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《论杜甫绝句的用典艺术》篇一一、引言杜甫，唐代伟大的现实主义诗人，以其深邃的思想、独特的艺术手法和丰富的情感表达，成为中国古典诗歌的瑰宝。
绝句作为杜甫创作的重要体裁之一，不仅在内容上丰富多彩，而且在艺术手法上独具匠心。
其中，用典艺术是杜甫绝句创作的重要特点之一，本文旨在探讨杜甫绝句的用典艺术及其在诗歌创作中的价值。
二、杜甫绝句用典的种类与特点（一）历史典故的引用杜甫在绝句中引用了大量的历史典故，通过对历史事件的描绘和评价，表达了自己对时局的关注和对历史的思考。
这些历史典故的引用，不仅丰富了诗歌的内容，还增强了诗歌的艺术感染力。
（二）前人诗文的化用杜甫在绝句中善于化用前人诗文，通过对前人诗文的巧妙运用，使自己的诗歌在艺术上更上一层楼。
这种化用不是简单的模仿，而是对前人诗文的深入理解和创新。
（三）民间传说的融入杜甫在绝句中融入了大量的民间传说，通过对民间传说的描绘和评价，使诗歌更加生动形象，富有生活气息。
这些民间传说的融入，使诗歌更具有广泛的社会意义和现实意义。
三、杜甫绝句用典的艺术手法（一）自然贴切，意蕴深远杜甫在绝句中用典自然贴切，意蕴深远。
他能够根据诗歌的主题和情感，恰到好处地引用典故，使典故与诗歌内容融为一体，达到意蕴深远的效果。
（二）巧妙对比，突出主题杜甫在绝句中善于运用巧妙对比的手法，通过对比不同的事物或情境，突出诗歌的主题和情感。
这种对比不仅使诗歌更加生动形象，还增强了诗歌的艺术感染力。
（三）化繁为简，寓言寄意杜甫在绝句中善于化繁为简，通过寓言寄意的方式，将复杂的社会现象和人生哲理以简洁明了的方式表达出来。
这种化繁为简的手法，使诗歌更加易于理解，同时也更加深刻地表达了诗人的思想感情。
四、杜甫绝句用典的艺术价值（一）增强诗歌的文化内涵杜甫在绝句中引用典故，使诗歌具有丰富的文化内涵。
这些典故不仅丰富了诗歌的内容，还增强了诗歌的艺术感染力，使读者在欣赏诗歌的同时，也能感受到深厚的文化底蕴。
（二）提高诗歌的表达效果杜甫通过巧妙的用典手法，使诗歌的表达效果更加突出。
杜甫诗歌调研报告杜甫（712年-770年），唐代著名诗人之一，被誉为“诗圣”。
他笔触犀利，作品内容丰富多样，对社会现实展开了深入的观察和反思。
本次调研旨在对杜甫的诗歌进行进一步的研究和分析。
在研究杜甫的诗歌中，我们发现他的作品种类繁多，题材广泛。
他的诗作涉及到政治，历史，自然，人生等各个层面。
他关注时政，倾诉社会悲愤，表达对国家命运的关切。
在他的政治诗歌中，杜甫以深沉的笔触揭示了唐朝的内外困境，批判社会不公和腐败现象。
他的名篇《北征》通过描绘明朝李密凶恶的行为和唐朝落魄的现状，展现了后期唐朝的崩溃和危机。
与此同时，杜甫的诗歌也表达了他对人民疾苦的关切和同情之情。
在他的诗歌中，我们可以看到对穷苦人民的描写和对社会不公的批判。
例如，《月夜忆舍弟》中的“世情恶衰歇，万事随转烟”，以及《江畔独步寻花》中的“白日依山尽，黄河入海流”等等，他以感人肺腑的文字表达了对社会困境和人民苦难的关切。
不同于其他诗人，杜甫的诗作中还蕴含了对历史的追忆和反思。
他以史为鉴，用历史的眼光审视当下社会的种种问题。
在他的诗歌中，我们可以找到很多历史典故和史书引用。
他以历史的视角反思了时代的变迁，揭示了历史的轮回和人类的不断重复错误。
杜甫的诗歌充满了力量和激情。
他以深沉的情感，丰富的想象力和细腻的笔触运用，塑造了许多感人至深的形象和场景。
