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综艺节目策划方案范文6篇如今的综艺节目琳琅满目，综艺节目得到越来越多人青睐，好的综艺节目能带来更高的收视率，本文是小编为大家整理的综艺节目的策划方案范文，仅供参考。
综艺节目策划方案范文篇一：一、策划背景：目前围绕“音乐”展开的节目类型比较单一，难以吸引观众眼球。
在娱乐盛行的时代如何能以新颖的方式和最热门的话题吸引观众眼球成为节目成功的关键。
《快乐大本营》这个电视娱乐节目的领头羊，以青春和全民娱乐为核心目标，不仅具有颇高收视率，且节目内容灵活多样，让国民在娱乐嬉笑之余，感受中华传统美德的精髓。
而作为具有“亚洲第一女子天团”之称的S.H.E近期获悉已确定登上猪年春晚，作为Selina伤愈后S.H.E合力首秀可谓备受瞩目。
所以本期节目将围绕S.H.E最新转折力作专辑《花又开好了》中的主打曲目“花又开好了”作为主题，邀请S.H.E来讲述她们“花又开好了”的温馨故事。
二、节目定位：《快乐大本营》栏目以清新、自然、真实、健康及具有一定知识含量为内容定位。
形式上以娱乐性为主，包容文艺、游艺、新闻、访谈、猎奇、绝技等于一体，融知识性、趣味性于其中，强调贴近生活、贴近群众。
三、节目宗旨：《快乐大本营》从栏目名称的制定，的设计，演播环境的营造都在体现“快乐气氛”，推崇“简单快乐”，节目从开始的“啦啦歌”动画视频到“快乐大本营，天天好心情”主持人齐声高喊出“我们是快乐家族”，将观众的情绪锁定在“快乐”的主题上，传递“快乐至上”的娱乐精神，突出了以观众为主体的“娱乐天下”的节目宗旨。
四、目标受众：《快乐大本营》根据青少年的性格特征，行为习惯，心理思维方式，文化消费方式等来设计节目和游戏环节，所请的嘉宾都是在青少年当中拥有高知名度的或者为青少年所推崇的人，如林宥嘉、韩庚、李宇春等这些符合青年受众的需要和兴趣的人。
《快乐大本营》不断改版，以倡导“全民娱乐”为宗旨，致力于大众文化市场的培育，就是熟知特定受众的收视心理的选择。
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中国好声音营销策划方案
《中国好声音》一夜之间红遍大街小巷，用爆红来形容也毫不为过，浙江卫视也凭借好声音一举翻身，成为各大卫视之翘楚，下面为大家介绍中国好声音营销策划方案。
中国好声音营销策划方案
《中国好声音》一夜之间红遍大街小巷，用爆红来形容也毫不为过，浙江卫视也凭借好声音一举翻身，成为各大卫视之翘楚，曾经的老大湖南卫视的王牌节目《快乐大本营》也黯然失色。
芒果台为了扭转颓势，重金打造《百变大咖秀》，当家主持何炅、谢娜不惜牺牲形象，携众多明星以妖孽丛生的造型拉高收视率。
但是从百度指数对比来看，《百变大咖秀》最终也没能对《中国好声音》构成威胁。
那么，好声音为什么这样红呢?
