从柳永的情感世界透视他的恋情词

柳永是唐宋八大家之一，也是古代文学史上一位不可忽视的重要人物。

他的词作不仅具有深刻的思想性，而且还富有浓郁的感情色彩。

柳永的词善于描绘爱情，下面我将介绍几首以爱情为主题的柳永词。

一、《减字木兰花·尽日挑灯不念书》这首词的开头便写道：“尽日挑灯不念书，夜深长梦系心头。

”词人在描述自己情感方面的沉思，描写的是一种无法自拔的痴爱之情。

他用细腻的笔触把这种情感描绘得深刻而动人。

二、《雨霖铃·寒蝉凄切》这首词开篇写道：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

”这个词的情感描写非常凄美，在这里，柳永描绘了一位思念深梦魂的人，通过描写枯荣难辨的自然景色，表现了他们思念爱人的酸楚。

三、《雨霖铃·咏秋》在这首词中，柳永用婉转悠扬的句子描绘了秋天的景色，“乱卷诗书，静听风雨夜。

”同时，在词文中也抒发了对爱人的思念之情，尤其是“天涯地角有穷时，唯有思念无穷处”的句子，更是表现了词人内心深处的情感。

四、《定风波·三日入厨下》这首词以“三日入厨下，洗手作羹汤”为开篇，而中间则是对爱情的描写：“遇他时便语娇喘，一朵红妆花拂墙，不知何处吹芦管，一夜征人尽望。

几时重到来，自是人生长恨水长东。

”这些语句锤打着读者的情感，让我们感受到柳永在爱情方面的深厚功底。

五、《昼夜乐·洞房昨夜停红烛》这首词的开头写道：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

”这首词的重心不在于爱情的描绘，而是将爱情和婚姻紧密结合起来。

词文传递出爱情和婚姻永恒不变的信息，让我们从中感受到了柳永对婚姻和爱情的认识和看法。

总之，柳永的词纵横留香，时至今日仍为无数爱好者所推崇。

他在词作中的情感描写，无疑为后世文学爱好者提供了一份深入生活，情趣盎然的美好感受。

柳永传世爱情经典诗词世人只知柳永多情，对他在烟花巷陌中的艳史津津乐道，但少有人知道他曾有三位妻子和一位小妾。

柳永对这几位妻妾都是深情款款，并为之写下无数首扣人心弦的诗词，成为后世吟咏爱情的经典词句。

一、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴柳永12岁时便以一首《凤栖梧》名动汴京城，加上父亲柳宜时任殿中丞，算是个不大不小的京官，因此登门向柳家提亲的人络绎不绝。

15岁的柳永眼光很高，拒绝了绝大多数的求亲者，唯独相中了一家官宦的女儿——瑶姬。

这个瑶姬正值及笄之年，相貌娇俏，身材苗条，知书达理且又活泼烂漫，让少年柳永心动不已。

女孩儿对俊朗多才的柳永也是芳心暗许，两人一拍即合。

在父母的张罗下，两人喜结连理。

新婚的日子十分甜蜜，柳永和瑶姬如胶似漆、海誓山盟。

感情蜜月期，柳永为妻子写下了无数首诗词，不仅将瑶姬比作天上的仙女——许飞琼，还将妻子初为人妇的娇羞与心态描摹得活灵活现。

然而好景不长，婚后不足两年，柳永花心的毛病展露无遗。

他开始流连于各大勾栏瓦肆，这让瑶姬心生醋意，天天在柳永面前闹腾。

久而久之，柳永不胜其烦，便打着“以文会友”的旗号出门远游了，留下妻子一人在家相思成灾。

不过，柳永虽然厌烦瑶姬的娇蛮脾气，对她的感情还是十分深厚的。

在外三年，他无时无刻不在思念瑶姬，创作了大量的诗词饱含对妻子的惦念、埋怨和体谅。

其中这一首《凤栖梧》是经典中的经典，成为了千古颂情的金句：独倚危楼风细细。

望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里。

无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。

对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔。

为伊消得人憔悴。

对于这首词不用过多的解读，它在咏情诗词界的地位堪比珠穆朗玛峰，让人仰止。

我从这里读到的是柳永对妻子瑶姬那如影随形地深入骨髓的牵挂，任何事情都难以消除他心中的思念，哪怕是一点点都不能。

柳永的这首词用最为优美的字句恰如其分地将为情所困的人的烦恼表达得淋漓尽致，吟唱出了万千情种的心声，以至于该词一经面世便被人们惊为天籁，久久传唱，至今仍脍炙人口。

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论柳永词的情感世界柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。

其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。

创作慢词独多。

表现手法上力求直观浅露，不求含蓄，不设比兴寄托，铺叙刻画，情感丰富，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，评说柳永，自然会想到那些流传千古的佳句：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

”怎一个多情才子，他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，又生活在“清明盛世”的宋仁宗时期，有着孤傲、洒脱性格，加之所处的繁荣开放的社会环境，造就了这位词人大家独特的内心情感世界。

