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末代皇帝影评
《末代皇帝》是一部震撼人心的电影，它以其宏大的历史背景和深刻的人物刻画，让我深深地感受到了皇权的辉煌与孤独。
首先，影片通过细腻的镜头和绚丽的场景，展现了清朝末代皇帝溥仪的生活。
他从一个天真无邪的少年变成了一个被历史巨轮碾压的孤独老人，这一转变让我感到了强烈的悲悯之情。
影片中的溥仪被迫放弃了自己的身份和尊严，最终成为了一名普通的平民，这种无奈和无助让我深深地共鸣。
其次，影片中的历史背景和政治斗争也让我深受触动。
清朝的覆灭和中国的政
治变革，让我对历史的变迁有了更深刻的理解。
影片中展现的宫廷政治和外部势力的干涉，让我对当时的政治局势有了更清晰的认识，同时也让我对当时的人民生活有了更深刻的体会。
最后，影片中的人物刻画也是非常出色的。
溥仪、婉容、爱新觉罗氏等人物都
栩栩如生，他们的内心矛盾和挣扎让我感受到了人性的复杂和深刻。
他们每一个人物都在历史的巨轮下承受着巨大的压力，这种内心的挣扎和矛盾让我深深地感动。
总的来说，《末代皇帝》是一部震撼人心的电影，它通过宏大的历史背景和深
刻的人物刻画，让我感受到了皇权的辉煌与孤独，让我对历史和人性有了更深刻的认识。
这部电影不仅是一部优秀的历史题材电影，更是一部让人思考和感动的作品。
末代皇帝影评
《末代皇帝》是一部震撼人心的电影，讲述了一个皇帝从权势巅峰到最后的沦落的真实故事。
影片通过细腻的镜头和深刻的情感，展现了一个帝国的崩溃和一个人的苦难。
首先，影片的视觉效果令人印象深刻。
导演贝纳尔多·贝托鲁奇运用了精美的摄影和布景，将观众带入了一个华丽而又充满腐朽的世界。
从皇宫的金碧辉煌到囚禁的荒凉，每一个场景都让人印象深刻。
其次，影片的情感共鸣点十分丰富。
主人公溥仪的命运让人感到同情和心痛。
他从一个天之骄子变成了一个被囚禁的囚徒，最终走向了自我救赎。
影片通过溥仪的经历，让观众对权力和命运产生了深刻的思考。
最后，影片的历史价值不言而喻。
《末代皇帝》以真实的历史事件为背景，展现了中国的末代皇帝的生活。
影片中对中国传统文化和现代化的冲突也给人留下了深刻的印象。
总的来说，《末代皇帝》是一部令人难忘的电影。
它不仅仅是一
部关于历史的作品，更是一部关于人性和命运的作品。
观众在观影过程中会被震撼、感动和思考，这也正是一部优秀电影所应该具备的力量。
末代皇帝（影评）
《末代皇帝》是一部震撼人心的电影，它以其深刻的历史背景和精湛的表演引起了我对中国历史和皇帝生活的深刻思考。
首先，电影通过细腻的镜头和真实的历史事件，展现了中国末代皇帝溥仪的生平。
从他年幼时被立为皇帝，到被废黜和监禁，再到最终的自我救赎，整个过程让人心生同情之情。
影片中的溥仪形象并非传统意义上的暴君，而是一个被历史和政治所困扰的孤独人物。
他的内心矛盾和挣扎在影片中得到了很好的展现，让人对他产生了深刻的共鸣。
其次，影片的历史背景也让我深感震撼。
通过对溥仪的生平描绘，电影展现了中国晚清和民国时期的政治动荡和社会变迁。
从清朝的衰落到民国的兴起，再到共和国的建立，整个历史过程在电影中得到了真实而深刻的展现。
这让我对中国历史产生了更深的兴趣，也让我对中国的现状有了更多的思考。
