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【高中古诗词阅读】范成大《横塘（南浦春来绿一川）》阅读答案阅读下面这首宋诗，然后回答问题。
（ 8 分）横塘① 范成大南浦② 春来绿一川，石桥朱塔两依然。
送客横塘路，细雨垂杨系画船。
【注】①横塘，旧址在近苏州西南，这是诗阅读下面这首宋诗，然后回答问题。
（8分）横塘①范成大南浦②春来绿一川，石桥朱塔两依然。
送客横塘路，细雨垂杨系画船。
【注】①横塘，旧址在近苏州西南，这是诗人送别朋友的地方。
②南浦，本指水的南边，后来把它作为送别地点的代称。
（1）诗人描绘了一幅怎样的图景？请结合诗句简要分析。
（4分）（2）你认为这首诗是如何处理情景关系的？请举出两种并作赏析。
（4分）参考答案：中小学作文阅读答案网整理12．（1）诗人描绘了一幅绿意盎然、恬静幽美、让人流连的春景图。
（2分）作者选取绿川、石桥、朱塔、垂柳、画船这些典型的景物来构图，春天的南浦枝上了绿装，把一条河都染绿了；石桥和朱塔静静地伫立着，河上一只将行的画船停泊在垂柳边，在蒙蒙细雨中显得那么的轻盈和美丽。
（2分）（意思对即可）（2）①借景抒情。
着绿的南浦、静静的石桥和朱塔、如丝的细雨、似线的垂柳、待发的画船，诗人借这些典型的景物，抒发了离别之情。
（2分）②以乐景衬哀情（反衬）。
诗人描绘的景色明艳清丽，但抒发的却是朋友间离别的伤感。
（2分）（若答其它技巧如“以景语作结”等，言之有理，可酌情给分。
）（意思对即可）感谢您的阅读，祝您生活愉快。
贺铸《横塘路》原文翻译及赏析贺铸《横塘路》原文翻译及赏析凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
锦瑟年华谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
注释⑴凌波：形容女子步态轻盈。
三国魏曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。
”⑵芳尘去：指美人已去。
⑶锦瑟华年：指美好的青春时期。
锦瑟：饰有彩纹的瑟。
唐李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
”⑷月台：赏月的平台。
花榭：花木环绕的房子。
一作“月桥花院”。
⑸琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。
朱户：朱红的大门。
⑹飞：一作“碧”。
冉冉：指云彩缓缓流动。
蘅皋（hénggāo）：长着香草的沼泽中的高地。
⑺彩笔：比喻有写作的才华。
《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。
’淹乃探怀中得五色笔一以授之。
”断肠句：伤感的诗句。
⑻试问：一说“若问”。
闲愁：一说“闲情”。
都几许：总计为多少。
⑼一川：遍地，一片。
⑽梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。
《岁时广记》卷一引《东皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。
译文：她轻盈的脚步没有越过横塘路，我伤心地目送她像芳尘一样飘去。
这锦绣华年可和谁共度？是在月下桥边花院里，还是在花窗朱门大户？这只有春风才知道她的居处。
飘飞的云彩舒卷自如，城郊日色将暮，我挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。
若问我的愁情究竟有几许。
就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的`柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。
赏析：贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。
据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。
”可见这首词影响之大。
“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
”横塘，在苏州城外。
龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盤门外十余里，地名横塘。
方回往来于其间。
初中古诗阅读《横塘》参考答案
