法国拉维莱特公园分析32页PPT

结构，改变园林和城市分离的传统。 屈米认为“没有程序就没有建筑，没有事件
就没有建筑，没有运动就没有建筑”。他主张必 须认识到建筑是自由空间、事件和活动组合而成 巴黎的十。大最佳休闲娱乐公园之一
城市改造的成功典范
巴黎拉维莱特公园是对西方传统园林的超越
巴黎凡尔赛宫公园是19世纪的法国园林的象
征，而拉维莱特公园则是20世纪的象征
在拉维莱特公园的设计上，采用解构主义，运用重复与重叠的手法，通过点、线、面概念的延 伸，既打破了传统的中心思想，又实现了多元的价值观念。
01拉维莱特结构体系
点线面系统
屈米从园林设计中发现了这样普遍的规律即： 几乎所有的园林的构成成分都可以将它们分别归 类为点，线和面。因此，屈米在拉维莱特公园的 设计中着重提出了点系统，线系统和面系统，并 将这三套系统贯彻到公园的设计的每个细节中， 形成明显的系统格局。
01改建情况与功能分区
南侧有一幢建于1867年的家畜肉类市场，保留
并改建为多功能大厅。北端的科技工业城原来是计
划建造屠宰场，改建为科技与工业博览馆，改建后 的科技与工业馆或称科技工业城是典型的高技派建
.
筑，主馆南侧还有一个不锈钢抛光的镜面球形大屏
幕电影馆。拉维莱特公园南端的音乐城被公园入口
广场分割为两部分，西侧是国立音乐学院，平面布
高处平台的孤植树，远处建筑前种了紫 花泡桐，不同颜色的植物相得益彰
01拉维莱特解构主义特征
。
(1)拉维莱特公园以不同于传统园林结构的新的结构体系来重构公园，强调随机
性与偶然性，强调空间不连续性，强调疯狂与机会，强调非理性的总体布局。
(2)拉维莱特公园是无中心或是中心缺失的，无边界的，开放的21世纪新型公园．
01拉维莱特设计者

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• “镜园”是在欧洲赤松和枫树林中竖立着20 块整体石碑,一侧贴有镜面,镜子内 外景色相映或趣,使人难辩真假;
• “风园”中造型各异的游戏设施让儿童体会微妙的动感; • “水园”着重表现水的物理特性, 水的雾化景观与电脑控制的水帘、跌水或滴
水景观经过精心安排, 同样富有观赏性, 夏季又是儿童们喜爱的小泳池; • “葡萄园”以台地、跌水、水渠、金属架、葡萄苗等为素材,艺术地再现了法
布局比较规整，包括200间练习用的琴房，三个音乐厅和图书
馆资料馆等。东侧是音乐教育研究所。
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鸟瞰图
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（二）拉维莱特公园的设计理论
（１）多元文化：当代都市已经摒弃了单一的思想，呈现多元化发展。 屈米认为，随着社会关系的不断发展和变化，长久以来占主导地位的 追求纯粹、协调的思想与社会多元化的需求已不相适应。他认为，公 园是多种文化的交汇点，在设计上要实现三种统一观念：都市化、快 乐（身心愉悦）、实验（知识和行动）。 （２）新的思维方法：屈米认为，现代建筑必须抛弃过去旧的思考模 式，对建筑秩序体系，技术和结构提出质疑。因此，在拉维莱特公园 的设计中，他强调摒弃历史要素和符号，专注于文化的分歧性和事件 的偶然性。这也是解构主义在设计中常用的设计理念。
巴黎拉维莱特公园 伯纳德·屈米
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ห้องสมุดไป่ตู้
巴黎十大最佳休闲娱乐公园之一
城市改造的成功典范
巴黎拉维莱特公园是对西方传统园林的超越
巴黎凡尔赛宫公园是19世纪的法国园林的象征，
而拉维莱特公园则是20世纪的象征
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目录
• 设计背景 • 设计师 • 公园介绍
• 总结
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设计背景
20世纪70年代末至80年初，正值法国园林复兴的初期。 城市绿地的概念已经遭到人们的抛弃，传统的城市公园也使人们失 去了兴趣。 建造于“解构主义”这一艺术流派逐渐被广大设计师认可。 20多年前，拉维莱特公园是巴黎的中央菜场，屠宰场及杂货市场。 1947年百年市场被迁走以后，德斯坦总统建议把其建成一座公园，后来 密特朗总统又把其列为纪念法国大革命200周年巴黎建设九大工程之一， 并要求把拉维莱特建成一个属于21世纪的，充满魅力的，独特的并且有 深刻思想含义的公园，它既要满足人们身体上和精神上的需要，同时又 是体育文化，娱乐，自然生态，工程技术，科学文化与艺术等诸方面相 结合的开放式的绿地，此外公园还要成为世界各地游人的交流场所。

