笔迹学知识

笔迹学常识（中）笔迹学常识(中)笔迹心理学分析1、写字（包括签名）时字形向右倾斜的人，大都具有良好的创造精神。

倾斜的程度越大，越说明分析和处理问题与一般人不同，有第六感觉（可能福尔摩斯就是这样签名的哦）。

冷静而又理智，富于推理。

不论做任何事，总要研究出原因来，先考虑后果后采取行动，事业心强，有远大的理想，没有那种赚一笔钱来过豪华生活的念头，只想干出一番事业来，留名后世。

志趣广泛，愿望强烈，行动坚决，按部就班的程序使其难以忍受，表达能力出色，幽默感强，理解能力好，反映敏捷。

此类签名的人大都受过良好的教育，如在行政部门、文化部门工作，能胜任一定的职务。

但良好的愿望和新颖的设想往往得不到很好的发挥，或者找不到付诸实现的机遇。

尤其是青年时代，幼稚时期持续时间较长。

在爱情上，有任其自然的思想倾向，夫妻关系往往会出现微妙的危机，生活的幸福与否，取决于双方的婚姻状况。

2、写字（包括签名时）向下斜的人进取心不强。

这些人大多内向，顺从，慎重，谦虚。

在任何环境中，总是温顺地服从，即使芝麻小事也会有敏感的反应。

有时宁愿改变自己的习惯来适应新环境。

感情丰富，有同情心，并富有牺牲精神，肯合作，好静，动不动就自我反省。

内心清高而孤傲，既不愿别人注意自己，也不愿故意讨人喜欢。

品格高尚，但有时过分的虚荣心会使其在阿谀奉承面前失去理智。

有自己独特的审美观，爱好艺术，并容易把成功和好感吸引到自己身上来。

3、排除用笔因素，书写（包括签名时）字迹粗大的人，头脑中经常闪烁着智慧的火花，有幽默感，常吸引别人的注目，才能和机遇能使其在事业上获得成功。

直率，敢想敢干，凡事大胆坦白，渴望从事伟大而崇高的事业，对新事、新物、新朋友都格外感兴趣，有丰富的想象力、艺术灵感和创造力，注重新知识，尤其是人际关系间的常识。

锐气洋溢，谈笑风生。

但有时缺乏精益求精的态度和主见，比较散漫，不注意生活细节，性情易变，神经质，一旦遇到大阻碍，情绪不定，并会发牢骚、抱怨，心中闷气难消。

笔迹心理学基本知识63
(9) 精神分裂症
字体大多东倒西歪，笔画萎靡不振，缺乏神采，没有明显的上伸下延和左舒右展。

看上去字头对下部压力很大，整个字缺乏稳定佳。

字的中部和下部笔画不是运笔迟滞，就是局促浮滑或软弱无力。

说明这种人自我意识薄弱，缺乏自信，个人理想和冷酷的现实反差太大，对社会的复杂多变心理承受不了，难以适应，产生心理障碍，心态严重失衡，终于导致精神分裂。

（图414）
(10)脑震荡
如果字的横画的起、收笔处上翘，行笔部下弓；四框结构（口、日、目、四、因、国等）第二画的横折画起笔由竖收笔带出，也就是说起笔低于第一笔竖的起笔；整个字中宫紧聚，成圆团状，说明书写者曾由于他人或自己不慎，摔伤过，大脑受到较重的震荡(图415)
(11)神经错乱
如果用拖笔一气写完全字的笔画，形似线团儿，使人见后合烦意乱，说明书写者受过严重刺激，精神不正常，也可说患有精神病(图416) 。

2. 心部
(1)健康
在离位和中宫之间的左侧，如笔画长短合度协调，穿插入规清楚，结构严谨，笔画有骨力，气运生动，说明心脏功能和血液循环系统运转正常(图417 、418) 。

(2) 心脏病
在离位和中宫之间的左侧，如笔画短小，有的粘连或不该交叉而交叉；字迹看起来紧张，大有向中宫凝缩之感，'的'字下部以波浪线勾勒，说明此人患有心脏病（图419 、420) 。