最后，影片的表演也是一大亮点。
主演约翰·雷诺饰演的溥仪以及其他演员的表演都十分出色，让人对角色产生了强烈的共鸣。
他们的表演让整个故事更加真实感人，让观众更加深入地理解了那个时代的人物和事件。
总的来说，《末代皇帝》是一部非常值得一看的电影。
它不仅让我对中国历史有了更深的了解，也让我对人性和命运有了更多的思考。
这部电影通过其深刻的历史背景和精湛的表演，给我留下了深刻的感受和共鸣。
末代皇帝影评
电影《末代皇帝》是一部让人难以忘怀的作品，它以细腻的情感和震撼的历史
场景，深深地触动了我的内心。
首先，电影通过对溥仪生平的真实还原，向观众展现了一个真正的人物。
他并
不是传统意义上的强大的皇帝形象，而是一个内心矛盾、迷失在历史漩涡中的普通人。
在电影中，溥仪被迫放弃了他的皇位，经历了种种磨难和折磨，最终成为了一个平凡的公民。
这种对于权力与命运的沉思，让我深深地感到了对人性的关怀和对历史的反思。
其次，电影中的历史场景和视觉效果也给我留下了深刻的印象。
导演通过精心
的布景和细腻的镜头语言，将清朝的辉煌和崩溃展现得淋漓尽致。
在电影中，我仿佛置身于那个动荡的时代，感受到了历史的厚重和沉痛。
这种历史感让我对于中国的传统文化和价值观有了更加深刻的理解和认识。
最后，电影中的人物形象和演员的表演也是一大亮点。
张国荣饰演的溥仪形象
深入人心，他用细腻的表演和真挚的情感，将这个历史人物演绎得深情款款、令人心碎。
而其他演员们也都表现出色，为电影增添了不少魅力。
总的来说，电影《末代皇帝》是一部充满人性关怀和历史厚重的作品，它让我
在观影的过程中产生了深深的共鸣。
这部电影不仅仅是一部关于历史的作品，更是一次对人性和命运的深刻探讨。
我相信，这部电影将会在观众心中留下深刻的印记，成为一部经典之作。
3000字的末代皇帝的影评篇一：末代皇帝影评故事从1950年冬季开始讲述起：清王朝废帝溥仪，作为战犯从苏联被押回中国。
火车抵达中苏边境的彭满洲里火车站后，溥仪认为此去性命难保，便溜进卫生间意图割腕自杀。
中国战犯管理所所长发现情况有异，急敲卫生间的门。
敲门声使溥仪陷入了回忆……1908年的一个冬夜，清宫卫队长敲开了醇亲王府的大门，按慈禧太后旨意把3多岁的溥仪接进宫中教养，准备接位。
在香烟缥缈的坤宁宫内，即将咽气的慈禧接见了溥仪，告诉他要即日登基。
登基之后，溥仪成了世界上所最缺少管教、也是最忧伤的孩子……溥仪从回忆中惊醒过来。
他也被管理所长救起，从此开始了直接参与审判、接受整修的囚徒生活……我其实溥仪这个人，很难简单地用好坏来定论。
他自小便是皇帝，自以为拥有一切。
但是民国政府和日本人用洋枪大炮向他示威。
在五千年历史上，他是个罕见的“三起三落”皇帝，曾经三次称帝：满清的末代皇帝，张勋复辟时称帝，“满洲国”称帝；又三次投降：向民国投降，向日本人投降，又向大韩民国投降。
总体来说，他对中国犯下了滔天大罪，但造成中国后来的悲剧也不能完完全全扣在理所应当他的头上,只能说他宁愿是那个时代的牺牲品。
还是回到影片中来，在这部影片中，我对一些细节印象深刻。
在日军侵入紫禁城，溥仪跑上台阶后，镜头转向庄先生，他将袋中的相机收起。