例如，《绝句·秋思》中的“洞庭秋水连天波，接天莲叶无穷碧”等等，他通过鲜明的意象和流畅的语言表达了自然美和人生哲理。
综上所述，杜甫的诗歌独具特色，展现了他对社会、人民和历史的关切和反思。
他的作品丰富多样，既有政治的批判，也有对人民疾苦的同情和对历史的追忆。
他的诗歌以其深邃的情感、丰富的意象和准确的笔触，打动了世人的心灵。
他的诗作不仅是文学的经典之作，更是对社会现实的深刻反思和寄托。
杜甫诗歌历史句法现象考察中国诗歌古今中外无可匹敌，其中最突出的是杜甫诗歌。
杜甫处于明清两代，其诗歌作品数量繁多，文学技巧精湛，是中国文学史上影响最深远的一个诗人的作品，他的诗中更是有着特色的句法现象。
从杜甫的诗中，运用句法分析的手段，可以更深刻地了解他的诗歌及其对中国诗歌发展的影响。
一、台阁之论杜甫诗歌中最具代表性的，是他讲述自己痛苦经历的台阁之论。
他的句法结构朴实而又充满有力量，发表了他对社会的深刻观察。
从他的“六朝如梦魂销断，乱离心似双丝线”，可以看出其句法的复杂性，同时又能够表达出他的心情。
他善用写实技巧，如“半月泉，碧窗下”。
由此可见，杜甫的句法技巧对中国诗歌的发展有着重要性。
二、项羽斩白蛇项羽斩白蛇是杜甫的另一部优秀作品，他用句法结构将这个传说故事生动地写出来。
从整个句子来看，杜甫灵活地使用了多种句式，使整篇诗语言生动。
杜甫的长句是最著名的，他在此处广泛使用长句，这些长句充满了富有表达力的语言，令人惊叹不已。
例如，“长风破浪乘水恩，高山流水才自足”，这句话表达了项羽精神上的勇敢和坚毅，也体现出杜甫优秀的句法构建技巧。
三、思君思君是杜甫最成功的诗选，在这首诗中杜甫把自己对娇妻思念的情感发泄得淋漓尽致，以及其痛苦分离和思念与安慰的形式，表达出来令人动容。
他用句法描述自己的心情，使得整篇诗更具有诗意和抒情色彩。
例如“昆山玉碎何处闻”，这句话的句式简洁，但表达出杜甫对思念的情绪却是极为凄厉而伤感。
总之，杜甫的诗有着不可复制的句法现象，他的句法技巧对中国诗歌的发展有着重要的意义，他把自己情感的变化和实际生活的现实结合在一起，这些都使得他的诗歌在历史上具有深远意义。
只有了解杜甫诗歌历史上句法现象，才能更深刻地了解他的诗歌及其对中国文学史上的影响。
杜甫诗词中的失对现象杜甫诗词中的失对现象杜甫诗歌中的失对现象，应结合杜甫诗集中失对诗歌的整理、杜甫所处的时代进行分析。
一、引言杜甫出身于一个世代“奉儒守官”的家庭，以祖父杜审言为荣，致力于格律诗创作。
他曾说“诗是吾家事，人传世上情”(《宗武生日》)，将诗歌创作当作家族事业，并告诫其子继承父志。
杜甫擅作律诗，其律诗严谨而技艺高超，创作时“遣词必中律”(《桥陵诗三十韵》)，而“晚节渐于诗律细”(《遣闷戏呈路十九曹长》)的自我评价更是让我们看到杜甫律诗创作的不断完善。
然而，在杜甫的一千多首律诗中却有不少失对的诗句。
明代高檬《唐诗品汇》卷三有云：“少陵七言律法独异诸家，而篇什亦盛”。
清管世铭《读雪山房唐诗序例・七律凡律》也指出：“七言律诗至杜工部而曲尽其变。
其气盛、其言昌、格法、句法、字法、章法，无美不备，无奇不臻。
横绝古今，莫能两大。
”杜甫律诗“独异诸家”的表现之一，就是律诗“拗体”的形成。
失对作为律诗“拗体”的一种，今人研究甚少，且研究至今仍争议颇多，疑点重重。
本文研究的是钱谦益《钱注杜诗》中所入的杜甫诗歌。
二、杜甫诗歌失对类型分析(一)绝句中的失对现象杜甫绝句诗的篇幅相对律诗而言要小，诗句能够灵活改动的空间不大。
从形式与结构上来说，绝句诗出现失对现象的概率比较小。
钱谦益的《钱注杜诗》中总共收入542首绝句，出现失对现象的诗歌占7首，且皆为杜甫漂泊西南时期所作的七言绝句诗。