(3) 血稠
如果运笔发滞，横竖画僵直；字的中部笔画紧聚，气息欠灵动，说明书写者患有血稠症。

这是由于不爱运动，脑力和体力劳动失调所
致（图421 、422) 。

笔迹心理学基本知识123二、字行辩证单字排列成行称字行。

汉字的排列格式曾经是由上至下、由右至左。

这样排列既不便于阅读，也不便于书写。

人的目光习惯于横向移动，由上至下则与之相抵触；人写字一般是右手执笔，由右向左逐行书写则右手会挡住已经写过的墨迹，不便于发现其中的错误之处；况且，古人用毛笔，一不小心，手或衣袖极易碰触未干之墨。

如果按照现在的由左至右、由上至下的行文方式，则阅读、书写皆变得简单。

我想，古人应不难发现问题所在，但流传几千年，看来传统习惯的确是势强力大。

从笔迹分析的角度看，这其实与行文格式没有多大关系，字行所对应的心理含义是相同的。

字行可分析的内容有四个方面:行距字距行势线格行距指相邻两行字之间的距离。

因为有行距，才可以把字书写成一行行，一排排，显得连贯而有序，有条而不紊。

行距的大小直接影响篇章的序列是否清晰分明，体现作者把握事物的层次度、条理性，处理事物的有序性（行距受线格的影响制约则另当别论）。

行距过大，显得空空荡荡，体现作者不善于利用空间，不善于占据有利位置，不善于竞争，且有谦谦君子和铺张浪费的本性。

行距适中，松紧适宜，体现作者善于计划和安排，善于把握分寸和掌握火候，是那种事前有周密计划、行动中又不放松警惕的人。

行距过小，显得挤密或杂乱无章，体现作者不善于站在全局的高度统筹安排，不擅长组织和管理。

做事多理不清头绪，喜欢埋头苦干而很少进行观察和反思。

行距均匀一致，显得井井有条，体现作者思维清晰、办事严谨，理智、稳健、从容、平和，或严肃古板、循规蹈矩。

行距忽大忽小，字行高低不平，体现作者思维跳跃、情绪波动、心态失衡、做事随意，或多奇思幻想等。

另外，行距与字距结合一起分析:行距大、字距大，体现作者挥霍浪费、大方豁达、大大咧咧、自行其是。

行距大、字距小，体现作者条理分明、主次有序、富有主见和独立性。

行距小、字距小，体现作者孤僻吝啬、斤斤计较、小心谨慎、沉闷压抑。

行距小、字距大，体现作者散漫自在、随心所欲、我行我素、投机耍滑。

笔迹学笔迹学(graphology) 亦称“笔相学”，研究书写者的心理特性和心理状态变化的笔迹的学说。

关于笔迹同人的精神品质联系的思想渊源于古希腊亚里士多德等人，但到了19世纪后半期由法国天主教神甫米绍引入文学中。

按照笔迹来诊断复杂的人格特征目前尚缺乏令人信服的科学证实，不过笔迹对了解书写者的情绪状态和神经活动类型有参考价值。

1.概述笔迹，广义上讲，是运用各种工具在一定的界面上书写的带有文字规范限制的痕迹。

书写工具包括各种软笔、硬笔，甚至手指、木棍、喷漆等等，书写界面包括各种纸张、布料、甚至墙面、地面等等。

狭义上讲，就是指我们正常的笔在自然状态下由书写人留在纸张上的带有文字规范限制的书写痕迹。

笔迹学（graphology)，运用刑事侦查学、生理学、心理学等学科的原理和方法，研究书写习惯的规律特点及其鉴别方法的科学。

1622年意大利的卡米洛·巴尔迪正式发表了《根据人的字迹判断人的性格和气质》一文，是世界上最早的与笔迹学有关的文章。

1872年法国神父米尚出版《书法的秘密》专著，1891年又发表了《笔相学的体系》和《笔相学的方法》两本专著。

米尚被誉为笔迹学的创始人，也是笔相学派的鼻祖。

1895年意大利犯罪学家龙勃罗梭出版了《笔迹学指南》一书，认为笔迹是人天生不变的身体机能，犯罪人的笔迹与一般人的笔迹不同，犯罪人的特点在笔迹中可以反映出来。

20世纪30年代，在欧美国家和苏联，由于刑事侦查学和司法鉴定学的普遍创立和发展，极大地推动了笔迹学的发展。

在鉴定方法上，确立了以同一认定作为比较鉴别的方法体系，还将现代较为先进的科学仪器运用到比较鉴别中。

60年代以后，控制论、概率论、系统论的理沦和方法开始进入笔迹学领域，一些国家已开始利用电子计算机识别笔迹，分析、储存、查对笔迹档案，并已取得了可喜的成果，使现代笔迹学日趋完善。

