柳永艳词深度解析

柳永《玉女摇仙佩·佳人》全词赏析柳永《玉女摇仙佩·佳人》全词赏析《玉女摇仙佩·佳人》是宋代词人柳永的作品。

此词上阕写美人之风情万种，千娇百媚。

下阕则突出“我”的多才多艺，佳人合该配才子，写得深情款款，温存不尽。

词以鸳梦好合作结，但梦只是梦，故于柔情似水，佳期如梦中，亦含无尽的怅惘。

下面我们为大家带来柳永《玉女摇仙佩·佳人》全词赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。

玉女摇仙佩·佳人柳永飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀。

取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽。

拟把名花比。

恐旁人笑我，谈何容易。

细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。

争如这多情，占得人间，千娇百媚。

须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。

自古及今，佳人才子，少得当年双关。

且恁相偎倚。

未消得、怜我多才多艺。

愿奶奶、兰心蕙性，枕前言下，表余心意。

为盟誓。

今生断不孤鸳被。

《玉女摇仙佩·佳人》注释1、飞琼伴侣：与神仙为侣。

飞琼，即许飞琼，传说中的仙女，西王母侍女。

《汉武内传》：“王母命侍女许飞琼鼓震灵之簧。

”故宋词中多以喻歌舞吹奏的女子。

李演《南乡子·夜宴燕子楼》：“天上许飞琼，吹下蓉笙染玉尘。

”2、珠宫：用珠宝装饰的宫殿。

指仙人之居所。

3、行缀：指舞队行列。

缀，连结。

宋洪迈《夷坚丙志·桃源图》：“其押案节奏，舞蹈行缀，皆中音会。

”4、取次梳妆：随意打扮。

取次，犹草草，任意随便。

这里的“取次”与下文之“寻常”对举，都是不刻意的意思。

5、几多：多少。

6、姝丽：美丽。

7、葩：花。

卉：草的总称。

8、争如：怎如。

张相《诗词曲语辞汇释》：“争，犹怎也。

”9、忍：不忍，怎忍。

此句为问句。

10、当年：正值盛年。

11、恁：如此，这样。

12、未消得：消不得，禁受不起。

消，犹禁也。

怜：爱。

13、奶奶：古代对女主人的称呼。

14、兰心蕙性：喻女性幽静高雅的品格。

15、断不：决不。

孤：辜负。

16、鸳被：即鸳鸯被，又称合欢被，特指夫妻合用的被子。

超经典艳词之⼋--柳永⾹艳秘史
柳永也涉嫌嫖雏妓。

他有⼀⾸狎妓词《⽃百花》，写雏妓上床时的娇羞之态： 满搦宫腰纤细。

年纪⽅当笄岁。

刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。

初学严妆，如描似削⾝材，怯⾬羞云情意。

举措多娇媚。

争奈⼼性，未会先怜佳婿。

长是夜深，不肯便⼊鸳被，与解罗裳，盈盈背⽴银釭，却道你先睡。

这位少⼥⾝材是“满搦宫腰纤细”，⽽年纪“⽅当笄岁”，不⽤多写，⾃然能让⼈想起此⼩⼥的风韵，所以她“刚被风流沾惹”，⽽且还是“垂杨双髻”，⽽既然是“与合垂杨双髻”，也就是初次破⽠，刚成为妇⼈，因此要由之前的“垂杨双髻”合⼆为⼀。

　
　但这位⽣涩的少⼥虽然不多懂事，但仍然知道吸引男⼈，不会化妆，也硬要“初学严妆”，这让⼈想起现代的⼀⾸歌曲《七⽉》，“那⼀年的寒风中，你化了很浓的妆，第⼀次牵我的⼿啊，却装做⽼练的模样，你等我说，说你漂亮”，⼀个初尝性事的⼥孩，却偏偏做出⽼练的模样，多么勾引⼈啊！最爱是“似削⾝材”，更显⼥孩的羞涩，⽽她的神态⾃然是“怯⾬羞云”。

由于“怯⾬羞云”，光顾着害羞，没做出万种风情伺候客⼈，更不懂得投怀送抱，不知“先怜佳婿”，且直到夜深仍“不肯便⼊鸳被”，⽽男⼦明是责备她，⽽实是爱极，因此不单不责怪她，还要为她“解罗裳”，⽽直到此时，她还怕被男⼦看到，反是背过⾝去，仍是羞羞答答地说：还是你先睡吧。

