公民凯恩

周传基老师读解《公民凯恩》一、人物与情节《公民凯恩》（CITIZEN KANE）美国雷电华影片公司出品 1941年黑白 119分钟制片：奥逊·威尔斯（ORSON WELLES )编剧：赫尔曼·曼凯维支（HERMAN MANKIEWICZ) 奥逊·威尔斯（ORSON WELLES )导演：奥逊·威尔斯（ORSON WELLES)摄影：格莱格·托兰德（GREGG TOLAND)录音：贝利·费斯乐（BAILEY FESLER)詹姆斯·斯图尔特（(JAMES STEW ART )美工：范·奈斯特·波尔克拉斯（V AN NEST POLGLASE)剪辑：罗伯特·怀斯（ROBERT WISE)作曲：伯纳德·海尔曼(BERNARD HERRMANN )一、人物与情节《公民凯恩》是关于一个有权势的报业大亨查尔斯·福斯特·凯恩一生的故事，他这个人既矛盾而又有争议。

、该片是那冷酷无情的出版大王威廉·朗道尔夫·赫斯特（1863-1951)的虚构传记。

实际上，该片中的人物是取自几个美国著名巨头生活的混合体，但赫斯特是最明显的。

赫尔曼·曼凯维支，该电影剧本的合作编剧，本人就认识赫斯特，并且是他的情妇——电影明星玛利昂·戴维斯的朋友。

戴维斯是电影企业中最招人喜欢的人物之一，除了她喜欢喝酒和玩七巧板游戏之外，她并不像《公民凯恩》中的那个苏珊·亚历山大。

影片追述了主人公漫长一生的主要事件。

出身低微的八岁的凯恩在他母亲通过一次侥幸的机会获得一大笔财富后，被送到寄宿学校。

凯恩在整个年轻时期的监护人就是银行家华尔特·P·撒切尔，一个自命不凡的吹嘘者和政治上的反动派。

在过了一段自我沉溺的轻浮生活之后，凯恩在25岁时决定成为一个报纸出版商。

凯恩和他的亲密助手，那个像狗一样忠诚的伯恩斯坦和温文尔雅的杰依·李兰一起，献身于为下层社会的人而斗争的事业，并且攻击政权的腐朽机构。

在他事业的高峰，他和优雅的爱米丽·诺顿，美国总统的侄女结婚。

但那婚姻终于变陈旧了，然后变成积怨。

在中年时，凯恩秘密地找到一个情妇苏珊·亚历山大作为新欢，苏珊是一个漂亮但没有头脑的售货员，她模糊地向往当一名歌唱家。

在他的名声和深得众望的鼓舞下，凯恩竞选纽约州州长。

他的劲敌吉姆·盖蒂斯试图讹诈他退出竞选，他威胁要把凯恩婚姻的伪善公之于众，并且揭露他对苏珊的安逸的安排。

凯恩在愤怒之下拒绝就范，尽管他知道那丑闻会使他的妻子、儿子和苏珊公开受到屈辱。

凯恩在竞选中失败，并失去了他的好友杰依·李兰。

爱米丽和凯恩离婚，并把他们的小儿子带走。

凯恩把精力重新投入到当他年轻的新婚妻子、苏珊·亚历山大·凯恩的代理人的事业中。

他决心把她变成一名伟大的歌剧明星，而不顾那不利的事实，亦即她缺少起码的天份。

不顾她的反对，不管公众对她的羞辱，凯恩把没有天份的苏珊逼到了自杀的边缘。

再次受挫后，他终于同意放弃把她造就成一个歌剧明星的计划，相反，他建造一个庞大的孤立的宫殿——上都，他和苏珊隐退到那里过着一半隐居的生活。

多年来被凯恩欺压到屈从地位的苏珊造反了，她离开了他。

最后，那孤独而怨恨的老人死在了上都空荡荡的财一富之中。

二、剧作结构许多评论家对这部影片的错综复杂和犬牙交错的结构感到惊叹，它那相互关联的段落直到最后一个场面才搭在一起。

下面的梗概可一览该片的主要结构．单位和每个单位中的主要人物和事件：1．序曲。

上都。

凯恩之死。

“玫瑰花蕾”契机出现。

2．新闻片。

凯恩之死。

巨大的财富和堕落的生活方式。