刚亲眼目睹这我有些疑惑，庄先生为什么会取回庄先生相机呢？之后，在庄先生回国，溥仪与他别离时，二人的反应完全不相配：溥仪伤感得快落泪，而庄先生的面部始终是平静的；溥仪甚至请来请到乐队在为庄演奏者《友谊地久天长》来送行，而庄甚至不屑于驻足回望忆起哪怕一眼，便大步流星的登船。
此处或许可以看出些许端倪：二人的关系并没有想象中的那样简单。
解放后溥仪在战犯改造处，那位主任拿出一本《故宫的日暮》，作者竟然是庄先生，而书中不乏慈禧太后的照片，我这才恍然大悟，原来庄先生最初来故宫执教的目的便是完成他的著作，而他与清帝的友情在清室观众心中顿时蒙上一层虚伪。
末代皇帝影评3篇末代皇帝影评1其实很多年以前就受到《末代皇帝》的片段影响，但直到昨晚才真的第一次把他看完，可惜昨晚突然跳闸，然后只得今天补补情绪。
有一种感慨，幸好是西方导演拍的，贝托鲁奇的从自己的艺术视角用映像与解剖剖了一段历史，几种人性，“政治”概念在里面已经轻到了你无法愤怒的程度，转念一想，如果由中国导演在几十年前拍，或许要顾及很多东西。
这部电影真心的是属于西方的，一开始还没弄明白，后来才知道连对白都是彻彻底底的英语。
幸好电影走了“两条叙事线”，如果单从过去的溥仪和现在的溥仪来做线性叙事，反而会让影片丧失了一种叙事的活力，恰恰是这跨越了时空的两条线索，我们才更深刻的体会到情节的张力，和各自人物的饱满性格。
在故事的前半段，个人最欣赏的首先是宫廷里的人物服装，这真的让我眼前一亮，以前真的不知道奶妈的装扮，慈禧的模样，嫔妃的服饰，喇嘛的动作等可以这样演绎，这是被新世纪的银幕形象洗脑后的我所为之惊喜的，给了我一种异常兴奋的真实感。
另外紫禁城的远景，大远景我真的爱死了，让幼年溥仪的性格一一映射，还有世界已经变了，为了而宫廷里的气氛而演绎的音乐，在紧张的国情下展现的“封闭的闲时感”，今天才知道那首主题乐。
非常喜欢贝托鲁奇从小物件展现的溥仪情绪，第一次是摔死老鼠，后来是离开紫禁城的网球，然后是文绣离开后的扔狗，最后是跨越时空的蛐蛐。
个人非常喜欢这封闭式的行为布局，至于其他，要说的很多，就留在以后吧末代皇帝影评2配乐非常好听，很有东方的色彩，与电影相得益彰，可惜的是女人的口红画的好小，应该不是中国的传统，大概是导演曲解的或者是有意为之的吧，另外听着英文总感觉怪怪的，个人感觉要是中文应该会更好吧，不免感到有些遗憾呀~来来去去，纵观溥仪的一生，不免感到人生如戏，他始终是历史的玩物，命运的牺牲品：当他有自己的家时命运让他来到了紫禁城当他习惯了之后命运又让他离去当他只是个不懂事的孩子时命运让他挑起了皇帝的重担当他真想有所作为时命运告诉他只是紫禁城中的皇帝当他想成为救世主时命运让他成为了千古罪人当他自暴自弃全部妥协时命运又让他成为了平民当他迎接新思想时命运让他受到旧势力压制让他努力恢复旧统治时命运又让他梦想破灭监狱长的结局也有一种让人窒息的感觉，当那些“红卫兵”高喊着“造反有理”时，他们会想些什么呢，会不会想到自己将来会是怎样的结局。
末代皇帝影评
《末代皇帝》是一部震撼人心的电影，它讲述了一个皇帝从权力巅峰到最终的
沦落的故事。
影片以其精湛的摄影和深刻的剧情赢得了观众的赞誉，同时也让人们对权力、自由和人性有了深刻的思考。
首先，影片的摄影和美术设计令人印象深刻。
导演对于宫廷生活和皇家仪式的
再现非常细致，每一个场景都充满了华丽和庄严。
