新时期诗歌

十七年文学的特点：一，史诗创作情结。

写作类容都为有关新中国的重大历史或者有特别意义的事件为落点，用极大的篇幅笔墨去渲染。

营造史诗性的效果。

一，英雄崇拜心理。

在十七年文学作品中从正面给读者讲述了什么是坚贞气节，崇高人格，坚定的革命立场和热情，以及机智英勇的气魄。

树立各中处于不同环境，不同个性的英雄形象。

二，肯定歌颂现实。

所以的作品中涉及到的战役，改革等个个故事都有一个中国特色的结局--代表正义的社会主义大军取得了最后的胜利。

三，题材大约有三个：歌颂、回忆、斗争。

歌颂党、领袖、社会主义、人民；回忆战争岁月，回忆苦难年代，回忆过去生活；和帝国主义、资本主义、旧思想、旧观念作斗争。

缺点:1过于简单的人物性格，神一般的缺乏“地气”人物形象，感觉脱离了人性；2过于肯定的歌颂，在这一点层面上对于历史有失真，3政治倾向过重“史诗性”追求（主流）。

揭示历史本质，结构宏大，艺术虚构中加入重大历史史实，塑造英雄人物，歌颂英雄主义。

如《保卫延安》、《红日》、《红旗谱》、《红岩》等。

加入“传奇”因素的“通俗小说”模式。

”革命英雄传奇“。

如《铁道游击队》、《敌后武工队》、《烈火金刚》、《林海雪原》等。

肯定与批评并存。

带有个人的抒情性特征。

孙犁、茹志鹃、刘真等。

两大题材占有绝对重要的位置：革命历史题材小说：不同于一般历史小说。

农村题材小说：不同于一般乡土小说主流之外：一、“百花时期”的小说：1、概况：1956－1957年上半年，“双百方针”的提出。

——文学的“解冻”。

主要创作倾向：1）加强对现实政治的“干预性”，揭示时弊，关注社会“阴暗”。

《组织部来了个年轻人》（王蒙）、《在桥梁工地上》（刘宾雁）、《改选》（李国文）等2）开掘文学中被忽视了的个人情感：《在悬崖上》（邓友梅）、《小巷深处》（陆文夫）、《美丽》（丰村）、《红豆》（宗璞）“干预生活”小说－－《组织部来了个年轻人》（《人民文学》1956、9）：刘世吾：“颇有深度的官僚主义者”。

有经验、有能力、老练世故、冷漠。

内心的矛盾挣扎。

林震: “22岁的生命如一张白纸”。

来自青春和成长的启示：事业(刘世吾) 爱情(赵慧文)。

失落。

社会问题小说1、题材领域：社会机制造成的弊病，文化精神痼疾2、代表作品：张洁《沉重的翅膀》（也是改革题材小说）、堪容《人到中年》、高晓声“陈奂生系列小说”《红高粱》艺术特色1、民族强大的和不可战胜的生命意识——原生态生命意识2、悲剧与反讽的多重混合，新鲜的悲剧审美空间。

3、魔幻技巧和意识流手法4、象征和隐喻，“红高梁”是中华民族精神内核的象征先锋小说叙事特征：①将文学从现实中剥离出来，让故事的背景模糊，把叙事结构建立在一个外在秩序不能触及到的地方。

②故事悖于生活常理，充满偶发性和荒诞性，阻挡读者在阅读中的情感投入。

③“元叙事”手法——强化虚构，产生似真似幻的叙述效果刘索拉《你别无选择》分析1.精神上的强烈冲突对比。

2.夸张、变形的形式。

没有贯穿始终的人物，躁动的心态，杂乱无章的情节，一大堆行为怪异，关系松散的人物，跳跃性的叙述。

3.精神放逐者的茫然与惶惑，对压抑、控制和扭曲了现代人生命状态的社会环境的深刻考察。

4.反讽、敏感的内心独白，环境影响，人格分裂。

朦胧诗——现代主义，新生代诗歌——后现代主义代之朦胧诗而起的是新生代诗歌，它是继朦胧诗之后诗坛出现的一个更新的思潮第三代诗歌共有的三种意识：本体意识、平民意识、生命意识韩东和于坚的诗歌存在很多的相同之处：1都是运用口语写作；2回归到生活的现场，广阔的题材来自丰富的生活3视野都很开阔，题材广泛4共存的三种意识，；都有可贵的本体意识、平民意识和生命意识。