。

古代情艳诗词赏析古代情艳诗词赏析--也只有中国人才能懂的神韵历史不应该仅是王侯将相、政治经济、还应该有当时社会的百姓生活，不应该仅有圣人思想，还应该有草根思潮。

今天的中国人，一方面读不来那些粪草现代诗，另方面对美丽的古典诗词越来越陌生，中国古代诗词已经到了需要抢救的年代了。

特别是在那些怀古伤今、咏景励志的主流之外，还有反映人性之爱的诗词，今天就将近日收集的一些情诗词罗列如下，而且这些诗词都具有两面性，一则是精神层面的，一则又是身体层面的，雅俗之间，就在作者和读者的爱好了。

先奉上相对单纯的十首爱情诗词，不过，弟兄们，你们有多长时间没有记起、提起“单纯”这个词了？咱们先从《诗经》开始：《周南?关雎》关关雎鸠，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。

窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。

悠哉悠哉。

辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右毛之。

窈窕淑女。

钟鼓乐之。

一、《君生我未生，我生君已老》唐代铜官窑瓷器题诗，可能是陶工所录得里巷歌谣君生我未生，我生君已老。

君恨我生迟，我恨君生早。

君生我未生，我生君已老。

恨不生同时，日日与君好。

我生君未生，君生我已老。

我离君天涯，君隔我海角。

我生君未生，君生我已老。

化蝶去寻花，夜夜栖芳草。

二、《卜算子》李之仪我住长江头，君住长江尾。

日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。

只愿君心似我心，定不负相思意。

三、《诗经?邶风?击鼓》击鼓其镗，踊跃用兵。

土国城漕，我独南行。

从孙子仲，平陈与宋。

不我以归，忧心有忡。

爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。

死生契阔，与子成说。

执子之手，与子偕老。

于嗟阔兮，不我活兮。

于嗟洵兮，不我信兮。

四、《上邪》汉乐府诗集上邪! 我欲与君相知，长命无绝衰。

山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！五、《行行重行行》东汉无名诗行行重行行，与君生别离。

相去万余里，各在天一涯。

道路阻且长，会面安可知。

作者： 王文涓
作者机构： 山西大学文学院
出版物刊名： 名作欣赏
页码： 60-62页
摘要：对柳永这样一位慢词的创造者和对宋词发展作出重大贡献的词人,当时及后世对其评价表现为褒、贬两个极端:在民间"凡有井水饮处,即能歌柳词",柳词的影响力和受喜欢程度可见一斑;但在某些文人们看来,柳词"为风月所使""词语尘下""声态可憎",甚至贬之为"艳词".两种截然矛盾的观点,反映出两种不同的审美评价,也暗示着柳永词中存在着两种不同的诗人人格形象.。