一、柳词的情感世界忧怨落寞。

以《雨霖铃》为例，先说上阙：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

”好一种凄凉冷落的清秋景色，引出无限的愁绪：“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

”好一个难分难舍的情感描写。

此情令人伤怀，让人悲伤得说不出话来，其情何伤？一种感伤之情便蕴藉在这清秋景色和离别场面之中，让人落寞伤怀。

“念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

”千里之阔，竟装不下无限惆怅，装不下那无边离愁。

楚天虽阔，柳思绵长，空廓、寂寥、忧伤、落寞之意境便充盈胸间，让人欲语无言。

其情之真，其愁之浓，其伤之痛可见一斑，这便是真正丰富的内心情感。

柳词，表面上句句都是写景，细品之字字在抒情。

《雨霖铃》光看词牌便有了忧怨落寞、缠绵悱恻的柔肠寸断，便有了柳词那一种惜别伤离的凄美的情怀，便有了这种直观浅露铺叙刻画内心情感世界的千古绝唱。

试看柳永的《定风波》词：“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。

日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。

暖酥消，腻云，终日恹恹倦梳裹。

无那！恨薄情一去，音书无个。

早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。

向鸡窗，只与蛮象管，拘束教吟课。

镇相随，莫抛躲。

针线闲拈伴伊坐，和我。

柳永最经典的⼀⾸“艳词”，字⾥⾏间尽是真情表露
北宋词风虽盛，但在王安⽯、苏东坡改⾰词风之前，词确实仅仅是风⽉⽂体，最著名的莫过于
柳永的“浅斟低唱”之词。

虽说⼤家都认为词为艳科，但⽂⼈艳词与“浅斟低唱”的艳词还是有区别的。

⽂⼈作词⼤多⾃矜⾝
份，⽤语多典雅清丽，抒情含蓄委婉；⽽柳永则⼤量使⽤市井俚语⼊词，题材也多勾栏风尘⼥
⼦之事。

因⽽，柳永的词在当时是被⼠⼤夫⽂⼈所不耻的。

定风波（慢曲）
⾃春来、惨绿愁红，芳⼼是事可可。

⽇上花梢，莺穿柳带，犹压⾹衾卧。

暖酥消、腻云亸，终
⽇厌厌倦梳裹。

⽆那！恨薄情⼀去，⾳书⽆个。

早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。

向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。

镇相随、莫抛躲，针
线闲拈伴伊坐。

和我，免使年少光阴虚过。

这⾸词是⼀⾸思妇闺怨词，全篇以思妇的⼝吻铺叙。

通过描绘所见、所感、所思、所愿表达出
满腔的情思闺怨：触⽬伤情的“芳⼼是事可可”、形容憔悴的“终⽇厌厌倦梳裹”、愤然怨恨的“恨薄
情⼀去⾳书⽆”、悔当初“不把雕鞍锁”、愿能够“镇相随、莫抛躲”以及期盼“针线闲拈伴伊坐”的愿
景。