初中古诗阅读《横塘》参考答案
阅读下面这首古诗，完成（1）（2）两小题。
（5分）
横塘
(宋范成大)
南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。
年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。
（1）请结合全诗说说“依然”一词所蕴涵的情感。
（2分）
（2）请简要赏析末句的表达效果。
（3分）
参考答案：
23．（1）春到横塘，绿满平川，石桥依旧横卧，朱塔依然屹立，可是诗人却要与友人分别了。
“依然”一词，以景物的不变反衬出人事的变化，流露出依依难舍、留恋难分的情味。
（2分，结合内容1分，写出情感1分）（2）末句以景结情（寄情于景、拟人等），写横塘景中与离情别绪相连的细雨、垂杨、画船，细雨如丝，
垂杨似线，画船待发，烘托离别之情。
（或：末句并未用任何离恨相思之词，只是用雨丝风片、垂柳轻舟，象征
依依惜别之情，与开头两句的景物描写融为一体，以抒
情之笔写景，颇具情韵。
）（3分，其中手法1分，表达
效果2分）。
北宋-曾巩《城南二首其一》原文、译文及注释
原文：
城南二首其一
北宋-曾巩
雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。
一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。
译文：
雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。
春雨迅猛，池塘水满与堤齐平，远处群山高低不齐，东边西侧，山路崎岖。
一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。
热闹地开了一阵的桃花和李花已经凋谢，只能看见萋萋的春草，碧绿一片。
注释：
1.路东西：分东西两路奔流而去
2.横塘：古塘名，在今南京城南秦淮河南岸
3.乱山高下：群山高低起伏。
古诗横塘夜泊翻译赏析《横塘夜泊》作者为宋朝诗人、文学家释宗渭。
其古诗全文如下：偶为看山出，孤舟向晚亭。
野梅含水白，渔火逗烟青。
寒屿融残雪，春潭浴乱星。
何人吹铁笛，清响破空冥。
【前言】《横塘夜泊》是释宗渭比较有名的诗，横塘当为江南苏浙一带河流岸边地名。
宗渭乘船出游夜泊于此，有感于此地一片玲珑秀美的夜景，有感于江夜闻笛，乃有此诗之作。
诗写得很精炼，很空灵，很有意境和诗味。
【注释】①向晚：靠近夜晚，天将黑时。
②野梅句：谓在白茫茫水光中，可看见几棵梅树。
渔火句：谓江边的炊烟与渔家灯火相映成趣。
③寒屿：孤岛。
春潭句：谓繁密而杂乱的星星映照在潭水中。
④空冥：空中，天空。
【翻译】为了看晚山而出门，一人泛舟去凉亭野外的梅花含着露水被融雪所染白，渔人灯火就像玩弄着上升的青烟。
寒冷的江中小岛有着慢慢融化的残雪，初春的深潭流入着雪水就像沐浴一般溅起水花。
谁在吹着铁笛，清新的笛声ORg滑破寂静的夜空。
【赏析】横塘当为江南苏浙一带河流岸边地名。
宗渭乘船出游夜泊于此，有感于此地一片玲珑秀美的夜景，有感于江夜闻笛，乃有此诗之作。
诗写得很精炼，很空灵，很有意境和诗味。
无论是野梅、渔火、残雪、乱星，还是那响入空冥的铁笛之声，都能把人带入一个浮想联翩的美妙世界。
这便是这首诗的巨大力量，渭公确然是绘景造境的个中高手。
本诗颔联和颈联，描绘水乡早春静谧，秀美的夜色；本诗颔联运用了拟人的修辞手法，“含”，“逗”等词，赋予野梅，渔火以人的情感，把这幅夜色勾画得幽美动人，静谧而富有生气。
---来源网络整理，仅供参考。
贺铸《横塘路》原文翻译及赏析贺铸《横塘路》原文翻译及赏析凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
锦瑟年华谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
注释⑴凌波：形容女子步态轻盈。
三国魏曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。
”⑵芳尘去：指美人已去。
⑶锦瑟华年：指美好的青春时期。
锦瑟：饰有彩纹的瑟。
唐李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
”⑷月台：赏月的平台。
花榭：花木环绕的房子。
一作“月桥花院”。
⑸琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。
朱户：朱红的大门。
⑹飞：一作“碧”。
