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莎士比亚《哈姆雷特》中主人公性格悲剧解读莎士比亚的《哈姆雷特》被誉为世界文学史上最伟大的戏剧之一，其中的主人公哈姆雷特更是被认为是一个深沉复杂的悲剧人物。
他的性格、内心矛盾和遭遇构成了这部戏剧的核心。
在本文中，我们将深入探讨哈姆雷特这一悲剧人物的性格特点，并对他的悲剧命运进行解读。
我们不得不提及哈姆雷特的忧郁与矛盾性格。
从整部戏剧来看，哈姆雷特是一个极度内向、敏感、善良且富有同情心的年轻人。
他对自己的内心矛盾感到痛苦和困惑，他的内心矛盾主要表现在对复仇的犹豫、对自己的人生意义的追问以及对世界的不满。
他对自己的父亲的死感到悲痛，但又不能释怀母亲与克劳迪斯的婚姻；他对自己的心中情感犹豫不决，却无法解脱。
这种内心矛盾不断折磨着他，最终导致了他的悲剧命运。
哈姆雷特的性格也表现出了他对现实世界的不满与反抗。
在整个戏剧中，哈姆雷特不断地用冷嘲热讽和讽刺来表达对社会、对人性的不满。
他对政治腐败、人性丑恶、虚伪封建伦理等问题感到极度痛苦和愤慨。
尤其是他对母亲的感情，以及对王室中的勾心斗角和亲情的质疑，都是他性格中的重要组成部分。
他对人性的绝望与对世界的不满，使他深陷在认知的困境中，失去了对生活的信心，最终导致了他的悲剧命运。
哈姆雷特的性格还表现出了他对自己命运的追问与不甘心。
他对生命、对人生的意义进行了深刻的追问，他思考生命的意义、才华的价值、爱情的真谛等问题。
哈姆雷特对自己悲惨的遭遇感到不甘心，他觉得自己的人生命运是如此不公，他宁愿选择死亡来结束自己的痛苦。
但与此他又对死亡感到恐惧，他害怕死后可能会面临更大的痛苦与折磨。
这种对自己命运的追问与不甘心最终使他深陷在自己的内心困境中，最终导致了他的悲剧命运。
哈姆雷特的性格中还表现出了他的复仇心理与宿命论思想。
整个戏剧的情节围绕着哈姆雷特对父亲遇害的复仇展开，而哈姆雷特对复仇的犹豫不决、对犯严的反思、对杀意的压抑等心理过程无不表现出其复杂性。
他也多次提及宿命这一概念，认为人的命运是由上天决定的，自己无法逃脱。
《无名的裘德》的人格分裂及其悲剧人生蕴含的美学意义《无名的裘德》是19世纪英国批判现实主义作家托马斯•哈代悲剧小说的代表作之一。
哈代描写了裘德与淑两人“离经叛道”的婚外恋过程及震撼人心的悲惨命运。
先前对该书的评论多集中在对主题思想的挖掘和男主人公命运的探讨，对女主人公淑的命运关注较少。
然而，笔者通过仔细研究发现，哈代在塑造人物形象的方法上呈现多样性，并且深入到了人物的内心世界。
哈代在小说序言中曾经说过，他要把“灵与肉之间进行的生死斗争毫无掩饰地加以叙说”。
令人惊奇的是，在《无名的裘德》中，哈代对无意识领域的探索与晚他一个世纪的弗洛伊德的人格结构理论有着惊人的相似之处。
本文旨在以弗洛伊德的人格结构理论解析淑由内心冲突而造成的人格分裂及其悲剧人生蕴含的美学意义。
弗洛伊德的人格结构理论指出，人格由“本我”（id）、“自我”(ego)、“超我”(superego)三部分组成。
“本我”是一个最原始的、与生俱来的、潜意识的结构部分，代表生物本能和欲望，按照“快乐原则”行事，追求直接的、绝对的和立即的满足，以释放紧张和焦虑，而不顾及后果；“自我”是人格的意识结构部分，是在与环境接触过程中由“本我”发展而来的，能知觉自身的种种需要，奉行“现实原则”，调节“本我”的原始需要，采取社会所容许的方式方法，指导自己的行为；“超我”是在社会化过程中，将首先规范、社会要求内化为自身的良心、理性，对个体的动机、欲望和行为进行管制，诱导“自我”使之符合社会规范，使个体向理想努力，达到完善的人格，遵循“理想原则”，凡不符合“超我”要求的活动将引起良心的不安、内疚甚至罪恶感。