同时，影片还通过镜头语言展现了主人公的内心世界，让观众更加深入地理解了他的心路历程。
其次，影片的剧情也非常引人入胜。
从一个无忧无虑的少年皇帝到最终的孤独
和绝望，主人公的命运变化让人不禁为之唏嘘。
影片通过讲述一个皇帝的故事，其实也在探讨权力对于个人和家庭的摧毁性影响，以及人性在面对挫折时的扭曲和蜕变。
最后，影片对于自由和个人尊严的追求也给观众留下了深刻的印象。
主人公在
被剥夺一切的情况下，依然保持着对自由的向往和对人性的信念。
这种对于个人尊严的坚守和追求，让人深受触动。
总的来说，电影《末代皇帝》以其精湛的制作和深刻的主题赢得了观众的认可。
它让人们不仅仅在观影过程中感受到了震撼和共鸣，更在电影结束后对于人性、权力和自由有了更加深刻的思考。
这部电影无疑是一部影响深远的经典之作。
末代皇帝影评
《末代皇帝》是一部令人难忘的电影，它深刻地展现了一个帝国的崩溃和一个人的沉沦。
这部电影让我感受到了皇权的虚幻和权力的脆弱，以及一个人在命运面前的无力和无奈。
首先，影片的视觉效果令人惊叹。
导演对于皇宫的再现以及服饰的细节处理都非常用心，让观众仿佛置身于那个充满神秘和华丽的世界之中。
同时，影片的音乐也非常动人，配合着剧情的发展，让人情不自禁地沉浸其中。
其次，影片对于历史事件的还原也非常真实。
它没有对历史进行美化，而是展现了末代皇帝溃败的真实情况。
在观影过程中，我感受到了一个帝国的崩溃是如此的残酷和无情，以及一个人在政治斗争中的无奈和孤独。
最让我共鸣的是影片对于人性的描绘。
在影片中，末代皇帝的软弱和懦弱让人心生怜悯，他在权力面前的挣扎和迷茫让人感到心痛。
同时，影片也展现了他对于自由和平等的渴望，这种对于人性的追求让我深受触动。
总的来说，电影《末代皇帝》是一部令人深思的作品。
它不仅展现了一个帝国的崩溃和一个人的沉沦，更让人思考权力的脆弱和人性的追求。
这部电影让我感受到了历史的沉重和人性的脆弱，让我对于人生有了更深刻的思考。
末代皇帝影评《末代皇帝》是一部令人难以忘怀的电影，它带给我深深的感动和共鸣。
这部电影以真实的历史事件为背景，讲述了溥仪这位末代皇帝的一生，展现了一个国家和一个人的崩溃与重生。
首先，影片的制作非常精良，画面的美丽和细腻让人难以忽视。
导演贝纳尔多·贝托鲁奇通过精心的摄影和布景，将观众带入了那个充满华丽和神秘的宫廷世界。
每一个场景都充满了细节和艺术感，让人仿佛置身其中，感受到了历史的厚重和沧桑。
其次，影片的剧情让我深深地感受到了溥仪这个角色的孤独和无奈。
他从小被推上皇位，却无法真正掌握自己的命运。
他被囚禁在宫殿中，被剥夺了自由和尊严，只能眼睁睁地看着自己的国家和家族走向灭亡。
这种无力和无助的感觉让我对人性和权力的辩证关系有了更深入的思考。
影片中还有一些令人难以忘怀的场景和对话，让我对人性和生活的意义有了更深刻的认识。
比如，溥仪在被迫离开紫禁城时，他回头看着这座曾经属于他的宫殿，流露出一种无尽的思念和失落。
还有他和妻子婉容之间的对话，他们彼此依靠，却又无法逃脱命运的束缚。
这些场景和对话让我感受到了人性的脆弱和坚韧，以及生活中的无常和无奈。
最后，影片的音乐也是一大亮点。
由大师作曲家杜鲁门·霍华德创作的配乐，将影片的氛围和情感表达得淋漓尽致。
