毛笔颜柳欧赵作品欣赏

欧阳柳赵楷书一、欧阳询（唐朝著名书法家）欧阳询（557年一641年），字信本，汉族，唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人，唐朝著名书法家，官员，楷书四大家之一，南梁征南大将军欧阳頠之孙，南陈左卫将军欧阳纥之子，南朝梁太平二年（公元557年）出生于衡州（今湖南衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙）。

二、柳公权（唐朝中期著名书法家、诗人）柳公权（778年—865年），字诚悬，汉族，京兆华原（今陕西铜川市耀州区）人。

唐朝中期著名书法家、诗人，兵部尚书柳公绰之弟。

柳公权二十九岁时进士及第，早年曾任秘书省校书郎，并入李听幕府。

于穆宗、敬宗、文宗三朝官居侍书，长在朝中。

共历仕七朝，官至太子少师，封河东郡公，以太子太保致仕，故世称“柳少师”。

咸通六年（865年），柳公权去世，年八十八，追赠太子太师。

柳公权的书法以楷书著称，初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。

与颜真卿齐名，人称“颜柳”，又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。

传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等，行、草书有《伏审帖》、《十六日帖》、《辱向帖》等，另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》传世。

柳公权亦工诗，《全唐诗》存其诗五首，《全唐诗外编》存诗一首。

三、赵孟頫（fǔ）赵孟頫（fǔ）（1254年10月20日－1322年7月30日），字子昂，汉族，号松雪道人，又号水晶宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。

浙江吴兴（今浙江湖州）人。

南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。

至元二十三年（1286年），赵孟頫被行台侍御史程钜夫举荐，受元世祖忽必烈的礼敬，历任集贤直学士、济南路总管府事、江浙等处儒学提举、翰林侍读学士等职。

累官翰林学士承旨、荣禄大夫。

晚年逐渐隐退，后借病乞归。

至治二年（1322年），赵孟頫逝世，年六十九。

获赠江浙中书省平章政事、魏国公，谥号“文敏”，故称“赵文敏”。

唐五大家欧、虞、褚、薛、柳书法欣赏欧字的总的特征，在唐代各家楷书里最为显著。

结体严正险劲，而有时往往奇峰突起，出入意料。

拿《九成官》来说，有些本来方正的字，由于某一笔写长而使这个字变成长方，如“侍”字等。

也有些本来长形的字，被他写得更长了的，如“暑”字等。

也有字形本短而被他写得特别扁的，如“而”字等，又如本来笔画多，应该写得大些的，他就写得特别大；本来笔画少，应该写得小些的，他就写得特别小。

诸如此类，不一而足。

这都是欧字独具的风格，是一种艺术夸张手法，通过匠心经营，适当安排，使碑字整体端庄而有活泼气像，并不因长短大小不一而显得凌乱散漫。

总的说来，欧字给予我们的一般概念是结体长方，由于结体长，所以就显得瘦。

但欧字的瘦，不像病夫那样憔悴，而是像有武功的人那样，外表干枯，内里充实，这一点我们必须注意。

还有一点必须注意的是，欧字表面方正，其实笔法都用圆笔，不是方笔，因此临写欧字，只要掌握前面介绍的圆笔写法，就可游刃有余。

至于欧字在点画方面的特征尤多，而且富有变化。

虞字（虞世南，558年-638年）虞字的总的特征为“收敛”、“含蓄”，一点不露锋芒，没有丝毫火气，所以很不容易学。

清刘熙载《艺概·书概)日：“虞永兴书出于智永，故不耀锋芒而内含筋骨。

”“学永兴书，第一要识其筋骨胜肉。

综昔人所以称《庙堂碑》者，是何精神!而展转翻刻，往往人于肤烂，在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。

