下载文档原格式
论沈从文作品的悲凉基调
何铁安
【期刊名称】《许昌师专学报》
【年(卷),期】1998(017)004
【摘要】沈从文作品的悲凉基调，其形成有主观和客观原因，离乱的年代，动荡的社会，培育了他沉重而痛苦的历史感情，尽管作家精心地守护他心中那一块文学的净土，但是无法回避的现实，“使他特意加上一点特歌的谐趣”，也“终无从中和那点沉痛感慨”。
【总页数】3页(P39-41)
【作者】何铁安
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】I206.6
【相关文献】
1.论沈从文小说的美与悲凉的审美格调 [J], 王雅琦
2.人性的善美与命运的悲凉——从《边城》的人情关系透视沈从文的矛盾心理 [J], 赵静
3.\"贴着生活写\"\r——论沈从文小说《丈夫》《柏子》中的爱欲与悲凉 [J], 蒋成浩
4.“贴着生活写”——论沈从文小说《丈夫》《柏子》中的爱欲与悲凉 [J], 蒋成
浩
5.生命的欢乐与悲凉——论沈从文小说《柏子》 [J], 张琪心
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
第41卷第5期 唐山师范学院学报 2019年9月 Vol.41 No.5 Journal of Tangshan Normal University Sep. 2019──────────收稿日期：2018-12-19 修回日期：2019-06-18 作者简介：包絮云（1994-），女，湖南衡阳人，硕士研究生，研究方向为现当代文学。
-63-生命的律动——《边城》的音乐性分析包絮云（广州大学 人文学院，广东 广州 510000）摘 要：沈从文虽自己不创作音乐，但音乐和他却有着十分深厚的渊源。
沈从文的小说作品受到了音乐艺术的影响，并彼此构成了互文性的关系。
代表作之一的《边城》风格形成与音乐要素相关。
从表层看，这是音乐元素在叙事过程中的加入和叙述技法的音乐化。
从深层看，沈从文抓住了文学与音乐的共通之处，即借创作的符号来表达对永恒抽象之美的追溯与探索。
这种表达方式本质是抒情的。
《边城》不仅是“诗化小说”，更是“音乐小说”，体现着作者形而上的对宇宙人生的思考。
关键词：沈从文；边城；“文学——音乐”；音乐化 中图分类号：I246.5文献标识码：A文章编号：1009-9115(2019)05-0063-07DOI ：10.3969/j.issn.1009-9115.2019.05.012The Rhythm of Life: A Musical Analysis of Border TownBAO Xu-yun(College of Humanities, Guangzhou University, Guangzhou 510000, China)Abstract: Although Shen Congwen does not create music himself, he has a very close relationship with music. Shen’s novels are influenced by music and form an inter-textual relationship with each other. From the surface, this is the addition of musical elements in the narrative process and the musicalization of narrative techniques. From a deeper perspective, Shen Congwen grasps the commonality between literature and music, that is, through the creation of symbols to express the exploration of the beauty of eternal abstraction. This expression is essentially lyrical. “Border Town ” is not only a poetic novel, but also a musical novel, which reflects the author’s metaphysical thinking about the life of the universe.Key Words: Shen Congwen; Border Town ; literature - music; musicalization声音是具有空间感的能量，而作为声音之一种的音乐以其频率震动的规则性、旋律感获得了更强的空间塑造能力。
美丽与哀愁——论沈从文的乡土小说的双重意境
王晓静
【期刊名称】《南昌高专学报》
【年(卷),期】2008(000)001
【摘要】沈从文的小说中总是浸润着浓浓的乡土情结.一方面,湘西的风物美、自然健康的人性美和人情美构成了沈从文乡土小说特有的牧歌情趣.因此,沈从文的乡土小说被称为"田因式的牧歌".另一方面,在乡土小说美丽的外表下却潜沉着作家淡淡的哀愁.湘西下层人民悲惨而盲目的生存方式和对命运的无从把握以及在社会的急剧变动中,朴素民风的消失,乡下人道德价值的跌落和人与人之间关系的恶化无不让沈从文感到哀愁.美丽与哀愁,这两个不同层面共存于沈从文的乡土小说中,不仅使他的乡土小说具有很高的审美价值,而且也具有重要的思想价值.