冉冉：指云彩缓缓流动。
蘅皋（hénggāo）：长着香草的沼泽中的高地。
⑺彩笔：比喻有写作的才华。
《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。
’淹乃探怀中得五色笔一以授之。
”断肠句：伤感的诗句。
⑻试问：一说“若问”。
闲愁：一说“闲情”。
都几许：总计为多少。
⑼一川：遍地，一片。
⑽梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。
《岁时广记》卷一引《东皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。
译文：她轻盈的脚步没有越过横塘路，我伤心地目送她像芳尘一样飘去。
这锦绣华年可和谁共度？是在月下桥边花院里，还是在花窗朱门大户？这只有春风才知道她的居处。
飘飞的云彩舒卷自如，城郊日色将暮，我挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。
若问我的愁情究竟有几许。
就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的`柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。
赏析：贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。
据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。
”可见这首词影响之大。
“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
”横塘，在苏州城外。
龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盤门外十余里，地名横塘。
方回往来于其间。
贺铸《横塘路》原文、注释、译文及赏析【原文】《横塘路》凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
②锦瑟华年谁与度③?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
④若问闲愁都几许?⑤一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
⑥【注释】①横塘路：本篇词调为《青玉案》，“横塘路”是作者根据文义改题的新名。
亦自残宋本《东山词》卷上抄出。
宋·龚明之《中吴纪闻》卷三《贺方回》条：“贺铸……徙姑苏(今苏州)之醋坊桥。
……有小筑在盘门之南十馀里，地名横塘。
方回往来其间，尝作《青玉案》词。
”②凌波：三国魏·曹植《洛神赋》：“凌波微步。
”本谓洛水女神步行于水上，后多用指女子的轻盈步态。
但：只。
芳尘：指美人行走时蹴起的尘土。
③“锦瑟”句：唐·李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
”杜甫《有怀台州郑十八司户》诗：“岁月谁与度?”④蘅皋，长满杜蘅(一种香草)的沼泽地。
彩笔：南朝梁·钟嵘《诗品》卷中《齐光禄江淹》条：“淹罢宣城郡，遂宿冶亭，梦一美丈夫，自称郭璞，谓淹曰：‘我有笔在卿处多年矣，可以见还。
’淹探怀中，得五色笔以授之。
”后以“彩笔”称文学家的生花妙笔。
题：写诗词。
⑤都：总共。
几许：多少。
⑥一川：遍地。
“梅子”句：宋·陆佃《埤雅》卷十三《释木·梅》：“今江、湘、二浙四五月之间，梅欲黄落则水润土溽，础壁皆汗，蒸郁成雨，其霏如雾，谓之‘梅雨’。
”陈元靓《岁时广记》卷一《春》《花信风》条引《本皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。
’”【译文】陌路上，我瞥见了一位美丽的女郎。
她轻盈的脚步不指向我所居住的横塘，我只能目送着她渐渐远去，留下一道尘土芬芳。
是谁有那个福份陪伴她欢度青春时光?她的住所，想必有着能观赏水中月影的小桥、开满鲜花的庭院、红漆的门户、雕花的轩窗——她与春天同在，只有春之神才知道她住在什么地方。
飞云冉冉飘过，长满香草的水边平地已是暮色苍茫。
苏州水乡特色的横塘送别图--范成大《横塘》赏读作者：徐静来源：《名作欣赏·评论版》 2018年第6期摘要：在中国诗坛众多的送别诗中，范成大的七言绝句《横塘》别开生面，描绘了一幅风景秀美、情深意浓的苏州水乡特色的横塘送别图。