” “论唐人书者，别欧、褚为北派，虞为南派。

盖谓北派本隶，欲以此尊欧、褚也。

然虞正自有篆之玉筋意，特主张北书者不肯道耳。

”褚字（褚遂良，596年-659年）褚遂良在初唐时期是虞、欧之后晚起的书法家，他曾请益于虞、欧两位，得到他们的指导启发，对他影响很大，所以褚字兼有方圆之长。

他所书碑版，流传于世的，如《倪宽赞》《雁塔圣教序》等几种，属于圆的一路；《伊阙佛龛碑》《孟法师碑》等几种，属于方的一路。

现在以《雁塔圣教序》来谈谈褚字的特征和写法。

颜体楷书毛笔书法作品展示颜体是我国楷书四大家之一颜真卿创作的书法字体，这种字体受到许多人的喜爱。

现如今，这种书法字体有非常高的地位。

下面是我整理的。

颜体好看的楷书毛笔书法图片唐书法家颜真卿的字体风格。

其书法初学褚遂良，后学张旭笔法，正楷端庄雄伟，气势开张;行书遒劲郁勃。

古法为之一变，世称“颜体〞。

白沙?康有为和他的?：“如果说，魏晋以前‘体’这个字是表示书体的话，在魏晋以后就转向表示个人风格，如‘颜体’、‘柳体’、‘赵体’，并非是三种字体，仅仅表示三种不同风格的书法而已。

〞吕更荣?中国书法简史?第八讲三：“颜真卿的书法，主要得到了张旭的指导，上承王羲之的传统，又习初唐四家特点，兼收南北朝书法新鲜营养。

学习时有选择，有取舍，是唐朝新书体的创造者，称为‘颜体’。

〞颜体楷书毛笔书法作品欣赏颜真卿在书学史上以“颜体〞缔造了一个独特的书学境界。

颜鲁公书法既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽;既以其坚强的魂魄铸之，境界自然雄健;又以其丰富的人生育之，境界自然阔大。

在吐露风华的青年时代，颜真卿就向张旭请教“如何齐于古人〞的问题。

这是颜氏的书学心声，亦是颜氏高悬的鹄的。

这位从小以黄土帚扫墙习字的颜氏苗裔，几乎在一开场就站到一个高耸的书学起点上。

而在书学上鲲鹏展翅，那么经过了几乎长达三四十年岁月的历练，才稍成自己的面目与气候。

继之又以数十年工力百般锤炼、充实，使得“颜体〞形神兼具。

而其晚年犹求炉火纯青，出神入化的境界。

“颜体〞终于在书坛巍然屹立。

颜真卿一生书学境界的历练，大概有三。

颜体的特点颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界：从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。

从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立那么。

从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能自立，颜体一出，唐斗坛所铸新体成为盛唐气象鲜明柄志之一。

他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也表达了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。

