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萨特的存在主义与《死无葬身之地》作者：高莉来源：《卷宗》2016年第08期摘要：萨特是20世纪最有影响的作家和思想家，同时也是最能引起争议的人物。
他被世界进步力量誉为“人类的良心”，同时也遭到不少人的指责、攻击甚至谩骂。
本文通过对萨特境遇剧《死无葬身之地》的分析，指出境遇剧中的存在主义哲学，以及其存在背后的自由与责任。
关键字：萨特；境遇剧；存在主义；自由1 人的“境遇”与选择1946年，萨特的境遇剧《死无葬身之地》首演，这是萨特在二战后创作的第一个剧本。
“境遇”是萨特哲学中的一个重要概念，这个词的含义有：1、剧中人物所处的境况，2、剧情开展前的特定状况，3、艺术中的多种情结发展到一定条件下环境的总和。
所谓境遇，就“是一种召唤；它与我们相涉；它向我们建议一种解决问题的办法，由我们自己选择，为的是我们的选择更加人道；当必须将有限的境遇搬上舞台时，就是说必须表现人类的二择一（死亡是其一），境遇就召唤我们表现人类的总体性。
”1萨特笔下人物的境遇实质上就是现实环境下人类的境遇。
《死无葬身之地》的背景就是二战时期的法国。
剧情很简单，五名法国抵抗运动游击队员在一次战斗中失败被法西斯俘虏，经受着残忍的酷刑折磨，恐惧、仇恨等种种情感纠缠着他们。
而唯一逃脱的队长若望被作为身份不明者被关进同一间牢房。
面对敌人的严刑拷打，索比埃不堪酷刑，跳楼自尽；卡诺里镇定自若，在若望建议下主张招假供求得生存；弗朗索瓦精神崩溃准备招供，被同伴掐死；杀死弗朗索瓦的亨利为是否出于自尊而挣扎；若望的情人、弗朗索瓦的姐姐吕茜在遭强奸、弟弟死后视死如归，却最终选择了求生；就连若望也在面对弗朗索瓦和60名队员的选择中痛苦不堪……“选择”萨特《死无葬身之地》一个重要哲学问题。
人的一生是在选择中度过的。
五位游击队员都要做出自己的选择，要么努力抗争，实现自己的人生价值；要么妥协投降，苟且偷生。
萨特在谈到这部戏时曾说：“我感兴趣的是极限的情境以及处在这种情境中人的反映。
波伏娃名言1. 萨特经典语录1、他人即地狱——《禁闭》2、在做出这个决定之前，我觉得孤独得那么可怕，以致想去自杀。
把我克制住的是这样的想法，就是没有人，绝对没有人会对我的死而感动，我死后会比生前更孤独。
——《恶心》3、在这一生里，我们是被他人界定的，他人的凝视揭露了我们的丑或耻辱，但我们可以骗自己，以为他人没有看出我们真正的样子。
——《密室》4、生活在没有人去生活之前是没有内容的；它的价值恰恰就是你选择的那种意义。
人类需要的是重新找到自己，并且理解到什么都不能使他挣脱自己。
——《存在主义是一种人道主义》5、所有的人把时间花在了互相解释以及庆祝他们意见相同上。
我的天，他们是有多看重”所有的人意见相同“这件事。
——《恶心》6、世界是荒诞的，人生是痛苦的，生活是无意义的。
——《存在与虚无》 7、你之所以看见的，正是因为你想看见。
——《自由之路》8、我只是存在着，仅此而已，而且我觉得恶心。
——《存在与虚无》 9、趁现在还来得及，我想看清楚自己。
——《恶心》10、拷打别人的人竭力去摧毁他的同类的人性，作为后果，他也摧毁了自己的人性。
——《死无葬身之地》11、无需赤热的烤架，地狱就是他人。
——《密室》 12、神与国王都有痛苦的秘密，那就是——人是自由的。
——《苍蝇》13、这就是是时间，赤裸裸的时间，它慢慢来到存在中，它让你等待，可是当它来到时，你感到恶心，因为你发现它早已在这里了。
——《恶心》14、世界是荒诞的，人生是痛苦的。
——《墙》15、要使一件平庸无奇的事成为奇遇，必须也只需讲诉它。
人们会上当的，一个人永远是讲故事者，他生活在自己的故事和别人的故事中，它通过故事来看他所遭遇的一切，而且他努力像他将的那样去生活。