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The End
Tanks for reading...
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没有轴线控制全园，屈米用了大量红色构筑物的点，带给在其中 穿行的人们韵律感，形成统一的空间印象。这样虽然没有一个控 制全园的中心，但也形成了整体感，联系了园内各个空间，而且 使整个公园的空间富有张力。
园内十个主题庭院象征电影片段场景，没有主次的区分，给游客创 造了时间感，使空间变得多维。
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周边环境分析
科学工业城 公园用地范围
乌 尔 克 运 河
音乐城
完市整场编大辑厅ppt
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公 园 区 块 图
地铁站
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公园内建筑
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7
整体设计
公园平面图
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公园的点线面系统
线系统
点系统
面系统
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公园的点线面系统
为了处理这个方案的不确定性与复杂性，公园被屈米用点、线、面三种要素叠加， 相互之间毫无联系，各自可以单独成一系统，每个系统都在公园中扮演一定的角色。
对于这种深受解构主义哲学影响，并且纯粹以形式构思为基础的公园设计，屈米 认为是用明显不相关方式重叠的元素来建立方案的新秩序。这种概念抛弃了设计的综 合与整体观，是对传统的结构、对功能与审美原则的反叛。他将各种要素分解开来， 不再用和谐、完美的方式相连接与组合，相反却利用机械的几何结构处理，以体现矛 盾与冲突。这种结构与处理方式更注重景的随机组合与偶然性，而不是传统公园精心 设计的序列与空间景致。

从音乐城看展厅
疯狂的构筑物：Folies
红色钢铁怪物 是公园中最著名的， 这40个明显具有构 成主义风格的 小建筑物采用 钢结构，出现在 120m×120m的方格 网的交点上，这些 疯狂物以10m边长的 立方体做基本形体 加以变化，达到了 变化与统一的效果。 在公园极为平 坦的地形和空旷的 草原上，特别显著 和张扬。
三个程序设计的概念
交叉程序设计： 把所给空间用于与原来空间意图不同的设计。 横断程序设计： 把两项设计中的各种空间布置结合在一起，忽略掉其对立性。 解析程序设计： 把两项设计结合起来，让设计A的必要空间设置和设计B的可
能布置两者混合起来。
代表作
新 卫 城 博 物 馆
法 国 国 家 图 书 馆
辛 辛 那 提 大 学 体 育 中 心
理论基础
解构主义60年代缘起于法国，雅克· 德里达——解构主义领袖——不 满于西方几千年来贯穿至今的哲学思想，对那种传统的不容置疑的哲学信 念发起挑战，对自柏拉图以来的西方形而上学传统大加责难。
理论基础
在德里达看来，西方的哲学历史即是 形而上学的历史，万物背后都有一个根 本原则，一个中心语词，一个支配性的 力，一个潜在的神或上帝，这种终极的、 真理的、第一性的东西构成了一系列的 逻各斯。 而德里达及其他解构主义者攻击 的主要目标正好是这种称之为逻各斯中 心主义的思想传统。简言之，解构主义
城市的布景者
屈米的设计通过组织事件的方法，往往暗示了 一种比平常的生活更有效的生活方式。建筑
“没有事件发生就没有建筑的存在”，他的设计永 远是提供了充满生命力的场所，而不是重复已有的美
学形式。屈米作品在行为学上有明显的动机性，引 导使用者自发革命性地使用他所提供的空间。这样建 筑就成了一个受设计概念、城市地形和规划所界定好 了的 “ 情景构造物 ”。