相互矛盾的政治形象。

和爱米丽·诺顿的婚姻。

“爱巢”的揭露。

离婚。

与苏珊·亚历山大——“歌唱家”的婚姻。

政治竞选。

歌剧事业。

经济大萧条和凯恩在经济上的下坡路。

在上都孤独的、隐居的老年。

3．前提。

汤姆逊接受主编的指示，前去发现玫瑰花蕾的秘密，他向凯恩的生前好友查询。

“它可能是一件十分简单的事。

”错误的一步：苏珊拒绝和汤姆逊谈话。

4．闪回：华尔特·P·撒切尔的回忆录。

凯恩的童年。

撒切尔成为监护人。

凯恩的第一份报纸《问事报》。

报纸的斗争年代。

凯恩在30年代经济上的下坡路。

5．闪回：伯恩斯坦。

《问事报》的早期。

“原则宣言”。

建成出版业帝国。

和爱米丽·诺顿的订婚。

6．闪回：杰依·李兰。

和爱米丽的婚姻的瓦解。

凯恩遇见苏珊。

1918年的政治竞选。

揭发、离婚、再婚。

苏珊的歌剧事业。

凯恩与李兰的最后决裂。

7．闪回：苏珊·亚历山大·凯恩。

歌剧的首演与事业。

自杀未遂。

和凯恩在上都的半隐居的年代。

苏珊离开凯恩。

8．闪回：雷蒙，上都的管家。

凯恩最终的日子。

“玫瑰花蕾”之谜。

9．终曲。

对玫瑰花蕾的揭示。

序曲开场的倒转，造成结束。

10.演职员字幕。

影片的这十个部分长短不一。

1．玫瑰花蕾在结构上的作用：当赫尔曼·曼凯维支带着一个以威廉·朗道尔夫·赫斯特的一生为基础的故事构思去找威尔斯的时候，威尔斯担心素材会太拖、太散。

为了突出故事线，给它注入更富有戏剧性的紧凑感，他建议通过一系列闪回把这些事件的时间顺序打乱，每一个闪回都从讲故事的那个人的视点来叙述。

威尔斯在他的一些广播剧中曾使用过这种多条闪回的技巧。

他和曼凯维支还加进了一点悬念。

在他生命的最后时刻，凯恩嘟嚷了一个词“玫瑰花蕾”，似乎没人知道它的含义。

它的意义激起了新闻记者汤姆逊的好奇心，于是他在这部影片余下的部分里去向凯恩以前的朋友查询这个秘密，他希望这个秘密是打开凯恩的矛盾性格的钥匙。

威尔斯声称，玫瑰花蕾的动机只不过是一个情节的嚎头，旨在有一个戏剧性的问题来抓住观众，它实际上是徒劳的搜索。

但是这一嚎头起作用了。

就像那个满怀希望的记者一样，我们也认为玫瑰花蕾能解开凯恩的暖昧性格。

没有这一噱头，整个故事就依然是蔓生枝节和松散的。

对玫瑰花蕾的含义的探索使叙事成型，为它提供了前进的动力，有了一个我们全都想获得答案的戏剧性问题，这也就使得该片带有侦探类型片的模式。

这就是外国评论家所说的，美国人有讲故事的天才。

威尔斯把玫瑰花蕾叫做“骗人的玩意儿”，因为在凯恩死的时候，并没有人听到凯恩说出这个字来。

在影片中，护士只是后来才进屋，且是在破碎的玻璃中被观众看到的。

而从玻璃碎片中看去变形了的护士这一视像本身就是在追求一种超现实的味道。

2．玫瑰花蕾的动机玫瑰花蕾最后弄清楚是童年宠爱的所有物。

几十年来，学者和评论家对如何解释玫瑰花蕾进行着争论。

威尔斯自己把它说成是“值一美元的弗洛伊德的书”——也就是关于童年的天真的一个适当的象征。

在40年代的美国电影中，弗洛伊德的思想已广为流行，尤其是关于儿童青春期的生活对他以后的性格起决定作用的理论。

但是玫瑰花蕾也是更为普遍的关于失去的象征。

请考虑：凯恩这个人经历了一系列失去——童年他失去双亲，由一家银行把他抚养大；作为一个出版商，他失去了年轻人的理想主义；他失去了当州长的机会；失去了第一个妻子和儿子；失去了使苏珊成为歌剧明星的努力；失去了苏珊。