然而必须做出选择：或是生活或是讲述。
——《恶心》让-保罗·萨特（Jean-Paul Sartre,1905年—1980年），法国20世纪最重要的哲学家之一，法国无神论存在主义的主要代表人物，西方社会主义最积极的倡导者之一，一生中拒绝接受任何奖项，包括1964年的诺贝尔文学奖。
作者： 赖宁艺
作者机构： 广东外语外贸大学,广东广州510420
出版物刊名： 语文学刊
页码： 74-76页
年卷期： 2016年 第14期
主题词：�死无葬身之地》;存在主义;性格
摘要：�死无葬身之地》是20世纪法国作家让·保罗·萨特的代表作之一.追问人的存在意义是存在主义的精髓.他认为人本来无所谓的选择,要通过选择与创造获得自己的本质,这种思想在该剧中展现无遗.剧本在极端的境遇下,让游击队员进行两难的“选择”,表现出强烈的冲突,并通过冲突塑造人物,以此为核心推进剧情的发展.不同的人物性格也造成选择的不同,以此强调任何人做出的选择都应该承担责任.从性格的角度分析,人们如何根据实际情况做出自己的选择,如何对自己、他人以及世界负责,符合伦理道德的准则.。
浅析萨特《死无葬身之地》中的索比埃作者：刘卓来源：《丝绸之路》2011年第14期［摘要］本文运用存在主义的自由选择理论对萨特四幕剧《死无葬身之地》中的索比埃进行分析，认为自由选择成就英雄，但英雄的本质仍是非英雄。
［关键词］《死无葬身之地》；索比埃；存在主义；英雄主义［中图分类号］I234 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2011）014-0078-021946年，萨特的四幕剧《死无葬身之地》首演，这是萨特在二战后创作的第一个剧本，背景是二战时期的法国。
剧情比较简单，几个抵抗运动成员被法西斯的走狗民团逮捕，遭到严刑拷打，敌人希望从他们口中得到队长和两百村民的下落。
几个人宁死不屈，和敌人展开意志的决斗，最终牺牲。
《死无葬身之地》反映了作家本人在战争年代的思想状况，表达了他对战争的反思。
萨特认为，战争给所有人带来的东西是对英雄主义的体验，但他并非要歌颂英雄主义。
本文将着重分析文本中的一位主人公索比埃，看看萨特是如何透过他的境遇和抉择对“英雄”一词进行独到诠释的。
一、自由选择成就英雄在传统观念中，英雄都是具有超常能力或是超常道德的人物，所谓“激昂大义，蹈死不顾”，但在萨特眼中，英雄不过是个人自由选择的结果。
索比埃在《死无葬身之地》中仅出场两幕，第二幕落幕时便已自杀，完成了自己的戏份。
但正是这个人物体现出萨特对英雄的定义：自由选择成就英雄。
萨特认为，“在任何情况，在任何时间，在任何地点，人自由选择自己当叛徒或当英雄，当懦夫或当胜者”。
剧本一开始，萨特就将几位主人公抛入了极限境遇：他们已经被捕，面临死亡的威胁。
这是萨特的兴趣点所在，他关注的是在极限处境中人的反应。
生存还是死亡，出卖同志苟且活命还是面对黑洞洞的枪口，这是一个选择。
而这个选择不是一个，而是必须不断进行选择。
选择必然带来冲突与挣扎，整出戏着重刻画的就是在不断选择过程中人物的精神冲突。
被敌人嘲笑为“胆小鬼”的索比埃在未受审之前，便陷入了愤怒、恐惧、勇敢、怯懦、犹豫等诸般感情交错的困境。
二十世纪文学《死无葬身之地》——— 一个存在主义的道德悖论江 龙内容提要 《死无葬身之地》是萨特重要的情境剧。
从哲学方面,它表现出作者对选择自主性及世界荒诞性的强调,从伦理学方面,它表现了作者在《存在主义是一种人道主义》中的部分思考:人必须自由地选择,以获得区别于物的存在意义;人必须道德地选择,在自身以外寻求一个实现特殊理想的道德目标,以体现自己真正是人;人人都根据自己设定的道德目标进行选择,因而世界是一个主观性充斥的世界,每个人的选择都要受到他人自我选择的制约。