柳永女性词作的主要内容及思想内涵柳永是中国古代文学史上著名的词人之一，他的词作在中国文学史上具有重要的地位。

柳永的词作以其清新、含蓄、深刻的风格，以及对女性内心世界的细腻描绘而著称。

在柳永的词作中，女性作为主题常常被赋予柔美、婉约的形象，其词作流露出对女性的关怀、理解以及对人生苦乐的深刻思考。

本文将从柳永女性词作的主要内容和思想内涵两个方面展开分析。

首先我们来看柳永女性词作的主要内容。

柳永的词作中，常常出现了一些有关女性的题材，比如闺怨、相思、别离等。

其中最为著名的包括《雨霖铃》、《临江仙》等。

柳永的女性词作大多以女性的角度展现了对爱情的向往、对离别的哀伤以及对生活的感慨。

他在词作中常常通过女性的视角来表达对现实生活的疑惑和不满，也通过女性的情感来反映出社会风气和人情世故。

其次是柳永女性词作的思想内涵。

柳永的词作多以女性柔弱、娇媚、多情的形象为表现对象，透过这些形象，他传达了对女性的怜爱和同情，也反映了当时女性命运的苦难。

在他的词作中，女性的内心世界得到了深刻的揭示，展现出她们思想纯真、感情真挚的一面。

柳永对女性的理解和关怀在他的词作中得到了充分的发挥，大大丰富了词的表现内容。

柳永女性词作的主要内容在于对女性情感的细腻描绘和对社会现实的反思，而在思想内涵上则展现了对女性命运的同情和对人性的深刻剖析。

柳永通过其优美的辞藻和细腻的描绘，将女性形象塑造得淋漓尽致，使其成为了中国古典文学中不可或缺的一部分。

总结一下，柳永女性词作以其独特的视角和深刻的情感而在中国文学史上占有重要地位。

他通过对女性的描绘展现了对女性的关怀和同情，同时也反映出了社会环境对女性的压迫和束缚。

柳永的女性词作成为了中国古典词学中的珍贵遗产，对后人的文学创作产生了深远的影响。

希望通过本文的分析能够更好地理解和欣赏柳永女性词作的魅力，同时也能够在今后的文学创作中得到有益的启发。

柳永最经典的⼀⾸“艳词”，字⾥⾏间尽是真情表露
北宋词风虽盛，但在王安⽯、苏东坡改⾰词风之前，词确实仅仅是风⽉⽂体，最著名的莫过于
柳永的“浅斟低唱”之词。

虽说⼤家都认为词为艳科，但⽂⼈艳词与“浅斟低唱”的艳词还是有区别的。

⽂⼈作词⼤多⾃矜⾝
份，⽤语多典雅清丽，抒情含蓄委婉；⽽柳永则⼤量使⽤市井俚语⼊词，题材也多勾栏风尘⼥
⼦之事。

因⽽，柳永的词在当时是被⼠⼤夫⽂⼈所不耻的。

定风波（慢曲）
⾃春来、惨绿愁红，芳⼼是事可可。

⽇上花梢，莺穿柳带，犹压⾹衾卧。

暖酥消、腻云亸，终
⽇厌厌倦梳裹。

⽆那！恨薄情⼀去，⾳书⽆个。

早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。

向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。

镇相随、莫抛躲，针
线闲拈伴伊坐。

和我，免使年少光阴虚过。

这⾸词是⼀⾸思妇闺怨词，全篇以思妇的⼝吻铺叙。

通过描绘所见、所感、所思、所愿表达出
满腔的情思闺怨：触⽬伤情的“芳⼼是事可可”、形容憔悴的“终⽇厌厌倦梳裹”、愤然怨恨的“恨薄
情⼀去⾳书⽆”、悔当初“不把雕鞍锁”、愿能够“镇相随、莫抛躲”以及期盼“针线闲拈伴伊坐”的愿
景。

闺怨词，在词为艳科的时代并不少见。

但⽂⼈⼠⼤夫多以委婉曲折的侧⾯反应闺中少妇的相
思。

譬如温庭筠的“双双⾦鹧鸪”、晏殊的“望尽天涯路”等等。

但在柳永笔下，却以思妇⼝吻写
就，⽤俚俗之语，铺陈出满腔的相思、悔恨以及愿望。

不求⽂雅含蓄，只有畅快淋漓的倾吐和
发泄。

字⾥⾏间尽是真性情的表露。

浅谈柳永艳词及女性形象塑造柳永：风尘女子的代言人在整个唐宋词史上，柳永都是一个极引人注目的人。

这不仅因为他的词在北宋时期达到了“有水井饮处皆能咏柳永词”的地步，而且还在于其词带有一种特殊的、有别于正统文人的世俗化的市民色彩。

即变“雅”为“俗”，着意用通俗化的语言表现市民的生活情调。

而在其词中占据大多数的就是艳词，柳永正是以女性书写的方式，塑造了许多的女性形象，成为他生活的那个时代里的最为称职的女性代言人。

柳永出生在一个封建仕宦家庭，从小就受到良好的儒家教育，与其兄三接、三复均负文名，世称“柳氏三绝”。

柳永，原名三变，字景庒，后改名永，字耆卿，福建崇安（今福建武夷山市）人，因排行第七，故也称柳七，官至屯田员外郎，世称柳屯田。

从家世来看，柳永出生在一个官宦世家，早年受母亲的影响很大。

柳永的母亲是一个典型的生活在父权体制下的中国传统女性，出身书香门第。

但嫁入柳氏之后，也不得不落入为一个父权为中心的家长制家庭中的女子。

他的父亲长期北上治黄，柳永几乎是被他的母亲抚养长大的。

母亲经常会写一些想念他父亲的词：“甫又重逢又别离，未知何日是归期？盼书长怨马行迟。

脉脉相思传锦字，秋水瑟瑟寄征衣，一腔心事赖君知。

他的母亲所具有的女性的文弱气和才赋气都毫无保留的遗传给了柳永。

他的母亲代表着封建时代的女性，权力被无情地剥夺，处于社会的底层，这让小小的柳永在心里就感到了不平。

因此当柳永处在和她们一样的地位时，他便能够以一个平等的视角来关照对方了。

从这个角度看，柳永后来艳词中女性代言书写就不是无水之源啦。

柳永，正是由于出生于一个官宦家庭，他不免养成追求仕宦的用世意志。

但另一方面，他生性浪漫，有特别喜好音乐，精通音律，故“多游狭邪，善为歌词，教坊乐工每得新腔，必求永为词，始行于世。

”[1]而他这种生活的方式在那个封建伦理社会又岂能容忍，自然被视为有才无行浪子，而他的词也被视斥为****之作。

他的浪漫天性与其执着的用世意志就是一种矛盾，他却想要二者兼具完美，终究只能悲剧收场。

MASTERPIECES REVIEW1980年创刊诗文评鉴柳永女性词作的主要内容及思想内涵⊙郭晓玮［北方工业大学文法学院， 北京 100144］摘 要：在柳永现存的词作中，有七成以上都是关于女性的，可见其词作的重点所在，加之这部分词作有着重大的影响力。