每一段音乐都恰到好处地衬托了剧情的发展，让观众更加投入其中。
总的来说，《末代皇帝》是一部令人难以忘怀的电影，它通过精良的制作、深刻的剧情和动人的音乐，让观众感受到了历史的沧桑和人性的复杂。
这部电影不仅仅是一个关于皇帝的故事，更是一个关于人性和命运的思考。
它让我思考了权力与自由、命运与选择之间的关系，也让我对历史和人性有了更深入的认识。
末代皇帝影评《末代皇帝》是一部令人难以忘怀的电影，它深深地触动了我的内心。
这部电影以真实的历史事件为背景，讲述了中国末代皇帝溥仪的一生。
导演贝纳尔多·贝托鲁奇通过细腻的叙事和出色的演员演绎，成功地将观众带入了那个充满宫廷政治和动荡的时代。
首先，我被电影中展现的宫廷生活所吸引。
贝托鲁奇以细腻的镜头展现了紫禁城的壮丽与封闭，让观众仿佛置身于皇帝的世界。
我被那些华丽的服饰、繁复的礼仪和庞大的宫殿所震撼。
然而，我也看到了宫廷政治的黑暗面，权力斗争和勾心斗角使溥仪陷入了孤立和困惑之中。
其次，我对电影中溥仪的成长和转变感到深深地共鸣。
从一个天真无邪的孩子到一个被迫成为皇帝的少年，溥仪经历了巨大的心灵磨难。
他被迫放弃自己的童年，接受了无法改变的命运。
电影通过溥仪的角度，展现了他在宫廷中的孤独和无奈，同时也呈现了他对自由和平凡生活的渴望。
我被溥仪的坚韧和勇气所打动，他在逆境中依然保持着尊严和人性的光辉。
最后，我对电影中的历史背景和政治讯息感到深深地思考。
《末代皇帝》不仅仅是一部关于一个人的故事，它也是对中国历史的一次深入探索。
电影中展现了清朝灭亡和中国社会的剧变，同时也呈现了帝制制度的腐败和不可持续性。
我通过电影更加深刻地理解了历史对个人命运的影响，以及权力对一个人的摧毁。
总的来说，《末代皇帝》是一部令人难以忘怀的电影。
它通过细腻的叙事和出色的演员演绎，成功地将观众带入了那个动荡的时代。
我被电影中展现的宫廷生活所吸引，对溥仪的成长和转变感到深深地共鸣，并对历史背景和政治讯息有了更深入的思考。
这部电影不仅仅是一部关于一个人的故事，更是对历史和人性的一次深入探索。
3000字的末代皇帝的影评篇一：末代皇帝影评故事从1950年冬天开始讲述起：清王朝废帝溥仪，作为战犯从苏联被押回中国。
火车抵达中苏边境的满洲里火车站后，溥仪认为此去性命难保，便溜进卫生间企图割腕自杀。
中国战犯管理所所长发现情况有异，急敲卫生间的门。
敲门声使溥仪陷入了回忆……1908年的一个冬夜，清宫卫队长敲开了醇亲王府的大门，按慈禧太后旨意把3岁的溥仪接进宫中教养，准备接位。
在香烟缭绕的坤宁宫内，即将咽气的慈禧接见了溥仪，告诉他要即日登基。
登基之后，溥仪成了世界上最缺少管教、也是最孤独的孩子……溥仪从回忆中惊醒过来。
他也被管理所长救起，从此开始了接受审判、接受改造的囚徒生活……我觉得溥仪这个人，很难简单地用好坏来定论。
他自小便是皇帝，自以为拥有一切。
但是民国政府和日本人用洋枪大炮向他示威。
在五千年历史上，他是个罕见的“三起三落”皇帝，曾经三次称帝：满清的末代皇帝，张勋复辟时称帝，“满洲国”称帝；又三次投降：向民国投降，向日本人投降，又向中华人民共和国投降。
总体来说，他对中国犯下了滔天大罪，但造成中国后来的悲剧也不能完完全全扣在他的头上,只能说他是那个时代的牺牲品。
