对风格派的认识风格派起源一战期间, 荷兰作为中立国逃脱了战争的蹂躏, 为各国艺术家、设计家提供了一个很好的庇护所。
各国艺术家特别是前卫艺术家都来荷兰避难, 因而荷兰一时间人才济济。
在这种背景下, 一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路, 因而形成了著名的艺术派别———风格派( De Stijl,荷兰文, 即风格之意) 。
风格派艺术家们主要通过1917 年在莱顿城创建的名为《风格》的月刊交流各自的理想, 风格派也由此而得名。
风格派艺术脱离了当时繁多的前卫艺术形式, 结合立体派形象与未来派理想，使建筑按几何学条例发展，以合乎新塑型主义（N e o p la stic ism ）规律走向了完全抽象, 它与俄国构成主义运动( 1917—1924) 、德国的新建筑和现代设计运动( 1904—1933 年左右) 共同成为当时世界上几个重要的现代设计的试验中心。
它对20 世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响。
这种探索成果至今仍然影响着各国设计师的造型和风格, 在我们今天的生活中也依然能够看到“风格派”的影子。
风格派是一场松散的运动, 没有具体的组织形式。
它的一些主要成员彼此接触不多, 甚至从未谋面, 但相似的美学观念把他们联系在了一起。
风格派的特征“风格派”带有鲜明特征的形式手法如下：1)把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑及所有平面设计的特征完全剥除，变成最基本的几何结构单体或称为“元素”。
2)把这些集合结构单体或元素进行组合，但在新的结构组合中单体元素依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
3)对于非对称性的深入研究与运用。
4)非常特别地反复运用纵横几何结构和基本原色和中性色。
“风格派”有一个共同的原则，出发点即是对事物的绝对抽象。
他们认为艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则———和谐。
这种对于和谐的追求是“风格派”恒定的目标，但这种几何因素不是自然物体的特定形式，而是高度抽象的形式。
浅论风格派及其在建筑设计中的表达摘要：风格派诞生于艺术家们对于现状的反思。
当传统的古典主义强调着繁复赘饰带来的形式上的美的同时，社会变革刺激着人们思考着对于纯粹本质的追求，对于抽象的精神的追求。
它要求抛开一切认知，通过简化与抽象去体现出宇宙事物之间本身的内在联系。
从诞生到如今，深刻影响着建筑设计者们。
如今的建筑设计思潮也将在以风格派为代表的思想基础上，朝着人性化、绿色化的方向不断发展进步。
关键词：风格派；建筑设计；影响；发展趋势引言风格派所追求的和谐，是纯粹精神追求上的和谐和统一，与现代人所追求的人与自然的和谐统一是不同的，体现了极端性的艺术思想。
任何一种艺术风格都与所处时代紧密联系在一起，打上时代的烙印。
今人对艺术风格的认识和理解，需要辩证分析，取其精华运用到现代艺术创作和设计中。
1风格派的艺术特征黑、白、灰和三原色是荷兰风格派永恒的主题，其色彩简单、明快、活泼，走出了繁冗复杂的传统装饰设计的窠臼。
荷兰风格派的艺术家在运用色彩和抽象语言时准确而严格，几何风格完整而丰富。
荷兰风格派关心的主题是平面、直线和矩形的应用，从二维平面延伸到三维空间，纵横几何结构是基本的语言形式，线、量和空间的组合简洁而优美，以此设计的建筑和家具体现了功能性和实用性。
平衡和秩序感、个体与整体的统一是荷兰风格派艺术家共同的追求。
纵横的几何形状、色彩三原色和中性色是风格派作品的典型特征，很多设计师深受荷兰风格派的影响。
2风格派对建筑设计的影响蒙德里安与杜斯伯格将风格派的发展带到了相当的高度，为风格派在建筑领域的应用提供了参照。
但严格说来，风格派属于美术或文学艺术方面的大类流派，对于建筑领域，在建筑或者其内部构件设计中，因围合的空间本就具备人们认知的功能本质了，与风格派的抽象化和纯粹性一定程度相悖，因而风格派的体现仅仅只能停留在一定程度之上。
尽管如此，杜斯伯格在其《塑形建筑艺术十六要点》提出了建筑应具备“要素性、实用性、功能性、非纪念性、动态性、形式上的反立方体性和色彩上的反装饰性”，尝试着以风格派的思维去一定程度地表达建筑。
