音乐，剧情片与喜剧片配乐：维克多·扬《环球旅行８０天》最佳音乐，歌舞片配乐：艾尔弗雷德·纽曼，肯·达比《国王和我》最佳短片，动画：《梅古先生的小车》最佳短片，一本：《冲破水的障碍物》最佳短片，二本：《定做的大衣》最佳记录片，短片：《南北战争的真相》最佳记录片，长片：《沉默的世界》特技效果：约翰·富尔顿《十诫》荣誉奖：授予对电影企业有卓越贡献的埃迪·埃托１９５６年欧文·撒尔伯格纪念奖：授予布迪·艾德勒１９５６年琼·赫肖尔特人道主义奖：授予弗朗克·弗里曼最佳外国语影片：《道路》（意大利）第三十届奥斯卡获奖名单（1958）最佳影片：《桂河大桥》最佳男主角：亚历克·金纳司《桂河大桥》最佳女主角：乔安娜·伍德沃德《三面夏娃》最佳男配角：雷德·巴顿斯《樱花恋》/樱花泪最佳女配角：梅木美吉《樱花恋》最佳导演：大卫·里恩《桂河大桥》最佳改编剧本：彼埃尔·布尔《桂河大桥》最佳创作剧本：乔治·韦尔斯《风流记者》最佳摄影：杰克·希尔德亚德《桂河大桥》最佳艺术指导：特德·哈沃恩，罗伯特·普斯特利《樱花恋》最佳服装设计：奥里·凯利《姑娘们》最佳音响：乔治·格罗夫斯《樱花恋》最佳剪接：彼得·泰勒《桂河大桥》最佳音乐，歌曲：《艺海奇人》中的歌曲，詹姆斯·范休生，萨米·卡恩最佳音乐，配乐：马尔科姆·阿诺德《桂河大桥》最佳短片，动画：《无名鸟》最佳短片，真人真事：《非法入境者》最佳记录片，长片：《艾伯特·施韦策》特技效果：沃尔特·罗西《敌人在下面》荣誉奖：授予对学院有显著贡献的查尔斯·布雷克特、授予对电影企业有卓越贡献的比比·卡亨、授予把电影发展为娱乐而作出贡献的电影先驱者吉尔伯特·安德森、授予为促进电影企业而作出贡献的电影和电视工程师协会１９５７年琼·赫肖尔特人道主义奖：授予塞缪尔·高德温最佳外国语影片：《她在黑夜中》（意大利）科学技术奖：一等奖（金像奖座）、授予开发宽银幕电影系统的宽银幕摄影制作和放映法的公司和韦斯特雷克斯公司、授予设计并发展一种露天汽车电影的高效放映银幕的电影研究委员会二等奖（奖章）授予发展一种高速的、多种焦点的摄影镜头的豪特精密光学与机械公司、授予发展一种自动印片光号选择器的哈伦·邦巴赫，洛兰，沃古，霍华德·利特尔和独角工程公司三等奖（奖状）授予查尔斯·萨特，威廉·史密斯，派拉蒙电影公司和综合电缆公司。