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郁达夫的浪漫主义抒情小说在现代文学史上的独特意义
郁达夫的浪漫主义抒情小说在现代文学史上具有什么样的独特意义？其代表作《沉沦》如何体现了他的基本风格？谈谈你对郁达夫小说的看法。
（与孙犁的抒情作比较）
在现代文学史上大部分小说都是现实主义的，都是强调客观反映生活的，浪漫主义抒情小说很少，注意抒情的，一个是郁达夫，一个是孙犁。
但他们的风格却大不相同。
《沉沦》是中国现代文学史上第一部白话小说集，这篇小说典型地体现郁达夫抒情小说的基本风格：
1、自叙传的写法，大胆自我暴露，坦诚、真诚、透明、亲切；
2、作品人物形象并不具体，重点在于通过人物抒发感情，成功在于塑造了抒情主人公形象；
3、结构以情绪变化安排，不以情节为线索；
4、语言非常浓烈、明快，大量感叹词，语言高度抒情化，感情色彩重。
郁达夫是浪漫主义小说的重要开拓者，他的抒情是一种放纵感情的流淌，一任感情的渲泄，小说表现内容是非常自我的，感情是内在的，但他的抒情方式是非常外在的，一点也不含蓄，不讲究节制，不注意分寸的。
与郁达夫形成强烈对比的是孙犁，他讲究一种有分寸的、有节制的，与现实完美结合的抒情。
他的作品充满了诗情画意，就像一首“抒
情诗”。
论郁达夫“性的苦闷”与《沉沦》的创作
孟松
【期刊名称】《宝鸡文理学院学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2011(031)005
【摘要】＂性的苦闷＂被认为是郁达夫自传体小说的一个重要特征,从钱杏邨1928年评论《沉沦》时首次提出开始,＂性的苦闷＂便被后来的研究者们不厌其烦的使用。
《沉沦》是的创作,也确实与郁达夫留学日本时遭遇的＂性的苦闷＂有着密切的关系。
【总页数】4页(P103-106)
【作者】孟松
【作者单位】西南大学中国新诗研究所,四川成都621000
【正文语种】中文
【中图分类】I206.6
【相关文献】
1.个性解放与民族意识的融合——浅析郁达夫《沉沦》的创作思想 [J], 孟晓宇
2.论郁达夫小说《沉沦》的苦闷精神 [J], 胡少逸
3.青春期的性苦闷与时代苦闷——《沉沦》与《幻灭》 [J], 邵晶
4.《沉沦》及《沉沦》在郁达夫的小说创作中 [J], 陈雪梅
5.试分析郁达夫小说浓郁的现代主义色彩——以《沉沦》的创作为例 [J], 潘帅因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
“人才培养模式改革和开放教育试点”甘肃广播电视大学汉语言文学专业毕业论文题目论郁达夫小说的艺术特色分校武威教学点凉州区是否申请学位班级 081100126姓名张小云学号 081100333指导教师张兆文甘肃广播电视大学开放教育_2008_级（春）汉语言文学专业（本科）毕业论文成绩评定表分校：武威工作站：凉州区班级代号：081100126 学生姓名：张小云学号：081100333说明：1.答辩小组应填写评价意见，小组成员均应签名（盖章）。
答辩小组不应少于3人。
2.此表附于封面之后。
3.此表由分校、工作站自行复制。
甘肃广播电视大学开放教育2008 级（春）汉语言文学专业（本科）答辩记录表——论郁达夫小说的艺术特色[内容摘要]郁达夫，我国现代文学史上一位有独特个性的作家，他以惊世骇俗的“自我暴露”小说而闻名遐迩，人们对其作品的看法也是仁者见仁，智者见智。
然而，他那卓越的艺术才能和表现却得到了大家的认同，尽管作品在内容和艺术上还有不完美的地方，但他的创作以其独特的艺术风格在中国现代文学史上独树一帜。
