《春江花月夜》结构赏析

《春江花月夜》全文赏析及中心思想《春江花月夜》全文赏析及中心思想《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，素有“孤篇盖全唐”之誉。

以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。

以下是小编整理的《春江花月夜》全文赏析及中心思想，仅供参考，大家一起来看看吧。

张若虚，扬州人。

曾任兖州兵曹。

中宗神龙（705～707）年间，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融等俱以文词俊秀驰名于京都，其与贺知章、张旭、包融并称为"吴中四士"。

玄宗开元时尚在世。

诗二首，其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉，后人评价称"张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。

李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流"，足见其非同凡响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响。

该诗中的"春江潮水连海平，海上明月共潮生"、"江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮"、"此时相望不相闻，愿逐月华流照君"和"不知乘月几人归，落月摇情满江树"等皆是描摹细腻、情景交融的极佳之句。

春江花月夜，春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月，江月何年初照人。

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。

可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

浅谈《春江花月夜》以“月”为线索的三层结构作者：董紫云来源：《文学教育·中旬版》2020年第11期内容摘要：文章就张若虚《春江花月夜》中的重要意象“月”入手，结合文章的结构进行解读，品味其景、理、情三层结构的艺术奥秘。

同时对各联诗句逐一进行品读，进一步体会文本的内蕴，阐明该诗艺术魅力的精妙所在，以期更好地理解和把握全诗的意境。

关键词：张若虚《春江花月夜》月结构张若虚，初唐诗人，他留下来的《春江花月夜》历来为人称赞，清末王闿运以“孤篇横绝，竟为大家”来评价它。

闻一多先生赞其是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”[1]。

曹雪芹在《红楼梦》第四十五回中，也拟《春江花月夜》之格，并名诗曰《秋窗风雨夕》，可见其具艺术魅力。

《春江花月夜》属于宫体诗，在宋郭茂倩所编的《乐府诗集》中，此题下存诗还有四首。

另外这首诗所抒发的游子思妇的情感也算不上新颖，何以能得到如此高的评价？其究竟有何艺术奥秘？本文将尝试从景、理、情三个角度入手，逐一揭示其景、理、情的连贯性，并理解以“月”为线索的巧妙安排，从而寻找其艺术魅力。

全诗共三十六句，在结构上可分为三部分，分别是写景、说理以及抒情。

第一部分通过远景与近景的描绘，描写出一幅波澜壮阔且幽美的春江月夜美景图;第二部分由写景转到哲理之思，发出了深刻的宇宙意识之问;在第三部分，全诗的意脉再一次发生转折，从对宇宙的思考转为抒发游子思妇的相思别离之愁情。

全诗以“月”为线索，把写景、说理、抒情融为一体，营造了整体和谐的意境之美，全诗结构安排巧妙，读来令人心驰神往。

一.春江月夜，壮阔幽美之景1.视野阔大，壮美之月“春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！”[2]开篇即把读者带入了一片广阔的视野之中。

