走出心灵的桎梏会话分析视角下《玻璃动物园》中罗拉的成长

走出心灵的桎梏作者：丁阿宁来源：《教育教学论坛》2019年第08期摘要：本文从会话分析视角，结合语言学及社会语用学相关理论分析影片《玻璃动物园》中具有代表性的会话片段，从话轮转换、话轮长度、优选结构、会话原则等方面分析剧中人物关系和情节发展，全面解读女主人公罗拉从自我封闭到勇于直面现实的心理成长历程。

关键词：会话分析；《玻璃动物园》；心理成长；人物对话中图分类号：J90 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2019）08-0088-02一、引言会话分析理论（Conversational Analysis）由社会学家Harvey Sacks，Emanuel Schegloff和Gail Jefferson于上世纪60年代创立。

社会语言学认为会话作为一种社会交往，一个言语活动过程，其中每一步都是双方相互协商的结果，都是构成正确理解下一步的前提（徐大明，1997）。

二、文本背景及样本分析1.文本背景。

《玻璃动物园》是美国杰出的剧作家田纳西·威廉斯的代表作之一，剧本描写了上世纪30年代美国经济大萧条时期一家三口——母亲阿曼达、女儿罗拉和儿子汤姆的故事。

2.样本选取及分析。

本节将选取影片中三个典型的会话场景，运用话语分析理论中话轮交替，话轮分布与长度，优选原则，合作原则等探讨剧中罗拉的性格特点和心理成长历程。

片段1：T1 阿曼达：你得了感冒，还到处跑吗？T2 罗拉：但总比上学要好些，妈妈，我不能再回去了。

那天我都——吐——吐到地板上了。

T3 阿曼达：为了要使我相信你还去鲁比科姆商业学校上课，你从上午7点半到下午5点，就一直在公园里兜来兜去吗？T4 罗拉：并不像你讲的那样可怕，我可以找个地方进去暖和暖和。

T5 阿曼达：找到哪可以去？T6 罗拉：我常到艺术博物馆和动物园的鸟房里去。

……最近我常在那个“珍宝室”度过整个下午。

T7 阿曼达：你瞒着我做这些事情，就是为了欺骗？（罗拉目光下垂）为什么？T8 罗拉：妈妈，你一失望，脸上露出那副可怕的受苦相，就象博物馆里那张圣母像一样！T9 阿曼达：瞎说！T10 罗拉：我实在受不了了。

[《玻璃动物园》中的意象解读]玻璃动物园象征美国著名剧作家田纳西·威廉斯（Tennessee Williams）曾创作出多部知名戏剧，如《欲望号街车》、《玻璃动物园》、《热铁皮屋顶上的猫》等，其中创作于1944年的《玻璃动物园》（The Glass Menagerie）自问世以来一直受到各界的重视。

20世纪30年代经济萧条和两次世界大战的背景，回忆叙述式的剧情铺陈，在玻璃小动物们映射的光芒中萧索的劳拉，使观众在理想和现实，荣耀与没落中唏嘘慨叹。

《玻璃动物园》刻画了美国社会中一个衰败的南方家庭。

母亲阿曼达作为曾经的、深受南方文化影响的社交名媛，沉溺于对过去的美好回忆中，梦想女儿劳拉能够复制她年轻时的富贵生活；儿子汤姆具备诗人情怀，像他出走的父亲温菲尔德先生一样，对现实愤懑，希望有朝一日能远走高飞，逃离樊笼；女儿劳拉心地善良，却因身患残疾而自卑怯弱，整天生活在自己收藏的玻璃动物园的世界里不能自拔。

阿曼达和汤姆执著地将改变家族命运的幻想寄托在劳拉身上，殚精竭虑地为劳拉物色对象，虽机缘巧合地找来了劳拉的昔日同学吉姆，结果却白费心机。

整个剧本最终以劳拉的形影相吊，汤姆为逃避现实，成为商船上的一名水手而宣告结束。

在戏剧创作中，田纳西·威廉斯一贯擅长通过诗化的语言、音响效果、灯光照明、背景音乐以及布景设计等多个手段在舞台上营造氛围。

在《玻璃动物园》中，威廉斯运用了比喻和象征主义的创作手法,将具体事物赋予了深刻的含义,从而使一个普通的美国家庭的生活状态通过形象的刻画和实物的陈示生动地展示出来,因而作品的意象元素也就成为了值得学界研究的对象。