其具体表现为：强烈的主观色彩，郁达夫的作品体现了“一种深刻的渗透一切的人道的主观性。
这种主观性显示出艺术家是一个热烈心肠，同情心和精神性格独特的人”；伤感、忧郁、直率的抒情格调，郁达夫作品中体现出或浓或淡的感伤格调，他说出了别人不敢说,道出了别人不敢道的心灵深出的苦闷和压抑，具有重要的现实意义；细腻深婉的心理描写，作家敢于解剖自我的情感及个性，精于心理分析，善于把握人物内心情感活动的微妙变化，对人物形象心理描写细腻生动；随意散漫的结构，他的大多数作品结构不湛求曲折的情节，细致入微的构思，依靠激情才气一路写下去，即使结构松散，粗糙也在所不惜；散文化笔法，郁达夫小说有散文特点，具有散文的意境美与哲理美，构图清新明朗等。
这种创作特色对于研究郁达夫作品尤其是小说的艺术特色，具有重要意义。
[关键词] 主观忧郁结构散文化——论郁达夫小说的艺术特色郁达夫（1896—1945），名文，字达夫，是以专情而放任的矛盾形象留在中国现代文学史上有重要影响的作家。
郁达夫小说创作风格特征郁达夫的小说创作在艺术风格上有其十分鲜明的个性特征，具体表现在：一、大胆无遗的自我暴露，忠实于"自叙传"的叙述方式，这体现了郁达夫的一个基本信条，即文学作品"都是作家的自叙传"。
从初期的《沉沦》到《春风沉醉的晚上》、《茫茫夜》、《迟桂花》……不论是作品中"他"、"伊人"还是"我"、"老郁"或是"李白时"，甚至古代的"黄仲则"，没有一个没有作家本人的身影或精神气质。
郁达夫以自我的个人经验、情感生活为单纯的线索，宣泄一已的情怀，既有卢梭式的自白，也有维特式的自怜、自惭、自卑与自尊、自傲相纠结，构成时代的"零余者"的心史、情绪史。
作者深信透过"自我"心灵的观照，也能折射大千世界，因为，深刻地表现个性，即能表现社会，而只有一个人的感情体验，又最真切、最可靠。
小说中的形象不只是作者本人的写照，也是"五四"时期一大群染了"时代病"的彷徨、苦闷的青年们的典型。
二、浓郁的浪漫主义抒情色彩，突出表现抒情主人公的情感世界，着力抒发自我的内心感受，把主人公亦即是自我的感情脉搏和心灵历程艺术地呈献在读者面前。
郁达夫的小说注重抒发主人公抑郁寡欢、孤独凄清的情怀，暴露和宣泄人物感伤的、悲观的甚至厌世颓废的心境。
而这些郁达夫主要是借助于人物心理的细腻描摹以及讲究外在景物的恰到好处的衬饰来达到。
《沉沦》、《南迁》中"他"、"伊人"的纤敏自卑，《春风沉醉的晚上》、《茫茫夜》中"我"与于质夫的自伤沦落等，"有病的呻吟"表达着作者的社会态度和对人生的悲剧感情。
(举出其中一例即可)三、以人物情绪的起伏变化来结构作品的"情绪流"结构方式，不注重故事本身的发展，一切以人物情绪的波动来推进情节的发展。
湖北大学广播电视大学本科毕业论文（设计）任务书题目论郁达夫小说的艺术风格姓名何志美学号 *************专业年级汉语言文学指导老师文少雄职称老师2015年 5月 27日浅谈郁达夫小说的艺术风格何志美内容摘要：郁达夫小说以其坦率的自我暴露、感伤的浪漫抒情格调、结构的散文化和流丽、清新的文笔著称,开创了20世纪20年代主观抒情小说的先河。
这种风格形成的原因主要表现在三个方面：一是传统的古典文学教育造就了他的诗人气质；二是留日经历让他开始冲破道德的禁区探询人性的真实；三是郁达夫生活的时代造就了他作品忧郁感伤的基调。
本文就郁达夫小说的艺术风格及其形成原因、影响来进行探讨与分析。
关键词：郁达夫小说；艺术风格；影响郁达夫他以惊世骇俗的“自我暴露”的小说而闻名遐迩，人们对他的作品也是众说纷纭，这种独特的艺术风格，使得他的作品几十年来遭受冷落，也是这种风格，使他的作品对于读者有一种经久不衰的艺术魅力。
现在就让我们从不同角度来探讨一下郁达夫小说的艺术风格。