首先，新颖的节目形式帮助好声音抓住了观众的眼球。
选秀节目一直是近年来的收视热点，自从超女之后虽然也一直有新的节目推出并取得成功，但是节目形式已经很久没有出现革命性的创新，但是好声音的出现改变了这些，导师兴奋的拍下按钮转过椅子的镜头深深印入了观众们的脑海里。
好声音的节目形式创新来自荷兰，原版THE VOICE在荷兰取得成功之后，迅速被全
1。
浅谈电视节⽬编排的思路与策略2019-09-17电视取代⼴播和纸媒成为媒体霸主似乎才是前⼏天的事情，新媒体已经以爆发式增长的⽅式呼啸⽽来。
中国电视⼈似乎才学会些门道，就要⾯对来⾃⾏业内外更⼤的挑战。
这⼀切都逼迫电视从业者迅速完成从战略布局到媒体经营到⽣产制作全⽅位的专业化提升。
电视节⽬编排作为频道运营的⼀个环节，在这样的背景下，从⾓⾊定位、实施理念到操作⽅式都发⽣了巨⼤的变化。
电视节⽬的编排其实就是认真研究观众收视⼼理，找准⾃⾝定位与优势，充分抑制竞争对⼿，从⽽出奇制胜的创新过程。
现在，电视节⽬的策划与编排受到了空前的重视，电视节⽬编排的策略和技巧成了频道竞争的法宝。
电视节⽬编排的结果最终要⾯对观众，节⽬编排以谁为主导，怎么排，谁来排？随着⾏业发展与市场竞争的深⼊，答案在逐渐发⽣变化。
明天电视播什么？放在⼏年前这不成问题。
对于电视⼈来说，待播节⽬早就计划好了。
但如今电视竞争已经到了短兵相接的时代，⾼⼿对决，招数瞬息万变。
由于节⽬编排的⽔平和质量将直接影响到节⽬的收视效果和⼴告经营，制作⼀张频道节⽬编排表绝不能仅仅看⾃家篮⼦⾥的“菜”，更要关注对⼿端出来的会是什么，我们的观众是谁，他为什么看电视，希望从中得到什么，我们能满⾜他们什么？这些都是现今电视⼈必须⾯对的问题。
正因如此，电视节⽬编排成为从频道战略规划到节⽬⽣产策略到每个流程细节安排的⼀项系统⼯程，参与其中的⾓⾊越来越多，⼈员要求越来越专业化。
操作理念和⼯作⽅法悄然⽽变，各种新⽅法、新尝试越来越丰富多样。
改变的初衷也许缘于竞争的压⼒，结果却是以观众为本的理念回归。
只有了解观众，才能了解我们的⼯作；只有尊重观众，才能获得观众的尊重；只有观众接受，我们的努⼒才有价值。
⼀个电视节⽬，观众为什么喜欢或不喜欢？他们的收看⼼理是什么？有没有办法让他们从不喜欢到喜欢？这的确不是收视率能够回答的问题，⽽需要从业者对观众⼼理的更多掌握。
因此，⼀些现成的电视⼼理研究成果可以拿来指导电视编排的实践：把握观众的流⾏⼝味就像物质的消费品有时尚潮流⼀样，电视节⽬同样有流⾏风。
电视节目选题策划的理念与策略作者：李洁来源：《传播力研究》2018年第20期摘要：随着我国社会经济的不断发展，人民群众的生活水平不断提高，物质生活得到了满足，对精神文化生活的需求不断提高，另外，随着计算机技术的发展和互联网应用的推广与普及，人民群众接触到的文化娱乐方式越来越丰富，因此对于电视文化节目的审美水平也不断提高，促使电视节目制作策划需要不断完善和升级。
与此同时，我国新媒体如雨后春笋般蓬勃兴起，对电视媒体造成了冲击和挑战，这也是促使电视节目选题、策划和制作不断完善和升级的原因之一。
关键词：电视节目；选题；策划；理念；策略近年来，我国电视节目呈现蓬勃发展的趋势，尤其是在综艺类和娱乐类节目方面，各省市电视台纷纷推出不同类型的综艺节目，整个电视媒体行业看起来一片繁荣，另外，随着我国市场经济不断深化和推广，知识产权的重视程度也得到了很大的提升，因此各电视台纷纷争抢打造属于自己的品牌节目。
然而，在这一片蓬勃之势中，存在着诸多问题，例如，一家电视台推出了某个类型的综艺节目，口碑和收视率不错的情况下，则会出现多家电视台纷纷效仿的情况，这种模仿甚至有些电视台直接照搬照抄的情况，给我国电视节目发展造成了很大的困扰。
一、电视节目选题策划出现的问题（一）电视节目竞争中出现“同质化”现象我国电视节目生产制作存在着严重的“同质化”现象，即某家电视台制作推出一档新的综艺节目如果走红了，其他电视台就会纷纷效仿。