诗人的一次横塘送别，引发出千古人生送别的感慨，于是将横塘的石桥朱塔、细雨垂杨诉诸笔端，把深沉的依依惜别之情融入横塘水乡的美丽风光中，借景寓情，以景结情，韵味悠悠，含蓄隽永，具有很高的审美价值。
关键词：范成大横塘送别水乡特色审美价值在中国诗坛上，送别诗是一个重要题材。
古人云：“黯然销魂者，唯别而已矣！”离情别绪，历来是诗人吟咏的重要内容。
离别时的惆怅伤感本是人之常情，而古代交通不便，行旅多艰，每一次送别或许意味着更长久的分离，再会难期，因此，古人非常重视离别。
对天性敏感的诗人来说，面临分别，心中总会有“剪不断，理还乱”的离愁。
这“别是一般滋味”的离愁别绪，诗人往往以特殊的离别意象来表达，情景交融，耐人寻味，具有很高的审美价值。
在众多的送别诗中，范成大的一首七言绝句《横塘》别开生面，描绘了一幅风景秀美、情深意浓的苏州水乡特色的横塘送别图：南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。
年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。
范成大（1126—1193），字致能，谥文穆，吴郡（今苏州）人。
绍兴二十四年（1154）进士，仕宦生涯三十年，官至参知政事，相当于副宰相，属南宋重臣之一。
为官勤政爱民，颇有贤名。
晚年辞官回到苏州，居住在风光秀丽的石湖，自号石湖居士。
范成大是南宋最有名的吴地文学家，与陆游、杨万里、尤袤一起并称为南宋“中兴四大诗人”。
范成大一生做诗一千九百多首，除了其田园诗代表作《四时田园杂兴》组诗和出使金国的七十二首绝句，范成大还写有大量的写景抒怀之作，内容丰富，题材广泛。
其诗广泛学习唐宋诸名家，融会众长自成一体，风格轻巧，清丽精致，温婉含蓄。
《横塘》是一首送别诗，诗题“横塘”就是送别的地方。
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《横塘》原文及翻译赏析《横塘》原文及翻译赏析《横塘》原文及翻译赏析1横塘南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。
年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。
古诗简介《横塘》是南宋诗人范成大创作的一首七言绝句。
诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。
前两句为送别之景，后两句是离别之情。
全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
翻译/译文春天到来的时候，这满塘的水就绿了，但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
在每年送朋友上路的横塘里，蒙蒙细雨中，即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
注释1.横塘：在今江苏苏州市西南。
2.南浦：南面水边。
此指送别的地方，出江淹《别赋》: “送君南浦，伤如之何。
”泛指送别之处。
南浦是中国古诗词中以送别之地表达送别之情的重要意像，与之类似的还有专指陆上送别的“长亭”。
3.—川：是为一片，遍地。
4.石桥：指枫桥。
在横塘之北。
5.朱塔：红色的宝塔。
这里指寒山寺的塔。
6.系：拴着。
7.画船：油漆彩绘之船。
赏析/鉴赏这首诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。
横塘在江苏省苏州市西南，风景宜人。
前两句为送别之景。
南浦，泛指送别友人的河边。
一川；是为一片，遍地。
朱塔；红色的宝塔。
这两句可以这样理解；春天来了，南浦平披上了绿装，大地焕然一新。
只有石桥、朱塔，不管春夏秋冬，还是老样子。
两依然，朋友乘春光而去，以后只有石桥、朱塔与诗人为伴。
想到这诗人黯然神伤。
后两句是离别之情。
系；拴着。
画船；油漆彩绘之船。
在年年送客的横塘，今又有一条将要离去的画船，在蒙蒙细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
这首送别的小诗，写得很别致。
诗题“横塘”就是送别的地方。
横塘在苏州，是典型的江南水乡，所以诗中所写，句句与水相关。
诗首二句写横塘的景色。
春天来到，送别之处，一川绿水，枫桥与寒山寺塔，呈现眼前。
用“南浦”二字，已暗藏送客，而“依然”二字，说明自己不是初到横塘，而是常常到这里来，为下文“年年送客”作引子。
同时，石桥、朱塔，就在诗中不单是作为景色的点缀，同样是离别的见证物。