按照进化论的观点，人是从高级动物进化而来的，人身上存在着动物的原始欲求，而人与动物的根本区别在于人有思想，有追求崇高而丰富的精神生活的需求。
人在追求完美人格的过程中，往往理想与现实之间存在着尖锐的矛盾冲突，使美好的愿望不能实现，因而人的精神备受折磨，灵魂深处充满矛盾与痛苦。
性格决定命运——杨志的悲剧人生_初三作文精选杨志是我们学校里的一位同学，他是一个悲剧人物，因为他的性格决定了他的命运。
杨志是一个懒散的人。
他总是在课堂上走神，不认真听课，也不做作业。
他常常偷懒，喜欢偷偷打瞌睡或者玩手机。
这样的态度导致他的成绩一直不好，老师经常批评他，同学们也不看好他。
虽然他曾经发过誓要努力学习，但不久后他又回到了自己的老样子。
他缺乏自律，没有坚持下去的毅力，这样的性格注定了他的学习成绩只能停留在中下水平。
杨志也是一个消极悲观的人。
他总是怀有一种挫败感，总觉得自己无法成功，没有任何出色的才能。
他经常抱怨生活对他不公平，觉得命运是不公正的。
这样的消极态度让他失去了追求梦想的勇气和信心。
他不相信自己能够取得好成绩，也不相信自己能够在社交场合中脱颖而出。
可是，他不明白的是，往往是自己的消极态度成就了自己的失败。
杨志也是一个自私的人。
他只关心自己的利益，不关心他人的感受。
他总是把自己放在第一位，不愿意为他人付出。
这样的性格让他失去了朋友的支持和帮助。
当他需要别人的时候，却发现自己孤立无援。
他没有意识到别人与自己的关系是相互的，只有付出才能有回报。
杨志的性格决定了他的命运。
他懒散的性格让他无法取得好成绩，消极悲观的性格让他失去了追求梦想的勇气，自私的性格让他失去了朋友的支持。
我们应该从他的悲剧中吸取教训，努力塑造积极向上的性格，才能决定自己的命运。
毕竟，性格是我们的内在品质，它会影响我们的行为和选择，同时也会影响我们的命运。
社会悲剧，还是性格悲剧在文艺作品中，悲剧一直是一个重要的主题。
悲剧所折射出的是人性的悲哀和无常，它让人对人生有了更深一层的思考。
但是，悲剧的种类却是多种多样的，有社会悲剧，也有性格悲剧。
那么，什么是社会悲剧，什么是性格悲剧呢？它们有什么区别吗？首先，我们来了解一下什么是社会悲剧。
社会悲剧是指文艺作品中，主要引出问题所在的不是个人，而是社会制度、社会现象和社会矛盾而导致的悲剧次元。
例如，《大地》揭示了农民生存状态的悲剧，反映了中国农村的一个历史时期，用生动的形象和力度说明了中国民主革命前农民地位的压迫和痛苦，是一幅充满血泪和人性的悲壮画卷。
而在欧洲文艺界，河蟹式的资本主义社会生活被做了很多的社会悲剧，比如《福雷斯特夫人》《昏迷》等等。
这类作品普遍的表现出来的情绪是：社会制度压迫和社会现状的重重挑战缓慢地将人们逼向了悲剧的结局。
与之相反的是性格悲剧。
性格悲剧是指文艺作品中，主角因其性格缺陷而导致悲剧结局的一种悲剧形态。
这类作品通常会展现主角的性格与悲剧命运的不可调和，增加文学的文化震撼感以及情感表达深度。
比如《奥赛罗》，作品塑造了一个身在异国的外来人的悲惨命运，同时也揭示了人性的黑暗面。
又比如《哈姆莱特》描述了主角哈姆莱特的多重性格缺陷最终导致了悲剧的结局。
在这类作品中，主角成就了这种形式的悲剧，事实上正是“人”与性格的深刻矛盾, 给观众、读者揭示了深层次的人性经验。
两种悲剧形态呈现的不同之处，也正是引起人们思考的地方。