因此理解柳永女性词作的主要内容及思想内涵对于研究柳词有十分重要的价值。

关键词：柳永 女性相关词作 以男子为抒情主人公的相思词 代言体 送别词 赞赏女性的词作 表达女性愿望的词作 描写爱情生活的词作北宋商品经济高度发达，城市生活繁华，供娱乐饮食的休闲场所也极其繁荣，普通市民的生活较前代更加丰富多彩。

加上士大夫俸禄多，阶级壮大。

因此不管是民间还是官方的歌舞行业都很繁荣。

《东京梦华录》中记载道：“别有幽坊小巷，燕馆歌楼，举之万数。

”可见当时歌舞行业的兴盛，由此产生的是歌舞伎群体的壮大。

柳永在摒弃官场浮名后，一直流连于红翠之间，为这些红颜知己们浅斟低唱，留下了许多脍炙人口的和女性有关的词作。

这部分词作在其词作中数量最多，也最值得重视。

经总结分析，柳永与女性相关的词作有以下几类内容。

一、 思念怀人词（一）以男子为抒情主人公的相思词柳永相思词的特别之处在于以男子为抒情主人公，用男子的口吻直接表达对女子的思念和眷恋，其中夹杂着对羁旅漂泊的厌倦以及对功名利禄的不屑。

这就突破了以往相思词的局限。

如在《归朝欢·别岸扁舟三两只》中：别岸扁舟三两只。

葭苇萧萧风淅淅。

沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白。

渐渐分曙色。

路遥山远多行役。

往来人，只轮双桨，尽是利名客。

一望乡关烟水隔。

转觉归心生羽翼。

愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼。

岁华都瞬息。

浪萍风梗诚何益。

归去来，玉楼深处，有个人相忆。

清晨，词人望着湖边旅人来回奔波赶路的场景，不自觉地想到他们都是在为“利名”奔波。

而自己虽然厌倦与他们一样，厌倦这种漂泊流浪，却也只能在千里外思念烟水相隔的故乡，即使归心似箭，想念佳人，也无可奈何。

柳永女性词作的主要内容及思想内涵柳永是中国宋代著名词人，他的词作以清新、婉约、婉转著称，他的女性词作更是表达出了他对女性的理解与关注。

其女性词作可分为两类：一类是描写别离、思念、辞世等情感，另一类则是表达女性自身的情感和心理。

首先，柳永的别离词作是其女性词作的主要内容之一。

在柳永笔下，女性面临的别离让她们的心灵深受折磨。

例如，“雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春，多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。

”（《雨霖铃·寒蝉凄切》）这句词描写了女子在深闭门中听雨的场景，让人们感受到了她内心的孤独和无奈。

柳永还在另一首词《雨霖铃·夜来静听梧叶响》中写道：“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我听琵琶已是悲，别抱柱、双泪垂。

”这首词表达了女孩子在深夜里失眠的心情，作为男性，柳永能够体察女子的心情并进行深度描写，这说明他非常关注女性的心理。

其次，柳永的女性词作中，思念也是重要内容之一。

柳永经常描写女性对男性的思念和了解。

在《蝶恋花·庭院深深深几许》中，柳永表达了女子对未婚夫的思念，她想在庭院中等待未婚夫的归来，但又无奈的意犹未尽。

此外，在《临江仙·滟滟随波千万里》中，柳永又表达了女性对自己命运的思考，表示自己能够依靠自己的智慧和才华，不向命运低头。

最后，柳永的女性词作中，他表达了对女性自身情感和心理的理解。

例如，他在《浪淘沙·北客行》中写到：“梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。

”这首词表达了女子对过去的忧伤和对未来的期盼。

这说明，柳永在艺术上重视女性，他的女性词作不仅表达女性的情感，更展现出对女性的理解与关注。

柳永女性词作的主要内容是描写别离、思念、情感和心理。

他在词作中运用了婉约的语言和清新的意境，表达了他对女性的理解与关注。

柳永的女性词作为宋代文学遗产的重要内容之一，为后人提供了珍贵的文化遗产和思想启发。