【总页数】3页(P50-52)
【作者】王晓静
【作者单位】安徽师范大学文学院,安徽,芜湖,241000
【正文语种】中文
【中图分类】I206.6
【相关文献】
1.中国现代"乡土抒情小说"的两种个性化建构--沈从文、萧红"乡土抒情小说"比较[J], 孙丽玲
2.乡土认同与身份追寻的双重困顿r——沈从文小说《八骏图》中"大海"意象分析
[J], 付冬生
3.论沈从文与孙犁乡土小说中意境营造的异同 [J], 陈阵
4.美丽与哀愁——浅谈沈从文作品的审美特征 [J], 刘燕飞;
5.生命的美丽与哀愁:沈从文小说生命意义初探 [J], 刘丽宁
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
〔收稿日期〕:2010-3-10〔作者简介〕:谭文鑫(1982-),男,湖南衡阳人,湖南师范大学文学院07级现当代文学博士,主要从事现代文学研究。
2010年第2期Research of Chinese L iterature第2期,2010[现代文学]用“人事”作曲———论沈从文《边城》的音乐性谭文鑫(湖南师范大学文学院 湖南长沙 410081)关键词:边城、曲式结构、音乐性摘 要:《边城》的音乐性已有人论及,但大都限于其表层的音乐色彩。
笔者认为,这篇小说的音乐性主要体现深层次地用“人事”作曲上,即沈从文是通过借鉴音乐中的奏鸣曲式,以“人事”为旋律创作出《边城》的。
因而,从某种意义上说,《边城》并非只是一部“诗化小说”。
它更像是一部“音乐小说”。
〔中图分类号〕 I 206.6 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕1003-7535(2010)02-081-3W ith “Th i n gs ”M ak i n g M usi c———On the M usi ca l Fea ture of Shen Congwen ’s B order Tow nT AN W en -xin(College of L iberal A rts,Hunan N or m al U niversity,Changsha,410081)Key words:B order To w n ;musical structure;musical featureAbstract:The musical feature of Border Town has now been studied,but most are confined t o the surface 。
I n my op ini on,the musical feature is that Shen Cong -wen write the Border Town thr ough using the s onata f or m with "things"as the mel ody.Thus,Border T own is not just a "poetic ficti on".It is more like a "musical novel". 《边城》富含较多的音乐元素,如翠翠父母因唱歌相恋,傩送“走马路”唱歌求爱,爷爷同翠翠用竖笛吹迎亲送女的曲子,翠翠唱巫师迎神的歌,等等。
论沈从文乡土小说的民俗意蕴
张玲玲;段友文
【期刊名称】《山西师大学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2004(031)004
【摘要】沈从文是中国现代文学史上著名的乡土小说作家,其家乡湘西以及湘西的民俗成为他小说创作的出发点和支撑点,作者从富有民族特色的风俗习惯中,提炼出饱含深刻寓意的意象母题,将民俗文化摄入作品并使之具体化,艺术化,形象化,从而使他的湘西乡土小说具有了丰厚的审美内涵.
【总页数】7页(P84-90)
【作者】张玲玲;段友文
【作者单位】山西师范大学,黄河民俗文化研究所,山西,临汾,041004;山西师范大学,黄河民俗文化研究所,山西,临汾,041004
【正文语种】中文
【中图分类】I057