一个是从社会角度框定问题，看待不同角色在特定环境中或被“生不逢时”所逼迫的悲剧，而另一个则是从人物角度出发，深究主角性格的弱点与挣扎以及审议人性的暴力与阴暗面。
它们所呈现的风格截然相反，但是都能引起人们对自己以及社会深层次的思考，都有深刻的人生阐述以及情感表达。
总而言之，社会悲剧和性格悲剧是文艺作品中两种重要的表现形式，它们都反映着人性和社会的方方面面，对人们对内心思想和现实感情都有很大的影响。
１１８《红与黑》是法国现实主义奠基人司汤达的代表作，是一部具有极其深刻的社会内涵和思想意义的作品。
作者以细腻、深刻的笔调成功地塑造了主人公于连这个形象，这个个人奋斗者是世界文学中一个不朽的艺术典型。
他不仅反映着当时社会关系的两极对立、矛盾冲突，而且显示着真与假、美与丑的性格二重结构。
有人在于连的身上看到的是心灵的诗意和社会的平庸之间的对立，是社会对个人的戕害以及个人对社会的反抗；有人认为于连的全部心灵都体现着一种与封建观念相对立的思想体系，一种以个人为核心的思想体系，这种思想体系决定了他和那个即将灭亡的社会之间的不可调和的冲突，也决定了他无可挽回的悲剧命运；有人则断言于连的悲剧是小私有者盲目追求个人利益的悲剧。
于连究竟是个人主义野心家，还是一个反抗封建制度的资产阶级英雄，就成了人们争论不休的问题。
其实，于连的性格是多元多层次的，是一个复杂的整体系统。
既有突出的坚定性，又有复杂的矛盾性，是一个活生生的有血有肉的人物形象。
一、强烈的自我意识和坚定的个人反抗精神在于连的一系列性格冲突中始终贯穿着一根追求个人自由发展的性格坚定性的红线。
强烈的自我意识是他性格中的核心成分，而自我意识在环境的作用下，产生出平等观念、反抗意识和个人野心。
于连是一个法国波旁王朝复辟时期的小资产阶级青年的典型艺术形象，出生于家境贫穷、生活困苦的小锯木厂主家庭。
他聪明、干练、敏感、倔强，具有火一般炽热的性格和强烈的自尊心。
他极端不满自己现实的处境，热烈追求个人的自由、平等。
他狂热地崇拜拿破仑，想凭自己的才干，成为拿破仑式的英雄。
他充满激情地说：“一个富有热情的心灵，应该有所发明和建树。
”他身上强烈地表现出平民的反抗意识和小资产阶级个人进取的野心。
于连的悲剧人生——《红与黑》中的于连形象文／ 冀慧颖《红与黑》中的主人公于连是一个具有双重性格的人，反抗与妥协、自尊与自卑、雄心与野心、虚伪与正直等双重性构成了于连思想性格的矛盾性和复杂性。
性格决定命运——杨志的悲剧人生_初三作文精选杨志，是一位备受尊敬和赞扬的企业家，他拥有着一切成功人士所应有的财富和地位。
他的人生却充满了悲剧。
他在商场上精明强干，但在家庭中却饱受煎熬。
杨志的悲剧人生就是一个典型的例证，证明了性格决定命运。
杨志是一个非常有自信心的人，他相信自己的能力和智慧可以战胜一切困难。
在青少年时期，他就展现出了非凡的商业头脑和领导才能，很快就建立了自己的企业帝国。
随着他的财富和地位的不断增加，他的自信心也逐渐演变成了傲慢和自大。
他开始不顾家人的感受，只关心自己的事业和利益。
他的妻子和儿女常常感到被忽视和冷落，但他却视而不见，认为这些家庭问题可以随时得到解决。
他更加专注于事业，把家庭置于次要地位。
这样的性格特点，导致了他的婚姻不和睦，儿女和他的关系也疏远了。
杨志的自私和自负，也使他在处理事务上显得顽固和不谦卑。
他的企业在经济危机中出现了问题，但他却不愿意听取他人的建议和意见，认为自己的决定才是正确的。
结果，他的企业处于了危险的境地，最终导致了倒闭和破产。