闺怨词，在词为艳科的时代并不少见。

但⽂⼈⼠⼤夫多以委婉曲折的侧⾯反应闺中少妇的相
思。

譬如温庭筠的“双双⾦鹧鸪”、晏殊的“望尽天涯路”等等。

但在柳永笔下，却以思妇⼝吻写
就，⽤俚俗之语，铺陈出满腔的相思、悔恨以及愿望。

不求⽂雅含蓄，只有畅快淋漓的倾吐和
发泄。

字⾥⾏间尽是真性情的表露。

基于《雨霖铃》分析柳永的情感世界【摘要】柳永是中国古代词人，他的作品中充满了忧伤和孤独的情感。

在他的词作中，表现出了对爱情的追求和留恋，同时又深感世事变迁的无常和人生的无奈。

《雨霖铃》是柳永的代表作之一，通过对风雨声的描写，反映了他内心的忧伤和孤独感。

柳永的爱情观受到时代和社会的限制，导致他无法实现真挚的情感表达，从而加深了他的孤独感。

他对世事变迁的感慨也反映在他的词作中，表现出对时代变迁和人生无常的深思。

通过对《雨霖铃》等作品的分析，可以看出柳永情感世界的复杂与深刻，他是一位充满忧伤和孤独情感的词人，作品反映了他内心的真实感受和情感体验。

【关键词】柳永、《雨霖铃》、情感世界、爱情观、孤独感、忧伤情感、世事变迁、无奈、词人、反映。

1. 引言1.1 柳永的生平简介柳永（约984年—约1045年），字仲谋，号柳子厚，是宋代著名的词人。

柳永出生于北宋开宝年间，祖籍江苏无锡，后定居江西九江。

柳永年少时聪颖过人，深受周敦颐的影响，对文学有着浓厚的兴趣。

柳永曾任官中书舍人，但后因遭人陷害贬谪岭南，过着颠沛流离的生活。

柳永在词坛上有着极高的声誉，被誉为“词中之仙”，他的词风格清丽雅致，情感真切凄凉，深受后人喜爱和传颂。

柳永被认为是中国词坛上的巨匠之一，他的作品代表了北宋后期的文学风貌，具有独特的风格和深刻的情感表达。

柳永一生坎坷，情感世界丰富多彩，他对爱情、孤独、忧伤、世事变迁、人生无奈等方面有着独特深刻的思考和感悟，这些情感也深刻地体现在他的代表作品《雨霖铃》中。

1.2 《雨霖铃》的背景介绍《雨霖铃》是中国古代词人柳永所作的一首脍炙人口的词。

这首词写的是一个女子思念远方情人的心情，通过描绘淅沥的雨声，表达了悲伤、忧郁之情。

在这首词中，柳永运用了丰富的意象和抒情的语言，将雨声与思念、眷恋交织在一起，展现出了一种婉转动人的情感。

柳永是中国南宋时期著名的词人，他生活在一个动荡的时代，身世颇为坎坷，也经历了许多感情上的波折。

柳永女性词作的主要内容及思想内涵柳永是明代晚期的文学家，以其优美的词作而闻名于世。

他的女性词作主要内容涉及爱情、相思、离别、婚姻等方面，同时还描绘了女性的柔情和内心世界。

柳永的女性词作表达了他对女性柔弱而坚强的赞美，以及对爱情的追求和执着的追求。

柳永的女性词作所描绘的主要内容之一是爱情。

他以细腻入微的笔触描绘了爱情的甜蜜和苦涩。

他在词中描述了男女之间相互倾慕的情感，表达了对爱人的思念和渴望。

例如在《雨霖铃·寒螮大蓬山作》中，他描绘了男女思念之情：“只有春知处，无端再悔向花枝留下畔，平生事，空自悲”。

他将爱情比喻为雨霖铃，寓意着爱情是甜蜜的，但也有别离的伤感。

柳永的女性词作还涉及到相思。

他以细腻的笔调描绘了男女相思之情，表达了对爱人的思念之情。

在《锦堂春·庭院深深深几许》中，他写道：“云孤云倚，倚似云无依。

没有相思的人，是一片孤独的云，没有依赖。

”柳永通过词作，表达了对相思之情的切切渴望，同时也揭示了相思之苦。

柳永的女性词作还涉及到离别。

他以凄婉的笔触描绘了离别的苦涩和伤感。

在《雨霖铃·寒螮大蓬山作》中，他描绘了离别的痛苦：“寒螮大蓬山，连天构望孤愁缘冷漠，最堪凭几将。

双燕寻书喜有信，红巾系欲成陌。

”他通过描写离别的场景和情感，表达了对离别的思念和无奈。

柳永的女性词作还涉及到婚姻生活。

他以细腻的笔触描绘了婚姻中的甜蜜和亲情。

在《临江仙·金列坛罗衣天不老》中，他描绘了夫妻之间的亲情：“朱弦已为佳人绝，青娥剪作孤鹤迥。

两处含情凝睇处，芙蓉如面柳如眉。

”他以鲜艳的色彩和细腻的笔触，表达了对婚姻的赞美和珍视。

柳永的女性词作表达了他对女性的赞美和欣赏，同时也表达了对爱情、相思、离别和婚姻的思考和追求。

他以细腻入微的笔触，描绘了男女之间复杂而真挚的情感，展现了他对爱情和女性的真诚和痴迷。

他的女性词作具有深刻的思想内涵，既反映了当时社会的婚姻观念和女性地位，又表达了他对爱情和女性的追求和理解。

柳永的风流真情柳永开慢词之先河，词曲足冠群雄、评骘不一的词人，在给世人鲜明的展现出一位积极进取的士子形象的同时，亦流露出他狂放不羁的浪子一面。

始终徘徊于现实与理想之间，他狂傲的性格与社会文化环境的矛盾冲突，成为词人仕途障碍的主导因素，注定了其一生无法改变的悲剧。

柳永的风流真情摘要：柳永作为宋代词坛的代表性人物，他的以艳情词为代表的风流词篇目颇多。

本文介绍了他风流词中包含的真实情感，其中浅析了三种感情即对妓的真实赞美之情，对女子的深切同情之情以及他自身油然而感的对佳偶的落寞相思之情。

除了以上三点感情，本文还浅析了他风流真情之外所包含的感情，是他对世俗的失望和对社会士大夫阶级的不赞同以及他未能满足功名心所产生的失落感，以至于最后流落他乡只能靠流浪于烟花场所派遣自己无奈和失落的情感，揭示了柳永风流最根本的原因：社会成就了柳永的风流，将从正统家庭走出来的柳永塑造成了如今词坛中豪放浪荡的词人形象。

