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简述北宋词的发展历程
北宋词是中国古代诗歌的一种形式，其发展历程可以分为三个阶段。
第一阶段为初期北宋词的发展（公元960年-公元1030年）。
在这个阶段，北宋词仍受到唐诗的影响，因此风格较为古朴、正统。
词人通过对生活与情感的描绘，表达出对时光易逝、人生无常的感叹和思考。
代表词人有李商隐、柳宗元等。
第二阶段为中期北宋词的发展（公元1030年-公元1127年）。
在这个阶段，北宋词开始脱离唐诗的影响，形成了独立的艺术风格。
词人开始注重语言的婉约、略带委婉的表达方式，同时追求曲调的优美和声韵的和谐。
代表词人有柳永、晏殊等。
第三阶段为晚期北宋词的发展（公元1127年-公元1279年）。
在这个阶段，北宋词进一步发展，达到了巅峰。
词人开始追求审美的极致，抒发自己的情感和内心世界，同时也关注社会现实和人生哲理。
这一时期的作品多以爱情、自然、山水等为题材，表现出深厚的感情和独特的思考。
代表词人有苏轼、辛弃疾等。
总的来说，北宋词的发展经历了从唐诗的古朴正统到逐步形成独立的艺术风格的过程。
在这个过程中，北宋词融合了古词的遗风，并注入了自己独特的思想和审美追求，成为中国古代文化宝库中不可忽视的一部分。
高二下册语文第4课《柳永词两首》课文原文及教案课文原文《雨霖铃·寒蝉凄切》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
《江神子·题柏舟壁》登快艇，依山行，望五湖，宫阙寥落。
水波生处是有人家，黄鹤楼，细柳庵，竹枝寺，远近闻名争拜。
两岸烟树何处。
定风波，浩气长存，易水寒，洞庭秋思。
清洛渐行渐远，万里层云，千帆过尽，何日才休？教案教学目标1.了解课文内容，掌握词句的意思和表达方式。
2.理解柳永词的特点和特色，掌握柳永词的创作历程和主题。
3.提高学生的诗词鉴赏能力，培养学生的审美情趣。
教学重点1.掌握《雨霖铃·寒蝉凄切》与《江神子·题柏舟壁》的词意和创作特点。
2.提高学生对于柳永词的欣赏和理解。
教学难点1.理解课文中的一些意象和形象。
2.鉴赏柳永词的艺术特色和风格。
教学过程导入（5min）引导学生回忆学过的唐诗、宋词，对其创作背景和主题进行简要介绍。
阅读（20min）1.师生一同朗读柳永词，并解读其中的生动意象和抒情方式。
2.小组讨论，总结柳永词的创作手法和语言特色。
3.再次朗读，体味其音韵和情感。
分析（20min）1.让学生分析《雨霖铃·寒蝉凄切》和《江神子·题柏舟壁》的主题和情感表达。
2.从词的结构、词牌和词调等方面，让学生掌握其创作特点。
鉴赏（20min）1.让学生认真品读两篇词的选段，体验其中的意境和音美。
2.带领学生回顾柳永词的创作历程和发展趋势。
3.让学生讨论柳永词在中国文学史中的地位和影响。
总结（10min）1.学生就鉴赏的过程进行总结和反馈。
2.师生一起回顾课堂内容，强化学习效果。
作业1.撰写一篇200字左右的柳永词欣赏体会。
2.准备下节课主题为“花”的相关材料和文章。
结束语通过总体学习《柳永词两首》，学生们了解了柳永词的特点和创作例子，提高了对诗词鉴赏能力和美学审美水平，欣赏优美的文学作品。
论李清照与柳永创作的基点对比作者：刘策边勇来源：《青年文学家》2013年第20期摘要：李清照的词多以描述“愁”为主，写尽了人生的酸甜苦辣，柳永的词多以描述“悲”为主，诉尽了人世的悲欢离合，这就凸显出了两人创作风格的不同。
本文通过探讨李清照与柳永创作的基点对比，来深刻的了解和认识李清照与柳永这两位对于词的发展上具有重要贡献的词人，以达到加深对于词的理解和学习的目的。
关键词：李清照；柳永；创作；基点对比作者简介：刘策，辽宁省朝阳师范高等专科学校，出生于1963年3月，现任副教授之职。