还是回到影片中来，在这部影片中，我对一些细节印象深刻。
在日军侵入紫禁城，溥仪跑上台阶后，镜头转向庄先生，他将手中的相机收起。
刚看到这我有些疑惑，庄先生为什么会拿出相机呢？之后，在庄先生回国，溥仪与他别离时，二人的反应完全不相配：溥仪伤感得快落泪，而庄先生的面部始终是平静的；溥仪甚至请来乐队在为庄演奏《友谊地久天长》来送行，而庄甚至不屑于驻足回望哪怕一眼，便大步流星的登船。
此处或许可以看出些许端倪：二人的关系并没有想象中的那样简单。
解放后溥仪在战犯改造处，那位主任拿出一本《故宫的日暮》，作者竟然是庄先生，而书中不乏溥仪的照片，我这才恍然大悟，原来庄先生最初来故宫执教的目的便是完成他的著作，而他与溥仪的友情在观众心中顿时蒙上一层虚伪。
之后主任将书给溥仪看，从溥仪短暂的复杂表情中，我们可以读出许多。
短暂的挣扎后，溥仪的思绪回到了为自己开脱这件事，喊出了那句”He’s a liar”。
还有，当溥仪离开紫禁城，坐在车里时，汽车开动时两个女人都将头转了180度回望，只有坐在中间，戴着墨镜的溥仪纹丝不动。
为什么要戴墨镜？因为此时心情复杂的溥仪的眼神或许没有人可以演绎的完美，暂且戴墨镜吧！在溥仪第二次被关在门中（日本领事馆）的镜头，导演将其与溥仪第一次被关在紫禁城门中拍的高度相似。
同样是追逐被劫持的自己所爱的人，同样是如红色的大门。
不同之处是与儿时溥仪一直大喊”Open the door”，这次溥仪只呢喃了一次”Open the door”便屈服的返回，其微微抽动的面部真的令人心情复杂……的确，影片中值得细细品味的地方数不胜数。
此外，我非常欣赏导演对于光影的运用。
影片几乎全部采用自然光，大量运用广角拍摄，运用光线表达人物的心情，光象征着开放、欢乐，而影象征着封闭、忧郁。
在紫禁城，溥仪从未获得过阳光的直照，他总是处在阴影中。
在这段生活中，他在思想上始终同外界隔绝，稍后，当他从老师庄斯敦那儿学到的东西愈多，我们就愈来愈多地感到阳光照着他了。
光与影的博斗也就逐渐展开了，就像意识和无意识在你身上展开了搏斗一样。
在满洲国那部分故事中，当他被日本人充当傀儡皇帝，而他自己也梦想着重返自己的帝国时，阴影几乎又笼罩了整个画面，就像又回到了他童年时代一样，后来，在监狱中，他回想自己的一生。
愈是他懂得许多事情时，光和影也愈来愈趋向平衡。
最终，他在光和影完美无缺的平衡中，在平稳的色调中了结了一生。
总之，导演以全新的视角，在两个多小时中讲述了溥仪的一生。
在电影中，溥仪不再是我们一直理解的那个罪人，而是一个无知、本性中还有一丝善良的庸人。
历史狂潮将他卷来卷去，他也无能为力。
篇二：末代皇帝影评《末代皇帝》影评看完《末代皇帝》之后，让我有了对于皇帝、皇室、皇权与之前迥然不同的看法。
另外，对于末代皇帝溥仪的遭遇倍感痛心。
现在就让我抒发一下吧?? 本片讲述了清朝末代皇帝溥仪的一生的跌宕起伏的经历。
故事从1950年冬天开始讲述起：清王朝废帝溥仪，作为战犯从苏联被押回中国。
火车抵达中苏边境的满洲里火车站后，溥仪认为此去性命难保，便溜进卫生间企图割腕自杀。
中国战犯管理所所长发现情况有异，急敲卫生间的门。
敲门声使溥仪陷入了回忆。