正因为玫瑰花蕾不仅是一件物，甚至不仅是伊甸园的天真的象征，所以玫瑰花蕾对观众的揭示才造成了强有力的感情冲击。

3．主题：从主题上说，《公民凯恩》是如此复杂，用本段的篇幅只能扼要地列举其中某些主题。

就像威尔斯的大多数其它影片那样，《公民凯恩》完全可以起名为《权力的威风》。

吸引他的主题在传统上是和经典悲剧及史诗相联的：一个公众领袖由于傲慢和妄自尊大而垮台。

权势和财富是腐化人的，而腐化是自我毁灭。

天真的人一般都能幸存下来，但他们却是遍体鳞伤。

威尔斯一向对出类拔萃的主人公的强有力的自我毁灭感兴趣，它提供了一种戏剧化。

《黑暗之心》中的康拉德就也是这样一个人物，而那本是威尔斯最早想拍的题材。

威尔斯说过：“我所扮演过的角色都是不同形式的浮士德。

”全都出卖了他们的灵魂而失去了他们的灵魂。

威尔斯对邪恶的认识是成熟的和复杂的，且很少是成规化的。

他是他那一代少有的儿个美国影片制作者之一，他们在探索人类生存条件的阴暗面时很少诉诸于简单化的心理学或伦理标签。

威尔斯认为自己是一个伦理学家，但是他的影片从不是一本正经或神圣不可侵犯的。

《凯恩》并非是振振有词的谴责，而是对失去的天真的哀叹。

威尔斯说过：“世界上所有的严肃故事几乎都是最后死亡的失败故事。

但是其中失去的天堂多于失败。

对我来说，这是西方文化的中心主题，即失去的天堂。

”该片中实际上有几十个象征性的动机。

其中有些是技术性的，例如，影片主要是用低角度，如在李兰的回忆段落中，就是用低角度来表现李兰与凯恩对峙的。

其它的动机更多的是以内容为准的，例如摄影机必须穿过那一系列栅栏，我们才能看见凯恩。

影片中还有关于静态、腐朽、老年和死亡的固着的动机。

但该片中两个最重要的动机还应算是玫瑰花蕾和片断的动机。

玫瑰花蕾的动机前文已有所述，而片断的动机的作用是衬托那种头脑简单的想法，亦即一个字能够“解释”一个复杂的个性。

整部影片从始至终都让我们看到暗示着多重性、重复和大整体的片断的形象。

这一动机的例子有七巧板、成堆的大木箱、小木箱和艺术品。

而这部影片的结构本身也是片断的，每个叙述者只向我们提供了局部的图景。

三、暖昧性：新闻片＋五个主观视点影片通过一系列闪回的重复模式把事件的时间顺序打乱，从而使威尔斯得以在时空中跳跃，不必严守时间顺序就直接切到凯恩生活中的不同时期。

为了使观众有一个综览，威尔斯在影片开始不久表现的新闻短片中，介绍了凯恩一生中的大多数主要事件和人物，而对这些事件和人物在后来的各个闪回中又都做了更深入的探索。

显而易见，当一个故事不是用直线的、按时间顺序的方式来讲述的时候，是有失有得的。

所失的是任何按传统方式讲述故事的悬念，它一般提出问题：主人公要求什么？他或她是怎样设法去得到它的？在《公民凯恩》中，主人公几乎从一开始就死了。

我们只有被迫从其他人的角度把他的一生拼凑起来。

影片中有五个不同的讲故事的人，每人都讲了一个不同的故事。

多叙事的技巧迫使我们去衡量每个叙事者的倾向性和偏见，《公民凯恩》也是他们的故事。

但从整体上来说，这五次闪回基本上是顺时的，且时有重叠。

但即使是当叙述的事件重叠时，我们也依然是从不同的角度来看待它们的。

例如，李兰对苏珊歌剧首演的叙述就染上了他对她的那种居高临下的态度。

在该段落中，突出的是一个升降机的移动镜头所造成的喜剧效果，其结果实际上是一句俏皮话。

当苏珊开始唱第一首抒情曲时，摄影机开始上升，仿佛要升天似的。

当她继续唱下去时，她那单薄而平淡的声音随着摄影机继续向上的路程而逐渐变得越来越虚弱。