【相关文献】
1.论沈从文乡土小说的悲剧性意蕴 [J], 周雨华;徐光淼
2.沈从文乡土小说写作民俗审美生成与其生命体验关系之研究 [J], 任晓兵
3.民俗视角下鲁迅、沈从文乡土小说创作比较 [J], 张彩霞;
4.民俗视角下鲁迅、沈从文乡土小说创作比较 [J], 张彩霞
5.沈从文早期乡土小说民俗叙事与族群认同研究 [J], 任晓兵
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
沈从文的文学创作与音乐沈从文是中国现代文学史上一个独特存在。
这种“独特”一方面表现为他作为文学家却具有思想家的气质,另一方面则指向其文学创作的特异风格。
目前,沈从文的思想研究已成热点,相关学术成果层出不穷。
然艺术研究,尤其是关于沈从文的文学创作与音乐之关系研究,相对而言较为滞后。
这便是笔者介入该领域的动机所在。
本文是研究的初步成果,它分为五章：第一章题为“沈从文‘谈乐’”,主要从三个方面对其音乐思想进行了爬梳：其一,关于音乐的教育功用,他认为,“音乐对我的说教,比任何经典教义更具效果”,基于此,他积极响应蔡元培先生“以美育代宗教”之说；其二,关于音乐对文学创作的影响,他敏锐体悟到音乐与文学的相通,——“写短篇懂乐曲有好处,有些相通地方,即组织。
音乐和小说同样是从过程产生效果的。
”故其“大部分故事,总是当成一个曲子去写的”；其三,关于国内的音乐创作,他强调应“从万象取法”与“古为今用”。
第二章题为“沈从文的文学创作与湘西地方音乐”,分别研究了湘西地方歌戏与“自然乐音”对沈从文文学创作的重要价值。
本文认为湘西地方音乐不仅是他在湘西系列作品中营造“音乐之境”的重要手段,同时还承担着刻画人物形象,建构小说情节等重要功能。
第三章题为“沈从文的文学创作与音乐曲式结构”,其中第一至三节,分析了他的文学作品对各种曲式结构的成功借鉴。
如《柏子》、《会明》模仿了单三部曲式,《灯》和《腐烂》模仿了变奏曲式,而《丈夫》、《边城》和《红卫星上天》的创作则受到了奏鸣曲式的启发。
以上作品的结构均有别于一般文学作品的线性模式,而呈现出与音乐曲式相同的环状结构。
第四节对散文集《烛虚》的交响乐结构进行了细致研究,并指出其借鉴的原型为贝多芬的《命运交响乐》。
第五节对文本中的“音乐动机”进行了较为全面的论述。
第四章题为“沈从文的文学创作与复调”。
第一节对沈从文作品中的复调叙事进行了剖析,笔者认为《边城》的复调性体现为文本中“爱情”与“非爱”两条对立却又独立的“准情节线”的交织,而《八骏图》的复调性则源于文本中叙述者全知视角与达士先生视角两种聚焦方式的共存。
论沈从文乡土小说的音乐性
吴世娟
新乡学院453000
摘要：沈从文的乡土小说语言充满了音乐美，拟声词、叠音词的大量运用，韵律和谐的短句，质朴通俗的湘西歌谣，无不体现了这一特征，从中也可以看出沈从文对音乐性语言风格的偏爱和有意追求。
关键词：沈从文乡土小说语言风格音乐性
沈从文是我国近代文学史上的一位著名的语言大师，他的乡土小说语言风格别具一格，自成一家，比较明显的体现在音乐性这一特征上。
他擅长使用形象强，音律美的拟声词和叠音词加强语言表达的形象性，用简练精美的短句增强段落的韵律感，大量运用湘西民谣言语使文章充满了音乐美。
沈从文乡土小说语言的这种音乐性特征，与文字结合得最为紧密，在作品中可谓是贯穿始终的。
1.擅用形象强、音律美的拟声词、叠音词
沈从文善用音律美拟声词来代替主观描述，例如:
外面壁上的钟，还把时间“剥夺剥夺”的消磨着。
《传事兵》在喊声回声余音歇憩后，就听到一只啄木鸟在附近一株高树上落落落落敲梆梆。
《山鬼》“间或不知从什么地方,忽然会有一只草莺，落落落落嘘啭着她的喉咙。
《边城》这些拟声词多是叠音词，不仅加强了语言表达的形象性，而且叠音的运用，也增添了语言的语音美，使语言富有音乐的节奏感。
不仅如此，沈从文作品中人物，特别是青春活泼的少女，她们的名字也多是这种叠音词，如翠翠、三三、夭夭、萧萧。