他失去了一切，甚至失去了他曾经引以为傲的名誉和尊严。
他的自负使他无法接受现实，不愿面对失败，最终导致了他的悲剧结局。
杨志的人生悲剧，正是他性格特点的结果。
傲慢和自大导致了他与家人的疏远和不和睦，使他在困难面前无法诚实地面对现实，最终导致了他的失败和破产。
如果他能够谦卑一些，尊重他人的意见，认真对待家庭问题，或许他的命运会有所不同。
这告诉我们，性格决定命运，一个人的成功与否，不仅取决于他的能力和机会，更取决于他的性格和态度。
我们应该铭记杨志的教训，谦卑谨慎，学会倾听和关心他人，尊重家庭和珍惜友情，这才是一个成功人士应该具备的品质。
性格决定命运，只有修正自己的性格，我们才能走向成功之路。
扈三娘的性格特点及坎坷人生悲剧（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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人生的悲剧归根到底是性格的悲剧人生感悟故事《三国演义》里的关羽，出五关，斩六将，英勇无敌，但因性格刚傅傲慢，终于败走麦城而死。
俄国作家果戈里长篇小说《死灵魂》泼留希金，他的家财堆积得腐烂发霉，可是贪婪、吝啬的性格促使他煤田上街拾破烂，过乞丐般的生活。
在现实生活里，性格的悲剧更是屡见不鲜。
青年诗人顾城制造的惨绝人寰的悲剧，就是一个典型的例子。
他杀妻灭子后自戈其身，就是因性格孤僻，心地狭窄，而组后开展到畸形、扭曲、精神崩溃。
性格与人的安康关系十分密切。
《红楼梦》才貌双全的林黛玉，就是因其性格多愁善感，忧郁猜疑，终于积郁成疾，呕血而死。
《三国演义》里的周瑜是东吴的大都督，人们说他是活活被诸葛亮给气死了。
话说回来，如果身经百战的周瑜具有良好的性格，诸葛亮就是有天大的本领也气不死他。
现代医学证实，那些抑郁症和精神分裂症患者，大多是性格孤僻，不适合社会生活所致；有些高血压、心脏病患者也性格暴躁，易于动怒有关。
不良的性格能给人带来悲剧那么良好的性格必然能给人带来人生的辉煌。
当代出色的女作家冰心，一生淡泊名利，生活上崇尚简朴，不奢求过高的物质享受。
文坛上无谓的斗争，与她无关，她在平和的环境中与人相处，在微笑中勤奋写作。
同等安康长寿，事业辉煌都得益与开朗、豁达的性格。
苏格拉底是一位具有良好性格的伟大哲人，他的.妻子心胸狭窄，整天唠叨不休，动辄破口骂人。
一次，她大发雷霆后，又向苏格拉底头上泼了一盆冷水，苏格拉底满不在乎地说：“雷鸣之后，免不了一场大雨。
”试想，要是遇上别人，不被这位恶妇气死，也会患上精神分裂症。
苏格拉底为什么要娶这样的恶婆？据说，他是为了净化自己的精神，磨练自己豁达大度的性格。
有人说：“江山易改，本性难移。
”其实这话只说对了一半。
人的本性是比拟难改变的，但并不是不能改变。
人的性格的形成，有先天遗传因素，但更多的是后天环境的影响。
印度发现的狼孩子，从小在狼群里赊购暖和，长大后就自然具有狼的野性行为。
人的良好性格，大都是由于各种各样的无形的影响所塑造而成的。
人生的悲剧归根到底是性格的悲剧人生的悲剧归根到底是性格的悲剧。
《三国演义》里的关羽，出五关，斩六将，英勇无敌，但因性格刚傅傲慢，终于败走麦城而死。
俄国作家果戈里长篇小说《死灵魂》泼留希金，他的家财堆积得腐烂发霉，可是贪婪、吝啬的性格促使他煤田上街拾破烂，过乞丐般的生活。
在现实生活里，性格的悲剧更是屡见不鲜。
青年诗人顾城制造的惨绝人寰的悲剧，就是一个典型的例子。
他杀妻灭子后自戈其身，就是因性格孤僻，心地狭窄，而组后发展到畸形、扭曲、精神崩溃。