其中，在成都及锦汉梓州时，有4首出现失对现象的绝句诗：《绝句漫兴九首》《江畔独步寻花七绝句》《三绝句》《戏为六绝句》;行过戎州、渝州，和居住在云安、夔州时有1首：《夔州歌十绝句》;居住在夔州时出现1首：《解闷十二首》;大历三年正月，起峡中，至江陵，到湖南时出现1首：《书堂饮既夜复邀李尚书下马月下赋绝句》。
由此可见，自送严武还朝后，杜甫迁家到锦州、梓州的那段时间里出现了较多失对的绝句诗，而此前并不存在，此后也只是偶尔出现。
(二)律诗中的失对现象杜甫的五律韵律严谨精细，但其中出现失对的诗歌也不少，而且几乎全部表现为上句第二字、第四字都用平声字或都用仄声字。
浅析杜甫律诗艺术特色浅析杜甫律诗的艺术特色一、句法突破传统。
杜甫对于律诗的贡献首先在于扩大了律诗的表现范围。
他不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游，以及写山水，而且用律诗写时事，在字数、格律限制中，运用自如，较少叙述而较多抒情与议论。
如《征夫》一诗中，十室几人在，千山空自多。
路衢唯见哭，城市不闻歌。
漂梗无安地，衔枚有荷戈。
官军未通蜀，吾道竟如何。
格律方面，这首五言律诗的用韵方式为首句不入韵仄起式，运用律诗的形式来反应当时吐蕃围松州，蜀中人民苦于征戍的社会现状，进而反映诗人不知吾道之何在的愁郁，表现出诗人走投无路之感。
二、以绚丽衬托悲凉，如《曲江陪郑八丈南史饮》一诗中，雀啄江头黄柳花，??鸂鶒满晴沙。
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。
近侍即今难浪迹，此身那得更无家。
丈人文力犹强健，岂傍青门学种瓜。
首二叙景，描写春事物华，江头柳树长出黄色的嫩蕊，有鸟正在啄食，晴天下的沙滩上更有鵁鶄、鸂鶒，描写出春天生机勃勃的景色。
但美好的春景也掩饰不了诗人的伤感之情，而且在映衬之下，更显诗人的愁情。
可见诗人已是银丝满头，只能自怜自艾，想到自己官居近侍，既难浮沉浪迹，更无家计可资，处在进退两难的境地。
但最后两句犹言其才力犹强，不当学邵平之种瓜。
表现出诗人年事已高而一心想要报效祖国的豪情，但联系诗人的生平，不禁让人为杜甫而感叹，叹其人生之何其悲凉。
三、情景交融的极高境界。
如《蜀相》一诗中，丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
“柏森森”这里是描写高大茂密的柏树，给人以庄严肃穆的感觉，让人肃然起敬。
而三四句写“碧草”和“黄鹂”，本是可以很好地反映美好春色的意象，却用到“自春色”和“空好音”来修饰，一个“自”和一个“空”字，让人感觉到美好的春色似乎也不能引起世人的重视和爱怜，只能在那里自怨自艾，让人惋惜。
可是草木本为无情，哪里理会人世的沧桑变革，诗人把浓郁的悲伤情怀投注到了景物之中，达到了情景交融的效果。
杜甫律诗章法研究据浦起龙《读杜心解》统计，杜甫平生留诗1458首，其中五律626首，七律113首（不包括古今论者所谓“拗体七律”），律诗约占其全部诗篇的一半。
而且，其五律、七律作品，无论思想价值和艺术造诣，均处于律诗的巅峰地位，这是绝大多数文学史家的共识。
例如，元人方回说：“老杜七言律诗一百五十馀首。
唐人粗能及之者仅数公，而皆欠悲壮。
”[1]（《瀛奎律髓汇评》）明人胡应麟说：“五言律体……唯工部诸作，气象嵬峨，规模宏远，当其神来境诣，错综幻化，不可端倪，千古以还，一人而已。
”[2]（《诗薮》）杨慎说：“七言律……惟少陵独多……其雄壮铿锵，过于一时。