母亲看不见三三，站在碾房门前喊着:“三三，三三，天气热，你脸上晒出油了，来了!不要远走，快回来!”三三一面走回来，一面就自己轻轻的说:“三三不回！”《三三》夭夭在橘园扑蜻蜓,嫂嫂姐姐笑着同声喊叫:“夭夭，夭夭，不能跑，不许跑!”夭夭一面跑一面却回答说:“我不跑，蜻蜓飞了。
你同我打赌，摘大的，看谁摘的最多。
”《长河》翠翠用傩送的俏皮话,对外祖父说:“不是翠翠,不是翠翠,翠翠被河里的大鱼吃掉了。
”《边城》单单这些名字就像跳动的音符那样悦耳动听，给人以韵律美的享受。
这种颇有山水风味的语言,宛如节奏舒缓的行板，余韵久存，甚是迷人。
2.运用短句追求韵律和谐
沈从文乡土小说中使用了大量简练精美的短句，当这种短句组成段落，构成文章篇幅时，就具有了极强的韵律感和音乐性。
如《长河》中的一段描写：
祠堂位置在山坳上，地点较高，向对河望去,但见千山草黄，起野火处有白烟如云。
村落中乡下人为耕牛过冬预备的稻草，依附树根堆积，无不如塔如坟。
银杏白杨树成行高矗，大小叶片在微阳下翻飞，黄绿杂色相间，如旗帜，如羽葆。
又如有所招邀，有所期待。
沿河橘子园尤呈奇观，绿叶浓翠，蜿蜒小河两岸，缀系在枝头的果实，丹朱明黄，繁密如天上星子，远望但见一片光明奇幻，不可形容。
这一段句式较短，适于诵读，中心在四字句上，“千山草黄”、“白烟如云”、“如塔如坟”、“丹朱明黄”、“绿叶浓翠”、“光明奇幻”等，又兼有三字句“如旗帜”、“如羽葆”和其他句式，显得整齐而有变化。
这样的句子、句式在沈从文湘西作品中俯拾即是。
“落着雨，刮着风，各船上了篷，人在篷下听风声雨声”。
《柏子》“这歌是用顶精粹的言语,自顶纯洁的一颗心中摇着,从一个顶甜蜜的口中喊出,成为顶热情的音调。
”
《龙朱》其中风、篷、声形成和谐的音韵，四个“顶”字排比式的串用,使得描述在典雅中透露着靓丽。
这正是这一语言风格的最好的体现。
这些具有音乐美感、生动流畅的文学语言，读起来令人愉快，它仿佛是澄澈的山泉，叮叮铛铛的流淌着，听起来抑扬顿挫，铿锵和谐，有着歌谣般的音乐美。
3.质朴通俗的湘西民谣的使用
沈从文的作品脱胎于湘西民俗民风，唱山歌是苗族人山寨生活的重要内容，也对他的语言的音乐性特色产生了很大影响。
《媚金、豹子与那羊》开头那段道出了湘西重视唱歌这一地方民俗：“一个熟悉苗中掌故的人，他可以告诉你五十个有名美男子被丑女人的好歌声缠倒的故事，他又可以另外告诉你五十个美男子被白脸女人的歌声唱失魂的故事。
”他的作品中引用过不少湘西歌谣，既有别具乡野气息的挑逗歌谣，又有真挚柔美的情歌，也有仪式中的还愿迎神歌。
适当插入的湘西歌谣，就像万绿丛中的一点红，使作品充满别样的情调。
例如：挑逗歌谣
天上起云云起花，包谷林里种豆荚，豆荚缠坏包谷树，娇妹缠坏后生家。
《萧萧》大姐走路笑笑底，一对奶子翘翘底，心想用手摸一摸，心里只是跳跳底。
《雨后》真挚柔美的情歌
《月下小景》中摊佑在月朗星疏的夜晚，用赞美爱的歌声向熟睡中的女孩表达自己的情意，女孩在睡梦中与他对歌，一唱一和营造出一种柔美甜蜜的意境:
龙应当藏在云里，你应当藏在心里。
女孩子在迷糊梦里，把头略略转动了一下，在梦里回答着:
我灵魂如一面旗帜，你好听的歌声如温柔的风。
他以为女孩子已醒了，但听下去，女人把头偏向月光又睡去了。
于是又接着轻轻的唱道:
人人说我歌声有毒，一首歌也不过如一升酒使人沉醉一天，你那敷了蜂蜜的言语，一个字也可以在我心上甜香一年。
形象的描绘，美妙的比喻，和谐的节奏，铿锵的声调，以及清新、活泼等因素，增强了语言的感染力。
湘西还愿迎神歌
《边城》中翠翠听唱的那首巫师十二月里为人还愿迎神的歌：
你大仙，你大神，睁眼看看我们这里的人，他们既诚实，又年青，又身无疾病，他们大人会喝酒，会做事，会睡觉，他们孩子能长大，能耐饥，能耐冷，他们牯牛肯耕田，山羊肯生仔，鸡鸭肯孵卵，他们女人会养儿子，会唱歌，会找她心中喜欢的情人。
这些质朴通俗、形象生动的歌谣文字，足以使读者从中获得强烈的美的感受。
参考文献：
[1]沈从文：沈从文文集[M].广州：花城出版社、三联书店香港分店联合出版，1984年7月版
[2]沈从文：沈从文选集[M].成都：四川人民出版社，1983年6月版
作者简介：吴世娟：女，1979年，河南新乡学院文学院讲师，文学硕士，主要从事中国现当代文学的研究。
神州文学6。