二文学作品中的意象所谓意象，就是寓“意”于“象”,是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。

简言之，就是“用具体的形象或画面来表现人们在理智、情感方面的经验”（罗良功，2002：73）。

意象早期是诗歌等文学形式中的的一个重要概念，通过创作主体的感官作用在读者的感觉上，刺激受众的直观理解，已逐渐成为传统文学中作家表达情意的主要方式。

从话轮转换的角度看《玻璃动物园》中的会话的开题报告《玻璃动物园》是一部以家庭为背景的戏剧作品，描绘了一个破裂的家庭关系和个人命运的渐行渐远。

在该剧中，会话的形式多样，有一对一的对话、小组讨论、回忆录和虚构对话等，这些会话的转换是推动情节发展的关键，也是人物心理和情感变化的体现。

从话轮转换的角度看，《玻璃动物园》中的会话转换主要有以下几种类型：1. 单向会话转变为双向会话在第一幕中，劳拉一开始只是不断地向吉姆倾诉，他听取她的故事，但并没有回应。

随着剧情的推进，吉姆也开始逐渐向劳拉展示他的真实自我，让他们的对话变成了双向交流。

2. 自言自语转为互动对话在第二幕中，动物园已经关闭了，劳拉和汤姆开始讨论家庭问题，但汤姆却对劳拉的提问漠不关心，这种自言自语的状态持续了一段时间。

直到劳拉提到他曾经给她寻找男友这一话题，汤姆才开始加入对话，两人开始有了互动，这种互动的对话让情况变得轻松和愉快。

3. 回忆录与现实对话交替出现在整个剧中，汤姆在现实情境下通过回忆录的形式表达了对过去的怀念。

在第一幕中，汤姆先是回忆起自己在餐馆的工作，之后便回到现实情境，与劳拉互动。

在第二幕末，汤姆又回忆起小学的日子，再次将回忆录和现实对话进行对比。

4. 虚构对话与现实对话相互映衬在第一幕中，劳拉和吉姆之间的对话主要是虚构对话的形式，他们谈论的是劳拉梦想中的故事。

然而，这些虚构的对话显然是从现实生活的母题中演变而来的，并且虚构对话的推进也为现实情境中的对话提供了支持。

5. 借古喻今的对话在第二幕中，汤姆与吉姆的对话是有感染力的。

在汤姆的挖苦下，吉姆也逐渐了解到自己的浮躁，这个对话也让他们对现实生活有了更深刻的认识。

综上所述，话轮转换是《玻璃动物园》中会话形式的重要体现，在推动情节发展，刻画人物形象和情感等方面都具有重要作用。

无处安放的灵魂作者：郦伟来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第07期摘要：《玻璃动物园》是田纳西·威廉斯的成名作。

在这部具有极强自传色彩的剧作中，作者向观众呈现了一个无处安放灵魂的角色劳拉——一个在母亲眼中未来的寄托；在弟弟眼中“生活在自己玻璃小天地里”的人；在现实面前无处容身之人。

关键词：田纳西·威廉斯；《玻璃动物园》；劳拉中图分类号：I712 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）20-0008-02田纳西·威廉斯是美国戏剧文学继尤金·欧尼尔之后最为杰出的剧作家之一，对美国戏剧的发展做出了“革命性的、不可估量”的贡献，其剧作在战后深受观众喜爱，其影响深远，乃至受到欧洲大陆的推崇。

其成名作《玻璃动物园》是作家众多剧作中最为脍炙人口的作品之一。

因为带有很强的自传色彩，因而作家在作品中投入了真挚而深厚的感情，感人肺腑。

《玻璃动物园》给观众呈现的是在美国经济大萧条的背景下“为生计所迫、孤立无助、甚至绝望”的美国南部中产阶级家庭。

戏剧主要以汤姆（讲述者）的视角向观众展现终日“活在自己编织的幻想和谎言中寻求些许安慰的母亲——阿曼达”；“为了逃离牢笼般的制鞋厂和生活，最后选择抛弃妈妈和姐姐的汤姆自己”和身患残疾，“被禁锢在自己内心世界…无法融入现代社会的”姐姐劳拉——个既敏感又脆弱，且患有些许抑郁的无处安放灵魂的姑娘。

在这部带有极强的自传性的作品中，威廉斯真实的再现了他早期的现实生活。

剧中的劳拉其实是威廉斯的姐姐若丝（Rose）的化身。

在现实中，姐姐若丝是威廉斯生命中最为重要的人，两人相差不过16个月，关系之好到被称作“夫妇”，可见两人是彼此分不开的。

可是，若丝的命运是悲惨的，因性格羞涩敏感、神经质且极易受到伤害，和弟弟一样偏爱艺术。

在二十出头就患上了精神分裂症，母亲送她去做开脑手术，切除脑前叶片，从此未能恢复正常。

在疗养院荒度一生。

这个事情对于威廉斯的打击及其重大，以至于他一生都未原谅母亲。