满月之际，江潮水涨，满月与江潮共生，仿佛江与海已然连成一片。

明月倒映在江海，艳丽的月光洒满江面，并随着水波的流动而绵延千万里，此时春江处处有月明。

在这幅图中，先描绘一幅平面二维的江海图，再描绘一幅三维的海月图，接着“千万里”、“何处无”写出了一望无际的春江月夜的大视角。

《春江花月夜》古筝曲背景与赏析《春江花月夜》是中国古筝曲中一首脍炙人口的经典作品，创作于明代，曲作者为清朝乾隆年间的古筝大师赵孟頫。

该曲以其华丽瑰丽的音乐形象和表现手法，渗透了浓厚的中国传统文化氛围，深受广大音乐爱好者的喜爱与赞誉。

《春江花月夜》在设计中将古典乐曲和民间乐曲相结合，以展现中国传统文化的魅力。

以下将分别从曲名、曲调和曲意三个方面来对《春江花月夜》进行背景介绍，并深入探讨其音乐形象和艺术特征。

一、曲名背景与意义《春江花月夜》这一曲名中蕴含了丰富的意象和意义。

其中，“春江”意味着春天的河流，表现了大自然在春季时的变幻美景。

而“花月夜”则描绘了一幅花朵盛开、月色柔和的夜晚景象。

这一诗意的构想使得《春江花月夜》不仅在音乐中展现了山川湖泊、花朵林荫、月光皎洁等具象景色，同时饱含了中国园林文化和意境，让人产生赏心悦目的情感体验。

二、曲调与表现手法《春江花月夜》采用了古筝曲常见的十一徽二品音阶，并巧妙运用了琵琶、笛子、洞箫等器乐的合奏，使得曲调独特且丰富。

音乐旋律在整个曲谱中流转自如，韵律曲线的起伏变化适应了不同景色和情感的描绘。

曲谱中巧妙运用了琴韵、箫吹、笛声等乐音，带给人们一种宛如身临其境的美感。

同时，为了突出表现出《春江花月夜》的主题，赵孟頫运用了一系列的音乐手法。

比如，他在曲谱中加入了颤音、滑音、和弦滑动等技巧，以表现春江的流动和变幻；运用琴韵和琴鸣技法来描绘花木青翠的美景；还通过音符的重复与变奏来表现月夜的幽静与神秘。

这些手法的运用使得整个乐曲充满了生动活泼的旋律，将春江、花朵和月光的美感真实地呈现在听众面前。

三、音乐形象与艺术特征《春江花月夜》以其独特的音乐形象和艺术特征成为古筝曲中的经典之作。

首先，乐曲中宛如江水奔流的琴曲和吹奏的管乐相互呼应，仿佛将人们带入了春天的大自然之中。

其次，曲中旋律婉转而多变，给人以清新、明快的感觉，贴合了大自然在春天焕发勃勃生机的美好形象。

最后，乐曲通过一段段抒情的音乐造型，展现了山水画中的诗意美景，使人沉浸其中，产生沁人心脾的愉悦和美好联想。

唐诗《春江花月夜》赏析唐诗《春江花月夜》赏析《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品。

此诗共三十六句，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。

下面是小编整理的唐诗《春江花月夜》赏析相关内容。

唐诗《春江花月夜》赏析1描写了春江花月夜的奇丽景色，展示了大自然的美，抒写了相思离别之情，表现了对青春年华的珍惜和对美好生活的向往。

诗篇起笔便用景语勾勒出一幅春江月夜的美妙图画，然后以江月为中心，用浓淡相宜的笔触，描绘出一幅幅春江、花林、江月的画卷，诗人，从江月美景中托出客子离愁的情怀，融情于景。

春江花月夜的良辰美景衬出离愁之苦，而离愁又将美景染上了。

那徘徊在明月楼的月光，成了知人意、通人情的有情体。

那月夜扁舟中的游子，楼上镜台前的思妇，月光中飞去的鸿雁，江流里跃水的鱼龙，是景？是情？难以区分。

全诗成功地融情于景，摄情入诗，相偕相融，构成了完美的艺术境界。

全诗紧扣春、江、花、月、夜五字铺写。

开篇前八句用出生法，将五字逐字吐出；结尾后八句用消归法，又将五字逐字收拾。

首尾遥相呼应。

题目五字，环转交错，各自生趣，但以“江”、“月”二字为中心。

“春”字出现四次，“江”字十二次，“花”字二次，“月”字十五次，“夜”字二次。

诗人循着江月交融的，极力泻染春江浩阔，反复咏唱春月皎洁。

并在“江”上，用了海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、鱼龙、、碣石等为陪，在“月”上用了天空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鸿雁、雾等作衬，增强了形象的丰富感，形成了多姿多彩的春江月夜图。

“春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

”开始四句暗示我们所吟咏的月夜位于长江下游，因为从诗中可以看出这里水面宽阔，春潮高涨，江海相连，更有那一轮明月伴随着海潮一同升起。

月渐升高，皎洁的清辉随春潮奔涌，光耀千万里。

这里明为写景，其实是寓情于景的。

因为潮水涨落有定时，所以在中国传统古典诗歌中海潮往往与信誓相连。

春江花月夜的原文及全诗赏析_张若虚古诗词《春江花月夜》春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