[中图分类号]：I222 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-20-0-01一、李清照与柳永创作基点对比的相通之处中国文学史在宋代是发展比较快的一年，其中成就最突出的就是宋词的日趋发展成熟，使得词的成就达到顶峰，是中国文学史上一个华丽的篇章。
婉约和豪放是词的两种主要的风格，各有各的韵味，在众多的词风中占有着重要的地位，其中最主要的代表人物就是李清照和柳永。
他们用他们的人生经历，打破陈规，独辟蹊径，使用白描的手法，语言清丽简洁，感情真挚，没有过多的华丽的辞藻来修饰，开辟出了词创作的新时代，他们用“小清新”的风格为后世留下了宝贵的文化财富。
1.1柳永词创作开创婉约新词风词是古代都市里伴随着音乐节拍唱出来的曲子，发展到唐代，还是不为世人看重，被认为是诗余小令，宋代之后，词人在民间的词的基础上，开始大力推行词的创作，柳永又称柳七，他的词语言通俗易懂，画面感强，对于宋词的发展作出了重大的贡献，在当时一度的形成了“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的壮观现象。
柳永年轻时候，壮志凌云，想要依靠科举在仕途上有所建树，实现自己的一腔抱负，但是不幸的是他与科举无缘，数次失败的打击，让他开始青楼买醉，风花雪月，留恋于青楼歌妓红裙之中，凭借着一身不俗的才学，为歌楼舞女写词供她们歌唱使用，他的词受到这些歌女的追捧和喜爱。
为了提高词的受欢迎程度，让更多的生活在社会底层的劳苦大众所喜欢，他开拓性的改变了词的传统创作方法，以铺叙的手法，以通俗易懂的表现方式，以口语化的风格来道出人们生活中常见的事或者物，通过描写美好的都市景色和刺激的歌妓生活，来抒发自己的郁郁不得志，以及文人落魄之苦。
柳永《蝶恋花》教案设计一、教学目标：1. 知识与技能：（1）能够正确地朗读和背诵《蝶恋花》。
（2）理解《蝶恋花》的创作背景及柳永的生平。
（3）分析并欣赏《蝶恋花》中的意境、情感和修辞手法。
2. 过程与方法：（1）通过自主学习、合作探讨的方式，深入解读《蝶恋花》。
（2）学会从不同角度分析诗歌，提高审美情趣。
3. 情感态度与价值观：（1）感受柳永的才情与个性，了解宋代词的发展历程。
（2）培养对古典文学的热爱，提高人文素养。
二、教学重点、难点：重点：1. 《蝶恋花》的朗读与背诵。
2. 理解《蝶恋花》的创作背景及柳永的生平。
3. 分析《蝶恋花》中的意境、情感和修辞手法。
难点：1. 《蝶恋花》中隐喻、借代等修辞手法的把握。
2. 从不同角度分析诗歌，提高审美情趣。
三、教学过程：1. 导入新课：（1）简要介绍柳永的生平及宋代词的发展背景。
（2）激发学生兴趣，引导学生进入《蝶恋花》的学习。
2. 自主学习：（1）让学生自主朗读《蝶恋花》，感受诗歌的韵律美。
（2）让学生结合注释，理解诗歌的内容和意义。
3. 合作探讨：（1）分组讨论，分析诗歌中的意境、情感和修辞手法。
（2）分享讨论成果，进行全班交流。
4. 分析讲解：（1）针对学生讨论中的重点、难点问题进行讲解。
（2）讲解《蝶恋花》中的隐喻、借代等修辞手法。
5. 欣赏拓展：（1）让学生发挥想象，描绘诗歌中的画面。
（2）选取其他柳永的词作进行欣赏，了解其创作风格。
四、作业布置：1. 背诵《蝶恋花》。
2. 写一篇关于《蝶恋花》的赏析文章。
五、教学反思：本节课结束后，教师应认真反思教学效果，针对学生的掌握情况，调整教学策略，以提高教学效果。
关注学生的学习兴趣和个性发展，激发学生对古典文学的热爱，提高人文素养。
六、教学评价：1. 课堂表现评价：观察学生在课堂上的参与程度、提问回答等情况，了解学生的学习状态。
2. 作业完成评价：检查学生背诵《蝶恋花》的情况，以及对赏析文章的质量评价。
略论北宋词的发展历程
北宋时期是中国词坛发展的重要时期，北宋词的发展历程大致可分为以下几个阶段：
1. 初期：自宋太宗赵光义建立北宋以来，至宋真宗赵恒登基前夕。
