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名词解释1，三言：《三言》是明代作家冯梦龙编撰的三部拟话本小说集的总称，包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。
它们主要描写的是市民生活的生动画面，即将普通市民及其生活作为自己的主要表现对象。
主要表现的思想有：对“重农抑商”传统观念的反动；以个性自由为基础的爱情观念；市民眼中的社会黑暗面。
艺术上追求“雅俗共赏”。
2．一、人、永、占：李玉的四部戏曲作品的省称，包括《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》。
《一捧雪》写明代“伪画致祸”的故事。
《人兽关》写人与人之间的金钱关系。
《永团圆》讽刺势利的小人。
《占花魁》反映了作者的庸俗思想。
四部作品是李玉的代表作。
3．常州词派；（1）清中期以张惠言为代表的词派；（2）强调比兴寄托；（3）提倡“深美闳约”的词风。
4．“荆、刘、拜、杀”：指《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》四大南戏。
它们为南戏的代表作。
5．二拍；《二拍》是明代作家凌濛初拟话本小说集《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。
其内容大致包括：经商题材的时代特色；爱情题材的新突破；超前的社会批判精神。
《二拍》的出现是拟话本小说在体制上定型的标志。
《二拍》中对人物性格刻画的考究，对细节真实的追求，都表现出文人个人创作的鲜明文学6．南戏：（1）又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏。
（2）它在形成和发展过程中吸收了大曲、清官调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。
（3）元灭南宋后，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。
1．简答题1．简述曲的诗体特性。
第一，灵活多变伸缩自如的句式。
第二、以俗为尚和口语化、散文化的语言风格；第三、明快显豁自然酣畅的审美取向。
2．简析纳兰性德词与陈维崧、朱彝尊词的不同（1）陈维崧师法苏轼、辛弃疾的豪放词，往往以豪情抒发悲慨；（2）朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词的格律、声韵、技巧；（3）纳兰词风格既不豪壮，也非清空，而是哀郁凄婉；艺术表现自然流转，婉丽清新，没有刻意雕琢；善用白描手法。
一、单选[1]王安石的诗体称为。
答：A A荆公体B山谷体C简斋体D后山体[2]北宋词人中，有“富贵词人”之称的是（）。
答：B A柳永B晏殊C晏几道D欧阳修[3]柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的（）。
答：B A小令B慢词C豪放词D雅词[4]苏洵散文的一大特点是（）。
答：B A追求冲淡平和的中和之美B追求雍容典雅的艺术风格C带有战国时代纵横家色彩D寄寓作者深沉的黍离之悲[5]董解元《西厢记诸宫调》的创作时代是（）。
答：C A宋代B辽代C金代D元代[6]杨维桢的诗称为()。
答：B A樵歌体B铁崖体C台阁体D同光体[7]尚仲贤《柳毅传书》和李好古《张生煮海》被认为是（）。
答：C A爱情剧双璧B公案剧双璧C神话剧双璧D历史剧双璧[8]元代散曲作家中，贡献最大、成就最高的是（）。
答：C A 张可久B乔吉C马致远D张养浩[9]被后人称为“南曲之宗”的作品是（）。
答：A A《琵琶记》B《浣纱记》C《幽闺记》D《拜月亭记》[10]高启诗歌在艺术上的特点是（）。
答：C A兼师汉魏六朝各家B兼师唐宋以来各家C兼师汉魏以来各家D兼师六朝唐宋各家[11]明代祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿四人以诗齐名，其称号是（）。
答：B A吴中四杰B吴中四才子C吴中四大家D吴中四友[12]明代“前七子”的文学主张是（）。
答：C A文道合一B 独抒性灵，不拘格套C文必秦汉，诗必盛唐D引古人之精神，以接后人之心目[13]唐宋派创作成就最高的作家是（）。
答：C A茅坤B归有光C王慎中D唐顺之[14]明代最负盛名的杂剧作家是（）。
答：D A康海B王九思C 王世贞D徐渭[15]最早采用魏良辅改造的昆腔进行创作的传奇是（）。
答：A A 《浣纱记》B《琵琶记》C《娇红记》D《红梅记》[16]章回小说的起源是宋代说话的（）。
答：C A小说B说经C 讲史D说铁骑儿[17]《水浒传》成书前最完整的水浒故事出现于()。
答：C A 《宋江三十六人赞》B《醉翁谈录》C《大宋宣和遗事》D《百川书志》[18]《封神演义》在题材类型上属于()。
三言二拍：
名词解释
是明代话本小说集。
是指明代五本著名传奇小说集的合称，“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。
作者为明代冯梦龙。
“二拍”则是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。
作者凌蒙初。
详解：
三言