”[3]（《升庵诗话》）王嗣奭说：“少陵七言律在盛唐诸公中为最多，能于规矩绳墨中错以古调，如生龙活虎，不可把捉，自可雄视百代。
即太白不能及也。
”[4]（《管天笔记外编》）清人卢世氵隺说：“五言律，至盛唐诸家而声音之道极矣，然未有富如子美者也。
”[5]（《读杜私言》）沈德潜说：“五言律……杜子美独辟畦径，寓纵横排奡于整密中，故应包涵一切。
”[6]（《说诗晬语》）又说：“杜诗近体，气局阔大，使事典切，而人所不可及处，尤在错综任意，寓变化于严整之中，斯足凌轹千古。
”[7]（《唐诗别裁集》）纪昀说：“杜公七律，雄压三唐。
”[8]（《瀛奎律髓汇评》）诸家赞评，不能一一列举。
杜甫的五、七律被视为“过于一时”、“雄压三唐”、“雄视百代”、“凌轹千古”，成为后世诗人创作的典范，自有其创作思想、创作题材、创作风格以及创作技巧等多方面的原因可供探讨，本文拟就其章法一事，做些初步的研究。
清人管世铭说：杜诗“句法、字法、章法，无美不备，无奇不臻，横绝古今，莫能两大。
”[9]（《读雪山房唐诗抄》）可见，杜诗的章法，已被前人瞩目。
所谓章法，是指诗歌布局谋篇的法则。
具体说来，是指常用的几种笔墨——写景、纪事、议论、抒情，在诗中的布局。
前人对杜甫近体诗的笔墨布局已经有所省察，胡应麟曾说：“作诗不过情景二端，如五言律体，前起后结，中四句，二言景，二言情，此通例也。
第1篇一、引言杜甫，唐代著名诗人，被尊称为“诗圣”。
他的诗作广泛反映了当时社会的现实，具有很高的艺术成就。
为了深入研究杜甫的诗歌，提升我们的文学素养，我们特开展了一次关于杜甫绝句的教研活动。
以下是本次教研活动的记录。
二、教研内容1. 杜甫绝句概述杜甫的绝句数量众多，其风格多样，既有雄浑豪放之作，也有清新淡雅之篇。
在本次教研活动中，我们主要围绕杜甫绝句的题材、风格、手法等方面进行探讨。
2. 杜甫绝句题材分析杜甫的绝句题材广泛，涵盖了政治、军事、田园、山水、友情、亲情等多个方面。
在本次教研活动中，我们重点分析了杜甫绝句中的政治题材。
3. 杜甫绝句风格特点杜甫的绝句风格独特，既有豪放派的特点，又有婉约派的韵味。
在本次教研活动中，我们探讨了杜甫绝句的风格特点，如雄浑豪放、清新淡雅、含蓄内敛等。
4. 杜甫绝句艺术手法杜甫的绝句在艺术手法上具有很高的造诣，如比喻、拟人、夸张、对仗等。
在本次教研活动中，我们重点分析了杜甫绝句中的比喻手法。
三、教研过程1. 集体备课在教研活动开始前，我们进行了集体备课，共同学习了杜甫的绝句作品，梳理了其题材、风格、手法等方面的特点。
2. 分组讨论在集体备课的基础上，我们分组对杜甫绝句进行了深入讨论。
各组成员分别选取了杜甫绝句中的政治题材、风格特点、艺术手法等方面进行探讨，并分享了自己的观点。
3. 课堂展示在课堂展示环节，各组代表分别介绍了本组的研究成果，并与其他组进行了交流。
以下是部分展示内容：（1）杜甫绝句政治题材分析杜甫绝句中的政治题材主要反映了唐代社会的动荡、民不聊生的现实。
如《春望》中“国破山河在，城春草木深”描绘了国家破败的景象，表达了诗人对国家命运的担忧。
（2）杜甫绝句风格特点杜甫绝句的风格特点主要体现在雄浑豪放、清新淡雅、含蓄内敛等方面。
如《月夜忆舍弟》中“戍鼓断人行，边秋一雁声”展现了诗人对远方亲人的思念，风格清新淡雅。
（3）杜甫绝句艺术手法杜甫绝句在艺术手法上运用了丰富的比喻，如《登高》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”运用了丰富的比喻手法，生动形象地描绘了自然景象。