1908年的一个冬夜，清宫卫队长敲开了醇亲王府的大门，按慈禧太后旨意把3岁的溥仪接进宫中教养，准备接位。
在香烟缭绕的坤宁宫内，即将咽气的慈禧接见了溥仪，告诉他要即日登基。
在太和殿上隆重举行登基大典时，溥仪在大臣陈宝琛身上发现了一个装着蝈蝈的小笼子。
他对蝈蝈的兴趣显然要超过几千名跪在他脚下的文武大臣。
登基之后，溥仪成了世界上最缺少管教、也是最孤独的孩子??溥仪从回忆中惊醒过来。
他也被管理所长救起，从此开始了接受审判、接受改造的囚徒生活?? 我觉得溥仪这个人，很难简单地用好坏来定论。
他自小便是皇帝，自以为拥有一切。
但是民国政府和日本人用洋枪大炮向他示威。
在五千年历史上，他是个罕见的“三起三落”皇帝，曾经三次称帝：满清的末代皇帝，张勋复辟时称帝，“满洲国”称帝；又三次投降：向民国投降，向日本人投降，又向中华人民共和国投降。
总体来说，他对中国犯下了滔天大罪，但造成中国后来的悲剧也不能完完全全扣在他的头上,只能说他是那个时代的牺牲品其实，他的一生，是一次次想努力走出门而又无可奈何走回去的过程。
电影中处处透露出他的无力感和无奈，从开始时被迫成为皇帝，到选妃选后，再到奶妈去留，再到“被离婚”，再到被立为傀儡，再到婉容被引诱吸毒、被带走，再到??他想要去做一些事情，但是却一次次的被逼得走投无路。
到了最后被劳改后，想要在文革中救一下好老师“监狱长”都做不到。
无力、无奈的感觉充斥着影片的始终大清朝的历史在溥仪的身上画下了句点，处于乱世的背景下，一个小毛孩挑起了国家重任，一直在孤独与救世中徘徊，一心想要重振大清王朝，最终却弄个一败涂地。
对于溥仪，我想我只能用张爱玲的一段话来表达我的感悟：“他不是笼子里的鸟。
笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。
他是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。
年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上”。
无奈，尴尬，落寞，凄惨，悲凉，讽刺，可怜的难以称其为壮志难酬的理想，简单的逃离梦想却在出了囚笼又进监狱中破灭。
我能体会到的所有悲剧性的字眼几乎一涌而出，一个人生的传记却如一只被囚禁的孤鸟一样，而且是如此大的喜剧，闹剧，黑色幽默剧，悲剧在那个激荡碰撞的年代构制的精雕细琢的巨大樊笼末代皇帝这只囚鸟承受的过程就是这个故事最大的看点，如果说同情弱者是人类的天性，当人类认为一个竞争对象失去了抗衡的能力，并逐渐失去了被批判，被轻视的价值，于是我们会同情病人，弱者，贫苦人。
把溥仪看成病人，弱者，贫苦人并不带有轻慢的鄙视而是一种喟叹。
喟叹中体味这一部如戏般矛盾的人生，称之为传奇未尝不可。
总之，导演以全新的视角，在两个多小时中讲述了溥仪的一生。
在电影中，溥仪不再是我们一直理解的那个罪人，而是一个无知、本性中还有一丝善良的庸人。
历史狂潮将他卷来卷去，他也无能为力人生如梦，其实在现代生活中又何尝不是这样呢？处于当代社会中的我们不也是充满着无尽的无奈吗？尽管在我们潜意识当中，也许认为皇帝是无所不能，是能够主宰世间万物的神。
但是通过这部电影可以让我们对末代皇帝溥仪进行进一步的了解。