模仿的情况从形式到内容都十分相似，很多情况下甚至不会变动节目中的任何元素，直接进行照搬照抄，这就导致我国电视行业虽然有多家电视台，但是观众在实际收看节目的时候，不论换到哪家电视台，都很难找到有特色的节目，因为节目内容、形式都差不多。
例如互联交友类节目《非诚勿扰》和《我们约会吧》这两档节目的内容、形式甚至舞台设计都出现了很多相似之处。
随着我国文化领域对于知识产权的重视程度不断提高，这两档节目之间甚至引发了版权纠纷。
浙江综艺《奔跑吧兄弟》节目分析作者：白燕来源：《青年文学家》2016年第08期摘要：近年来，中国电视节目的多元化，为中国的电视市场开辟了新的道路，中国的综艺电视节目呈现出了引进外国的节目创新的趋势。
相比之下，我国的本土综艺节目相对较为缺乏，中国的综艺电视节目若想发展和创新，需要根据自身的情况进行定位，统筹策略进行发展。
而《奔跑吧兄弟》是2014年浙江卫视与韩国SBS公司联合制作的大型户外真人秀节目，引入韩国综艺真人秀，加之中国元素，配合全明星的阵容，对每一个明星都做出精确的定位，掀起了新的收视狂潮，本文我们将重点对于《奔跑吧兄弟》节目做出分析。
关键词：综艺节目；奔跑吧兄弟；发展现状[中图分类号]：J95 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2016）-08--01《奔跑吧兄弟》由韩国综艺节目《Running man》原版人马和浙江卫视的团队共同制作的中国版，将韩国综艺中的活力和创造性与中国悠久的文化历史相融合，创造出具有中国特色并且是全亚洲第一的综艺节目。
七位当红明星阵容，各具特色，并且当前星图闪烁，未来更具发展潜力，具有极强的话题性，吸引观众的目光。
其中涉及的游戏工具，例如：指压板在淘宝网店销量爆棚。
《奔跑吧兄弟》开启了国内电视综艺节目的新局面。
一、综艺节目的发展现状上世纪九十年代，我国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步，为我国发展电视综艺节目做了充分的准备。
伴随着改革开放和经济全球化以及互联网技术的发展，人们对于电视节目的需求不仅仅满足于单调的新闻节目和少数的电影，人们急需要一种能够使他们获得精神上的放松，身心愉悦的节目，电视综艺节目应运而生。
但是我国关于这方面的基础较为薄弱，导致节目播出后。
群众的反响不大，收视率不断下降。
但是此时韩国综艺却举行的有声有色，如《我们结婚了》、《拜托了冰箱》、《三天两夜》等等，因而我们引进国外有关综艺节目的经验，结合我国的实际情况，制作出《奔跑吧兄弟》这样好看、好玩的综艺节目。
综艺节目策划书范文3篇综艺节目是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐、舞蹈、杂技与搞笑等类型，而且通常只在电视上播出。
大部分的综艺节目会邀请现场观众参加录影，但也有现场实况播出的节目。
本文是店铺整理的综艺节目策划书范文，欢迎参阅。
综艺节目策划书范文1：《唯舞独秀》大型校园娱乐选秀节目策划方案第一节目的与宗旨我们是青春飞扬，活力四射的年轻一代，我们敢于挑战，勇于表现，我们积极自信，挫而不败,这是一个展现自我的舞台，这是一个梦想实现的舞台!我们的宗旨是：发现有舞蹈特长的新人，为青春有梦的莘莘学子提供一个表现自我，实现自我的舞台，为济南各大高校增加文化艺术交流的机会，展现现代大学生积极向上的精神面貌，全面提高大学生的综合素质。
丰富电视荧屏，活跃观众生活，以达到社会效益和经济效益共增长之目的。
我们的口号是：我的青春我做主，我的舞蹈我来秀!节目定位：展现大学生风采的舞蹈选秀娱乐节目。
第二节收视与市场据粗略统计，一年当中，学生的寒暑假、双休日和节假日之和近180天，约占全年的50%。