【赏析】被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。

一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。

此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。

全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。

诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。

这里的“海”是虚指。

江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。

这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。

一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。

月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。

诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。

古曲春江花月夜赏析《春江花月夜》原是一首琵琶古曲。

《春江花月夜》早于一百二十多年前就以《夕阳箫鼓》(又名《夕阳箫歌》)流传民间(曲名见1864年前成书的《今乐考证》,清代姚燮所著)。

在民族器乐曲中，有一首与文学结合得非常完美的作品——《春江花月夜》。

唐代诗人张若虚的诗作《春江花月夜》用了五个互不相干的单音名词作为诗的题目，便把一幅人间至美的景色展现出来，而使这首诗成为了千古绝唱。

民族管弦乐曲《春江花月夜》借原诗的意境进行演绎，用柔美委婉的旋律，流畅多变的节奏，形象地描绘出良辰美景，月夜春江的迷人景色。

该曲先后被黎英海改编为钢琴曲，刘庄改编为森管五重奏，陈培勋改编为交响音画。

全曲为民族器乐中最常见的多段体结构。

一、春江花月夜简介《春江花月夜》源于一首名为《夕阳箫鼓》的琵琶文套大曲。

1895年，琵琶演奏家李芳园将此曲更名为《浔阳琵琶》，收入《南北派十三套大曲琵琶新谱》之中，并立了十个小标题：夕阳箫鼓、花蕊散风、关山临却月、临山斜阳、枫荻秋声、巫峡千寻、箫声红树里、临江晚眺、渔舟唱晚、夕阳影里一归舟。

1925年，上海大同乐会的柳尧章和郑觐文首次将琵琶曲《夕阳箫鼓》改编为民族管弦乐曲《春江花月夜》，并揉合了张若虚、白居易两篇名诗的意境，提高了乐曲的艺术表现力。

改编后也有十个小标题：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔舟唱晚、洄澜拍岸、棹鸣远濑、唉乃归舟、尾声。

这时乐曲意境已不再是“春江花朝秋月夜”的秋意晚江、离愁别绪，它剔除了前作中沦落人飘零天涯的落寞与失意，而将曲意专注在“春、江、花、月、夜”这人生最动人的良辰美景上，有“春江潮水连海平，海上明月共潮生”之境。

二、全曲解析原曲《夕阳箫鼓》因用音色清脆明亮的琵琶演奏，表现力很强，声音很具穿透力，是一首著名的文曲。

但是琵琶的演奏指法熟练掌握的人很少，后来经改编的丝竹演奏的《春江花月夜》不仅更富有表现力，而且去除了原琵琶曲中表达江上思妇哀怨离愁的主题。

春江花月夜民乐赏析春江花月夜民乐赏析民乐合奏曲《春江花月夜》是民族乐曲中的瑰丽奇葩，它宛如一幅山水画卷，把春天静谧的夜晚，月亮在东山升起，小舟在江面荡漾，花影在两岸摇曳的迷人景色，展现在听众面前。

它藉以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳荣华。

水光云影奇诡变幻。

这一情状宣之于乐，深刻描述了月夜江上动人美景，给听众以无比的艺术享受。

下面是小编整理的春江花月夜民乐赏析，欢迎大家阅读。

赏析《春江花月夜》全曲共分十段，每段都带有小标题，符合我国古典标题音乐的传统，这十段分别为：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、回澜拍岸、棹鸣远濑、欸乃归舟、尾声。

不论从总标题，还是从前九个小标题，抑或从乐曲演奏、音乐本身，都充满了我国传统文化的意味。

意境悠远、镌满诗情、极富画面感、音韵充满想象的张力、诗画乐一体，等等，这些都构成了中国传统文化的观照点。

而这一切，也都鲜明地体现在了《春江花月夜》这首民族性的乐曲中。

第一段江楼钟鼓，由琵琶静静地奏出击鼓的节奏，由慢渐快，模仿鼓声。

紧接着，幽雅的箫声也加入进来，一时箫鼓齐鸣，飘荡在夕阳残照的平静江面上，古筝奏出流畅的琶音。

描绘出夕阳映照江面，熏风拂水涟涟的良辰美景。

这一小段起着全曲引子作用的箫鼓之声，仿佛在召唤着人们驾起小舟，来遨游这美丽的春江。

乐队齐奏出具有江南风格的音乐主题，静谧、低回、婉转如歌。

乐句间同音相连，委婉平和。

第二段月上东山和第三段风回曲水把第一段所呈示的主题作了变化发展，在丝竹奏出的典雅旋律中不时透出领奏乐器琵琶以推、拉指法弹奏出的华丽流畅而摇曳起伏的曲调，犹如微波荡漾，分外多姿。