郁达夫小说的主要艺术风格郁达夫（1896年12月7日—1945年9月17日），原名郁文，字达夫，是以专情而放任的矛盾形象留在中国现代文学史上有重要影响的作家。
他以代表作《沉沦》而闻名于世，也引起了诸多争议。
褒之者认为他真正的抒写了青年的时代病，开创了自我写真的小说新体式，称其作为较成功的“私小说”。
贬之者攻击他为色情、下流。
说郁达夫是“颓废文人”。
无论争议结果如何，郁达夫作品所体现出的强烈的抒情色彩、坦率大胆的自我暴露、“感伤主义”的格调、病态的人物描写、“零余者”典型形象的选择、“自叙传”的形式构成了郁达夫小说区别于他人的独特魅力。
任何一个作家的创作风格都不是单一的，尤其像郁达夫这样复杂的作家更是如此。
本文主要从以下几个方面入手，探讨郁达夫小说创作的艺术风格：（一）坦率的自我暴露郁达夫小说的作品，有着卢梭的风范。
他的作品以自己独特的方式，把自己的喜怒哀乐、爱憎态度，甚至内心深处一刹那的猥亵念头，全彻底地暴露在读者面前。
从《沉沦》来看郁达夫独特的风格从《沉沦》来看郁达夫独特的风格【摘要】《沉沦》艺术的表现了一种郁郁的形象,凸显了他的创作风格:精于描绘主人公的痛苦和孤独,善于表达人物的心理活动与景色描写，并且在他的文章中能看到许多外国文学的因素，敢于挑战中国传统文化。
并且大都都是采用第一人称来描写，常常把个人的生活经历作为小说和散文的创作的素材，在作品中毫不掩饰地勾勒出自己的思想感情、个性和人生际遇。
具有很高的文学价值。
【关键词】郁达夫忧郁生命首先，郁达夫创作《沉沦》的背景是：这篇小说是写于他留学日本的时期，郁达夫先生1913年随其兄曼陀前往日本留学，于1922年毕业回国，先后就读于东京第一高等学校、名古屋第八高等学校和东京帝国大学。
在这段时间里郁先生刻苦攻读中外小说，创作了第一部白话文小说集《沉沦》。
当时他只有二十岁左右，身处异域，还是一个正在不断蚕食自己国土的国家，还要整日忍受着日本人的白眼和侮辱，这是多么压抑的事，一种对故土的依恋之情和浓烈的爱国之情交杂在一起，使得他不得不说，又不得不写，用饱涵深情的笔触宣泄心中的愤懑。
被誉为他的杰出代表作品，也是他唯一的中篇小说。
这部小说描写了当时留日学生在日本受到的欺辱，表现了主人公内心的悒郁苦闷，具有爱国主义思想。
最后主人公自沉大海，带有明显的颓废思想和悲观情绪。
透过《沉沦》，我们可以能些微了解到郁达夫小说的创作的几点特点。
一、孤独抑郁的性格。
小说第一句“他最近觉得孤冷的可怜”的“孤冷”二字，便为郁达夫所有小说奠定了情感基调。
早熟的性格、景色的优美、个人的忧郁都使得他躲避人群而亲近自然。
这使得他的小说大都时候都是以第一人称的口吻来写周围的世界，他常常一个人于无事时就会到外边转转，不为什么，只是孤独而忧伤的看着这个世界。
他同情那些车夫、弱女子。
于自己一样贫困的身上，掏出几个铜板，给这个世界和他一样贫苦的下层人民。
他的目光常常忧郁，固然由于其性格造成的，但是国家的落后，人民的不幸何尝不加重他的忧郁病。
郁达夫小说有何思想特征？
1.郁达夫的小说突出表现了“五四”青年对个性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨。
《沉沦》和《南迁》中的“他”等，心中交织着个人的积郁与民族的积郁，更感自身的凄凉，强烈地追求个性的解放，追求异性的爱情，甚至表现出某种变态的心理。
他们为自己只是一个生活的“零余者”落泪叹息，但心中却始终没有减退追求理想生活的热情，赋予形象相当深厚的感伤色彩。
2.鲜明地表达了爱国主义和人道主义的情怀。
爱国主义如《银灰色的死》《沉沦》等作品中，主人公作为弱国子民所受到的屈辱，使他们迸发出真挚的热爱祖国，对于日本帝国主义的民族压迫提出了控诉。