性格与人的健康关系十分密切。
《红楼梦》才貌双全的林黛玉，就是因其性格多愁善感，忧郁猜疑，终于积郁成疾，呕血而死。
《三国演义》里的周瑜是东吴的大都督，人们说他是活活被诸葛亮给气死了。
话说回来，如果身经百战的周瑜具有良好的性格，诸葛亮就是有天大的本事也气不死他。
现代医学证实，那些抑郁症和精神分裂症患者，大多是性格孤僻，不适合社会生活所致；有些高血压、心脏病患者也性格暴躁，易于动怒有关。
不良的性格能给人带来悲剧那么良好的性格必然能给人带来人生的辉煌。
当代杰出的女作家冰心，一生淡泊名利，生活上崇尚简朴，不奢求过高的物质享受。
文坛上无谓的斗争，与她无关，她在平和的环境中与人相处，在微笑中勤奋写作。
同等健康长寿，事业辉煌都得益与开朗、豁达的性格。
苏格拉底是一位具有良好性格的伟大哲人，他的妻子心胸狭窄，整天唠叨不休，动辄破口骂人。
一次，她大发雷霆后，又向苏格拉底头上泼了一盆冷水，苏格拉底满不在乎地说：“雷鸣之后，免不了一场大雨。
”试想，要是遇上别人，不被这位恶妇气死，也会患上精神分裂症。
苏格拉底为什么要娶这样的恶婆？据说，他是为了净化自己的精神，磨练自己豁达大度的性格。
有人说：“江山易改，本性难移。
”其实这话只说对了一半。
人的本性是比较难改变的，但并不是不能改变。
人的性格的形成，有先天遗传因素，但更多的是后天环境的影响。
印度发现的狼孩子，从小在狼群里赊购暖和，长大后就自然具有狼的野性行为。
牡丹亭中的人生悲剧《牡丹亭》是中国元曲四大名剧之一，是明代著名戏曲家汤显祖所创作的一部折子戏，通过对杜丽娘和柳梦梅的悲惨遭遇的描写，深刻地反映出封建社会的黑暗和残酷，展现出人性的脆弱和悲剧。
本文将从人物的命运和性格、社会背景、文化背景等方面分析《牡丹亭》中的人生悲剧。
一、人物命运与性格《牡丹亭》中最具代表性的两位角色杜丽娘和柳梦梅都是女性，她们的悲剧源于命运和性格的交织。
杜丽娘出身显赫，是世家千金，却因一次偶然邂逅而爱上了探花柳梦梅。
由于女儿家私自出门，杜丽娘被父亲关进了闺房。
在这个过程中，杜丽娘的性格开始发生改变，由一开始的独立自主逐渐变得软弱无助。
而柳梦梅则是一个不愿受到束缚的自由人，他在一次赴京赶考的途中，因为迷路误入牡丹亭，和杜丽娘结识。
之后，他被判去边疆，离开了杜丽娘，此后二人便开始了长达三年的相思之苦。
二、社会背景元朝是中国封建社会的衰败阶段，社会风气浮躁，颓废堕落，尤其是文人墨客的生存状态特别惨淡，充满了戏谑、无聊和挫折。
作为元曲中最具特色的代表作，《牡丹亭》充分反映了当时的社会现实。
杜丽娘和柳梦梅的爱情故事在封建社会中是不被允许的，所以，爱情、家庭和个人命运是无法自由选择的。
这也是为何两人最终不得不分离。
三、文化背景《牡丹亭》被视为元曲艺术中的代表之一，它借鉴了中国传统文化，以派、越、本、极等方式，展示了中国文化的独特魅力，同时也反映了文化盛衰的历程。
而且，牡丹亭的舞台形式是折子戏，是中国古代戏剧形式之一，以节奏明快、旋律优美、情节曲折起伏、人物性格鲜明为特点。
总之，《牡丹亭》中的人生悲剧是多方面因素交织的结果。
其中，人物命运和性格、社会背景、文化背景等都是造成悲剧的重要原因。
这部剧作从一个侧面反映了封建社会的黑暗和残酷，以及人性的脆弱和悲剧。
多样化的人生及性格之悲剧
---评小说《下弦月》
祝献存
我最早读到这篇小说是发表在2004年《北京文学》的“好看小说”栏目上，能在《北京文学》或《人民文学》等杂志上发表文学作品，以我的眼光来看，真是不简单。
第一是这些刊物地处在国家的政治、经济、文化中心。