冯梦龙编的“三言”，是《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》三部小说集的总称。
《喻世明言》亦称《古今小说》，但“古今小说”实为“三言”的通称。
“三言”每集40篇，共120篇。
分别刊于天启元年（1621）前后、天启四年（1624）、七年（1627）。
这些作品有的是辑录了宋元明以来的旧本，但一般都做了不同程度的修改；也有的是据文言笔记、传奇小说、戏曲、历史故事，乃至社会传闻再创作而成，故“三言”包容了旧本的汇辑和新著的创作，是我国白话短篇小说在说唱艺术的基础上，经过文人的整理加工到文人进行独立创作的开始。
它“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”（笑花主人《今古奇观序》），是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。
它的出现，标志着古代白话短篇小说整理和创作高潮的到来。
二拍
在“三言”的影响下，凌蒙初编著了《初刻拍案惊奇》（刊于1628年）和《二刻拍案惊奇》（刊于1632年）各40卷，人称“二拍”。
“二拍”与“三言”不同，基本上都是个人创作，“取古今来杂碎事可新听睹、佐谈谐者，演而畅之”（《二刻拍案惊奇小引》）。
它已经是一部个人的白话小说创作专集。
“卷帙浩
繁，观览难周”（笑花主人《今古奇观序》），故从中选取40种成《今古奇观》。
后三百年中，它就成为一部流传最广的白话短篇小说的选本。
国生教育：自学考试古代文学名词解释
三言：
是冯梦龙编篡整理的三部拟话本小说集的总称，它包括《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》，每集各四十篇，共一百二十篇。
它是以普通市民及其生活为主要表现对象，具有雅俗共赏性质的新型通俗小说形态，是明代拟话本小说成就最高的代表作之一。
四大奇书：
从清代开始，人们通常把《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》称为中国古代小说的“四大奇书”。
这四部小说基本上代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、英雄传奇小说、神摩小说和世情小说;实际上，它们又是南宋时期说话艺术中主要四家的延续和发展：即《三国演义》是讲史小说的发展，《水浒传》是说铁骑儿的发展，《西游记》是说经小说的发展，《金瓶梅》则是小说家小说的发展。
三体诗：
宋初诗坛诗派林立，主要有三派：一是白乐天体，代表人物是李、姚铉和王禹，他们倡导学习白居易后期的闲适唱和诗;二是西昆体，代表人物是杨亿、钱惟演和刘筠，他们倡导学习李商隐的近体律诗;三是晚唐体，代表人物是林逋等，他们推崇贾岛、姚合，多写闲情逸趣。
宋初“三体”诗，即指三个诗派。
四大传奇：
指元代后期出现的著名南戏《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》，简称荆、刘、拜、杀。
传奇原指唐代文人创作的文言小说，后来被借用作戏剧的名称，元代的南戏剧本均注有“元传奇”字样。
至明代，传奇成为由南戏发展而成的南方诸声腔戏曲的通称，主要指弋阳腔和昆山腔的剧本，以别于北杂剧。
即是说，传奇作为戏曲文学形式，是从元代南戏开始形成。
故元后期的四部著名南戏被称为“四大传奇”。
宋元话本和明清拟话本内容举要鲁迅说，宋元话本的出现，“实在是小说史上的一大变迁。
”（鲁迅《中国古代小说的历史的变迁》，见《中国小说史略》第287页，人民文学出版社1973），充分肯定了话本在中国文学史上的地位。
宋代是古代小说的空前繁荣期。
这一时期，不仅小说门类齐全，流派众多，而且由民间讲故事形成的话本盛况空前，一枝独秀，占尽风流，余韵悠长，甚至独领风骚，成为中国古代小说的主流。
宋代小说主要分三类：话本、传奇志怪和历史琐闻；其中以话本为主流。
古代小说就是起源于民间讲故事，话本是在民间讲故事的基础上发展起来的。
由于中国古代下层人民没有文化，所以许多民间讲故事的资料失于记载，但民间故事作为古代小说的一支生力军，一直潜流暗滚，汹涌奔腾于社会底层。
小说的领地一直被属于统治阶级的野史笔记、志怪传奇所占领。
到宋元时代，市民阶层逐渐掌握了文化，民间讲故事才得以出头露面，登堂入室。
宋元话本与明清拟话本体制基本相同，故将间杂话本的《三言》、《二拍》等拟话本与话本一并加以论述。
第一节话本和拟话本说话，就是说书，就是演唱故事。
其内涵有不同见解，比较带有倾向性的观点是：话本，就是说书艺人说书的底本，属于通俗文学，市民文学。
说话的底本称做“话本”，但“话本”的涵义并不限于“说话”。
作为“说话”底本的“话本”，只是一个笼统的称谓。
从现在能见到的话本来看，“小说”的话本一般称为“小说”，如《京本通俗小说》；“讲史”的话本一般称为“平话”，如《秦并六国平话》；“说经”的话本有时称为“诗话”，如《大唐三藏取经诗话》。
宋元话本数量相当可观，但绝大多数亡佚，流传下来的不多。
宋元话本成就最高的是小说，话本成为小说的主流，标示古代小说的繁荣。
唐传奇是古代小说的定型、成熟时期，但其形式上主要是人物传记，语言用文言骈语，阅读面不广，主要是在统治阶级层面和上流社会流传，下层市民少有问津，据有其明显的局限性。
宋元话本本质是讲故事，听众以下层小市民为主，其内容则多写下层民众生活，以描写人物为中心，情节曲折，故事性强，语言是白话口语；而下层小市民在数量上占了压倒多数。