浅谈杜甫诗歌特殊语序现象【摘要】诗歌作为文学中最具抒情性、含蓄性、跳跃性的语言艺术，在文学手段的压迫下，它的语言是超逻辑、超语法、超常规而高度陌生化的。
这种“变形”的手段在诗歌中突出表现为特殊语序的巧妙使用。
中国古典诗歌中的特殊语序现象自先秦文学中就已出现，到唐朝成为很重要的表达手段，尤其是在杜甫的笔下更是运用自如。
特殊语序现象常常由于押韵、节奏、对仗、平仄或情感表达的需要而在杜诗中频繁出现，有着不同凡响的表达效果。
【关键词】杜甫；特殊语序；分类；原因一、中国古典诗歌概述汉语是一种孤立语，由于缺少丰富的形态变化，语序便成为区别语义的重要语法手段之一。
“凡句中实字，孰先孰后，原有一定之道理，以识其相互维系之情。
”[1] 作为智性语言的诗歌“从语音方面讲，它通过建立格律造成一种音乐美；在用词造句方面，主要表现为改变词性、颠倒词序、省略句子成分等。
从最终目的来看，他要打破语言常规，增加语言的容量和弹性，取得新、巧、奇、警和多义性、启示性及写意传神的效果”。
[2]杜甫诗歌也不例外，他常常使用特殊语序，从而达到种种特殊的表达效果。
特殊语序现象自古有之，只是人们的称谓不一，齐梁时期著名的文学家刘勰在《文心雕龙•定势》里称之为“效奇之法”;宋吴《优古堂诗话》称之为“斡旋句法”[3]；宋魏庆之《诗人玉屑》卷三称之为“错综句”[4]，在此，我们称之为诗歌的特殊语序现象。
当然，这里我所说的“语序”的含义超出了语言学上所说的“语序”的界限，它不仅指语法成分（词语）的排列顺序，还涉及到句子的顺序问题。
在杜甫的诗歌中，他往往借助多种艺术手法故意打破诗句在逻辑意义上的正常顺序，使得语意的表达与语言的组织形式产生不和谐的状况，给人产生一种突兀奇特的新鲜感和独特的审美享受。
杜甫诗歌被称为“诗史”，是中国诗歌的集大成者，它海纳了盛唐以壮阔为美的时代特征，其个人深入社会底层的生活经历又使之将忧患由“上感九庙焚”降及“下感万民疮”。
杜甫诗歌调研报告范文杜甫诗歌调研报告一、引言杜甫作为唐代伟大的诗人之一，他的诗歌作品丰富多样，包括山水田园、政治抒发、时事议论等多个主题。
本报告旨在通过对杜甫诗歌的调研，深入了解他的艺术风格、时代背景和影响力。
二、杜甫的艺术特点1. 以写实和抒情为主要风格杜甫的诗歌以写实为主要特点，他通过描写自然景物和社会现实，表达自己对于人生、社会的痛苦和思考。
《秋兴八首·其四》中的“萧条两地静，不见故人来”和《早春呈水部张十八员外》中的“反是旁人误，那堪密使怀”等诗句中体现了这种写实风格。
同时，他也具有抒情的特点，常常通过对自身经历和情感的表达，引发读者对于人类命运和社会现实的思考。
2. 多样的题材和形式杜甫的诗歌题材丰富多样，既有对于山水田园的描写，如《登高》、《春杂诗》等，也有对于政治抒发的表达，如《会真庵萏小松泉池口寄梁燕史大丈二虚舟》、《寄诸公陆五记室》等。
同时，他的诗歌形式也多样，包括绝句、律诗、长篇等多种形式，使他的诗歌更加丰富而多样化。
三、杜甫诗歌的时代背景杜甫生活在唐朝的安史之乱和黄巢之乱时期，社会动荡不安。
这种社会背景使杜甫深感朝政腐败、民不聊生。
他通过诗歌表达对贵族阶层的不满和对民生疾苦的关注。
例如在《秋宿左省寄上裴秀才评事》一诗中，他写道“岁穷祸溃葺茅茨，时危疾恶补缀缨。
”表达了他对于政治腐败和社会动荡的不满。
四、杜甫诗歌的影响力杜甫的诗歌作品以其独特的艺术风格和对人性的深刻洞察力，深深打动了后世的读者。
他的诗歌被广泛传颂，并对后世诗人产生了重要的影响。
例如宋代文学家苏轼对杜甫的诗歌进行了深入研究，并在自己的作品中运用了杜甫的诗歌写作风格。
现代学者也对杜甫的诗歌进行了深入研究，如王国维的《唐宋文学史纲要》、刘一止的《杜诗与成语》等。