也有着一些差异：韩东的诗小巧、精致，而于坚的诗浑厚、沉实；韩东瞬间性体验和于坚的流动性体验后现代主义诗歌：在创作上，它已形成两个主要标志：“反英雄”、“反崇高”的价值观念和“反意象”、“反优雅”的形式特征。

1、“反英雄”、“反崇高”必然表现为“平民化”、“世俗化”倾向。

2、后现代主义诗人们对朦胧诗繁复的意象和晦涩的象征体系表示反感，在语言操作上他们强调口语直白而淡化意象，走出优雅而走向粗俗，口语朦胧诗在内容上有以下特点。

第一，朦胧诗人由于亲眼目睹了“文革”十年的非人道暴行，亲身感受到人与人之间的仇视和隔膜，所以他们的诗作几乎都把对人道主义的呼唤，作为一个最响亮的主题。

第二，注重对自由人格的追求。

第三，有强烈的批判精神。

它批判变态社会，批判封建主义，批判一切邪恶势力朦胧诗在艺术上亦有自己的独特之处：第一，从审美的角度看，朦胧诗由写实转向写意，由具体转到抽象，由明确转向模糊。

它更注重表现的是主体的真实，抒发主观内心世界的感受，这表现了诗歌在艺术视角上的重大转变新时期诗歌:⏹一、发展分期（四个阶段）⏹1、战歌余绪期和前新诗潮时期（1978年以前）主要现象：“文革”处于地下状态的青年诗人食指（郭路生）的创作，“白洋淀诗群”的诗作，“天安门诗歌运动”。

⏹2、现实、现代诗歌“二元并存”时期（1978—1985）：“归来派”诗歌（以艾青为代表）“新现实主义”诗歌（以雷抒雁）“朦胧诗”（以舒婷为代表）⏹3、蜕变期（1986-1991）自称为“第三代”的诗人异军突起。

⏹4、弥散期（1992以来）当代诗歌在经过了激进的变革之后，在市场语境下进入到一个相对沉寂的“无主流”时期。

⏹一、“归来派”诗人的诗作⏹（一）有代表性的诗人诗作：艾青的《在浪尖上》、《光的赞歌》曾卓的《悬崖边的树》公刘的《沉思》⏹（二）思想、艺术特点：在主题内容上：⏹1、抒写沉重的伤悼情绪。

⏹2、强烈地呼唤人道、恢复人的尊严；⏹3、表达虽历经苦难却信念不悔的坚定态度；从艺术方面看，其特点是：⏹1、提倡写真实，践行“抒真情”。

⏹2、以象征作为基本表现手法，丰富和扩大了诗歌的艺术表现力。

⏹3、对西方现代诗歌的借鉴，如艾青诗中的隐喻与象征手法，意象的营造等。

⏹新现实主义诗歌是指在新时期与“归来派”诗人同时出现于诗坛，但更年青的一批诗人创作的诗歌。

他们的作品密切关注现实，对历史的反思充满锐气，对现实的批判更加严厉。

代表: 雷抒雁、张学梦、熊召政、叶文福、骆耕野、杨牧等。

⏹现代主义诗歌⏹一、朦胧诗朦胧诗，作为一个独特的诗学概念，它指称的是以北岛、江河、杨炼、舒婷、顾城等为代表的一批“文革”中成长的青年诗人的具有探索性的新诗潮。

⏹1、“朦胧诗”的产生1978年底北京的油印诗歌刊物《今天》⏹“朦胧诗”的代表诗人食指（郭路生）、芒克北岛、江河、杨炼、顾城、舒婷⏹2“朦胧诗”的思想与艺术特征⏹1、从价值取向上看：对人的自我价值的重新确认，对人道主义和人性复归的呼唤，对人的自由心灵奥秘的探索，构成了朦胧诗的思想核心。