这一时期的北宋词还未完全形成自己独特的风格，主要受到唐代五代词的影响，词作更注重抒发作者的情感，多为抒情、咏史、咏物等题材。
2. 中期：从宋真宗赵恒即位至宋仁宗赵祯时期。
这一时期北宋词开始形成独特的风貌，出现了一批伟大的词人，如柳永、李清照等。
他们的词作不再只是抒情表达个人情感，更注重表达社会现实和个人命运的体验，题材多样化，具有深刻的思想内容。
3. 高峰期：北宋词的发展达到了巅峰，主要集中在宋仁宗赵祯时期和宋徽宗赵佶时期。
这一时期的北宋词以豪放洒脱的风格为主导，表现出满腔的热情和对自然、生活的赞美。
同时，这一时期的北宋词也成为宫廷文化的重要组成部分，皇帝、贵族亦纷纷以词作自居。
4. 晚期：从宋徽宗赵佶被金兵掳去至北宋灭亡。
这一时期的北宋词逐渐走向衰落，受到战乱的影响，文化环境逐渐恶化。
词人们的创作也难以达到以往的高度，题材和风格相对单调，但仍有许多优秀的作品。
北宋词的发展历程表现出了从初期的模仿到中期的创新，再到高峰期的辉煌，最后走向晚期的衰落的发展趋势。
北宋词在文人士大夫群体中有着广泛的传播和影响，为后世的文学发展奠定了基础。
柳永的秋天周游又是一个秋天。
可能是潜流在血脉中那份古意吧，我喜欢‚凭阑悄悄目送秋光‛(柳永《玉蝴蝶》)，然后阅读柳永……在北宋著名词人中，柳永的官位是最低的一个。
但他却以毕生精力从事填词，称得上是北宋第一作词‚专业户‛。
众所同知，词是宋代重要的文学形式，在中国文学史上占有重要地位。
但是，词在北宋的地位远远不如诗，是一种尚未被普遍承认为‚正统‛的文学。
就连欧阳修、苏东坡、晏殊等文学家都不把词收入代表自己成就和水平的文集，只是为了不至散失才集外单行刊刻。
出身官宦儒家的柳永，就其学问和修养来说，写诗大概不会是件难事，但他把全部才情倾注在词的创作与革新上。
这可能是由于诗庄词媚，柳永迷恋‚偎红依翠‛的生活，情感自然需要宣泄，而词这种文学形式就像当今流行的通俗歌曲适合吟风弄月，抒情示爱，加上仕途失意，促使柳永对功名富贵以及一切‚正统‛采取某种轻蔑的狂傲态度。
柳词当时流传甚广，‚凡有井水饮水，即能歌柳词‛(叶梦得《避暑录语》)。
仁宗皇帝开始也很喜欢柳词，每逢宴饮都要侍从再三歌唱。
后来，柳永去考进士未中，就作了一首《鹤冲天》，控诉了科举制度埋没人才。
既然不能中进士，得功名，他索性改变人生取向，认为做个‚才子词人，自是白衣卿相‛!于是，‚忍把浮名，换了浅斟低唱‛!这不过是柳永牢骚太甚，一时忍耐不了，说说气话而已。
但是，这个‚鹤‛真是‚冲天‛—一仁宗皇帝听了那首《鹤冲天》后十分生气，从此不再允许宫廷歌唱柳词。
当柳永再次赴考时，考官已准备录取，但是仁宗皇帝在放榜前特意把他的名字删去，说道：‚且去浅斟低唱，何要浮名!‛这样，柳永便又落第了。
中国文人在怀才不遇时往往表现出对世俗功名鄙弃的高姿态。
本是为所弃，偏说有意弃世，气魄虽大，却难免有些矫情。
面对科举悬示的一个既远又近的诱惑，柳永根本没有放弃那个显然是被放大的了机会，终于在四十七岁那年改真名‚三变‛为‚永‛才得进士，勉强进入仕途，但是此后却长期任地方初等宦职，蹉跎十年，恰逢那年秋天出现寿星(寿星即南极星，又称老人星)，柳永认为时机正好，便欣然作词呈上仁宗皇帝：渐亭皋叶下，陇首云飞，素秋新雾。
宋词的发展历程宋词的发展共分为三个阶段。
第一个阶段，晏殊、张贤、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。
这三个阶段在时间上非截然分开,而是互相交错在一起的;就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。
晏殊与欧阳修生当承平之世，二人喜爱南唐冯延巳词,而又无有冯延巳的经历与感慨,其所作词，或“风流蕴藉”、“温润秀洁”而多带“富贵气”，或“疏隽”、“深婉”而兼有“鄙亵之语”，与西蜀“花间”并有许多共通之处。