人道主义如《春风沉醉的晚上》《薄奠》中通过“我”与烟厂女工、人力车夫的生活境遇的联系对比，流露出“同时天涯沦落人”的慨叹和对普通平民真诚的同情、挚爱，剖析了落拓下层知识者的心理及其在自惭中因受劳动者的感化趋于升华的过程。
3.颓废的气息，色与欲的描写。
《沉沦》中的主人公的精神心理、言行举止表现出颓废气息。
在消沉的外表下，跳动着作者热爱美好人生，反抗黑暗现实的欲求上进的心。
感伤浪漫主义中的郁达夫感伤浪漫主义是20世纪初的一种文学现象，它主张文学不仅要有艺术性还要有思想性。
在这个时期，郁达夫成为了感伤浪漫主义的代表人物之一，他的作品被誉为优美、唯美、悲唱性的代表之一。
本文将从三个方面来分析郁达夫在感伤浪漫主义中的地位和作用。
一、郁达夫的文学背景郁达夫是中国现代文学中重要的作家之一，他出生在清朝末期的台湾，受到了西方文艺复兴运动和日本文化的影响，这样的文化背景深刻影响着他的写作风格。
在早期的作品中，郁达夫就表现出了浓郁的浪漫色彩，他的文学偏向于自然、热爱、梦幻和追求，与当时主流文学风格有着较大的区别。
二、郁达夫的作品特点感伤浪漫主义认为文学是一种情感的表达和思想的传递，这种文学风格重视对人类存在的关注。
郁达夫的作品也有这样的特点，他的小说倾向于叙述感情、探索心灵和表现人类的复杂情感。
《如梦令》是他的代表作之一，一种唯美的风格，表达了他对爱情、自然、心灵的热爱。
他的短篇小说中也大量运用象征手法和儒家文化符号，深刻探索人性和意识形态问题，抒发对内心深处的情感的表达。
三、郁达夫的意义和影响郁达夫在20世纪初期对中国现代文学的发展有很重要的影响。
首先，他在感伤浪漫主义中开创了一种新的文学风格，使得中国现代文学有了新的面貌和特色。
其次，他在思想上也是一位自由主义者，他的作品反映出他对自由、平等和文化的思考和追求。
此外，他还是先锋文化运动和新文化运动的重要人物，为中国文化现代化和革新做出了应有的贡献。
总之，郁达夫作为感伤浪漫主义的代表之一，在中国现代文学史上占有重要的地位。
他的作品不仅代表了一种独特的文学风格和思想倾向，也为中国现代文学的发展和变革做出了突出的贡献。
他的创作不仅留下了独树一帜的艺术品质，也体现了他在思想意识和社会现实上的关注和探索。
郁达夫文学作品特点郁达夫文学作品特点郁达夫文学作品特点摘要：他是中国现代著名文学家，他是左联的发起者之一，作为五四时期的文学巨匠，郁达夫在小说、诗歌、散文等文学形式上的造诣如今仍为人们称道，在他的文学作品之中有着浓郁的浪漫色彩还有真实的自我描述，本文从他的写作风格和作品特点说起，研究他的文风形成与发展过程，还原一个真实的郁达夫。
关键词：郁达夫;小说;写作风格;作品特点郁达夫(1896-1945)，原名郁文，浙江富阳人。
中国现代著名小说家、散文家、诗人。
古典文学根基深厚，旧体诗清新脱俗、意境深远，有极高的艺术价值他的小说注重写人、写情，是中国新文化史上在世时就已出版日记的作家。
郁达夫处于旧中国历史上极为黑暗的时期，他把对于祖国的热爱和对时代的呐喊融入自己的作品之中，是与鲁迅齐名的文学家，很多人认为他在旧体诗的创作上要超越小说，但是因为小说是新兴文体，与时代接轨，并且能够触及到社会问题而被人们所熟知，特别是他以为爱国活动被日军残害，他被称为20 世纪中国最富才华最具个性最有民族气节的文人之一。
一、郁达夫的作品特点郁达夫倡导自述式的创作，他认为“文学作品，都是作家的自叙传”，他的思想感情、个性和人生际遇都在作品中很鲜明的表现出来，同时作为一个爱国青年，郁达夫的作品有着很强的时代气息，时代的变迁和个人境遇交织在一起，形成了他不同时期的作品特色。