关键词：柳永;风流;真情“词之言情，贵得其真。

劳人思妇，孝子忠臣，各有其情。

古无无情之词，亦无假，托其情之词，柳秦之妍婉，苏辛之豪放皆自言其情也”柳永生于宋朝，是宋代词史性的人物。

京都壮丽，城市繁华，人情冷暖都在柳词中充分体现。

初衷是踏入仕途的柳永，因一句“忍把浮名换了，浅吟低唱”而被宋仁宗排除于官场。

也因此形成了他从仕途转为失意的逆转。

“且恁偎红翠风流事，平生畅”的风流之情也紧随柳永之名。

但柳永的风流并非荒淫无度的生活和毫无节制的挥霍，而是饱含自己内心的真实情感。

柳永作为宋初一个颇有才华的文人，在当时特定的社会背景下因其独特的人生经历与情感追求写下了大量以歌妓为中心的词作。

风流情感成就了柳永独特的标志，也成就了柳永在宋代乃至整个古代的词坛中不可替代的地位。

风流真情一：深切同情柳永歌妓词中，有的词作与作《》初衷相似，表达同是天涯沦落人之感。

柳永的作品中描写妓们的情爱生活，却没有美好结局;描写妓们对薄幸男子的怨恨来表现他们生活的不幸。

柳永的词中凄美爱情
柳永是唐宋八大家之一，也是中国历史上著名的词人之一。

柳永的词主要表达了他对凄美爱情的刻骨铭心的描写，让人们感受到他对爱情深深的热爱和无奈。

一、悲伤与爱情的交织
柳永的词主要表达了他对爱情的感受，他的词中总是充满了悲伤和失落。

在柳永的词中，爱情的深度和悲伤的交织形成了独特的风格，这也是柳永的词深受文人雅士喜爱的原因之一。

在《雨霖铃·寒蝉凄切》中，柳永写到：“泪湿荷花，泪湿罗衫，独立着，斜阳里，故人何在。

”这首词展现了柳永因为离别产生的悲伤，通过对悲伤的描写，表达了他对爱情的渴望和对故人的思念，也让读者感受到他深深的痛苦。

二、爱情的残酷和无奈
在柳永的词中，爱情总是带给人们无限的快乐和愉悦，但同时也会给人带来残酷的现实和无奈的压力。

在《雨霖铃·寒蝉凄切》中，柳永写道：“岁岁年年，人千里，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

”这首词表达了柳永的孤独和无助感，描写了他对爱情的无奈和痛苦，也让读者感受到他心中的苦楚。

在《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》中，柳永写到：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐琼楼玉宇，高处不胜寒，赋得古原草送别，离离原上草，一岁一枯荣。

”
这首词表达了柳永离别的心情和对家乡的思念，描绘了他对爱情的
珍视和爱恋，也表达了他对现实的不满和对未来的担忧，令人唏嘘不已。

三、结语
柳永的词中凄美的爱情给人们留下了深刻的印象，他通过对爱情的
描绘和心情的表达，让人们更好地理解和感受到爱情的美好与残酷，
也激励了人们对爱情的追求和珍视。

