西方现代及后现代主义艺术赏析ppt课件

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古典柱式经过改头换面
以全新的面貌呈现，如科林
斯柱式用的是不锈钢柱头，
多立克柱式上流泉汩汩。
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喷泉的水在层层叠叠的
广场地面上倾泻奔流着，发
出汩汩的响声，额枋底下有
时也 有水流喷射而出，形
成一个个流动的水柱。最滑
稽的是，据说摩尔将自己的
头像放到柱子上做喷水口的
装饰。
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后现代风格
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风格派-----下图为风格派住宅模型
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六、超现实派
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超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的
空间组织，曲面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光
影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室
内环境气氛。
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超现实派的室内环境较为适应具有视觉形象特殊要求的某些展示或娱
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九、孟菲斯派
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上个世纪七十年代后期，自意大利兴起的一个流派。
反对单调、冷峻的现代主义，提倡装饰，代表人物是埃
托.索特萨斯，他创造了许多形式怪诞，颇具象征意义的
艺术品、家具装饰品、的表现特性，恢复
色彩、装饰的生命活力，把研究重点放在人与周围事物
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装饰艺术派
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1925年在巴黎举办了大型展览“装饰艺术展览”，向人们展示了
“新艺术”运动后的建筑与装饰风格，在思想与形式上是对“新艺术” 运动的矫饰的反对，它反对古典主义与自然主义及单纯手工艺形态，而 主张机械之美。
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从现代设计发展历程看，它是具有积极的时代意义的。“装饰艺术”

美国新奥尔良市意大利广场
这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行 节日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯· 摩尔和佩雷斯事务所合 作完成。查尔斯· 摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
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上述三位大师的学说构成后现代主 义的理论基础，但是从各自的观点出发 ，对于后现代主义的描述、理解还是有 相当大的出入，其中文图里和詹克斯基 本是持对现代主义的否定态度，而斯特 恩则是对现代主义的修正态度，三位之 中又以文图里对于后现代主义的发展贡 献最大，正是他给后现代主义的发展提 出了比较完整的指导思想。 ░
后现代主义设计
一、认识后现代主义
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后现代主义是西方20世纪七十年代兴起的一个设计运动
流派，最早出现在建筑领域，形成于美国，很快波及到欧洲及
日本，经过30多年的发展，逐渐形成了自己的体系和理论基础 ，并由建筑领域扩散到其他的设计领域尤其是工业设计领域。 根据各种描述、争论的文章来看，后现代主义并没有严格的定 义，其中包括了各种不同的甚至是截然相反的观念、流派、风
1977年，查尔斯·詹克斯在他出版的《后现代建筑语言》 中给后现代主义下了一个定义：“一座后现代主义建筑至少同 时在两个方面表述自己：一层是对其他建筑以及一小批对特定 建筑艺术语言很关心的人；另一层是对广大的公众、当地居民 ，它们对舒适的传统房屋形式以及某种生活方式问题很有兴趣 ”。也就是说不仅从专业角度而且从大众的角度都能得到理解 和接受的“折衷性”、通俗性及多元性，后来在八十年代查尔 斯·詹克斯出版了一本《什么是后现代主义？》中进一步将后 现代主义定为双重译码：“现代技术与别的什么东西的组合， 以使建筑能与大众及一个有关的少数（通常是其他建筑师）对 话。”并指出只有具备这种“双重译码”的混血语言才可为更 广泛的各种文化层次的人所接受。更有甚的是，查尔斯·詹克 斯以日本现代主义设计师山崎实设计的帕鲁伊特伊戈公寓群的 炸毁为标志，宣称现代主义已经死亡，进一步刺激了后现代主 义设计运动的发展，并从理论上铺平了后现代主义的道路。

设计主张：线条和色彩 是绘画的本质，应该允 许独立存在。只有用最 简单的几何形式和最纯 粹的色彩组成的构图才 是有普遍意义的永恒绘 画。 设计元素：红、黄、蓝 几何化图形（横竖结构） 蒙德里安