第十九页，共40页。
02伦敦 (lún dūn) 湿地公园 简介
开发背景 伦敦湿地公园曾是伦敦泰晤士供水公司的蓄水池，称为维多
利亚水库。后由于伦敦泰晤士环城水道建成，水库被逐步废弃。 鉴于该地块原先就有多种鸟类和昆虫栖息、同时也是多种鸟类迁 徙过冬的所在，水库的拥有者沃特家族决定与野禽及湿地基金会 （The Wildfowl & Wetlands Trust (WWT)）合作，将水库转换 成湿地自然保护中心(zhōngxīn)和环境教育中心(zhōngxīn)。 开发策略
第十七页，共40页。
01拉维莱 特借鉴 ( jièjiàn)之 处 （1）不因循守旧，大胆创新。功能是首位，在满足功能的前提下，设计带给游客的不同的
人性的，富有新意(xīn yì)的空间体验。 （２）与周围环境融合，并延续场地的历史文脉。点线面的组合方式使设计严谨又富有变化。对比法国
古典园林，拉维莱特构思大胆新颖，但又保持了城市的格局，加.入新的元素产生丰富的空间。
广场分割为两部分，西侧是国立音乐学院，平面布
局比较规整(ɡuī zhěnɡ)，包括200间练习用的琴房，
三个音乐
厅和图书馆资料馆等。东侧是音乐教育研究所。
第五页，共40页。
01拉维莱 特设计 (shèjì)理 念 （1）多元文化：当代都市已经摒弃了单一的思想，呈现多元化发展。屈米认为，随着社会关系的不断发展和变
第七页，共40页。
01拉维莱 特点 (tèdiǎn)系 统
红色 (hóngsè)Folies 红色的疯狂构筑物“Folie”，采用金属( jīnshǔ)钢制的现代材料，在空间上它们是3个大型公建的
延续，这使得建筑的空间得以在园林中延续和拓展，这神疯狂的构筑物成功的将科技工业城，音乐厅 和多功能大厅融合在公园的系统之中，形成了建筑与园林相互穿插的公园形式。

设计不是因循守旧，要大胆创新。功能是首位，在满足功能的前 提下，设计带给游客的应是不同的人性的，富有新意的空间体验。
拉·维莱特公园浅析
The End ——谢谢观赏
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
线 系 统
拉·维莱特公园浅析
第三层为点的体系，点的体系由呈方格网布置的、间距为120m 的 一组“疯狂物”，（屈米称之为folly）构成 。这些采用钢结构的红 色建筑物给全园带来明确的节奏感和韵律感,并与草地及周围的建筑 物对比十分强烈, 因而非常突出。这些造型各异的红色“疯狂物”以 10m 见方的空间体积为基础进行变异,从而达到既变化又统一的效果 。“疯狂物”有些与公园的服务设施相结合因而具有了实用的功能； 有的处理成供游人登高望远的观景台；那些与其它建筑物恰好落在一 起的“疯狂物”起着强调了其立面或入口的作用；其它的是并无实用 功能的雕塑般的添景物。屈米不仅以这些小尺度的红色建筑物书写着 20世纪的建筑发展史，同时也给20世纪的景观发展史写下了特别的 一页。
伯纳德· 屈米
设计思想
屈米认为“没有程序就没有建筑，没有事件就没有建筑，没有运动 就没有建筑”。他主张必须认识到建筑是自由空间、事件和活动组合 而成的。自古以来都把建筑的主体理解为空间，但在屈米心目中空间 只是一种“诱发事件”，还有比空间更重要的东西。屈米的
“三个程序设计”的概念，“交叉程序设计”、“ 横断程序设计”和“解析程序设计”。“交叉程序 设计”，是把空间用于与原来的空间意图不同的设 计。“横断程序设计”是把两项设计的各种空间布 置结合在一起，而忽略掉其对立性。“解析程序设 计”，是把两个设计结合起来，就是让设计A的必 要空间布置同设计B的可能布置两者混合起来。