范成大另一首《枫桥》诗就这么说：“墙上浮图路旁推，送人南北管离愁。
”诗中的浮图，就是枫桥边上寒山寺的塔。
诗的结句很蕴藉，“细雨”是点春时，也是写春景，为送别的气氛平添了三分冷清凄凉；“垂杨”即柳树，古人有折柳送别的风俗习惯，依依杨柳，在雨中摇曳着枝条，仿佛在挽留行人，又为送别增添了三分惆怅；“系画船”是写船等着人走，写系，实在又带着催，又为送别加深了三分愁苦。
前三句次第写来，句句连环，被末句带有深刻情感的景语一束，诗便全都活了起来。
怀人诗与送别诗，都喜欢用景物作为衬托，寄存自己的情思。
如唐赵嘏的成名作《江楼感旧》云：“独上江楼思渺然，月光如水水如天。
同来玩月人何处，风景依稀似去年。
”诗先为人们勾勒了一幅空灵明丽的图景，以“独上”二字逼出下文风景依稀如旧而人事变迁，从而细腻地表达怀人之感。
范成大这首诗在写作手法上也相仿。
诗先描绘了一派江南水乡的春景，然后说到送人；诗写今年送别，却点明“年年送别”，于是春水仍如往年那么绿，石桥朱塔还是像往年那样耸立，连细雨中维系的画船都与往年相似，不过送的对象变了。
去年、前年送别的人在何处呢？如今又送走的朋友，到明年春天，我再送别人时，今天送走的朋友又在何处呢？这样，感情色彩就更加浓重，别离滋味更加难耐，诗由一层而化多层，越发令人感动。
《横塘》原文及翻译赏析2淡烟微雨锁横塘，且看无风浪。
一叶轻舟任飘荡，芟荷香，渔歌虽美休高唱。
些儿晚凉，金沙滩上，多有睡鸳鸯。
赏析古代诗文中的某些地名，如“横塘”、“南浦”、“西园” 之类，不必强行断定其实处，已自有其特定的意境与风味。
提起“横塘”，人们就会想到江南的水乡，波明水净，绿柳红荷，莲舟轻荡，少男少女们互唱着风情万种的吴歌。
作者借此地名，不排除利用人们的联想，但他又限定了特别的氛围，即“淡烟微雨”。
一个“锁”字，将横塘置于蒙蒙细雨的笼罩之中，同时也排除了“热闹”的加入，使水面成了作者的个人世界。
“且看”二字用语平常，却颇具玩味，可以说，它与杜甫“且看欲尽花经眼"的“且看”有异曲同工之妙。
“且看”就是那么随随便便、漫不经意地一看，显示出一种平常心。
天空固然雨意不绝，湖面却也水波不兴。
诗人用“且看"而不用“且喜”，正因为他荡舟的行意已决，“无风浪”，不过是适遇其便而已。
顺理成章，就有了下句的“一叶轻舟任飘荡”。
在闲适自在中，诗人一步步地揭示了横塘的美。
先是“芟荷香”，荷花固不必说，提起芟香，我们就会想起《红楼梦》中香菱论菱香的那一段妙论：“若静日静夜或清早半夜细领略了去，那一股清香比是花都好闻呢。
”再是远远传来的一两声渔歌，渐近黄昏送来的轻微的晚任，在暮色中闪闪发亮的沙滩，还有在滩头并头酣眠的鸳鸯。
“渔歌虽美休髙唱”是承上启下之笔，它上承“芟荷香”, 为烟雨迷茫、清香散溢的恬静水域增加出一种生活的“美”，又通过“休高唱”的折笔，引出了在沙滩晚任中享受着自然天趣的对对鸳鸯。
“多有睡鸳鸯”五字，进一步渲染了横塘美景的安恬，也表现出诗人觅求与珍护生活美的一片深情。
这首小令可以说每一句都是一幅优美的画面，尤其是在“一叶轻舟任飘荡”之后，更是笔致细腻，调动了嗅觉、听觉、感觉、视觉的一切感受，真称得上是“美不胜收”。
在景象的历历铺叙中，利用“渔歌虽美休高唱”的曲折，别开一番生面，增加了文意的起伏变化。
全曲确如平和的天籁，但这并不意味着不存在作者隐微的寄托。
诗人的隐意就表现在起首两句中。
前面说过，诗人将“横塘”置于烟笼雨罩的特定环境下，是为了创造出“一叶轻舟任飘荡”的自在空间的需要。
但细细深想下去，之所以水面上只剩下“一叶轻舟”，则正是因为作者具有不同尘俗的审美心理与生活方式。
所以“淡烟微雨锁横塘，且看无风浪”两句，同唐人张志和《渔歌子》“青箸笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归"的句意一样，表现了一种超尘脱俗、不以物累的隐者的孤高。
译文及注释译文细雨霏霏，像是轻烟笼罩着横塘，漫不经心的'一看水面上风平浪静。
我驾着一叶轻舟，任它自由飘荡；菱角和荷叶的清香阵阵扑面。
水乡的渔歌虽然动听，此刻却担心它会破坏这静谧安闲的时刻。
暮色渐渐降临，送来些许轻寒，放眼金沙滩畔，不时有一对对鸳鸯并头宿眠。
注释横塘：江苏吴县西南地名，又南京秦淮河堤南也称横塘。
诗词中常取作江南水乡旖旎的典型。
芟（j 1 ）:菱。
些儿：少许。
《横塘》原文及翻译赏析3卜算子•烟雨專横塘烟雨無横塘，纟甘色涵清浅。
谁把并州快剪刀，剪取吴江半。
隐几岸乌巾，细葛含风软。
不见柴桑避俗翁，心共孤云远。
翻译朦胧的烟雨笼罩着池塘，天青色的横塘水清澈见底。