晏殊的《珠玉词》以及欧阳修的《近体乐府》和《醉翁琴趣外篇》，在思想内容上，未曾突破传统题材，在艺术形式上，也未见新的创造。
在北宋词发展的第一个阶段中，晏殊、欧阳修的创作，主要在于继承;张先、晏几道的创作,则已稍露宋人特色。
张先、晏几道二人，在承袭“余绪”的同时，已出现“革新”的苗头。
张先歌词创作，宛转典丽，思想内容虽未曾突破“花间”范围，但他创制了若干慢词,在艺术形式上,为词体的变革作了准备。
晏几道的创作,在艺术形式上,虽仍为“花间”式的令词小曲，但其“寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心”（黄庭坚《小山集序》），在思想内容上为宋词的革新开了先例，不可视之为“追逼花间”（陈振孙《直斋书录解题》卷二十一）而已。
宋词发展至张先、晏几道，真正完成了由唐入宋的过渡。
然而,在这一过渡阶段中,宋词的变革已经开始。
其中，第一位变革者就是柳永。
柳永比晏殊大4岁,比欧阳修大12岁,三人同属于北宋前期的歌词作家。
但是,柳永的影响却不限于北宋前期，而波及于整个北宋词坛。
柳永所走的道路与晏、欧完全不同。
晏、欧是政界、文坛的显要人物，柳永却是个“失意无聊，流连坊曲”的落拓文人。
但正因如此，柳永有机会深入社会下层，他的创作广泛地接触了社会人生，除了男女恋情，还反映了都市生活的某些侧面，在一定程度上体现了一部分城市下层人民的生活和思想情感。
简述柳永对词体的贡献
柳永对词体的贡献主要体现在以下方面：
1. 柳永对词有一定的创新改进，在词的形式上，特别是慢词的创作中，他把俚俗、民间、市井的成分引入词中，以配乐的形式，供于歌唱，
使词的篇幅得到了扩展，并且拓展了词意表达的空间。
2. 柳永作词的本领和才能主要体现在长调（慢词）的创作上，他的词
的内容从青楼梦好，玉盏琼浆的欢乐盛宴，到风月繁华，深美广大的
城市生活；从送春留春的惆怅，到慨叹美人迟暮等题材都很丰富。
词
的内容随着城市商业的发展，城市市民阶层的扩大，市民的思想感情、习俗、文化程度都在不断地提高。
柳永把这些充实进词中，他这时期
创作的词能不断巩固并提高市民文化的水准。
3. 柳永词的内容比较善于抒发和宣泄他自己的情感。
他的词中的人物
和情节大都是作者自己的生活经历与体验。
综上所述，柳永对词体的贡献主要体现在拓宽了词的表现领域和提升
了市民文化水准。
柳永《集贤宾·小楼深巷狂游遍》诗词赏析小楼一夜听风雨深巷明朝卖杏花柳永，（约987年—约1053年）北宋词人，婉约派代表人物。
汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌*生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。
下面是为大家带来的柳永《集贤宾·小楼深巷狂游遍》及赏析，欢迎大家阅读。
集贤宾·小楼深巷狂游遍宋代：柳永小楼深巷狂游遍，罗绮成丛。
就中堪人属意，最是虫虫。
有画难描雅态，无花可比芳容。
几回饮散良宵永，鸳衾暖、凤枕香浓。
算得人间天上，惟有两心同。
近来云雨忽西东。
诮恼损情悰。
纵然偷期暗会，长是匆匆。
争似和鸣偕老，免教敛翠啼红。
眼前时、暂疏欢宴，盟言在、更莫忡忡。
待作真个宅院，方信有初终。
译文小楼深巷全都纵情游冶过，身着罗琦、浓妆艳抹的歌*甚多，其中能使人倾心的，正是虫娘。
绘画难描绘她的高雅志趣，任何花朵都比不上她美好的容颜。
多少次酒宴后的良宵都是和虫娘度过，永远都忘不了，那温暖的鸳鸯锦被，香浓的艳美枕头。
仿佛这天上人间，只存在我和虫娘的真情了。
近来忽然分离东西，烦恼纠结伤情绪。
纵然*幽会，总是短暂匆忙。
怎么才能像夫妻那样鸾凤和睦、相偕到老，以免每次相会都叫你敛眉啼哭、伤心忧愁。
眼前只是暂时的疏远离别，有我们的山盟海誓在，更不必忧心忡忡。
等到真的娶你为姬妾的那天，方才确信我们的爱情有始有终。
注释集贤宾：词牌名，柳永《乐章集》注“林钟商调”，双调一百十七字，上片十句五平韵，下片十句六平韵。