【书法名家】楷书四大家——颜柳欧赵（一）风格介绍1.颜真卿的楷书具有庄严雄伟的气派，他用笔横轻竖重，笔力雄强而有厚度；在结构上方正茂密，方中呈圆。

竖笔向中略呈弧度，刚中有柔，富有弹性感，兼以笔画重，力足中锋，更增加他那气势宏大、圆润浑厚的美感。

2.柳体用笔斩钉截铁，骨力遒劲，有“颜筋柳骨”之誉。

世人评述此碑“风神整峻，气度温和”，是其生平第一妙迹。

3.欧书于平正中见险绝，形态端庄刻厉而不板滞，紧密刚劲而不局促，是从汉隶及魏晋楷书推陈出新的结果。

4.元代赵孟頫，独创赵体书法，其风格圆润绮丽,后为清乾隆帝推崇。

（二）简介1.欧阳询（557一641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。

隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。

与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四大家。

因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。

欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷法第一，正书翰墨之冠。

他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。

欧阳询的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。

其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。

楷书以《九成宫醴泉铭》等，行书以《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。

其他书体，也无一不佳。

2.颜真卿（709-785年），唐代杰出书法家，伟大的爱国者。

汉族，字清臣，琅琊孝悌里（今临沂市费县）人。

其曾祖、祖父、父亲都工篆隶，母亲殷氏亦长于书法。

颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。

他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。

著有《吴兴集》、《卢州集》、《临川集》。

论颜真卿与柳公权楷书对比颜真卿与柳公权是中国书法史上两位最杰出的书法家，他们的楷书作品具有独特而卓越的艺术风格，对于后世的书法发展产生了深远的影响。

颜柳二人在楷书方面有诸多相似之处，也有许多差异之处。

下面将从构图、笔法、气势以及个人特色等方面对颜柳二人的楷书进行对比，以探讨他们的艺术特点以及对后世的影响。

首先要介绍的是颜真卿的楷书。

颜真卿的楷书取材广泛，既有帛书、石砚、竹简等刻印，也有试笔、白纸作品，他的楷书风格大体可以概括为庄重、秀丽、磅礴雄浑。

颜真卿的楷书构图完整，大气磅礴，每个字的形体都有其独特之处，既注重平衡对称，又兼顾曲线的流畅和变化。

他对字体的形态把握得非常恰当，每个笔画都刚劲有力，形体丰满，具有一种神韵和深远的庄重感。

颜真卿的楷书在笔法上注重粗犷、奔放，筆画的收放有力，运笔行云流水，字形笔力稳定，大气磅礴。

颜真卿的楷书还以衬线的运用为主，构架華麗而牢固。

他的字体丰满富有张力，一气呵成，独具一格。

而与颜真卿相比，柳公权的楷书则更加秀丽，线条流畅而细腻。

柳公权的楷书注重笔画的柔美和平衡，每个字母都匠心独运，形似不同。

柳公权的构图灵活多变，字与字之间的距离合理，刚柔相济，给人以舒展开放的美感。

柳公权的笔法婉丽圆润，运笔灵活，线条流畅，用笔轻柔，收放自如。

他的字体舒展自然，犹如一泓清泉，给人以舒适愉悦之感。

柳公权在字的演化上，注重字形的笔勾，尤其是横画与撇捺，形象而具有变化。

他在书法中还注重布局的美感，将字与字之间处理得非常协调，让人感受到一种整体的和谐感。

颜真卿的楷书给人一种雄浑豪放的感觉，字形醇厚，气势磅礴，展现出一种无可比拟的力量感。

柳公权的楷书则更多地表现出一种文人气质，柔婉秀丽，如同一幅温润淡雅的意境画卷。

颜真卿的楷书节奏稳定，侧重于字体的力度和筆画的粗犷，给人以沉稳、有力之感。

柳公权的楷书则注重于筆画的韵律和线条的流畅，字体轻快灵动，气势内敛而不张扬。

颜真卿与柳公权楷书的差异也体现在个人特色上。

看完这些笔法离书法开悟不远了闻是书画昨天15:19梁三日按:关于笔法，我从小就一直迷惑。

因为周围的师长讲的和写的都不是我要的答案，坊间流行的书法字帖上的各种图示和标注，也让我持怀疑态度。

读大学时学校图书馆能找到的资料都弄来看了，比如《沈尹默论书丛稿》、丁文隽的《书法通论》、周汝昌的《书法艺术问答》等等，对各家之间的口仗特别感兴趣。

从接触到的资料，清代到民国，光是一个执笔法，都能吵个势如水火。

比如关于手指能不能动，就能分为三派:一派是主张运腕的，以沈尹默为代表，认为手指不能动，指一动，腕力就没有了，只有指力了;一派是主张运肘的，以祝嘉为代表，要求指腕皆不动，以肘移来去，若指腕一动，全身之力就不能贯注笔端了;一派是主张运指的，比如沈曾植、张裕钊、李瑞清，好象他们不转指就写不出碑的各种棱角。

关于中锋和侧锋，历来也是吵架的重点:沈尹默说要笔笔中锋，周汝昌却说除非写篆书，否则只要切起就是侧锋了，根本不可能存在中锋。

有的人说侧锋就是偏锋，也有人说是侧锋也可以纳入中锋的范畴。

看人家吵得越乱，我越高兴，因为真理越辩越明，自己想要的答案慢慢地清晰起来。

另一个能帮助我证明笔法问题的，是学校的古籍书库里的石版印刷的碑帖。

50年代以前的石版印刷技术很让我惊讶，竟然可以那样清楚地表现墨的轻重浓谈，甚至能看到一根根锋颖在纸上运动的轨迹，让你直接对应起笔头形状--笔锋是如何分布的，锋在哪，肚在哪，如何顿注，如何散开，如何聚敛等等。