但作者同时又认为,因为道德的选择会限制他人的自由而被视为不道德,于是道德的标准就具有了相对性。
关键词 自由选择 自我选择 道德选择 相对性 萨特不是一个职业的伦理学家,也没有实践他将要撰写伦理学专著的诺言,当人们把目光投向他时,更多地关注的是他的存在本体论哲学。
但事实上,就整体而言,萨特的全部著作(文学、哲学)都十分明确地表现了一个双重的主题,即对人类生存状况和个人自由的哲学与伦理学思考,所以,虽然萨特没有撰写过任何伦理学专著,但其学说的浓郁的伦理色彩是他本人乃至评论界都予以承认的。
萨特曾明确将其哲学称为“一种行动和自我承担责任的伦理学”①,黑兹尔・巴恩斯也认为,“尽管萨特没有建立一种抽象的伦理学体系,但是,人们到处都感觉到一种含蓄的伦理学表象。
”②因此,我们可以说萨特的哲学是一种有浓郁伦理意味的哲学,其伦理学是一种被其哲学本体化了的伦理学。
萨特的文学作品所展示的形象和所表达的感觉同样具有深刻的伦理学内涵。
《死无葬身之地》(以下简称《死》)是萨特写于1946年的剧本,因其缺乏悬念,作者曾从文学的角度否定过它,说它“是一部不成功的剧本”。
但笔者认为,它与作者同年发表的演讲辞《存在主义是一种人道主义》(以下简称《人》)一样,表达了作者对上述伦理与哲学主题的思考,是这种思考的一种文学表述。
从哲学的角度,《死》强调的是选择的自主性及世界的荒诞性。
剧中的每一个游击战士在敌人的严刑拷打面前都行使着自己自由・35・选择的权利,有的挺身忍受酷刑,宁死不屈;有的大声喊叫,以减轻酷刑所带来的疼痛;有的跳楼自杀以永守秘密;也有的准备招供以为自己谋生路;最后尚存的三人为了保存战斗力,打算以假供词迷惑敌人,而敌人也相信了他们编造的故事,准备将他们释放,但由于敌人内部的矛盾,他们最终还是被不明不白地处死。
由于剧本情节清晰、剧中人行为明确,剧本对哲学主题的表达是准确无误的,了解萨特“选择”理论的读者都能读出其中的哲学意味。
然而从伦理学的角度,却很少有人能解其中三味。
其实,《死》又是作者对于伦理尺度的一种思考,是对《人》所表达的部分伦理思考的一种文学图示。
人必须自由地选择,这是作者伦理思考的第一个层面,其理论基础和出发点是个人自由的绝对性。
萨特认为,人永远不能作为已被选择的东西而存在,而应当不断地为未来自由谋划。
人的绝对自由是人存在的宿命,但这种自由不是某种概念的抽象,而是人实实在在的选择和具体的行动。
在《人》中,萨特着重指出:“人只是在企图成为什么时才取得存在”,“在把自己投向未来时,什么都不存在”,③换言之,“存在对于人的实在来说,就是行动;而停止行动,就是不再存在”④。
既然选择的行动与人的实存具有同一性、同时性,那么,人应该介入这样那样的具体境况中去进行自我选择,从各种牵制中获得自由的超脱,使人的主体自由得以实现。
在这里,萨特把选择与否提到存在与否的高度来认识,充分体现了他对人的主体性、自觉性的强调。
正是基于这种思考,萨特让他的剧中人在面对死亡的极限境遇中进行种种自主的选择,有的纯粹为我,有的完全为他,也有的为我兼为他。
虽然这些选择表现出各不相同的目的,但其自觉性与自主性是一致的,即选择主体希望通过选择的行为实现对当下困境的超越。
当然,受环境的制约,目的的实现不是必然的,甚至可能出现与目的相悖的结果,但萨特认为只要人在行动,就获得了存在的表象与依据,虽然不一定能超越当下的困境,但超越了纯粹的“自在”而进入了“自为”的存在,就获得了人区别于物的意义。
对剧中人的选择作何评价呢?这涉及到萨特伦理思考的第二层面:人必须道德地选择。
在《死》中,萨特没有急于回答什么选择才是道德的这一问题,而是借剧中人之口首先论证了人应该进行道德选择的必要性与重要性。