!算得人间天上"惟有两心同#!!!浅析柳永恋情词中新的爱情追求钟其鹏$钦州师范高等专科学校中文系"!广西!钦州%#%$$$%!摘!要"!柳永的"木兰花#$虫娘举措%&"集贤宾#$小楼深院%和"征部乐#$雅欢幽会%是描写词人与歌妓虫娘恋情的作品’它们蕴含着一种崭新的爱情追求!!!情投意合’这一崭新的爱情追求对后世爱情文学作品的创作具有重要的启发意义’!关键词"!柳永(!恋情词(!爱情追求(!情投意合!中图分类号"G ($".(#!文献标识码"*!文章编号")$$+,-#((#($$%$$#,$$%$,$#收稿日期%($$!,)$,(!作者简介%钟其鹏$)-"$!%)男)广西钦州人)讲师)主要从事中国古代文学研究’!!爱情是文学永恒的题材&纵观几千年的中国文学"以爱情为主题的作品"不仅数量可观"而且不乏精品&这些作品"不仅展示了不同历史时期人们丰富的情感世界"也表现出人们对婚姻爱情追求的理性思考&中国古典文学中的婚姻爱情追求"大体有以下几种&一’门当户对&这一追求是封建道德的产物"流行于封建门阀制度盛行的汉魏六朝与隋唐"影响及于元明清"例如(世说新语)方正*记+由于吴人视北人为伧父"故吴郡士族陆玩拒绝了初到南方的王导要与他联姻的请求&门当户对作为封建的婚姻爱情追求"它首先关注的是家族的命运与利益"而不是夫妻的幸福&(世说新语)贤媛*将李络秀视为!贤媛#便是出于这种价值取向&高门士族出身的周浚求寒门李络秀为妾"主要是因为她的能干将会给他的家族带来利益,李络秀甘为周浚之妾"也完全是为了李家的!门户#利益计&因此"对爱情婚姻而言"门当户对的婚姻爱情追求存在着严重的!先天不足#"后来它所遭到的越来越强烈的反对也就在情理之中&二’郎才女貌&郎才女貌式的爱情在唐代至明清的爱情文学作品里得到了淋漓尽致的表现"如唐代传奇小说(李娃传*’元代杂剧(西厢记*等&所谓!君子好色"小娘子爱才#就是郎才女貌爱情追求的通俗说法&它把人本身所具有的!色#与!才#作为男女相悦$!好#’!爱#%的条件和基础&这与封建社会的婚姻目的与实质---!将合二姓之好"上以事宗庙"而下以继后世也#.)/$0.#(!%---大相异趣&因而这一爱情追求就具有反对封建婚姻观念的进步意义"也表现了人们爱情意识的觉醒&然而"与门当户对的婚姻追求一样"郎才女貌的爱情追求也有缺陷"因为人们在爱情实践中发现"有时双方的才貌还在"但爱情早已死亡&换而言之"才貌并不能确保两情天长地久&三’情投意合&这是具有现代意义的爱情追求"它以恋爱双方人格的平等为前提&在这一爱情追求之下"恋爱者看重的既不是对方外在的!门户#与!才貌#"也不是对方内在的才华"而是对方与自己一致的性格与思想&众所周知"明代孟称舜(娇红记*所写的申纯与王娇娘的爱情’清代曹雪芹(红楼梦*深刻细腻地展示的宝黛爱情"都是建立在情投意合的爱情追求之上的&因而这两部作品就摆脱了才子佳人作品的俗套"将中国爱情)$%)第("卷!第#期234.("53.#昭通师范高等专科学校学报63789:43;<=:3>39?@A :B =A 8C DE 344A ?A ($$%年&月679.($$%　万方数据文学推向了一个新的高度!具有震撼人性的巨大力量"那么!最早明确写到情投意合爱情婚姻追求的作品是什么？答案或许就是柳永的恋情词"以下让我们通过分析柳永的恋情词来说明这一点"我们从柳永#乐章集$中可以知道!不少歌妓都与柳永产生了恋情!但最让柳永倾心的莫过于虫娘"在#乐章集$中!明确记述柳永与虫娘恋情的作品有三首词!即#木兰花$%虫娘举措&’#集贤宾$%小楼深院&和#征部乐$%雅欢幽会&"基于前两首词的内容和(柳永在第一次进京参加科举考试时就认识虫娘)*(+%0.&)&的判断!#木兰花$和#集贤宾$应该是作于柳永第一次进京的时候,#征部乐$则写于柳永(漫游江南!拟再次进京应试时)*(+%0.&)&"这意味着他们的恋情持续的时间非常长"另外!用三首词的篇幅来写自己与一名歌妓的恋情!这在#乐章集$中绝无仅有"那么!是什么原因使柳永对这段恋情情有独钟呢？先看#木兰花$这首词-虫娘举措皆温润!每到婆娑偏恃俊"香檀敲缓玉纤迟!画鼓声催莲步紧"!!贪为顾盼夸风韵!往往曲终情未尽"坐中年少暗消魂!争问青鸾家远近"这首小令的内容是赞美歌妓虫娘"她性格温柔和顺!舞步缓急有度!一顾一盼!风韵无穷"从(坐中年少暗消魂!争问青鸾家远近)一句看!柳永被虫娘温顺的性格和高超的舞技所吸引!同时也透露出他们很可能是初次见面"#集贤宾$已是写他们的交往受阻!但依然相爱至深的恋情作品"全词如下-小楼深院狂游遍!罗绮成丛"就中堪人属意!最是虫虫"有画难描雅态!无花可比芳容"几回饮散良宵永!鸳衾暖#凤枕香浓"算得人间天上!惟有两心同"!!近来云雨忽西东"诮恼损情悰"纵然偷期暗会!长是匆匆"争似和鸣偕老!免教敛翠啼红"眼前时#暂疏欢宴!盟言在#更莫忡忡"待真作个宅院!方信有初终"此词上片写柳永对虫娘的倾心"倾心的原因有三-一是虫娘貌美!(有画难描雅态!