五、结论通过上述调研可以得出结论，杜甫是唐代伟大的诗人，他的诗歌以写实和抒情为主要风格，题材和形式多样，反映了当时社会的动荡和人民的疾苦。
他的诗歌深深打动了后世的读者，并对后世诗人产生了重要的影响。
杜甫诗歌历史句法现象考察作者：张延俊来源：《现代语文(语言研究)》2015年第04期摘要：在杜甫的诗歌作品中，使动结构仍然较为多见，“于”字被动式的省略式和“为”字被动式也较为多见，处所成分多数居于谓语之后，最常见的判断句是“名词+副词+名词”式，这些情况反映了杜甫诗歌语言传统典雅的一面。
另一方面，杜甫诗歌语言也带有一定的时代色彩，如疑问代词“谁”作宾语时居于谓语之后，比较句可以带新兴的比较状语或新型的比较补语，兼语句中表示“致使”义的“使”字句较多，“将”字句和“把”字句也有一定数量的用例。
关键词：语法汉语史句法唐诗杜甫句法具有时代性，唐诗句法也不能脱离时代而闭门造车，这是历史发展的结果，有着充分的历史依据，尽管其中也会掺杂少量作家的个人色彩——有的显得比较通俗随意，有的则显得比较传统典雅。
鉴于此，本文拟从汉语句法史的角度，对杜甫诗歌（基本限于《唐诗三百首》）中的几种句法现象进行考察。
一、杜甫诗歌中的使动结构在《唐诗三百首》中，使动结构约有30例，其中杜甫诗歌占9例，分为三类：1.不及物动词谓语使动结构，约有6个，如“感时花溅泪”“恨别鸟惊心”“花近高楼伤客心”“环佩空归月夜魂”“香叶终经宿鸾凤”“一箭正坠双飞翼”。
2.及物动词谓语使动结构，约有2例：“画图省识春风面”（昭君画像不能让汉元帝认识真正的昭君，春风面指汉元帝）“指挥若定失萧曹”（在指挥若定方面让萧何和曹参黯然失色）。
3.形容词谓语使动结构只有“惊呼热中肠”1例。
使动结构在上古汉语中是一种比较常见的句法形式，东汉时期开始衰落，到唐代已成强弩之末。
杜甫诗歌使动结构的较多使用，从一个方面反映杜甫诗歌传统典雅的一面。
二、杜甫诗歌中的被动式在《唐诗三百首》中，被动式约有58例，其中杜甫诗歌占15例，分别是：1.无标记被动式4例，即“开元之中常引见”“吴楚东南坼”“白头搔更短”“将老身反累”。
2.“于”字式的省略式（省略被动标记“于”）5例，即“星宫之君醉琼浆”“美人胡为隔秋水”“美人娟娟隔秋水”“感子故意长”“明日隔山岳”。
3.“为”字式2例，即“树木犹为人爱惜”“古来材大难为用”。
4.“所”字式1例，即“周南留滞古所惜”。
5.“被”字式1例，即“被驱不异犬与鸡”。
6.“遭”字式2例，即“途穷反遭俗眼白”“兄弟遭杀戮”。
在被动式的使用方面，唐诗总体显得较为传统，杜甫诗歌尤为明显：一是，“于”字式在中古以后基本退出历史舞台，即使是省略式，中古时期也使用不多，而在杜甫的诗歌作品中却高居榜首；二是，在南朝的《世说新语》中，“被”字式的使用数量已经开始超越“为”字式，而在《唐诗三百首》和《全唐诗》的杜甫诗歌作品中，“为”字式的用例却多于“被”字式。
《唐诗三百首》中“被”字式有1例，“为”字式有3例；《全唐诗》中“被”字式有12例，“为”字式有18例。
三、杜甫诗歌中的“将”字式和“把”字式“将”字式和“把”字式是唐代新兴的句法形式。
《唐诗三百首》中有2例“将”字式，其中1例就是杜甫的“惟将迟暮供多病”。
在《全唐诗》中，出自杜甫诗歌的“将”字式有数例，如“谁将此义陈”“将诗不必万人传”“将诗莫浪传”“晚将末契托年少”“从此将身更何许”“强将笑语供主人”“兄将富贵等浮云”。
从句法构成上看，这些“将”字式的谓语基本上是短语，这与现代汉语类似，但是否定词全部置于“将+宾语”之后，这与现代汉语的一般用法不同。