二、郁达夫作品的写作风格1、“自叙传”色彩郁达夫主张的是“自叙传”创作，因此，自述式的创作是一个特色。
在郁达夫的40余篇小说中，除了少数几篇小说外，其他的都是自述式的创作。
我们可以看出他在人物塑造和身世经历上边都是比对着自己来写的，婚姻的不幸、怀才不遇、孤独又清高、敏感且自卑，不甘沉沦却无路可走，进而厌世颓废，玩世不恭，我们可以明显看出作者的影子。
2、坦率大胆的自我剖析我们说郁达夫写的是自己，可以说是一个完整的自我暴露，他的.喜怒哀乐，甚至是内心深处一刹那的猥亵念头，也都赤裸裸的暴露出来。
试分析郁达夫小说浓郁的现代主义色彩作者：潘帅来源：《现代语文(学术综合)》2015年第08期摘要：现代主义是20世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文学流派的总称，强调表现内心真实且具有强烈的文化批判性。
主张文学必须忠实地表现“内心要求”的创造社的代表作家郁达夫的小说具有浓郁的现代主义倾向。
本文主要以其小说《沉沦》创作为例，从色与欲的直白描写、“零余者”的形象刻画以及流丽、松散的框架结构出发来展现“他们”的性苦闷和生苦闷，进一步探究其无畏的叛逆精神以及所暗含的浓郁的现代主义色彩。
关键词：郁达夫《沉沦》现代主义现代主义是20世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文学流派的总称，他也涉及绘画、电影、音乐、戏剧等诸多艺术领域，是20世纪极富创新和代表性的文艺思潮。
在思想上现代主义首先具有强烈的文化批判性，这些作家们站在生命本体论的立场上，认为既有的文化传统乃至整个人类文明都有悖于人的生命诉求，有悖于人的价值的实现，这些需要摒弃。
其次是突出地表现异化的主题，主要从自然与个人、社会与个人、个人与个人、个人与自我的关系来表现对现代文化和文明的批判。
在艺术特征上，首先是强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾向，力图表现“本质的东西和藏在内部的灵魂”。
其次，热衷于艺术技巧的革新与实验，对艺术形式的大胆革新与创造，如“内心独白”“自由联想”“意识流”等，表现出反传统的精神特质，使文学对生活的描写，从表层走向深层，从现实走向超现实，从所指走向能指。
最后，现代主义文学提倡“以丑为美”“反向诗学”，试图在丑的自我暴露、自我否定中肯定美，使丑升华为美。
主要代表作家艾略特、叶芝、卡夫卡等，主要代表流派有表现主义、超现实主义、意识流小说等。
中国现代文学，是中国文学在20世纪持续获得现代性的长期、复杂的过程中形成的，除去文学本体以外的，各种政治的、文化的，世界的、本土的，都对文学的现代化产生着深刻的影响，特别是五四新文化运动，拉开了五四文学革命的序幕。
五四文学革命作为新文化运动的重要组成部分，对封建主义的批判必然会转向对封建文学的批判。
作为五四新文化运动产物之一的创造社，与文学研究会一样明显地受到了欧洲文学思潮的影响，特别是受欧洲浪漫主义文学思潮影响，初期出张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实地表现作者自己的“内心要求”。
其作品大都侧重于自我表现，带浓重的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实的反抗情绪的主要表现形式。
作为创造社的主要发起人之一的郁达夫，在旧诗词、散文、文学理论、翻译等方面有独到的贡献，以小说创作影响最大。
《沉沦》《薄奠》《春风沉醉的晚上》《茫茫夜》等诸多作品引起广大读者热议。