无花可比芳容),二是他们有和谐的性爱生活(鸳衾暖’凤枕香浓),三是他们俩(算得人间天上!惟有两心同)"下片写尽管他们的交往受到了某种限制!但柳永对虫娘仍然一往情深!希望能够和虫娘过上(和鸣偕老)的正常夫妻生活!以免虫娘整天(敛翠啼红)%皱眉流泪&"这首词让人感到新奇的地方在于-柳永认为!他与虫娘(算得人间天上!惟有两心同)"(两心同)者!即两人性格一致!情投意合也"笔者遍读柳词!发现柳永只在写他与虫娘的恋情词中谈到这一点"窃以为这不是巧合!而是柳永有意而为之!是柳永在他与虫娘的恋情中所产生的真实体验的写照"这句话表明!他们的相爱!除了色貌因素之外!最独特之处就是建立在两人情投意合的基础上"也正因为他们如此相知互爱!所以在他们交往受阻的情形下!柳永还希望能够和虫娘过上(和鸣偕老)的正常夫妻生活"柳永与虫娘的恋情!并不因为他离开汴京!漫游江南而结束"在准备二次进京时所作的#征部乐$中!柳永再次提及虫娘就是他的红颜知已"现引#征部乐$全词如下-雅欢幽会!良辰可惜虚抛掷"每追念#狂踪旧迹"长只恁#愁闷朝夕"凭谁去#花衢觅"细说此中端的"道向我!转觉厌厌!役梦劳魂苦相忆"须知最有#风前月下!心事始终难得"但愿我#虫虫心下!把人看待!长似初相识"况渐逢春色!便是有#举场消息"待这回#好好怜伊!更不轻离拆"整首词写柳永对虫娘的思念’希望和安慰"上片写两人分别后!词人对虫娘思念至深-(长只恁’愁闷朝夕)’(役梦劳魂苦相忆),下片写词人希望虫娘对他仍然能够(长似初相识)!并安慰虫娘说-他进京后!一定会好好爱她!不再轻易分离了"这首词下片最关键的句子是(须知最有’风前月下!心事始终难得)"可以说!这句话是柳永对他的爱情感悟的理性总结!在他看来!在(风前月下)的恋爱中!要找到一个知道自己(心事)的恋人是最难的"由于此前虫娘和他情投意合!是他的知已!故词人才有(但愿我’虫虫心下!把人看待!长似初相识)之话语"因此!这首词再次表明!柳永与虫娘的性格是相投的!他们的爱情是那种知己之爱"如果将上述三首恋情词放在一起!从爱情追求的角度来看!#木兰花$写虫娘的性格’才艺和风韵!以及词人对她的倾慕,#集贤宾$则不仅写了虫娘的色貌!而且还写了两人性格一致’情投意合, #征部乐$不再写色貌与才艺!而是集中表现两人相知互爱的感情"因此!对柳永与虫娘恋情的发展过程!我们似乎可以作这样的推测-在他们交往之初!都被对方的才貌所吸引!于是产生了恋情,.)%.钟其鹏!算得人间天上"惟有两心同#’’浅析柳永恋情词中新的爱情追求第#期　万方数据随着恋情的发展!他们发现!他们的爱情又增加了一种"强力粘合剂#$$$两人性格一致!情投意合%唯其如此!他们的爱情才经受了种种的考验!既不因为两人的交往受阻而淡忘!也不因为柳永漫游江南而结束%换言之!他们之间的爱情已经达到了强烈和持久的程度%这样看来!在爱情的过程上!柳永与虫娘的爱情和现代社会中成功的爱情并没有多大的不同%不可否认!这几首词所写的恋情并没有完全排除郎才女貌的爱情追求!但它们却将恋爱双方性格相投作为维系成功爱情的一个因素加以表现!从而向人们传达出一种崭新的爱情追求$$$性格一致!情投意合%尽管柳永在表现这一爱情追求的时候!可能是囿于词体短小的篇幅!没能对它作深入细致的阐释!只是谈到为止!但他的开先之功不应被后人忽视%就爱情追求而言!情投意合的爱情追求不仅使这几首恋情词超越此前的恋情作品!而且对后世爱情文学作品的创作也具有重要的启发意义%柳永何以能道出如此先进的爱情追求呢？答案就在于他异于传统的封建士大夫的不同寻常的经历中%我们知道!隋代以后!随着科举制度的确立!落魄文人与风尘歌妓往往相互依存%这方面的例子屡见不鲜!柳永与歌妓的关系便是其中一例%耆卿居京华!暇日遍游妓馆"所至妓者爱其有词名!能移宫换羽!一经品题!价十倍!妓者多以金物资之"&罗烨’醉翁谈录()永为举子时!多游狭邪!善于歌辞!教坊乐工每得新腔!必求永为辞!始行于世"&叶梦得’避暑录话()上述两则材料说明*第一!在出仕以前!柳永经常混迹于汴京的秦楼楚馆%此时科场蹭蹬的柳永和倚欢卖笑的歌妓可谓"同是天涯沦落人#!相似的命运遭际使他们相怜相惜!心灵距离缩小%这种情形决定了柳永能以平等的观念与歌妓产生恋情+第二!柳永是一位著名词家的同时!还是一个情场阅历丰富的"浪子#%实践出真知!当柳永经历了一场又一场的爱情风雨之后!当他品味到情场中种种不同的况味之后!他对爱情能不有所感悟吗？因此!在不承认人有自由爱情权利的中国封建社会里!在"情为何物#这个问题上!传统的中国封建士大夫只能循规蹈矩!噤若寒蝉!不敢越雷池一步+而柳永恰恰凭借着他那丰富的情场阅历及敢于冲破封建羁绊的性情!成为在爱情问题上最具有发言权的中国古代作家之一%’乐章集(实际上就包含着许多爱情方面的真知灼见%师长王德明博士曾经指出!柳永的一些恋情词充满着对爱情的反省和理性思索!例如下面这首’驻马听(*凤枕鸾帷!二三载!如鱼似水相知"良天好景!深怜多爱!无非尽意依随"奈何伊!恣性灵#忒煞些儿"无事孜煎!