罗绮：丝织品，此指衣着华贵的女子。
李白《清平乐·禁闱秋夜》：“女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千。
第一章宋初文学第一节宋初的散文和复古思潮1王禹偁等人的散文柳开、穆修等人的复古思想2宋初在散文创作上成就较高的作家是王禹偁。
首先，王禹偁信从儒家政治理想，关心国家和人民的命运。
其次，王禹偁不满于晚唐五代的浮糜文风3宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推柳开（９４８－１００１）。
把道统和文统合为一谈这种理论在宋初本应起到矫正五代浮华文风的作用，可是柳开过于强调道的重要性而忽视文采，而他所说的“道”又仅仅是指“圣贤之道”，因而容易使文学沦为道统的附庸。
第二节宋初白体诗人和王禹偁1宋初的馆阁唱和之风和白体诗风的流行王禹偁诗中的新气息2“白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人第三节宋初的晚唐体诗人1“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
2惠崇形式上特别重视五律，尤喜在五律的中间二联表现其镂句鉥字的苦心孤诣。
3“晚唐体”的另一个诗人群体是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士，其中林逋最为有名4林逋（９６７－１０２８）诗的主要内容是吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。
林逋的咏梅诗十分著名，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”“雪后园林才半树，水过篱落忽横枝”第四节西昆体的盛衰1西昆体，是以《西昆酬唱集》而得名的。
《西昆酬唱集》共收录了１７位诗人的２４７首诗，这些诗人是：杨亿、刘筠、钱惟演、刁衎、陈越、李维、李宗谔、刘Ａ１、丁谓、任随、张咏、钱惟济、舒雅、晁迥、崔遵度、薛映、刘秉。
西昆体诗人的人数虽然不少，但成就较高的只有杨亿（９７４－１０２０）、刘筠（９７０－１０３０）、钱惟演（９７７－１０３４）三人。
2杨亿：一是怀古咏史。
二是咏物。
三是描写流连光景的生活内容，由于馆阁生活比较单调3艺术特征：西昆诗人学习李商隐的艺术有得有失，其得益之处为对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饰、典丽的艺术特征4西昆体缺点：由于西昆体诗人专门模仿李商隐诗的艺术外貌，而缺乏李诗蕴涵的真挚情感和深沉感慨，所以往往徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵，就像泥塑木雕的美人总是少有神采一样。
词的发展历程及主要特点1. 词啊，那可是有着超级有趣的发展历程呢！从古代慢慢发展到现在，就像一颗小树苗长成了参天大树。
比如说柳永的词，那真是绝美啊，“杨柳岸，晓风残月”，哇塞，多美呀！词最初就是人们表达情感的一种方式，简单又直接，能让人一下子就明白心里的想法，难道不是吗？2. 再看看后来呀，词变得越来越丰富多样啦！就如同一个大花园，各种花儿争奇斗艳。
像苏轼的词，大气磅礴，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，这气势，多牛啊！它的特点呢，有的优美细腻，有的豪迈奔放，是不是很有意思呀？3. 词的发展历程中还出现了很多流派呢，就好像武林中的各个门派一样。