《沉沦》（《沉沦》《南迁》《银灰色的死》结集为《沉沦》）是郁达夫自己的第一部，也是中国现代文学史上第一部短篇小说集。
鲁迅曾说：“新文学的诞生有两个重要条件：一是社会的需要；二是西方文学的影响。
”郁达夫以一种开放性的文化心态，吸纳不同文化的因子，并且将其化作自己的血肉，他的自叙传性质的作品《沉沦》就从不同的方面显示出西方文化的影响。
《沉沦》主要以留学日本的青年生活为题材，讲述“他”一个日本留学生，因为爱情的不可得，又不堪忍受异族的欺辱，最后投海自杀的故事。
一、色与欲的直白描写——性苦闷郁达夫虔信法郎士关于“文学作品都是作家的自叙传”这一断言，其自传中这样写道：“因为20岁的青春，正在我的体内发育伸张，所以性的苦闷，也昂进到了不可抑止的地步。
”终于忍耐不成到一家日本妓馆去寻妓，酒醒之后，又无比悔恨。
从中不难发现：《沉沦》中主人公的境况，是很大程度上是按照作家生活的原型塑造的，在相当多的作品中，甚至我们可以看清楚作家个人的出身、经历、个性、气质审美趣味乃至相貌。
启蒙运动的领袖卢梭在《忏悔录》中写道：“我要把一个人的真实面目赤裸裸地揭露在世人面前，这个人就是我。
”他大胆而真实地写自己、暴露自己的隐私，把自己卑鄙的欲念、丑陋的恶习不加避讳地展现在读者面前，从而达到了“惊人的人心真实”。
无论是《茫茫夜》《她是一个弱女子》中的畸恋、同性恋，还是《沉沦》中的自渎、窥浴，对于主人公的精神心理、言行举止甚至变态的性心理、性行为的描写大胆而直白，而这大胆暴露取得了人性真实和艺术真实，正如郭沫若所说：“把一些假道学假才子们震惊的适于狂怒了……使他们感受到作假的困难”。
这在一定程度上是其在日本的生活经历、西方世纪末思潮以及东方古国名士风流影响的反映，同时我们也应该看作这是作者深处于窒息的时代气氛中放浪形骸、愤世嫉俗的一种极端的表现与反叛。
弗洛伊德的精神分析学说特别强调人的本能欲望，尤其是性欲在人的心灵中的重要地位和作用。
自我一方面受本我的冲击，一方面又受超我的限制和无情打击，同时它还受各种外部条件的约束。
因此，便有了性苦闷和性压抑。
但小说中直白大胆的性描写是伴随着痛苦的自我解剖的，在描写人物的性饥渴、性变态以及狎妓嫖娼时，总是不能摆脱精神上折磨、压迫，严厉的自我谴责和良心的审判。
向善的焦躁与贪恶的苦闷之间产生巨大的内心冲突，主人公始终是在进行激烈的内心鏖战之后获得的是灵魂的净化与升华。
这种向内的自我观照和体悟，我们看到了一个知识分子的自剖、自省和反思。
小说大胆地描写了这个受五四洗礼而觉醒的现代知识青年“性的要求与灵肉的冲突”[1]，而作品最后通过主人公之口喊出：“祖国呀祖国！……你快富强起来！强起来罢！”这是主人公的性苦闷同国家的贫弱、现实的逼迫交织在一起的，这样就产生了性与现实环境和伦理道德之间的冲突，使作品更加富有了社会意义。
原来“在消沉的表象下隐伏着积极进取的本质因素”[2]，在颓废、消沉的背后，跳动着作家爱人生、爱家国、反抗糟粕的真心。
二、“零余者”的形象刻画——生苦闷屠格涅夫说：“我的自传，就在我的作品里。
”与此相应，他的小说，基本上取材于他所熟悉的生活，甚至直接取材于他的长期漂泊中的一些经历。
郁达夫对屠格涅夫的观点十分赞同。
在日本的生活经历，作为“弱国子民”的郁达夫也是好不到哪里去的。
他所塑造的人物形象也因此都是最穷困的“零余者”的形象，进而揭示出他们生的苦闷。
无论是《南迁》《银灰色的死》中的“他”“Y君”，还是《沉沦》中的“伊人”，心中都交织着个人的愤懑和民族的积郁，特别是在异域，更是深感自身的孤凄悲凉，无论在物质生活还是精神生活，强烈的要求个性的解放。
这些主人公是社会角落中的“零余者”“小人物”“被侮辱和被损害的”，他们或因“弱国子民”而在异国他乡备受轻侮，或与社会格格不入，或被社会所完全遗弃。