其二是京城是文化名人集聚地，他们的眼光非常毒，如果没有相当的水平和足够的胆量，恐怕是难以发表的。
我查了一下资料，建国以后我市在这些刊物上发表作品的作者，寥寥无几。
随着时间的推移和文学欣赏水平的不断提高，今天重读这篇小说有了新的想法和新的看法。
我和杨福建同志相识于上世纪八十年代中期，在文学创作方面他的确是我的良师益友。
我们从乡村的黄土地上，头顶着高梁花子，涉足于现代工业文明的城市，从事的是最基层的建筑工作，经常与砖瓦、灰沙打交道，睛天一身灰，雨天一身泥，夏顶烈日，冬砺严寒，风餐露宿，干的是最脏的活，奉献给社会和人们的是最干净的环境。
在那样恶劣环境中，杨福建同志，对文学痴心不改，情有独钟，并忠情于文学事业，夜半青灯，手执寸管，不断写作和研读名人佳作的作品，来丰富自己枯燥无助的内心世界，并用精神的力量来抗衡环境的恶劣和艰辛，消解缓释内心的焦虑、忧愁、彷徨、孤独。
我和杨福建一样都生活在农村，对农村生活有过多的感受、感知、感悟。
我们曾经走过苦难的岁月，那么曾徜徉于祖国山河一片红的氛围中，我们曾经吃过忆苦思甜的野菜，我们历经过文革时期的风云的变换，在激情燃烧的岁月中，我们走在社会主义的大道上。
在农村这个广阔的天地里，学过耕田种地，和农民一起兴修水利，深挖沟渠，改良土壤，我们憧憬过美好的前程，胸怀过理想和志向，我们有过难忘的高考经历，也流过落榜的心酸泪水。
风雨沧桑几十年，回首往事情何堪；岁月无情染双鬓，我辈依然永向前。
生活在农村的杨福建同志，对农村的一草一木，都耳熟能详，农耕时代的生活场景，是他挥之不去的记忆，他的作品以描写的农村的生活场景为侧重点，反应了生活在黄土地上人们的喜、怒、哀、乐以及
他们的信仰、爱好、婚姻、劳动等。
他的作品充满着浓郁的乡土气息，他对农村、农民、农业，不仅仅是重点关注，而且是特别有感情。
特别是生活在乡村那片热土上的人和事，常常激起他强烈的兴趣和创作的欲望，他善于观察生活，留心生活中的一点一滴。
他常说乡村是他的根，农村是他创作的土壤，没有乡村生活的经历，就没有他的文学创作，他的创作和灵感都来源于农村。
以至于他每次回乡省亲，都不会忘记接触那块土地，亲近那块土地上的人们。
他走家串户，拉家常，了解他们的生活状况，了解他们内心的想法。
这就使他的作品具有深厚的乡村底蕴，和浓郁的生活气息。
在他作品中出现的人物个个都是血肉丰满，栩栩如生的人物形象，具有鲜明个性和特点。
在他的笔下有乡村的老人对土地撂荒的焦急心理；有外出打工发财致富的能人；也有钱没挣到四处碰辟的人；有留守女人对男人的思念；也有有钱就变脸的忘恩负情的男人；有因缺少母爱和父爱，产生的畸形心理乡村青少年；也有大胆追求爱情幸福，红杏出墙的女人；也有为了发财致富走上邪路的女人。
有孤独男人对爱情和家庭生活的向往；也有为了得到女人不惜手段抢奸女人的光棍汉，凡此种种不一而足。
《下弦月》这篇作品描写一个叫六指的乡村青年，因为家境穷困，本人又生性老实，在婚姻上遭遇了种种坎坷，但他对爱情又充满着梦想和向往，可现实的生活穷困潦倒和多次失败的婚姻，使他的尊严和心灵受到了伤害，又让他对婚姻产生心灰意冷的心理。
他唯一特点是老实肯干，忠城守信，安生守己的勤奋，任劳任怨，乐于助人，不计报酬，身上没一点劣迹，在村民面前是一个难得的好人。
村里缺乏劳动力，谁家有困难只要叫他一声，他就会象一头牛一样给你拉套干活，从不说二。
他曾经帮助许多缺少劳力的女人干活，从没有人说过他有什么想法，也没有关于他的风流趣事，人们对他可怜极致，百般地照顾，什么都能给他，就是不能给预他一个完整的家庭生活。