万回千度!怎忍分离"而今渐行渐远!渐觉虽悔难追"漫寄消寄息!终久奚为"也拟重论缱绻!争奈翻覆思维"纵再会!只恐恩情!难似当时"王先生认为!词中导致当事人不能将爱情进行到底的原因是女方"姿性灵,忒煞些儿%无事孜煎#$$$太放纵!太任性!无事找事!以致男方受不了%王先生还指出!柳永恋情词中的’八六子(&如花貌),’慢卷纟由(&闲窗烛暗)和’秋夜月(&当初聚散)等作品与上述’驻马听(一样!存在着一个因为性格不合而导致爱情悲剧的核心事件-#.&0.(-$#%)%柳永既然能发现导致爱情失败的原因是在于恋爱双方性格的差异!当然也就能够提出成功爱情的基础是恋爱双方性格要一致!情意要投合%这只是一个问题的两个方面罢了%参考文献!!)"陈澔.礼记!Y ".上海#上海古籍出版社$)-+".!("赵谦.柳永歌妓词三题!6".文学遗产$)--!$%!&#&$’&+.!#"王德明.相爱容易相处难#柳永恋情词的新突破!6".文史知识$($$($%&&#(-’#%.$下转第%%页%/(%/第("卷昭通师范高等专科学校学报($$%年%总第)$$期&　万方数据尹雪艳的公馆是她旧雨新知的聚会所!豪华的客厅中细细地透着一股又甜又腻的晚香玉!在这样发人幽思的环境中!大家都有一腔怀古的幽情!感叹着"无可奈何花落去#的没落命运$在牌局上!尹雪艳穿梭于各牌局间!对失败者照例用同情的语调安抚他们!她的话如同神谕一般令人敬畏$人物的命运也往往不受控制!徐壮图和他的"满园花#!吴经理和他的"四喜临门#!无不暗示着人物命运的乐极生悲!特别是!一身雪白的尹雪艳对吴经理说"我来吃你的红#时!其象征意义就隐含于"红#%"白#两色之中了$在徐壮图的灵堂上!尹雪艳的出场简直就是惊鸿一瞥&"尹雪艳不知什么时候却像风一般的闪了进来!凝着神!敛着容!朝着徐壮图的遗像深深地鞠了三鞠躬!正当众人面面相觑的当儿!尹雪艳却踏着她那风一般的步子走出了殡仪馆$#至此!尹雪艳这个集灾难与死亡于一身的形象表现得淋漓尽致!发人深思$尹雪艳是即将逝去的旧时代的一曲挽歌!反映了这个时代的足迹和风云!这个时代的腐朽%黑暗注定了它的必然没落和衰亡$作者采用今昔对比的手法!描绘了一群寄生阶层的人生百态!寄寓了作者对世事变迁%命运多变的悲叹!同时也启迪了人们对人生的思考!对生命价值的判断$参考文献!!)"田中阳#赵树勤.中国当代文学史!Y ".长沙$湖南师范大学出版社#)--+.!("徐龙年.试论文学的社会作用!6".丽水师专学报#)--+#%!&$($’(#.!#"谢冕#洪子诚.中国当代文学作品精选!E ".北京$北京大学出版社#)--%.(#"’(%).!!"欧阳子.白先勇的小说世界!6(M N ".=>>H $((P I J 8J D .P I 8J B A .B 3P (H83;J 4A (U [I $+.=>P #($$),)),#$.!"<$08%’",10<$#2&07;’50&’’’*(550",&(",10&%54($’/’52$’/#,’("&()B #’R ’#"%("8E &!""#$%&’()*+,-.&*W *5F Y A 9,I7:9%K T J >38J :4’A H :8>P A 9>3;63789:4#<=:3>39?@A :B =A 8C DE 344A ?A #<=:3>39?&%"$$$#E =J 9:&!4&,-#/,$_>J 4J R J 9>=A 8A :4J D >J B :9T D I P U 34J BO 8J >J 9?P A >=3T D #L :J ]J :9I 39?C D 93Z A 4##$$%&’()*+,-!".(,#=:D B 8A ,:>A T:O 3P :9J P :AO J >=B 34TA 4A ?A 9B I 39>=A 37>D J T A :9T J B I P :99A 8:9T A [>8A P A J 9>A 44A ?A 9B A 39>=A J 9D J T A .G >J D :9J P ,:A >=:>J 9B 38H 38:>A D :44>=A T J D :D >A 8D :9TT A :>=39=A 8D A 4;.@=A J P :?A D I P U 34J R A D >=AT A B 4J 9A :9T ;:443;>=A B 3887H >:9T T A B :T A 9>34T ,D 3B J A >I.90%:(-7&$L :J]J :9I 39?)#$$%&’()*+,-!".(,)D I P U 34)(((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((B 34T !上接第%(页"#@".2’,0(),10.S %(-,10=+5#"6’)0$=0#-,&!-0.#50!