李清照的婉约词，那叫一个温柔婉转，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，哎呀，真让人心生怜爱呢！这就是词独特的魅力呀，多吸引人呀！4. 还有辛弃疾的词，充满了壮志豪情啊，“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，牛不牛？词能把人的各种情感展现得淋漓尽致，这不是很神奇吗？就像打开了一个情感的宝库一样。
5. 唐宋时期的词那可是达到了巅峰呀，一个个大词人就像夜空中的星星一样闪耀。
李煜的词，“春花秋月何时了，往事知多少”，多让人感慨啊！词的发展真是让人惊叹不已，对吧？6. 到了后来，词依然在不断演变和发展呢，就如同河流一直奔腾向前。
每一个时代都给词注入了新的活力和特点，多棒呀！想想看，要是没有词，我们的文化该多么无趣呀！7. 词的特点还在于它能用简洁的语言表达深刻的含义。
像“但愿人长久，千里共婵娟”，短短几个字，却包含了无尽的思念和祝福，太厉害啦！词就是有这样独特的魔力呀，让人深陷其中。
8. 词的发展历程丰富多彩，主要特点鲜明生动。
它是我们中华文化的瑰宝呀，我们一定要好好珍惜它，好好欣赏它。
那美妙的词，能给我们带来无尽的欢乐和感动。
你们说是不是呀？。
柳永的情感历程与创作历程的关系摘要：柳永作为北宋第一个专力作词的词人，是北宋一大词家，在词史上有重要地位。
柳词本身就极具文学价值。
历史上甚多有名的文学家对柳词有偏见原因在于认为柳词大多为娼妓之作。
从柳永的创作历程来看，他的情感历程与之息息相关，没有丰富的情感历程就没有那些充满内涵的创作出现，在今天看来，柳词仍具有强大的生命力，无疑是对那些文学家的最大回应。
关键词：柳永；情感；创作；历程；关系说到宋词的大家，通常对于柳永的关注是不甚认真的，高中教材中仅仅是收录两首柳永的词。
余则不甚理会。
其实柳永的水平和苏东坡李清照辛弃疾等人不相伯仲，然苏词李词辛词风生水起，柳永却似乎被忘记，究其原因，乃是自古以来甚多名文学家对柳词的忽视有关，其实，认真研究一下柳永的情感历程与创作历程的关系，就不难理解这位坎坷一世的天才词人的词是非常值得我们年轻人学习的。
柳永，出世约987年，去世约1053年。
柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。
所以柳永出生在这样的大方之家，本身就天然带有一种优越感，甚至有点自负，这或多或少决定了他官场的悲剧命运。
柳永来到杭州之初，知道他原来十分要好的好朋友孙何在杭州当了大官，柳永想拜访他，可是孙何架子很大，门卫森严，柳永想以老朋友的身份去见他，可是门卫看柳永那穷酸样，不给他进去。
柳永此时非常尴尬和失落，他来见孙何是想孙何提携自己的，从这一方面来说，柳永在骨子里是很想当官的，为了能够接近孙何，他竟然能够忍气吞声去求一名歌女，可谓是不求尊严的了，而这名歌女也爽快地答应他，结果，就是我们家喻户晓的《望海潮》的横空出世：重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
该词以大开大阖，直起直落的笔法，描写了杭州的繁荣，着实令人惊奇！这首词刚开始就对杭州赞美得无与伦比，其实是为了赞美孙何，最后告诉孙何，等到他日你回朝的时候就可以好好地向皇帝夸一下了，加上词的结尾的后几句特别提到孙何，更是让孙何的自尊心大涨，柳永也就顺其自然地通过歌女这个桥梁与孙何重聚了，如果没有这一首词，孙何未必会理柳永这个穷小子。
这个经历可以推测出柳永并不是在政治上有自信的人，相反，他在政治上是个懦夫，他还是想通过捷径来达到他的官场梦，一个把歌女当成真正朋友的人和一个架子很大和目中无人的孙何相比，柳永显然不符合宋朝统治阶级的统治要求。
当朝宰相晏殊也是赫赫有名的目中无人，晏殊曾经就对柳永说过诸如“针线慵拈伴伊坐”这种低俗的词你都写得出来这类的话，言语间不无鄙视。
大宋文人辈出，文人相轻啊！正所谓上行下效，官场注定是容不下柳三变这样的才华自负却政治懦弱的人！一个天才文人的政治懦弱是与生俱来的，可以说上帝为他们打开一扇门的同时也替他们关上了一扇窗。