这个与世无争，与人无争，无声无息，日出而作，日幕而息的男人，他默默无闻地生活在村子里，与人相安和谐无事，生活上没有一点乐趣和波澜。
无独有偶，当他在河里洗澡，听到了一对偷情男女对话，内心发生了变化，那撩拔人心的话语，男女亲密无间的动作，让他观
察得一清二楚，他从来没有听到过这样的对话，而这种极富煽情的话语，让他有了一种原始的冲动，原本平静心理的他，产生了不平衡的想法。
为什么老老实地，帮助她们得不到她们的青睐、同情、关心抚慰。
和他同龄的军旗屌二浪当，不干正事，却能勾引得到女人的爱幕，并从她们那里取是欢心，他心里纳闷极了。
反过来看一看自己的家境和本人木呆呆的样子，恐怕没有女人自愿找上门来，他感到痛苦、苦恼、愤怒、自惭形愧。
当荷尔蒙极度刺激大脑时，这种与生俱来的生理需要，他又无法控制自己，发泄原始的冲动在脑海里占了上风，产生了强爆她人的心理。
在趁人她人熟睡之机，用极端的手段连续抢奸了两个女人，后来他又胆大妄为抢奸了一个学生。
公安机关，成功告破此案后，六指这个被大家公认全村最的好人，陡转变为一个面目可僧，凶狠残忍，自私、下流的人。
这个村里的道德楷模，在人们心中的良好形象，轰然倒地，一切都随着事件的发生，变得烟消云散，荡然无存。
作者对这个人物的描写，是下了一番功夫，六指这个人物是当代文学作品中的另类，是典型人物中的典型，他没有可比性，他的所作所为，即有自身的原因，也有客观的原因，从他的人生轨迹中，可以看到一个好人变为一个坏人，绝不是偶然的。
每当他给女人们干完活后，眼光直直地看着她们，他想不吃不渴，能和女人睡一觉该有多美，这种想法一直占据着他的心间。
他象囚禁在笼里的困兽，困惑不己，他要换个活法，他要象个男人，不白活一回，所以这种邪恶的心理支撑着他，倒致他走向罪恶的深渊，而不能自拔。
作品在刻画人物形象方面，可以说非常细泥，把六指整个人物内心世界描写得入木三分，使人物复杂的内心，赤裸祼野暴露在读者面前，增强了人物的立体感，人物性格的复杂性，本质上就是思想感情和心理活动的复杂表现。
创作经验丰富的作者特别重视，也特别善于从整体上把握，从各个角度提炼人物的形象，要想创作出活灵活现，惟妙惟肖的人物，必须把人物和各个侧面研究透彻。
在仔细分析六指这个人物时，总觉得他和阿Q一样，但又不同于阿Q，阿Q是辛亥革命之后，因为帝制的突变，人们从封建社会的遇昧无知中觉醒过来，从封
建传统专制中解放出来，所以阿Q才有勇气追求吴妈。
而六指不存在人身不自由的问题，他生活在人身相当自由的今天，他的爱情遭遇，和不能顺利找到对象，不完全是穷困的原因，他的呆板、无能、内向等原因才是他婚姻不成的症结。
这种毫无理性和道德，采取不正当的手段追求生理需求，才是真正的愚昧无知，他的人生悲剧，正是他的性格悲剧的延续。
作品为我们透露了当前农村存在许多问题，特别是在许多打工男人和女人外出之后。
一些留守在家的老弱病残者，无人照顾，他们的感情没有依托，孤独无助，正是在感情上的缺失，法制观念的不强等一系烈的现象所造成的。
从传统方面来看，女人们过于固守于传统道德观念，当她们被人强暴之后，为了面子，为了名声，竟然不敢告发,而是忍气吞声，她们的软弱、胆怯、封建遇味无知的心理，更加助长了六指的猖狂行为，说明法律在保护妇女性权利方面，显得苍白无力。
这篇小说从选材到布局及故事情节的描写，都达到了出神入化的地步，新颖的故事情节,精彩大段的爱情生活的描述,为作品增加了可读性，特别是标题起得更富有寓意，有画点睛之笔，作品在语言方面,还有待于更加精化，有些地方的描述还有待于商榷，这只是我个人的肤浅看法。