现代笔迹学专家颜廷利更是自幼潜心研究笔迹心理学二十余载，让笔迹心理学术为更多的人所知道。

笔迹心理学基本知识27今天我们学习如何从笔迹分析思维方式。

思维是人以已有的知识为中介，对客观现实概括的、间接的反映。

比如，晚上看到月亮周围出现了月晕，就会想到明天要刮风了。

风还没有刮起来，怎么就知道要刮风了呢，因为根据人们多少年来总结的经验，认为'础润而雨，月晕而风'，这是人们在头脑中运用已有知识的经验对直接输入的视觉信息(月晕)进行思维。

一、思维的特点思维有两方面的主要特点:1.间接性和概括性思维不是直接的，而是以过去的知识经验为中介对客观事物的反映，因此，思维具有间接性的特征。

如刚才讲过的'础润而雨，月晕而风'，就是通过过去的知识经验，认识或预测将要发生的事情。

思维的概括性特征表现为从大量个别的现象中概括出一般的东西;从众多的特性中概括出本质的特性;从许多外部联系中概括出内在的规律等。

如从动物的反常现象推测地震，将能够食用的物品概括为食品等。

思维的间接性和概括性，与感觉和知觉不同，反映的是客观事物的本质和规律。

2. 思维与语言有密切联系思维与语言是紧密相连的。

思维的间接、概括的反映活动，是凭借语言实现的，没有语言，脱离事物的具体特点，人们就不可能去进行概括，也就不可能进行抽象概括的思维。

人借助语言进行思维，是人与其他动物思维的最大区别。

人的思维的高度发展，是与语言的高度发展分不开的。

二、思维的过程人类思维的过程，是人们在事物表象、观念的基础上，进行分析与综合、比较、抽象与概括、具体化判断的过程。

1.分析与综合分析是在头脑中把事物的整体分解为各个部分，或从整体中区分出个别特性、个别方面的思维过程。

如我们在分析笔迹时，要将笔迹的整体特征先分成笔压、速度、形状、结构等若干个部分来进行单个了解。

综合与分析正好相反，是在头脑中把事物的各个部分或不同特性、不同方面结合起来，了解它们之间的联系。

如在对笔迹的各个部分分析之后，再综合考虑以确定其整体特点。

2. 比较比较是在头脑中把事物或事物的各个部分，个别方面或个别特点加以对比，确定被比较对象的共同点和区别点以及它们之间的联系。

笔迹心理学基本知识66
5. 肝部
(1)健康
如果字的中宫和兑位笔画安排匀称，气脉通畅，说明肝部正常(图441)。

(2) 肝炎
在兑位(右腰七) ，如有的字笔画粘连在一起，或该写的笔画不写，此处出现空白现象，说明书写者患有轩炎（图442) 。

(3) 阑尾炎
兑位稍下粘连，阑尾可能有炎症发生，有痛感(图443) 。

6. 腰部
(1)健康
如果震、中、兑位的笔画安排到位，匀称、苍劲、干脆、利索，说明书写者腰部健壮有力，没有疾患(图444) 。

(2) 脊椎炎
如果在字的中宫横画和竖画粘连，竖画墨色较深，或墨汁向左右渗出，说明书写者患有脊椎炎(图445) 。

(3) 肾气不足
如果震、中、兑位虚弱，笔画简短，整个字形结构或宽窄宽，状如蜂腰，且字形歪扭，说明书写者肾气不足，腰部常出现酸软乏力的主状（图446) 。

(4) 肾炎
如果震、中、兑位的'口'、'日'、'目'等带四框的结构，下部的横和上写的两坚不相连，开口过大；或字底四框结构也出现上面的情况，说明书写者患有肾炎，有尿频、遗精、健忘等症状（图
447) 。

(5) 肾结石
在字的中宫或中宫左右，如果相邻笔画连转成圈环状，形成一个个小圈儿，说明书写者肾脏有结石形成（图448 、449) 。

笔迹心理学基本知识34在汉字书写中，'游水旁'，又叫走之底，是最难书写的一种笔划，这里面的原因主要在于其平衡难(在笔顺中游水旁须后写) 、折笔难、笔划长短安排难。