我曾关注柳公权兰亭诗，这件墨迹帮我解答了不少问题。

我一度私下里窃喜，所谓的古法用笔，或言晋唐笔法，总算给我摸到点脉络了。

后来的教学中，我总是不厌其烦地在黑板上画笔头形状和笔锋分布示意图，我认为这是笔法的关键。

至于一般的用笔线路，包括起笔角度，回锋的方向等等，我认为不如放到结构中去谈而非笔法的范畴。

关于结构生笔法，还是笔法生结构，书法报(书法导报?)若干年前也有过争论，我个人是倾向于结构生笔法的。

近来看到有人讨论晋唐笔法，宣称要大力复原晋唐用笔，其部分观点，竟然和我当年的结论颇有暗合。

四大书法家的特点及作品四大书法家分别是颜、柳、欧、赵四家的书法。

颜体的特点：颜真卿是唐代中后期的一位书法大家，他的行书《祭侄文稿》被称为“天下第二行书”，他的楷书被列入“楷书四大家”。

主要的代表作品有《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《大字麻姑仙坛记》。

这些碑刻里面，《多宝塔碑》属于早期作品，风格还不是很成熟，属于唐朝的流行书风，有很强烈的唐代写经体的味道，还没有形成颜体的典型特征，应该是颜真卿早年参加科举考试时的书法用体。

而他的其它的的几个作品，就已经完全具备了他自己的风格特点了，最具代表性的，也是我们平时见到最多的就是他的《颜勤礼碑》。

颜真卿《颜勤礼碑》的整体特点就是外拓、外紧内松。

所谓外拓就是字的笔画和态势都是向外扩张的，笔画是向外鼓的，给人以非常饱满、浑厚的感觉。

外紧内松指的是颜体的章法特点，这是让人一眼看上去就非常的明显的特点，颜体的字和字以及行与行之间的距离非常的紧密，让人看起来章法非常的挤，不像欧体那么疏朗，而它单个字的内部空间却很疏朗，非常的开阔，这也是由于它的外拓结构造成的，所以给人的整体感觉的就是外紧松。

这种外紧内松的结构特点，使得颜体整体上非常的紧密，整体的布局也是浑然一体，增强了颜体的整体气势，给人大气磅礴的感觉，就像一只蚂蚁可能不显眼，但是成千上万的蚂蚁挤在一起就会形成强大的阵势，让人望而生畏。

而颜体单个字内部空间的疏朗，又使得颜体整体看上去不是那么死板，中间可以透气，又会显得比较灵活、空灵，这也是颜真卿楷书的高明之处。

另外颜体在笔画上也非常的有特点，比如横细竖粗、撇细捺粗、左细右粗等等。

柳体的特点：柳公权属于唐代晚期书法家，由于安史之乱以后，大唐的繁荣昌盛的气象已经一去不复返，反映在社会风气和书法上也是一样，晚唐再也没有人写出颜真卿那种有着正大气象、雍容大气的书法了。

柳公权的代表作品有《玄秘塔碑》、《神策军碑》、《小楷金刚经》等等，其中以《玄秘塔碑》最为著名，他的行书《蒙诏帖》也是名垂千古的名帖。

读懂9张图，分清欧、颜、柳的差别！
欧体、颜体、柳体到底怎么区分？这个问题很多朋友有问过我，我有解答但是没有书面具体分析，今天我就点，横，竖等笔画把他们区分一下，让煎熬很多学习者得到释然，不会在为了区分他们而烦躁，他们之间也有很多共同点，因为他们都临摹过王羲之的书法，后自创了他们自己的书体。

一、点画写法。

柳体是方点，颜体是柳体的粗画。

二、横画写法。

颜体收笔回笔幅度最大，柳体相对收小，都是逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，欧体粗细相对平稳。

三、竖画写法。

还是颜体起笔较重有，还有一点看他们的收笔就差别很大。

四、勾的写法，欧体比较平稳干脆，而颜体勾要回笔提笔，柳体有压笔回勾。

五、挑的写法。

欧体还是比较干脆，颜柳又多了笔法的运用。

六、撇的区别。

七，捺的区别。

他们起笔都是逆锋，看他们起笔的角度及行笔角度到后来收笔的方式就差距很大了。

八、折的写法。

九、戈的写法。