他们愤世嫉俗又感伤忧郁，清高孤傲又自卑渺小，想要解放和自由，不甘沉沦却又无力自拔。
但他们的心中始终没有减退过追求理想生活的热情，这种热情不免平添了相当浓重的理想色彩，这里流露出在民族觉醒时期一个敏锐的知识分子在审视自我和民族的困境时的危机感和幻灭感，但仍残存不灭的希望，这种微小的叛逆和反抗使得其人物形象浪漫得很悲壮。
在《银灰色的死》《沉沦》中，主人公在异国受到的屈辱，使他们迸发出真挚的爱国之情、渴望祖国富强的愿望，这些作品在大胆显露自我的困顿生活的同时，不仅向虚伪的封建礼教勇敢挑战，也充分揭露了恃强凌弱的黑暗社会。
把零余者的愁苦同民族和国家的命运连接起来，在一定程度上，深化了小说的意义和价值，《沉沦》的“零余者”形象比俄罗斯的“多余人”显得更加复杂和深刻。
三、流丽、松散的框架结构新文化运动标榜的就是一个“新”字。
归结到在文学创作上，除了在内容上新——作为“新文化运动”的主流——之外，在形式上更要创新，鲁迅从欧洲作家创作中悟到小说叙事和如何运用叙事者角色的技巧，而郁达夫则从散文式的自由结构和内倾性的主观视角创造出一种个人的书写特点，他早期小说织造了一个个人融入大自然美景的抒情世界，并把这种境界与西方文学中的世纪末和颓废美学联结一起，这是对旧有创作模式的反叛和摒弃，也是一个大胆的实验和创造，正是这样，现代小说的一种新的范式——自我写真的抒情小说得以确立。
郁达夫认为：“小说的表现，重在抒情”[3]，俄罗斯小说家屠格涅夫即以感伤的抒情笔调被他膜拜学习。
所以其小说创作以抒情为中轴而轻视情节的建构，导致其小说创作的散文化倾向，无论是《一个人在途上》《青烟》，还是《沉沦》《南迁》几乎都没有以完整的情节为中心的框架结构。
时间跨度一般都不长，常常撷取生活长河中的片段，又若断若连，时有枝蔓，即以情绪为中轴，根据人物情感的波澜起伏来谋划全篇，《沉沦》虽没有贯穿前后的情节，而主人公“他”的孤独感、苦闷感、以及感伤的情调，却贯穿全文，形成凝结作品的一种粘合力，小说不受叙事性结构法则的束缚，没有剪裁和伏笔，缺乏情节的变化起伏，随意着笔，结构松散，作家用与其主观色彩、自我抒情倾向相切合的流丽文笔，一任感情的波澜起伏亦或是情绪的自然连缀，作者很少用静观笔触来叙事、写景、抒情，行文基本呈现动态的甚至是跳跃式的。
北方的晴天远山（《薄奠》），异国的苍空皎日（《沉沦》）等笔触所及都显示出“真”境界。
以郁达夫早期创作的《沉沦》为切入点，可以看出其文学风格深受欧洲文学思潮影响。
作家以严肃的态度，用惊世骇俗的勇气向内转，深刻直接地剖析自我，大胆直白地描写那个背景下，中国一代知识分子性的苦闷，透过生活描摹这些“零余者”人物形象生的苦闷，在性的苦闷和生的苦闷夹击下，我们既看到了他们的无所适从和凄苦无依，又看到他们的积极挣扎，特别是对西方的创作手法的借鉴和吸收，这些都极具浓郁的现代主义色彩。
注释：[1]许子东：《郁达夫新论》，浙江文艺出版社，1984年版，第166页。
[2]郁达夫：《自序》，天津人民出版社，2012年版。
[3]郁达夫：《郁达夫论文集》，浙江文艺出版社，1985年版，第228页。
参考文献：[1]郑克鲁主编.外国文学史（下册）[M].北京：高等教育出版社，1999.[2]丁帆，朱栋霖，朱晓进主编.中国现代文学史1917-1997（上册）[M].北京：高等教育出版社，1999.[3]许子东.郁达夫新论[M].杭州：浙江文艺出版社，1984.[4]吴晓东.中国现代审美主体的创生——郁达夫小说再解读[J].中国现代文学研究丛刊，2007，（3）.（潘帅新疆奎屯新疆应用职业技术学院汉语言教学部 833200）。