职务。 • 1983年赢得的巴黎拉．维莱特公园国际设计竞赛，是他最早实现的作品
。另外，屈米有很多的理论著作，评论并举办过多次展览。他鲜明独特的 建筑理念对新一代的建筑师产生了极大的影响。 • 20世纪70年代起，屈米就声称建筑形式与发生在建筑中的事件没有固定 的联系。作品强调建立层次模糊，不明确的空间。在屈米的理念中，建筑 角色不是表达现存的社会结构，而是作为一个质疑和校订的工具存在。
拉·维莱特公园浅析
目录
1
背景
2
解构主义
3
伯纳德· 屈米
4
拉·维莱特公园浅析
1
背景
拉·维莱特公园
20世纪70年代末至80年初，正值法国园林复兴的初期。此时城市 绿地的概念已经遭到人们的抛弃，传统的城市公园也使人们失去了兴 趣,人们都在探寻新的园林形式,“解构主义”这一艺术流派,风格独特, 不同于普通园林,新颖有趣,逐渐被广大设计师认可.
背景
2
解构主义
拉·维莱特公园
简介
解构主义作为一种设计风格的探索兴起于20世纪80年代，但它的哲学渊 源则可以追溯到1967年。当时一位哲学家德里达基于对语言学中的结构主 义的批判，提出了“解构主义”的理论。他的核心理论是对于结构本身的 反感，认为符号本身已能够反映真实，对于单独个体的研究比对于整体结 构的研究更重要。在海德格尔看来，西方的哲学历史即是形而上学的历史 ，它的原型是将“存在”定为“在场”，借助于海德格尔的概念，德里达 将此称作“在场的形而上学”。它意味着在万物背后都有一个根本原则， 一个中心语词，一个支配性的 力，一个潜在的神或上帝，这 种终极的、真理的、第一性的 东西构成了一系列的逻各斯， 所有的人和物都拜倒在逻各斯 门下，遵循逻各斯的运转逻辑 ，而逻各斯则是永恒不变，背 离逻各斯就意味着走向谬误.

55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
拉维莱特公园介绍与解析
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特

拉维莱特公园介绍与解析
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左

莱特公园园中形态各异的红色的装饰folie作为返回拉维莱特公园科学工业城南侧的公园返回在空中步道中远望乌尔克运河与圣迪尼运河交汇处乌尔克运河上的游轮大草坪林荫大道返回
拉·维莱特公园赏析
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建筑091 汪海涛 090603114 指导老师：陈慧宇
拉·维莱特公园
——城市改造的典范
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维莱特公园是1987年屈米借纪念法国大革命200周年之际，设计的。在世界 上掀起了解构主义的浪潮。拉· 维莱特公园（Parc de la Villette），建于1987 年，坐落在法国巴黎市中心东北部，占地55公顷，城市运河流经。为巴黎最 大的公共绿地，全年24小时免费开放。是法国三个最适于孩子游玩的公园之 一，巴黎十大最佳休闲娱乐公园之一。环境美丽而宁静，集花园、喷泉、博 物馆、演出、运动、科学研究、教育为一体的大型现代综合公园。拉维莱特 公园融入田园风光结合的生态景观设计理念，以独特的甚至被视为离经叛道 的设计手法，为市民提供了一个宜赏、宜游、宜动、宜乐的城市自然空间。 公园由废旧的工业区、屠宰场改建而成，是城市改造的成功典范。如今，她 有世界上最大的科学与工业博物馆，有最著名的法国夏季爵士音乐节和国际 芭蕾、滚石乐队演出。她是巴黎的骄傲。
伯纳德· 屈米(1944-)
a、简介 1944年出生于瑞士洛桑。 1969年毕业于苏黎世联邦工科大学。 l970－l980年在伦敦AA建筑学院任教。 1976年在普林斯顿大学建筑城市研究所。 1980－1983年在Cooperunion任教。
1988－2003年他一直担任纽约哥伦比亚大学建筑规划保护研究院的院长职务。
屈米在20世纪70年代后期的作品是他在AA建筑学院所教授课程的总结，这些设计包括《电影剧本》 (1977年)， 《曼哈顿手稿》 (1981年)等。

拉维莱特公园-28分析
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申斯基
谢谢！
ห้องสมุดไป่ตู้