月上东山将第一段主题音乐升高四度，并且做自由模进。

由自由模进模拟出徐徐上升的动感，描绘出明月由东山升起，在云影中时隐时现、游移出没的场景。

这段曲调优美如歌，旋律线呈现波浪进行。

琵琶、二胡、古筝、洞箫齐奏音色和谐。

末尾由洞箫吹奏的旋律如泣如诉，令人情思悠远、浮想联翩。

风回曲水可视为变奏之二，只有六小节长度，却具有承上启下的作用。

《春江花月夜词》注释及赏析《春江花月夜词》注释及赏析《春江花月夜词》的作者是温庭筠，被选入《全唐诗》的第576卷。

此诗先写陈后主故宫成废墟，再铺陈隋炀帝的骄奢淫逸，尖锐地讽刺了隋炀帝效法陈后主的荒淫以至亡国之事。

春江花月夜词⑴作者：唐·温庭筠玉树歌阑海云黑⑵，花庭忽作青芜国⑶。

秦淮有水水无情，还向金陵漾春色。

杨家二世安九重⑷，不御华芝嫌六龙⑸。

百幅锦帆风力满，连天展尽金芙蓉⑹。

珠翠丁星复明灭⑺，龙头劈浪哀笳发⑻。

千里涵空澄水魂⑼，万枝破鼻飘香雪⑽。

漏转霞高沧海西⑾，颇黎枕上闻天鸡⑿。

鸾弦代雁曲如语⒀，一醉昏昏天下迷。

四方倾动烟尘起⒁，犹在浓香梦魂裹。

后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水⒂。

《春江花月夜词》注释⑴春江花月夜词：此题为乐府曲名，诗内容与题目无关。

⑵玉树：即南北朝时陈后主所作的歌曲《玉树后庭花》，其内容大概是歌咏张贵妃、孔贵嫔美色的.，被后世认为是亡国之音。

歌阑：歌残、歌尽。

海云黑：天海边乌云密布，预示国家将亡。

⑶“花庭”句：谓原本花团锦簇的宫廷转眼变成了荒草丛生的废墟。

⑷杨家二世：指隋朝第二任皇帝隋炀帝。

安九重：安居于九重深宫之内，喻指安于帝位。

⑸御：乘。

华芝：即华盖，原指皇帝所乘之车的车盖，借指皇帝所乘之车。

六龙：即六马，古代八尺以上的马称为龙。

皇帝所乘之车由六马所驾。

隋炀帝游江都，不乘车马而乘船，此句即此意。

⑹金芙蓉：疑为接上句锦帆而言，谓锦帆上所绣的金色芙蓉花，大概喻其龙船华美之意。

⑺丁星：闪烁貌。

⑻哀笳（jiā）发：笳即胡笳，中国古代北方民族的一种吹奏乐器，似笛，音色哀凉。

隋炀帝曾命乐工作《泛龙舟》等曲，其声亦哀怨。

⑼涵空：水映天空。

澄：平静。

澄一作“照”。

水魂：水中精怪。

此句谓隋炀帝龙舟所行之处，水静天晴，连精怪们都畏惧其威严而不敢兴风作浪。

⑽“万枝”句：扬州有琼树，开百花。

飘一作“团”。

此句谓千万株琼树开花如一团团香雪，而其香气浓郁，又迎面扑鼻。

⑾漏：古代一种滴水定时器。

《春江花月夜》创作背景及赏析《春江花月夜》创作背景及赏析张若虚的诗将诗情、画意与对宇宙奥秘、人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑剔透的诗境。

标志唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段，为盛唐诗歌的到来作了艺术上的准备。

他的《春江花月夜》被人们称为足以压倒全唐之作。

《春江花月夜》原文如下：春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月，江月何年初照人。

人生代代无穷已，江月年年只(或“望”)相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

创作背景：《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《堂堂》，并陈后主作。

叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。

” 后来隋炀帝又曾做过此曲。

《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。

张若虚的这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。

目前具体的创作背景已不可考。

赏析：《春江花月夜》原文春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月，江月何年初照人。

人生代代无穷已，江月年年只(或“望”)相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

张若虚的春江花月夜赏析张若虚的春江花月夜赏析《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品。

抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨。

下面是小编整理收集的张若虚春江花月夜赏析，欢迎阅读参考！被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。

一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。

诗篇题目就令人心驰神往。

春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。

诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。

这里的“海”是虚指。

江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。

这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。

一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。

月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。

诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。

同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。

诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。

因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。

细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。

这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。

清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。

这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。

张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。