在这180多个日子里，绝大部分学生基本上是在家里度过的。
所以，在假期里举办这样的节目可以获得更多的观众，当然，大部分的青年朋友对于这样的选秀娱乐节目也是很喜欢的，可以在工作之余放松心情，娱乐心情。
策划创办本栏目就是基于这样的认识。
应该说，从电视收视情况和观众参与的情况来说，大学生是主体，在社会中有其特殊的地位。
他们参与节目和收看节目，都必定会带动家庭其他成员共同关注此类节目，形成一定的收视群体。
这对开拓收视市场和栏目经营市场，都是极为有利的。
据模底了解，我省大学生参加和收看兄弟台的娱乐节目较为踊跃，但我市尚未开办此类节目，大家反响热烈，都急切希望有类似节目在本台播出，所以说市场前景是看好的，对将来栏目的经营操作也是十分可喜的。
第三节形式与程序一、形式本栏目以演播厅现场直播的形式，采用中心主持人和分主持人的方法，把各个环节有机的组合在一起。
茶文化电视栏目的思考一、国内优秀栏目的特点草根娱乐和全民娱乐结合成为当前电视栏目的最大特点。
收视率是作为衡量电视栏目成功的唯一标准，媒体策划人总能深入受众心理，通过专业的媒体操作技能，呈现出优质的品牌栏目.作为面向大众的电视媒体,栏目诉求大方向是以人们的衣食住行上为基础,通过细分的手法，结合当前的生产生活环境,紧扣媒介定位要点,不间断的推出吸引眼球、制造新闻事件的大众性口碑栏目。
江苏卫视的《非诚勿扰》、浙江卫视的《中国梦想秀》、上海东方卫视《一周立波秀》、湖南卫视的《天天向上》、天津卫视的《非你莫属》、辽宁卫视的《刘老根大舞台》等栏目,都是以娱乐说事、娱乐动情的手法圈定了各自的受众人群，以搞笑、夸张的栏目风格、以个性主持魅力，传播娱乐精神，节目的某个片段或言语成为提受众模仿或交流的谈资，塑造全民娱乐社会氛围.而偏重于文化类的栏目,央视独大，这是权威媒体的权威价值，这也是促成地方媒体娱乐、生活类栏目的繁荣。
地方受众对本地媒体有着特殊的情感,只是基于垂直媒体优势和当地媒体对地区事务报道、解析的深度.文化类栏目不像娱乐节目那样鲜活,文化栏目形式与内容死板，播出时段也受到了娱乐节目的制约，同时娱乐节日感观的习惯不适应于文化类节目收视习惯，（文化类节目含金量相对较高，对受众个体素质有一定的要求），从而导致这些年的文化题材节目收视率逐年降低，但作为有着千年文化底蕴的国家，媒体人也通过不断的努力，来复兴文化类栏目品牌栏的重任。
二、茶文化节目的市场准入1、《三好茶博会.说茶》栏目的解析据我们深入的调查,当前国内仅仅只有一档茶文化节目,由此看来该节目的市场准入难度较高，文化题材的节目需要大量的文献知识与儒雅的学者出境,话题延续性较窄，受众小众化。
通过对样片的观赏,节目内容新颖度不成为吸引受众的第一要素，而是生活大环境促成了此档栏目的诞生，亦是满足地方百姓对茶的情感价值展现。
闽南出好茶,这是个地域文化诉求点，闽南人喜欢品茶,这个是人文历史诉求点,为更好的塑造闽南的整体文化形象，以茶文化为基点，宣传闽南、推销闽南茶，打造闽南的文化名片，才是该节目创作的动机。
浙江卫视频道策划理念分析
浙江卫视于2008年下半年推出了崭新的卫视品牌形象：“中国蓝”。
“蓝”的内涵广博而深远，既象征着沉稳的内涵，也包涵着厚积薄发的力量。
“蓝”也与浙江的省份地位相关联，长三角时代，浙江军团展现了雄厚的经济人文力量，为“和谐社会”的缔造增彩添翼，显示出“蓝”色姿态与视界。
从视觉设计上及理念传输上，突破了目前卫视偏重依靠电视剧或某档节目的单一传播理念，进行整体包装，不失为继湖南卫视“快乐中国”形象之后的又一卫视形象的准确定位包装。
一、浙江卫视品牌战略
作为一个“老牌”的省级卫视，浙江卫视在没有确立品牌意识以前，在全国卫视的排名一直处于第八九位。
自2008年8月改版改制之后，推出了“中国蓝”的品牌，9月份的收视率排名位居全国第四，10月份进入第三，2009年1月份进入第二。