正确的写法是:落笔写撇点，顺势提笔写横折，顺势成弯钩，回锋翻笔写平捺，左下包右上，文字'半壁江山'由游水环绕。

正因为'游水旁'书写的独特要求，在平衡、协调、支配、决断意识上体现并影响着人的行为规律，所以游水游得好不好，可以用来推断人的理事能力。

'舟状游水'――'游水旁'如扁舟一叶，静浮水上，笔划由'点'和'弧' (也近似横) 、'挑'组成，其'点'写得干脆、果断，其'弧'，划得疾速、锋利。

从书写心态看，'舟状游水'不是墨守成规之人，这种人理事能力应该说很强，尤其是行为的决断意识和应变意识突出，既能保持平衡，又善打破平衡。

但其缺点，有的人感情用事，热情来得快，退得也快;对行为动机的性质和可能结果缺乏冷静地导向、预测。

'滑梯状游水'――其态如孩童滑梯，又如昂首龙舟，笔划也是两点，'点'和平捺组成，但'捺'后多回锋或藏锋。

整个笔划看起来工整而平衡，十分细致。

这种写法非细心坚忍之人不能为，故这种人理事能力，当是四平八稳，处理问题热心。

但由于这种写法虽工整却不乏简化的意向，故这种人又有着理事不全面、头脑简单而不活跃的特性。

'拱状游水'――这种游水'大有以其道而行之的势态，主要是平捺上拱，挤兑上面的笔划位置。

这种人的书写习惯说明了其理事能力因循守旧，摆不正自己的位置，既使有一付好胆量，在大庭广众之下也绝不敢越雷池一步。

在办一些具体的事时，常把握不了事物的性质，在突发事件到来时，常显得束手无策、抓耳挠腮，但习惯于这种写法的人，重感情，在得到尊重、支持的情况下，尤为适应一些艰苦、重体力环境下的调动支配。

笔迹心理学基本知识133四、笔迹辩证每种笔划都具有各自的形态和特点，反映不同的心理含义。

而书写任何笔划，虽然只是短暂的一瞬间，但都具有起笔、运笔和收笔三个过程。

笔迹分析应该不放过任何一个细节和细微之处。

起笔笔划的起始部分，连笔时则是指最先写的部位，一般情况下是看单字的第一笔的前部，它体现做事之初时的心型。

起笔直接即与后面的部分保持方向、力度、速度的一致性，下笔平稳所致，体现其理性、平和、坦荡、随意、不急不躁、从容不迫等。

起笔折行即与后面的部分保持一定的角度，有'欲横先竖、欲竖先横'之象，下笔修饰所致，体现其不惜牺牲效率也要求美观、讲面子、重形象，有较强的荣誉感、虚荣心和形式主义。