是谁用并州这把锋利的剪刀，剪来了吴淞半江水？倚着几案，只见到露出额头的纶巾，细葛布像风一样柔软。
不见隐于柴桑的避俗老人，我的心思和他一样飘渺髙远。
注释卜算子：词牌名，又名《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》等。
双调，四十四字，上下片各两仄韵。
幕：覆盖，笼罩。
横塘：泛指池塘。
纟甘色：天青色，一种深青带红的颜色。
并州：古九州之一，宋代为太原府，治所在今山西太原。
隐几：即靠着几案。
岸：露出额头的戴头巾法。
乌巾：黑头巾，隐者的服饰。
细葛：指用较细的葛布制作的衣服。
柴桑避俗翁：指陶渊明。
陶渊明为柴桑人，故云。
创作背景词人屡次参加科举考试皆不中第，遂以隐士自视。
本首词就是词人为歌咏隐逸生活而作的一首词，以表达其高洁情操和髙远志趣。
赏析词的上片描写隐者所处风景如画的环境；下片描述志向高远的隐者形象，体现出词人不为尘俗功利所缚的恬远心性和通脱怀抱。
全词写得空灵隽永，飘逸潇洒。
上片写景，笔意精准利落。
“烟雨幕横塘”历来观点认为语出唐诗人杜甫《秋日荆南送石首薛明府辞满告别奉寄薛尚书颂》“烟雨封巫峡”之句；接下去的“谁把并州快剪刀，剪取吴江半”化用杜甫《戏题王宰画山水图歌》“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”的句意，心中犹生“他年要补天西北”的快意恩仇。
动词“幕”衬托出水色天青，横塘澈滋的吴松江水。
雾霭浓厚，气势壮阔，使人心静神远，顿生飘飘欲仙之感。
下片一、二句，描写的是隐者的服饰和神态。
不论是用词，还是意境，都是从杜诗演化来的.下片三、四句，“避俗翁”，指陶渊明，陶为柴桑人，故云.杜甫就明明说过“陶潜避俗翁”（《遣兴五首》其三）.“孤云"，出自陶诗“万族各有托，孤云独无依；暧暧空中灭，何时见馀晖”（《咏贫士七首》其一）.杜诗亦云：“百鸟各相命，孤云无自心"（《西阁二首》其一）.杜诗《幽人》又云：“孤云亦群游，神物有所归・"孤云，隐士之喻也.幽人，亦隐士也.陶诗“孤云”喻贫士，贫士亦隐者也•常建《宿王昌龄隐居》诗说得最清楚：“清溪深不测，隐处惟孤云・” “心共孤云远”，“共”字好，“远”字用得更好，物我一体，把隐者高洁的情操和高远的志向生动而形象地表现出来了。
全词折射出隐士寄居山林的悠闲生活。
仙境高士，洒脱俊逸，不同于其一贯写作的闺情小令，风格清新，朗朗上口，标致隽永。
这首词以化用前人诗句取胜，体现了典型的江西诗派词风。
《横塘》原文及翻译赏析4版本一青玉案⑴凌波不过横塘路⑵，但目送、芳尘去⑶。
锦瑟华年谁与度⑷？月桥花院(5),琐窗朱户(6),只有春知处。
飞云冉冉蒼皋暮⑺，彩笔新题断肠句⑻。
试问闲情都几许⑼？一川烟草(10),满城风絮，梅子黄时雨(11)。
[2]版本二青玉案凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蒼皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
[3]词语注释⑴青玉案：词牌名。
汉张衡《四愁诗》:“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。
因取以为调名。
六十七字，前后片各五仄韵。
亦有第五句不用韵者。
⑵凌波：形容女子步态轻盈。
三国魏曹植《洛神赋》:“凌波微步，罗袜生尘。
”⑶芳尘去：指美人已去。
⑷锦瑟华年：指美好的青春时期。
锦瑟：饰有彩纹的瑟。
唐李商隐《锦瑟》:“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
”⑸月桥花院：一作“月台花榭”。
月桥：像月亮似的小拱桥。
花院：花木环绕的庭院。
⑹琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。
朱户：朱红的大门。
⑺飞：一作“碧”。
冉冉：指云彩缓缓流动。
蒼皋(h e ngg a o):长着香草的沼泽中的高地。
⑻彩笔：比喻有写作的才华。
《南史江淹传》：“……(淹)尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：'吾有笔在卿处多年，可以见还。
'淹乃探怀中得五色笔一以授之。
"断肠句：伤感的诗句。
(9)试问：一说“若问”。
闲愁：一说“闲情”。
都几许：总计为多少。
(10)—川：遍地，一片。
(11)梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。