与此同时，它也获得了观众以及国际、国内业界的多方认可和广告客户的追捧，部分栏目的节目远销东南亚。
这一切成绩的得来与“中国蓝”品牌的整体塑造与推广策略密切相关。
二、“全互动”的品牌定位
浙江卫视确定“全互动”的品牌定位。
在品牌策略运行之初，为了找到一个适合的品牌名称，浙江卫视在自己的网站公布了几百个候选词汇，让公众投票，最后“中国蓝”一举中标。
这一品牌标志的确立是电视媒介人和受众共同“互动”的结果。
这一举措让观众从一个被动的接受者转变成了频道改革创新的参与者，无形中从一开始就让观众对于“中国蓝”品牌有所关注和认知，也因此对品牌的塑造起到了很积极的推动作用。
之后，在“全互动”理念的引导下，浙江卫视进一步发掘，极好地凸显出电视媒体少有的、真正的“全互动”。
⒈新闻“全互动”
确立品牌定位后，浙江卫视在新闻的运作上强调以行动的方式体现媒体介入社会的姿态，以公益色彩突显行动使者的真切情感。
将浙江卫视的人文传统赋予公益的高度和时代气息，提升浙江卫视的现代传播价值和社会责任情感，从而重点打造了三档新闻“互动”平台。
①“寻找王”——中国新闻节目中最大的电视寻找平台。
该栏目定位“专做寻找新闻”，打出“十亿人帮你寻找”的口号。
只要你有“寻找”的需要，“寻找王”都会帮助你寻找。
如此的“低门槛”使得几乎所有的观众能够参与进来，从而构建起一个媒体与观众之间互动的平台，同时观众对于节目的反馈意见，进一步实现了观众与观众之间的互动。
②“涛出心里话”——一个真实的故事发布平台，揭开了一段段埋藏在人们心中的尘封往事。
栏目宣传片中第一个镜头是这样的，一个老者站在镜头前这样说道：“有些事情可能现在不做就永远也做不成啦！”话语中透出沧桑、无奈与劝解,看似有些绝对的话语，其实是栏目对于观众充满期待的呼唤，呼唤有故事
的人参与到节目中来。
③“浙江新闻联播”——“亲民”的地方新闻联播。
与其它的卫视新闻联播强调区位的接近性不同，“浙江新闻联播”自改版以后逐渐以“经济新闻”为重头，重点关心与百姓息息相关的经济问题，如房产、股票、经济、民生、浙商等等，把对百姓物质生活的关注摆在了重要位置，政策和导向的内容被放在了次要的位置。
此外，在新闻中还加大了舆论监督力度，让观众成为监督者参与进来。
因此，无论是关注经济的转变还是让观众参与监督，“浙江新闻联播”很好地实现了与观众需求的互动，体现和强化了频道以人为本的基本原则。
⒉娱乐“全互动”
娱乐节目在省级卫视当中一直占据相对主导地位。
浙江卫视很好地利用了奥运会之后，娱乐、选秀类节目整体进入调整阶段的这一契机，在品牌定位“全互动”的原则指导下，开始优化固有品牌，引进优质项目，以品牌活动带动产业开拓，创办了“我爱记歌词”、“我是大评委”、“爱唱才会赢”、“越跳越美丽”等一大批优秀的娱乐节目。
其中“我爱记歌词”节目在全国刮起了一阵全民电视卡拉OK的旋风，创新地将“比唱功”变为“比记忆”，细化了娱乐市场，拓宽了歌唱类娱乐节目的空间。
由于“记歌词”是考查的重点，模糊了所谓“专业”与“非专业”的区别，使得节目的设置显得更加公正、公平，最大程度上调动了大众参与的积极性，互动性。
⒊电视剧互动
省级电视台对于电视剧播出的恶性竞争是基于市场的需求而产生的。
为了抢占资源浙江卫视依据品牌定位对电视剧相关问题做了以下的策略调整：
①改变播放方式
在编排上采用按“季”的播出方式。
将几部电视剧有机进行组合，采用国外电视剧按照季节的播出方式，有序推出。
例如2009年新年过后，浙江卫视强势推出电视剧“英雄季”，《我的团长我的团》《敌营十八年》《红日》《狼烟北平》《真心英雄》《乔省长和他的儿女们》等大批优秀剧目均将在“英雄季”中展播。
这种以“季”为单位的播出方式同时实现了类型化、规模化、题材化、系列化的播出，从而很好地顺应了观众的情感变化，自然完成从一部剧到另一部剧的过渡。