起笔顿压即与后面的部分比较，前部显得粗重，是下笔时停顿、按压所致，体现其做事前有充分的考虑和计划，有决心和信心，一旦作出决定，不轻易改变。

起笔尖利即与后面的部分比较，前部显得尖细，是愈行愈快、愈重所致，体现其性急、冲动、欲罢不能，偏执、任性、倔强，认死理。

运笔笔划的中间部分，连笔时指笔在运行过程中所写的部分，一般地看运笔过程中所出现的特殊情形，往往出现在承接转换之处，体现做事过程中人的心理。

运笔间断即笔划的前段与后段出现断裂，是运笔中断所致，体现其笨头笨脑、笨手笨脚，脑筋不转弯、思维不连贯，或办事非常谨慎、小心、稳重，一步一步地做。

运笔转折即笔划转向时往往要'折腾一番'，既不美观又显多余，是运笔过度所致，体现其希望引人注目、自我表现，而实际上缺乏真才实学，无自知之明。

运笔弧接即笔划转向时用一小段圆弧连接，运笔周到所致，体现其思维严谨、周密、敏捷，办事稳健、可靠，富有责任感。

运笔丝牵即笔划转向时多用细丝牵绕，运笔灵活多变所致，体现作者思维反应灵敏，善于见风使舵，随机应变，但往往失之于精力、意志不能专注、持久，往往艺多而不精。

收笔笔划的收尾部分，连笔时是最后写的部位。

一般情况是看单字最后一笔的后部，体现做事结束时的心理。

笔迹学（二）笔迹鉴定和文字鉴定：两码事！文字是记录语言的符号。

任何一种笔迹，都必须以该种文字书写符号的规范动作为依据。

因此，可以说，文字符号的书写动作是构成笔迹的一个因素。

手写文字是通过笔迹表现出来的。

但不能因此把笔迹作为文字的同位语。

文字既不等同于笔迹，也不宜把笔迹鉴定叫做文字鉴定。

因为文字的范围很广，有手写文字、打印文字、铅印文字、雕刻文字等多种。

两种的内涵和外延都是不同的。

两者的鉴定对象、任务和科学原理都不一样。

文字学中有文字鉴定的任务，其目的在于确定文字的形体，判断文字形成的年代，认读文字记载的事实等。

这种鉴定与司法鉴定没有直接联系。

笔迹鉴定的步骤和方法一、分别检验这是笔迹的鉴定的第一步。

其任务是分别发现和确定检材笔迹与样本笔迹各自的特征，为比较检验提供条件。

分别检验的顺序是：就检验对象而言，是先检验检材笔迹，后检验样本笔迹；就确定笔迹特征而言，先发现和确定书写动作一般状况特征和书面语言特征，后发现和确定书写动作特征。

二、比较检验比较是认识事物的基本方法。

比较检验是笔迹鉴定的一个重要阶段。

比较检验阶段的任务，是在分别发现和确定检材笔迹与样本笔迹特征的基础上，通过核对和比较，进而确定两者的相同特征和不同特征，为认定两者是否同一人的书写习惯体系提供具体的依据。

1）比较时，要坚持可比条件，必须以相同的单字、相同的偏旁部首、相同部位的组成部分，相同的笔画为基础；2）既要找出两者的相同特征，又要找出两者的不同特征；3）既要比较明显的特征，也不能忽略那些看来微不足道，实则确有意义的细小特征；4）要从书写运动的规律性出发，进行比较。

三、综合评断在比较检验的基础上，结合案件的具体情况，对检材笔迹与样本笔迹的相同特征和不同特征的价值进行科学分析，确定两者符合点和差异点的总和及其性质，即确定检材笔迹和样本笔迹两者是否同一个书写习惯体系的反映，并进而作出肯定同一结论或者否定同一结论。

综合评断一般是从研究差异点开始。

昨天，我们谈到了字的上中下结构特征分析方法，今天我们讲字的大小特征分析方法。

内容比较多，请慢慢领会。

总体讲：字迹大的人想得大，擅长思考金融、社会、艺术、哲学等方面问题；字迹小的人想得小，专于思考诸如机械、力学、生活的细节等。

字迹大的人兴趣广泛、爱社交、自信敢于冒险；字迹小的人则专注于自己喜欢的工作或交际小圈子而忽视其他部分，内向、小心谨慎。

一、中等大小的字体近70％的人习惯于书写中等大小或中大的字体，字体一般在4.4mm～6.9mm高（以“国、理”等没有向上向下伸展笔画的字高作衡量标准）。

他们遵纪守法，按社会的规范要求办事，以避免不必要的麻烦；遵循传统、跟随大潮流，不走极端；精力、注意力基本上用在生计、孩子、房子、教育等方面。

相对而言，字体中等略偏大的人较少出现抑郁等心理健康问题，较少遇到婚姻等方面的麻烦。

二、大的字体习惯于书写大字体的人(6mm高以上)，比较关注事情的全局、纲要的方面，相对忽视细节、次要的方面。

如上图：字体大小8mm×9mm，字高是行线高的1.5倍。

这一笔迹特征表现出书写者有大局感、喜欢交际、外向的心理特点。

书写者是个有主见、平常易忽视细节、不大关心琐碎小事，为人热情大方、乐群，喜欢表现自己，喜欢自由的人。

1.字体大而成熟字体大而且成熟：心胸开阔、个性开放、兴趣广泛，更容易被人读懂，活泼好动、社会外向（乐群、不害羞）、自信、胆大、敢于冒险、富有攻击性，富有想象力，好幻想。

如上图：字体大小5.5mm×8mm，字体大且成熟、老练。

这一笔迹特征表现出书写者心胸开阔、热情开朗、易于亲近、好与人打交道等方面的特点。

2.字体大却不成熟字体大而不成熟：知识层次较低、思想比较单纯，没有心计、不思而行、盲目乐观，空虚、自恋、自大，喜欢炫耀，喜欢投机、喜欢冒名顶替。

如上图：字体大小6.5 mm×8mm，有不成熟的一面。

表现出书写者为人方面有些单纯、不够世故、容易轻信别人的特点，不过程度不重，而且这种不成熟主要是由年龄小、阅历简单造成的。