生活四艺东方传统插花艺术(课堂PPT)

等场合。
插花艺术的风格与类型
▼ 东方式插花艺术之中国传统插花艺术
宫廷插花 宫廷插花，可追溯到周时期，自汉代后流传于宫皇、宫府中。至唐 代开始，宫廷插花以讲究排场、色彩华丽、装饰味道浓厚为特色， 插花作品形体丰满硕大、枝叶茂盛，插作时有严格的程序，从选用 花材、容器、配件、陈设的环境等有严格的规定，显示皇家豪门的 权势、富有与威严。
插花艺术的风格与类型
▼ 东方式插花艺术之中国传统插花艺术
宫 廷 插 花
插花艺术的风格与类型
▼ 东方式插花艺术之中国传统插花艺术 宗教插花，主要之道观与寺庙中的插花 道观插花，是用于道教庙观的插花。道观插花有献于神前之花与丹 房花两种形式。前者多用桃果、灵芝、牡丹、松、柏以及珊瑚、寿 石等花材，花器也较华美，造型丰满，以表达吉祥、福寿之意； 后者以菊、兰等飘逸秀雅之花，表现返璞归真、清新自然的境界， 花型较小，色彩淡雅。 寺庙插花，是一种用于佛教仪式和佛前供奉的插花。多选用莲花、 牡丹等大朵艳丽之花，花器亦较华美、醒目，花枝多严谨对称， 表现佛教净土极乐世界之境界。具有色彩华丽、花朵硕大、花子 端庄、花型严谨对称的特点；
东方人自古就有以花祭祖、除魔避邪、借花传情、装扮仪容等习俗。早 在反映周初至春秋战国时期社会生活的《诗经》、《楚辞》等古籍中， 就记载有关于手花、头花、配花、花束、花环、花屋、花车等各种礼仪 插花的应用。
插花艺术的风格与类型
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由于插花艺术产生和发展的地狱、传统文化、民族习俗、 时代风尚等各不相同，所以从全球地狱和民族风格上区 分，有东方式插花、西方式插花。 随着现代花艺文化的发展，从上述两大类插花中派生出 第三大类，及现代自由式插花花艺。
西方式插花艺术之传统插花艺术
西方式插花艺术之现代插花艺术

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60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
生活四艺_东方传统插花艺术
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7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
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9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
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56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。

月色”，着重表现淡淡月光下的美丽荷塘， 进而烘托出作者的一缕幽思， • “天际归舟”、“春江月夜”、“雁落平 沙”等作品，也都是典型的示例。
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•出帆
• 出帆巧借花器的 形状表达主题。白 色花枝的线条及白 色的马蹄莲构成风 帆的造型，三朵紫 红小菊挺立船头， 表达了出海远航的 意境.
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山涧
• 在透明的水盘中,三根线条 从一端放射出去，聚汇在 另一端，似山峰、又如栈 桥，我们似乎能感觉到山 脚下清澈的流水声。娇艳 的玫瑰和翠绿的绿萝在隔 溪互盼，在色彩上也打破 了山峰的平板。
东方传统插花艺术
东方传统插花艺术风格特点
“真、善、美、圣”
一 自然之“真” 插花作品必须符合自然生长 规律，不留过多人工痕迹。因而传统的东方式也 称为“自然式”插花。
二 人文之“善” 将花卉人格化，讲求“花 德”，让花卉起“人伦教化”功能。如松、竹、 梅（岁寒三友）；以兰喻君子；以菊喻隐者；以 牡丹喻富贵。
4．宾主关系（主次）
插花作品必有主次，内容、花枝、花色、花材均是。
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•静
留出空白
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翔 （线条勾画空间； 红玫瑰是作品的焦点）
花材：玫瑰，龟背竹，紫藤 花器：瓷圆水盘
一根藤条就充分表现了飞翔的动感，一片龟背竹 使作品达到动态平衡，而 一朵红玫瑰在此起到 画龙点睛的作用。用材简单，造型生动。
• 2.以花木的形象定意
• 石榴－多子多孙 子孙满堂 • 竹子－谦逊与虚心、高风亮节 • 千日红－不朽
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• 3.以花木的生长习性定意
• 梅花－傲雪凌霜，毫无畏惧 • 菊花－临秋独放，不畏严寒； • 兰花－高洁幽香，淡泊名利的君子之花， • 荷花－出淤泥而不染，纯洁无邪； • 松柏－挺拔坚强，坚贞不屈 • 报春花 迎春花－春色满园，春光明媚 • 君子兰－君子至交，友谊万古长青

范燕萍主编 《插花艺术基 础》
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以抽象的手法来表现，命名的自由度更大
• 如右图，有如蜻蜓点 水，让人联想“小荷 才露尖尖角，早有蜻 蜓立上头”的意境。
• 引自黎佩霞、范燕萍主编 《插花艺术基础》
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第三部分 写插花讲求远景、中景、近景的安排。
运用透视的角度用“远近法”来布置景物。 • 多株布景时要分组处理，可分两组或三组。
• 如以竹、松、兰、菊、 桂花等花材创作的 “君子之尊”
• 罗宁作 • 引自赖尔聪主编《昆
明世博会插花大赛获 奖作品集2》
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借助植物的季相景观变化来命名
• 如作品“秋色正酣” • 薛立新作
• 引自王莲英、秦魁杰主编 《中国传统插花艺术》
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以插花作品的造型命名
• 如作品“腾飞” • 引自黎佩霞、范
件形神俱佳的优秀作
品。作品的花材选取
也较合理，海滩选用
水生植物睡莲，鸟首
选用鹤望兰，鸟身选
用流线型花材，都恰 到好处。
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命名方式有两种： 1.规定命题命名： 先命名，然后再根据命名进行创作
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2.自由命题命名 创作完成之后，根据其表现的题 材、主题及意境等内容再命名
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以花材的象征含义和特性来取名
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四、写意写景的表现技法
用概括的、抽象的艺术手法来表现 自然，如用粗放的线条模糊地勾勒 出景观的大致轮廓，似像非像，以 引起人们的联想
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归心似箭
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第四部分 东方传统插花基本花型
• 一、基本花型的结构 • 东方式基本花型一般都由三个主枝构成
骨架，然后再在各主枝的周围，插些长 度不同的辅助枝条以填补空间，使花型 丰满并有层次感