从李白“赐金放还”到杜甫的郁郁不得志，还有苏轼的多次被贬……历史上举不胜举。
柳永的才华横溢，与歌女经常在一起，他得到了他要的尊严，如果一个男人得到了自尊，他很容易满足，就好像孙何那样，柳永的望海潮让他自尊心大涨，他也就高兴了。
柳永也需要自尊，所以在他的《凤梧桐》当中写到：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
那个伊是一个歌女，她默默为柳永付出，柳永感到竟然还有这样的女子会为我这个郁郁不得志的男人这样子，他感到被人重视，这个男人在自己感到很有尊严的情况下说出“终不悔”，即使憔悴又如何，所以说，柳永在追求自己的爱情的时候还是很勇敢的。
但是，当这样的男人在被人践踏了他的尊严的时候，他会变得偏激，甚至令人讨厌。
就好像那一首《鹤冲天》：黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？未遂风去便，争不恣游狂荡？何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一晌。
忍把浮名，换了浅斟低唱！嗯，朝廷的皇榜上，只是偶然失去了我柳永的状元头衔，这圣明的时代，不会一直把我这个贤才遗留的，不过哪里是我柳永的方向呢？既然不能实现我凌云的壮志，只好任意洒脱放荡了，我这个才子词人，虽说是百姓平民，但也算是个没衔头的大家爱戴的公卿宰相式的人物，在歌女聚集的地方有那彩色的屏风为我开放。
又幸好有那意中人值得我去寻访，也是不错的事情，那就把那浮名虚事，换我与她饮酒清唱吧！｛1｝这首词貌似表达了他不幕功名的豪迈，其实不然。
柳永是在多次落榜的情况下写出的自慰之作，通过柳三变的大名，这词很快传到了皇帝的耳朵里，皇帝对他的这首词非常不满，当考官念进士名单的时候念到柳三变，皇帝就批示：“此人花前月下，何要浮名，且填词去吧”！真的可谓成亦柳词，败亦柳词了!就是这样的一件事，三变就更偏激以至偏执，好吧，你皇帝老儿不是要我填词嘛，好的，我就是奉旨填词柳三变。
从此更热衷于与歌女们来往，更加“肆无忌惮”地写“艳词”了。
如《少年游》：长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
归去一云无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
这首词把妓女们的悲苦生活以及她们对薄幸男子的怨恨表达得淋漓尽致，柳乱蝉嘶叫的季节我送君离开，我是在夕阳下对郎君你是如此的牵挂，但是你呢，却一去没消息了，怎么才能找到君呢，恐怕当年一起缠绵的日子君也忘记得差不多了，不会再回到少年的时候了。
我们的约定就像奴家的身价那么低贱嘛！！！有木有！！！这样的感情你伤不起！！！有木有！！！这样的词确实是王国维们看不起的，不然他也不会在《人间词话》中把柳永的”衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴“安在欧阳修的头上！还有那总是有意无意的忽视柳永的北宋统治阶级，他们基本上是持“两个凡是”来品论柳永的词，凡是柳永的词都是艳词，凡是柳永的词都是俗词。
真的是这样的，他们不愿意相信柳永的词是非常棒的。
就上述这首词来说，其实还有另一种解读，长安代表政治，全词暗示的是词人对官场追逐之事确实厌倦了，双目望断都没有希望再当官了，旧日的志向和旧日的欢爱之期也被他们忘了，就他记着，落空了，只剩下斑驳了，老了的柳永不再像少年时的那样轻狂了，只是充满离愁别恨，也许是累了，被那个社会玩累了。
就如同《八声甘州》中写的“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收”，到了这样的年纪，三变想家了，累了，从刚开始来杭州的踌躇满志到现在的失魂落魄，这样的打击不是每个人都能承受的。