“把”字式不见于《唐诗三百首》。
在《全唐诗》中，它的用例也不多。
根据钱学烈（2004）的研究，《全唐诗》中出自杜甫诗歌的“把”字句有“醉把茱萸仔细看”[1]。
此外，“把酒宜深酌”“手把菊花路旁摘”二例似乎也可划归此式。
当然，这些例子可视为初期的“把”字式，或如钱氏所说的“过渡式”的“把”字句。
总之，在处置式的使用方面，杜甫诗歌带有较浓的时代色彩。
四、杜甫诗歌中的“为（介词）+谁（宾语）”式上古汉语，疑问代词在作宾语时，一般要放置在其动词或介词的前面。
魏晋南北朝时期，前置的情况仍然十分常见，在口语化程度较高的南朝民歌、《百喻经》等载籍中有不少，在具有一定口语色彩的《世说新语》一类书籍中甚至占有较大优势[2]。
发展到唐代，在疑问代词“谁”作宾语的情况下，后置式则成为基本形式（这只是就疑问代词宾语“谁”字而言的。
至于疑问代词宾语“何”，其后置化进程则要慢一些，唐代还是以前置为主。
如《全唐诗》中表示原因的介宾短语“缘何”与“何缘”，二者的用例数分别是5个和8个）。
在《全唐诗》中，前置的“谁（宾语）+为”式约有10例，后置的“为+谁（宾语）”式多达130例[3]。
而在杜甫诗歌中，前置式完全消失，仅有“为+谁（宾语）”式一种，约有“纷披为谁秀”“细柳新蒲为谁绿”“幽佩为谁哀”“不知明月为谁好”“飞扬跋扈为谁雄”“编简为谁青”“醉舞为谁醒”“青简为谁编”等8例。
可见，在疑问代词宾语“谁”的位置方面，杜甫诗歌已经“现代化”了。
五、杜甫诗歌中处所成分的位置在现代汉语中，表示动作的起点、发生的场所、存在的场所的介词词组要位于“VP”前（作状语），表示动作的归结点要位于中心成分后（作补语），表示滞留的场所、动作的方向位于中心成分前后均可。
这一规律在唐五代时期已经确立，只有很少例外[4]。
在《唐诗三百首》的杜甫诗歌中，表示处所的介词短语并不多见，只有3例：“租税从何出”表动作起点，作状语；“玉花却在御榻上”表归结点，作补语；“幽居在空谷”表存在场所，作补语。
单从这几例看，情况与现代汉语无别。
在汉语史上，居于谓语后面的处所介词短语可以将介词省掉。
这种情况在《史记》中已有不少（参见何乐士，2005：241～249），魏晋南北朝以后，这种省略式变得更为常见。
在《唐诗三百首》杜甫诗歌的简单叙述句中，此类语例约有16个，远比完型式的数量（2例）多。
在这16个语例中，不仅有“群山万壑赴荆门”“近得归京邑”“今上岳阳楼”“魂返关塞黑”“春日潜行曲江曲”等5例表动作归结点的成员，而且还有“锦江春色来天地”“凉风起天末”“问我来何方”“魂来枫林青”等4例表动作起点的成员，“飘泊西南天地间”“可怜王孙泣路隅”等2例表活动场所的成员，“翠华想象空山里”“玉殿虚无野寺中”“诸葛大名垂宇宙”“玉京群帝集北斗”“霜蹄蹴踏长楸间”等5例表存在场所的成员，而这11个例子的语序是前期用法的延续，跟现代汉语不同。
在不带介词的处所成分的使用方面，杜甫诗歌带有一些传统典雅的色彩。
在《唐诗三百首》杜甫诗歌的简单叙述句中，还有7个居于谓语前面不带介词的处所成分。
其中“剑外忽传收蓟北”表动作起点，“或从十五北防河”“便至四十西营田”2例表动作方向，“岐王宅里寻常见”“崔九堂前几度闻”2例表活动场所，“榻上庭前屹相向”“尘埃不见咸阳桥”2例表存在场所，这些例子中居于谓语前面的处所词语与其说是处所介词短语的省略式，还不如说是此前汉语中名词作状语用法的延续或影响的结果。
九、杜甫诗歌中的比较句先秦比较句的特点是在形容词后添加比较补语，表示“差比”时一般用“于+名词”式，表示“平比”时一般用“若+名词”式。