如，舒婷的《船》，以搁浅的船概括一代人的悲剧命运；北岛（即赵振开）的《回答》，以“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”的著名诗句，表现了经历了文革的一代青年人的对黑暗现实的否定、叛逆和追求真理、不怕牺牲的精神。

顾城的《一代人》以“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”的诗句，高度概括了一代青年经历文革的“黑夜”体验，以及对光明的执着追求。

⏹2、从审美追求上说，朦胧诗对传统诗歌艺术规范进行了大胆的反叛和变革最突出地表现在意象化、象征化和立体化方面。

为诗歌创作提供了新鲜的审美经验。

同时也意味着诗坛恢复了与世界现代诗的某些联系。

⏹二. 新生代诗⏹又被称为“第三代诗人”，或“新生代诗人”、“后新诗潮”。

⏹他们集体亮相于1986年《诗歌报》和《深圳青年报》联合举办的“中国现代主义诗歌群体展览”。

⏹这是一个诗人众多，旗号林立，名称千奇百怪的诗歌群落。

如南京的“他们”，上海的“海上诗群”，四川的“莽汉主义”、“非非主义”等。

⏹较有影响的诗歌群落是南京的“他们文学社”，主要人物有韩东、于坚；⏹另一个则是成都的“非非”诗社，主要成员有周伦佑、杨黎、尚仲敏、李亚伟等。

⏹新生代诗歌的特点：⏹1、从思想方面看：⏹第三代诗人力图反叛和超越朦胧诗，重建一种平民化、世俗化的诗歌精神。

⏹于是，反英雄、反崇高、平民化世俗化成为后新诗潮的总体思想特征。

⏹2、从艺术上说：反意象、反修辞和口语化，是后新诗潮在语言实验方面的重要特征。

顾城-诗歌的艺术特点1顾城诗歌的最大特点便是意象的呈现。

而顾城诗歌的意象世界最常用的表现手法首先是象征隐喻法.. 如:黑夜”象征置于那一代人心灵上的阴影，“眼睛”象征一代人探索的眼睛，双是渴望光明的眼睛，而诗中的“我”则象征着一代人2第二种表现手法当属抽象变形手法它的效果是一种表现歪曲了的内在真实，从而带着极强的刺激性和无尽的魅力。

例如诗人眼中脱落的叶子能够露出干燥的内脏3第三种意象表现手法是通感。

4第四种意象表现手法是物人转换：即把诗人的主体情感完全倾注于客观物象，通过把物象拟人化表达到以物言人的目的。

5第五种意象表现手法是省略跳跃法即诗的前前后后似是毫无联系，完全是没有关联的意象，只是那么并列着，不同意象之间完全是跳跃式的，省略了其中的过渡或某些有关联的词句。

海子诗歌创作特点一、创作视角：人性美，神性美二、创作手法：创制了浑圆的诗歌意象海子诗歌意象的特点是具有立体性，浑圆性——立体感、动感的画面1、形象的抽象2、复踏的章法，浑然一体3、语言的锻制，有力，华美。

海子也用口语入诗三、创作方向：走向纯粹的诗.原始质朴的特征坚持生命元素和主体意志——他的情是猛烈质朴的爱情、亲情、民族之情，而面对人类、宇宙的前途，是悲怆的绝望之情四、语言特点：海子诗歌语言的构成由以下要素：（一）、具有抒情气息的现代汉语书面语。

（二）、经过挑选和装饰化的中国乡间口语（包括部分民歌和乡村谣曲）。

（三）、哲学典籍中的逻辑思辩语式。

（四）、中国古典诗歌和外国史诗性的长短句语式。

（五）、由海子个人独创的超密集飞越性语式。