$’S 0%&&&!8$’4#"#$%&’&(),10"0:$(?0&,#"7#-7’"6’+U ("8E &$(?02(05&<^M 5F d J ,0A 9!E =J 9A D A :9TN J >A 8:>78A’A H :8>P A 9>$d J 9R =37@A :B =A 8DE 344A ?A $d J 9R =37%#%$$$$E =J 9:"!4&,-#/,’N J 7W 39C D 43Z A D >38I O J >=>=A D J 9?J 9?,?J 84E =39?9J :9?J 9>=A D AO 38V D 4J V A /!0(,1!($2+-+(,3+,:9T 45",63!0"O =J B 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2002(6)1.期刊论文马跃从柳永的情感世界透视他的恋情词-学术交流2003(11)柳永其人其词在中国古代文坛上是一抹鲜亮的色彩,他的情感经历与心灵体验都浸润在他的词中,特别是他的恋情词中.在官场上,他是一个失意者;在情场上,却又是一个"幸运儿".他重情而又痴情,因而他的词作多抒写男女之情的深挚婉曲.官场失意的辛酸与对恋情的痴迷,构成了柳永带有某种悲剧美的恋情词.因此,对柳永的情感世界与心路历程进行审美阐释,对认识和把握柳词十分有意义和有价值.2.期刊论文吴鹏霄新世纪以来柳永研究综述-安徽文学（下半月）2009(11)新世纪以来(2001-2009年)柳永及词的研究在上世纪研究基础上进一步深入挖掘,焦点主要集中在思想人格、艺术成就、社会文化意蕴、师承与影响及恋情词研究等方面,本文对这些研究成果做了详细的梳理.3.期刊论文李朝军柳永传人与大晟词人--试论晁端礼词-宁夏大学学报（人文社会科学版）2005,27(4)北宋后期词人晁端礼向来被当作大晟词人,然而其主导词风来源于柳永.其词以恋情词为主要题材,直白大胆地表现情爱生活,既多方面地体现了柳永的创作精神,又呈现出明显的雅化趋向,并且还受到了苏轼词的影响.此外,晁端礼工于创调,讲究音律,发展了慢词体制;其谀颂词的写作只是整个创作活动的尾声,试图揭示并恢复晁端礼词在"大晟词人"声名掩盖下的原貌、全貌.4.学位论文代亮刘克庄词研究2007刘克庄是南宋后期的著名词人,据《全宋词》与《全宋词补辑》统计,其词作现存269篇.自南宋末至今,论者对其词虽有关注,但对其词作、词学观念及词的历史接受作出系统研究者则甚少.本文试图对以上诸方面作一较为全面的评述.文章共分五部分:第一部分讨论刘克庄词的主要题材类型,并将之分为四类.其咏物词和节序词两类作品,多借外物或节序风俗以表达主体复杂的内心情感,或寄托对北宋旧都的思念,或感慨身世遭遇,或寄寓人格追求.第三类是寿词,刘克庄的寿人词除祝寿之外,又有个人真实性情的流露,表达了对朋友和家人的殷切关心以及壮志难酬的悲愤.此外,即便是在赞颂当中,也时时能见出其爱国热情及对民生的关切.其自寿词更是全面反映了他晚年心态的变化历程,具有知人论世的价值.这些词作在寿词的发展史上当占有一定的地位.第四类是恋情词,这些作品多效仿"花间"词风,体现出刘克庄其人其词的个性与特征的另一面.第五类是隐逸词,这些词表现了词人对隐逸生活的向往和追求.第二部分探讨刘克庄词的"词心".首先是其忧患意识,包括两个方面:一是忧国之心.面对危急的国家形势,词人发出抗击外敌的强烈呼声;二是对于黎民百姓的关切.这些词具有深厚的思想内蕴,进一步扩大了词的表现范围.其次是人生失意之叹,词人屡被黜落,仕途偃蹇,心态自然难以平静,表现在词中就是屡屡感叹怀才不遇.其三是放旷疏狂之态,面对不公正的待遇,词人或徜徉于山水田园之间,或笑傲于朋辈聚会之际,放荡不羁,体现了对人格本色的追求.第三部分分析其词的艺术特征.首先,他在词中大量使用典故,同时又明显地喜欢从本朝人和《世说新语》中取材,这在两宋词人中是很少见的.其次是以气为词,词人的个性在词中得到了多方位的表现,与之相适应,在形式上借鉴了散文的某些表达手段.第三是其风格特征.他的词作风格多样,但以豪宕疏放为主导特色,同时也有相当数量的温婉清俊之作.第四部分阐述其词学观念.他在词体观、创作观、词人论等方面都有自己的见解.在词体观上,他在推尊词体的同时,又反对郑卫之声,追求高雅.在创作观上,他首先强调协律可歌,维护词体的特质;其次又主张词风多元并存,体现出起兼收并蓄的风格观;同时也提出了明确的寄托论;在词的具体作法如用典、隐括词等方面,他也提出了有价值的观点.在对具体的词人评价上,他对常为士大夫轻视的柳永、秦观等人似乎特有好感,对于辛弃疾、陆游等人也颇为倾心.第五部分讨论刘克庄词的历史接受.从南宋末期至今,人们对于刘克庄词的评价并非一成不变.从南宋末至晚清,人们多注重其效法稼轩的一面,而对其独出机杼之处不免有所忽略.自"五四"以来,论者除了强调其与稼轩一脉相承的方面外,还对其自成一家的特色有一定程度的探讨,但仍乏深入之作.本文链接：/Periodical_ztsfgdzkxxxb200503013.aspx下载时间：2010年5月24日。