三变会想起那个让他动心的姑娘……想当年，柳三变赴汴京参加科考的时候，与那歌女约定如若高中，必定回来迎娶她，歌女含泪答应了，天有不测之风云，柳三变竟然爆冷落选了，具体原因上文有提到。
歌女等不及了，大家都知道，女生的青春比男生更有限，美好的就那么几年，等了几年的的歌女动摇了，在与其他歌女的交流中，她透露了想另觅如意郎君的想法，早脱离乐籍的心愿。
这一想法被三变知道了，当时又没短信，又没电话，也没短号，也没扣扣，三变那是相当的郁闷。
正好他好友朱儒林要到江淮去，就帮他捎去了那首《击梧桐》给三变的心上人：香靥深深，姿姿媚媚，雅格奇容天与。
自识伊来，便好看承，会得妖娆心素。
临歧再约同欢，定是都把、平生相许。
又恐恩情，易破难成，未免千般思虑。
近日书来，寒暄而已，苦没忉忉言语。
便认得、听人教当，拟把前言轻负。
见说兰台宋玉，多才多艺善词赋。
试与问、朝朝暮暮。
行云何处去。
这首词大概就是说你笑起来那两个小酒窝深深的真的好可爱，跳舞的时候那个姿态妩媚动人，淑女的气质和较好的容貌似乎是上天的恩赐。
自从和你相爱之后，其他女孩都是浮云，不是我柳永被别的女生看不上，只因为你那不会乱发脾气的善良的心让我不能离开。
曾经临别时刻我们约定过如果不出大碍的话，我会娶你当老婆，你会叫我全名柳三变，叫我老公。
但是，我害怕的事情还是发生了，我们的爱情往往易破碎难成功，我还把你当作情人的时候，你却准备找寻另一份爱，我就难免千般忧愁和焦虑，谁叫你是我心爱的女生呢。
你近日来的书信只有嗯哦喔之类的让人无语的寒暄，却不见了那些相思的愁绪。
我现在的这首词是啰嗦了点，因为我害怕那些你要轻易背负我们的誓言，听到这样的传言，我总是害怕极了！还记得你曾经说我像宋玉，多才多艺善写辞赋，我却想弱弱的问一句，你的心如行云那般到底要飘向何处呢。
｛2｝这首词就是放在现在都不知会打动多少女生，当然，那位歌女最后被柳永的真情给感动了，不久她就变卖家产千里追夫去了，带着愧疚的心情去与三变厮守了一生，在三变去世之后，歌女不久也去世了，陈师师就把她葬在三变旁边。
三变一生渴望一份真感情，当然，他最后还是得到了。
三变一生是潦倒的，他最后还是要靠歌女们集资来入土为安，但是呢，但他最后是幸福的。
他一生重感情让他得到很多知己，他会设身处地为那些卑微的歌女着想，他的《迷仙引》就表达了妓女们渴望自由渴望真正爱情的愿望：万里丹霄，何妨携手同归去。
永弃却、烟花伴侣。
免教人见妾，朝云暮雨。
一个郁郁不得志的词人，一群卖弄风尘的女子，同时天涯沦落人，相逢何必曾相识。
他们之间有距离，他们之间甚至有代沟，但是这绝对是寂静相爱，漠然欢喜的境界。
三变看重她们的价值，会去关心她们的内心世界，而这些女子也为三变的善良所倾倒，在三变眼中，她们才是人，她们才是真正被人宠着，会有人自愿为她们写词，没有架子，虽然三变在北宋绝对是个超级巨星，但又怎样，柳三变就是这样不为世俗所压迫。
认真的男人最性感，不知是哪个人说的。
柳三变就是这样一个认真的男人，在他的晚年，他终于及第了，他的那首《煮海歌》：煮海之民何所营，妇无蚕织夫无耕。
衣食之源太寥落，牢盆煮就汝轮征。
年年春夏潮盈浦，潮退刮泥成岛屿。
风干日曝咸味加，始灌潮波塯成卤。
卤浓碱淡未得闲，采樵深入无穷山。
豹踪虎迹不敢避，朝阳山去夕阳还。
船载肩擎未遑歇，投入巨灶炎炎热。
晨烧暮烁堆积高，才得波涛变成雪。
自从潴卤至飞霜，无非假贷充餱粮。
秤入官中得微直，一缗往往十缗偿。
周而复始无休息，官租未了私租逼。
驱妻逐子课工程，虽作人形俱菜色。
鬻海之民何苦门，安得母富子不贫。
本朝一物不失所，愿广皇仁到海滨。
甲兵净洗征轮辍，君有馀财罢盐铁。
太平相业尔惟盐，化作夏商周时节。
此诗表达了一个知识分子对当时煮盐为生的民众给予了深切的同情。
短短两年仕途，他的名姓就载入了《海内名宦录》中，足可见其在经纶事物上的天赋。
[3]柳永一生在情感上都是如此矛盾，执着于功名，也留恋烟花之地，这也就造就了北宋词坛的一朵奇葩。
｛1｝｛2｝插图本宋词故事作者周明｛3｝百度百科。