《海堤与海· 构成十号》， 1915年，布上油画，荷 兰奥杜罗，库拉穆勒美 术馆藏。海面重复的波 浪，以及波光的闪烁变 化，被提炼为诸多由水 平和垂直的短线交叉而 成的十字形。这些十字 形，朝着上下左右四方 连续地排列。线的长短 不一呈现出线状图形的 充满节奏的颤动 。
帕特· 切尔 餐桌 美国 1981年 帕特· 切尔 美国 1982年 沙发 沙发靠背采用了不对称的方法，在黄、桔红、紫 相间的颜色衬托下，具有浓郁的巴西风情
解构主义
解构主义拒绝这种僵硬的定义，它称自己是一 种针对形而上学的批判、一套消解语言及其意 义确定性的策略。
Saltzman House
Richard Meier(1967~1969)
孟菲斯集团产生的原因及条件


20世纪二三十年代以后，随着工业化进程的发展， 面对工业文明的种种危机现象，西方意识形态领 域出现了一股非理性的、反物质文明的思想潮流， 这反映了人们在工业社会中寻找精神坐标的需求。 受年轻人以人为核心的自我装饰、热衷于时髦产 品、追求艳俗的色彩和新奇的快乐所影响。其设 计观也暗示着一种颠覆性、玩世不恭的视觉语言。
阿诺和罗杰斯 蓬皮杜国家艺术与文化中心 1976年
“SM2000”型直接驱动电唱机
意大利设计师马内奥•波特设计的金属椅子
雷蒙· 罗维 哈里克拉福特收音机 20世纪40年代末
完
House Ⅱ
比较迈耶和艾森曼，我们可以看到，在20世纪70年代 末，他们的作品从形象上来看还是非常相似的，艾森 Peter Eisenman(1969~1970) 曼的住宅二号与迈耶的萨斯曼住宅非常相似，都带有 明显的风格派的影子，把现代主义中的一些经典手法 运用的非常娴熟。

后现代主义——形成于70年代末80年代 初。现代主义追求艺术的“纯粹性”， 艺术与非艺术有着严格的界定。后现代 主义则全力消解了艺术与非艺术的界限， 将艺术与日常生活混杂起来，高雅文化 与大众文化、纯文学与通俗文学的距离 消失。崭新的平面而无深度，缺乏内涵 的感觉，正是后现代主义第一个，也是 最明显的特征。所以有人说后现代主义 是对现代主义的一种反动、一种颠覆。
• 现代主义：全人观物
作品中的人物无所不知无所不晓
红色写作 如： 闻一多 • 现实主义：个人观物
作品中的人物只能知道自己的感受
• 后现代主义：以物观物
作品中的人物如同一块石头
白色写作（很难看出作者的情感倾向）
• 现代主义：艺术是一种超功利的审美 • 现实主义：艺术是对现实的一种反抗 • 后现代主义：艺术是一种商品
林夕?独自驾车与寂寥随处荡她惯了靠吸烟替代独自谈话墨绿眼镜隔绝阳光不想远望不需暖光因她拒绝期望就让一支烟点起一张很想见的脸冷冷车厢里只得这口烟让上升的烟织出一张摸不到的脸模糊的故事倒映倒后镜内淡绿衬衫衬着红黄灯号车里暗笑的她会淡没在长路艳丽眼睛看着红灯三种抉择偏偏要等灯光变换迷阵?就让一支烟烧出一早封锁了的梦最理想的戏车厢里上演让上升的烟遮掩窗边不想见的路谁人想发现身边满是告示不断吐烟因她一早已习惯将冷却了的烟去用力弄熄不断吐烟因她不想去习惯剥去了镜框看命运在转弯拼命循环不断驾车因她一心要遇到可以变化的街永没路牌风景阿尔特多费尔美丽的大自然风景画我们似乎是站在山坡上的一片灌木丛中从两棵秀丽挺拔的树木间向远处眺望
吸烟的女人 曲：黄耀光 词：林夕

独自驾车与寂寥随处荡 她惯了靠吸烟 替代独自谈话 墨绿眼镜隔绝阳光 不想远望 不需暖光 因她拒绝期望
就让一支烟 冷冷车厢里 让上升的烟 模糊的故事

42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
现代主义与后现代主义风格赏析
56、死去何所道，托体同山阿。 57、春秋多佳日，登高赋新诗。 58、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴 理荒秽 ，带月 荷锄归 。道狭 草木长 ，夕露 沾我衣 。衣沾 不足惜 ，但使 愿无违 。 59、相见无杂言，但道桑麻长。异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹

1、不要轻言放弃，否则对不起自己。
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意 去做，并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡，喝起来是苦涩的，回味起来却有 久久不会退去的余香。
西方后现代主义文学PPT精选文档 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ世世的轮 回里有你。
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根