其目的在电视节目和观众之间形成一种“约会”意识。
按照“季”的变化细微考查观众收视心理的变化，把对观众心理的把握融入到了“全互动”的理念之中。
②播什么由观众决定
提供一个全方位的电视剧播出平台，观众可以点播自己希望观看的电视剧，这是国内目前最忠实反映观众收视喜好的一种互动形式。
该剧场将持续秉承观众主导的理念，将观众点播的电视剧进行排序和有机组合，每季推出不同的播出主题，全天候日播的编排引领“收视蓝色风潮”。
总之，“全互动”作为浙江卫视品牌的发展定位，对“中国蓝”的品牌进行了优化。
三、浙江卫视品牌识别系统
塑造媒介品牌，首先要打造频道形象，这就需要树立频道独有形象，展示频道魅力。
它包括：台标、标准色、频道声、片尾字幕定版、频道形象片花、频道形象宣传片曲等。
⒈“蓝”色情愫中渗透的品牌意识
2008年的8月，浙江卫视进行改版，首先确立的是频道品牌标志——“中国蓝”。
从台标、频道色彩基调的设置到主持人服装等视觉方面的构建，浙江卫视均强化了这一色彩的运用。
作为一种颜色，蓝色有着智慧、深远、永恒、沉静、纯洁等情感特征。
对于浙江卫视而言，“中国蓝”是一个响亮的品牌符号，体现着一种“蓝无界，境自远”的意境之美。
它是江南文化品质的本色，散发着浓郁的艺术和人文气息。
⒉“明星制”主持人
主持人作为电视品牌塑造的一个重要方面，代表着电视台的理念、立场和形象，是品牌形象的主要体现者和诠释者。
浙江卫视在主持人队伍建设上推出了“蓝星制造”工程，重金打造8位名牌主持人，并由此开创了国内主持人艺人化管理模式的先河。
频道作为主持人的经纪人，通过对市场的调研和分析，有策略地将主持人推向市场。
这不仅可视作产业互动的一种方式，更是对于卫视品牌形象塑造的一种突破与创新。
这种“明星制”的运作方式构建了主持人和卫视之间的双赢模式：一方面主持人借助频道的雄厚实力，触及电视领域的发展。
另一方面，随着主持人全方位影响力的提升带动频道影响力的提升。
⒊凭借社会活动提升品牌影响力
与品牌相关的社会活动也是创造品牌形象、确立频道识别系统的一个重要组成部分。
例如，2008年11月，第三届中国观众电视节拉开帷幕。
以此为契机，浙江卫视策划举办了两场大型歌唱晚会，分别名为“我爱记歌词”和“我爱中国蓝”，据央视索福瑞数据显示两台晚会共开创了五个收视第一的收视神话，取得了巨大的成功。
同时，除了举办大型社会活动，浙江卫视还积极注重通过具有品牌优势栏目或者节目类型的潜在资源的开发来完善自身的品牌识别体系。
如由“今日证券”衍生出了大型财富益智类的户外民众参与性节目“我是牛仔”等。
从以上的归纳分析中，我们发现浙江卫视的品牌塑造和扩张清晰的体现着三个观念：
⒈频道品牌定位是关键。
浙江卫视“全互动”的品牌定位拉近了观众频道之间的距离，帮助浙江卫视顺利实现快速崛起。
浙江卫视的成功经验也告诉我们，只有有效的找准频道的定位，才能在激烈的市场中抢占先机，快速占领媒体消费市场同时吸引消费者。
⒉频道品牌塑造是一个整体工程。
它要求省级卫视考虑发展的同时更应当考虑自身全方位的发展，而不是单一的发展某一个主持人、某一强档栏目、某一种电视剧的播出方式等。
要求明确建立一个属于省级卫视自我的独特的身份识别系
统来统一各个节目的发展步调，在统一的认识上实现频道所有节目共同发展进步。
⒊确立中心向外辐射扩张品牌。
电视媒体的发展已经进入多元化、跨媒体扩张的阶段。
作为卫视的品牌扩张也应当借助多种媒体，互相配合，形成协同效应。
浙江卫视作为一个省级电视台，很早就开始跨媒介发展，把优秀节目放到互联网上展播，同时大量开发节目衍生的潜在资源，并且逐步做大。
如今已形成了一个由频道为中心的“点”辐射出的联系影视、网络等相关媒体覆盖的大众传播“面”，建起一张立体的品牌网，从而提高了自己的知名度、美誉度，提升了总体的竞争实力。