与此同时也让我们的观念有了巨大的改变。
历史道不清，说不完，溥仪是一个朝代的终结，也是一个时代的开始。
通过电影，让我们看到了一个身为末代皇帝的悲哀与苍凉，皇帝是世上最孤独的人，更可况是溥仪呢？通过电影，让我深深的领悟到在巨大的历史浪潮中，皇帝也是无能为力，他也只能默默的接受。
在当今这个尔虞我诈，金钱至上的社会浪潮中，我们每个人更应该发挥自己的主观能动性，为社会的发展进步贡献出自己的一份力量。
篇三：末代皇帝影评末代皇帝贝特鲁奇的拍片风格相当独特，只写电影文学剧本而不用分镜头剧本，镜头之间的衔接仅凭感觉。
这种看似即兴发挥的创作手法，事实上摆脱了分镜头剧本的束缚，使导演能充分自由地体会场景和氛围，从而使影片更富于艺术表现力。
并且导演很巧妙地运用了加减法原则，将溥仪的几个人生阶段的转换瞬间自然地融入了剪辑当中。
巧妙的声音剪辑。
电影的开始部分，运用了模拟情绪的音乐作为溥仪的心理背景音乐，尤其是他割脉时音乐达到一个小的高潮，恰在此时镜头切到候车厅，空旷的人生和噪杂声代替了刚才的音乐，在情节发展的背后也在表达从溥仪的情绪回到了客观现实气氛。
继而随着逐渐变弱的“开门、开门”的喊叫声（此处通过对眼神逐渐模糊的特写交待第一人称听觉）。
镜头闪回到1908年的醇亲王府，此时影片的色调也有现实中的蓝色、灰色转为红色和黄色（前者烘托革命年代和犯人气氛，后者代表皇族和回忆），同时画外音乐响起，影片节奏变快，影片在此交待3岁的溥仪按照慈禧的旨意准备进宫登基的历史背景。
由醇亲王府的画面到紫禁城的画面是以马蹄声作为组接点的，打破回忆回到现实的过渡点仍是敲门声。
慈禧死的那一场里，慈禧闭眼的同时锣声响起，通过对浦仪短暂的脸部特写镜头，转而切换到大殿门口处窜进来的喇嘛乐队，乐队前静跪余地的是溥仪的爸爸醇亲王载沣，短短几个镜头却知导演别具匠心，首先是对于慈禧面目逐渐衰老的跳跃式剪辑，其次是以“捅声带”来使前后镜头通过声音实现过渡，取得特殊的效果.再次是主观镜头的运用。
以载沣为前景也可看出导演对于镜头的精益求精，可谓惜墨如金。
随着喇嘛在慈禧四周的运动，镜头摇到浦仪身上，喇嘛出画面，摇拍溥仪走向跪在地上的爸爸，以顶角机位俯拍两个人的对话，形成鲜明的身份对比。
于此，导演以镜头促成了“君为臣纲，父为子纲”在这一时刻的矛盾共存。
红卫兵斗所长那一场，最后一个镜头是对手风琴的摇拍特写，这是一个过渡镜头，下个镜头溥仪去故宫买票手风琴音乐还在响，即以“拖声带”为剪辑组接点。
影片在叙事结构上主要是通过现实与回忆的切换(闪回)，在段落上很清晰，可依据溥仪的成长阶段而划分。
第一阶段由幼年进入少年，是通过在狱中见到胞弟溥杰闪回到少年时期。
第二阶段由少年进入青年时期是在洋师傅出场和他见面时开始的。
第三阶段由青年时期进入萌醒的青年时期是他拿着刀询问太监在外面有没有房子的镜头开始。
导演在此的聪明之处在于借用了文学上的铺垫等修辞：婉容拿着溥仪的鞋说：“他会长大的。
”，下一个镜头回到现实溥仪在做笔录，他说：“我要改过自新，所有的事”，这是个双关语，镜头切到他的面部特写，眼神呆滞作回忆状，镜头闪回。
他所说的自新是当年他对自己地位不满，决定向光绪当初一样接受外来事物，不再妥协，改过自新，这是个不错的剪辑点。
据说拍摄时演员是伴随音乐表演，一次完成。