杜甫诗歌比较句，一方面仍然采用传统形式，另一方面也融入了一些新的元素，具有一定的时代色彩，主要表现在：1.使用比较状语，就是将介词短语添加在形容词之前，平比状语一般用“若+名词+形容词”式，差比状语一般用“过+名词+形容词”式，如“汹若溟渤宽”“破敌过箭疾”。
2.在比较补语方面，一方面使用传统介词“于”“若”，如“生憎柳絮白于绵”“百顷平若案”；另一方面使用新兴介词，差比补语用“胜”或“过”，平比补语用“如”或“似”，如“不忿桃花红胜锦”“宫莎软胜绵”“夔州险过百牢关”“锦石小如钱”“布衾多年冷似铁”。
十、杜甫诗歌中的判断句上古汉语中使用最多的判断形式是带“者”“也”或既带“者”又带“也”（这只是就多数文献而言的，有些文献并不如此）。
魏晋南北朝以后，这种用法逐渐从口语中消失。
唐诗判断句中也极少出现这种用法，这应该是对唐代汉语口语的真实反映。
不过，这并不代表杜甫诗歌的判断形式已经完全“现代化”了，实际上仍有不同于现代汉语的地方。
在《唐诗三百首》中，出自杜甫诗歌的判断句约有9例，使用了下列几种形式：1.“名词+副词+名词”式，有4例，即“舍南舍北皆春水”“樽酒家贫只旧醅”“今夕复何夕”“恐非平生魂”。
2.“名词+名词”式，有3例，即“云雨荒台岂梦思”“夫婿轻薄儿”“江南瘴疠地”。
3.“名词+是+名词”式，只有2例，即“恐是汉代韩张良”“扶持自是神明力”。
“名词+是+名词”式在南北朝时期就开始超越“名词+为+名词”式，在《唐诗三百首》中，此式用例有23个，数量最多，而在杜甫诗作中，此式只有2例，少于白居易诗（4例）、李白诗（3例）和李商隐诗（3例）。
另外，杜甫在表示否定判断时用的是传统副词“非”，而没有使用南北朝时期兴起的“非是”或“未是”，更没有使用唐代新兴的“不是”。
可见，就杜甫个人诗歌的判断形式而言，还是带有一定的传统色彩。
十一、杜甫诗歌中的兼语句在《唐诗三百首》兼语句中，杜甫诗歌占有7例，仅次于白居易（8例）。
杜甫诗歌的兼语句可以分为“委派”“致使”和“其他”三类：1.“委派”类，有1例，即“驱儿罗酒浆”。
上古时期，“委派”类兼语句中的“V1”常用“使”“令”“命”，中古以后才用“驱”字，如《世说新语·雅量》“亭吏驱公移牛屋下”。
2.“致使”类，有4例，即“无使蛟龙得”“长使英雄泪满襟”“忍使骅骝气凋丧”“复令识者久叹嗟”，例中“V1”是“使”和“令”。
上古时期，“使”和“令”虽可用于“致使”类兼语句（如《诗经·召南·野有死麕》“无使尨也吠”），但是用例很少。
中古时期，“使”和“令”才开始较多地在“致使”类兼语句中使用。
“使”和“令”由基本用于“委派”类到基本用于“致使”类，是汉语兼语句的重要变化之一。
3.“其他”类，“V1”由非驱使动词充任，有2例，即“一洗万古凡马空”“访旧半为鬼”。
此种兼语句滥觞于上古晚期（如《史记·孙子吴起列传》“斫大树白”），魏晋南北朝以后才有较多用例（如《乐府诗集·子夜四时歌》“吹我罗裳开”；《贤愚经·檀腻羁品》“今当打汝前两齿折”；《百喻经·二鸽喻》“即便以嘴啄雌鸽杀”；《伍子胥变文》“遂即打其齿落”）。
可见，在兼语句的使用方面，杜甫诗歌也具有浓厚的时代色彩。
十二、杜甫诗歌中的连动句在《唐诗三百首》中，杜甫诗作的连动句约有23例，可分为以下5类：1.“V1P+V2P”式，句中两个动词表示先后两个动作行为，有6例，即“远送从此别”“驻马望千门”“侍婢卖珠回”“当轩下马入锦茵”“杨花雪落覆白苹”“哭声直上干云霄”。
2.“V方P+VP”式，有4例，即“至尊含笑催赐金”“爷娘妻子走相送”“对棋陪谢傅”“把剑觅徐君”。