在剧中,被关押的游击队员并不吝惜生命的付出,但他们希望死得其所,如果他们的死能带来价值,那么他们将含笑九泉,反之则是浪费生命。
然而使他们倍感悲哀的是敌人认定他们会对内部机密守口如瓶,可事实是他们根本无密可守。
正因如此,索比埃哀叹道:“我将白白地受折磨,至死都不知道自己算个什么”,⑤接着昂利对索比埃的观点表示赞同:“一个人决不能像耗子一样无缘无故地死去,连吭都不吭一声”,⑥而卡诺里比他们更伤感:“我认为我们早已死去,从我们不再有什么用的时候开始,我们就死了”,“我们是一些微不足道的死者”。
⑦不难看出,这些道白反复强调的不是死亡本身,而是生命的价值与意义,它表明了萨特道德理论的一个要点:确立了道德目标并进行道德选择的人才是真正意义上的人。
他说:“必须始终在自身之外寻求一个解放(自己)的或者体现某种特殊(理想)的目标,人才能体现自己真正是人”,⑧“人是自己造就的……他通过自己的道德选择造就自己。
⑨剧中人是典型的存在主义者,他们的伤心之源在于因缺乏既定的、具体的道德目标而不能实施道德选择。
那么,什么选择才是萨特认可的道德目标与道德选择呢?这是一个较为复杂的问题。
在早期的《存在与虚无》中,萨特立足于自我的主体性,提出“我的自由是价值的惟一基础”⑩的观点,把实现个人意志的自由当作・45・外国文学评论 No.3,2000惟一的道德向度。
但在中期的《存在主义是一种人道主义》中,他又对早期的极端惟我主义作了某种程度的淡化,开始考虑人际间的相互关系,提出个体选择应负的牵涉责任等。
而他在晚年与贝尼・莱维的谈话中,自我主体的自由似乎已从至高无上的高位上走了下来,让位于博爱与人道主义,把“凡是我有的就是你的,凡是你有的就是我的”瑏瑡的大同理想当成未来道德了。
纵观萨特伦理思想发展的轨迹,虽然其中不乏前后矛盾与不联贯之处,但其要点还是清晰的,这便是对个人自由以及与此相联系的牵涉责任的强调。
这是萨特全部伦理思想的滥觞,而这两个方面都在《死》中得到了形象的体现。
由于若望被捕但又尚未暴露真实身份,其他战友的感觉得到了根本的改变,他们终于有了属于这个集体的秘密,因而他们的狱中斗争也变得有意义,大家都甘愿为全局的胜利而守密。
在做出决定时他们都知道这对自己意味着什么,除弗朗索瓦这个孩子外,战友们都认为这种牺牲有价值。
这显然是一种高尚行为,从中我们不难得出集体主义、利他主义的结论。
但值得着重指出的是,萨特并非藉此树立英雄主义的道德实践范例。
虽然剧中人的行为确实含有一定的英雄色彩,但这决不意味着可以等同于为某种主义、某种原则献身的英雄主义。
在理论上,萨特曾声称存在主义者不相信热情,也不服从某些世俗的道德原则,并坚决反对参照某种特定信仰、遵循某种固定法令而限制自己的价值选择:“如果上帝不存在,也就没有人能够提供价值或者命令……我不论在过去或者未来,都不是处在一个有价值照耀的光明世界里,都找不到任何为自己辨解或者推卸责任的办法”。
瑏瑢基于这种观点,萨特笔下的主人公没有发表任何关于主义、理想的高见,他们考虑的完全是将要遭到敌人毒手的战友的安危,因而其斗争性质就绝对不是革命英雄主义的,而是人道主义的。
萨特的伦理学如同其本体论哲学一样,也是以主体自由为核心的。
“一个诚实可靠的人的行动,其最终极的意义,就是对自由本身的追求”。
瑏瑣既然个人自由就是最终的道德目标,那么为个人自由所作的选择就是道德的选择。
显而易见,这种理论所导致的结果必然是个人主义和极端利己主义,它无疑是为一切败行恶德辩护。
由此出发,弗朗索瓦出卖同伴、敌人屠杀无辜群众与抵抗战士都可以找到某种道德的借口。
这显然不是萨特的本意。
须知,萨特的自由不仅仅是本体论意义上的,而且也是在境况中的。
人的本体自由没有界限,因而是绝对的,但人在境况中的自由又是相对的。
正是出于对后者的考虑,萨特在强调主体自由的同时,又疾呼选择的责任。
责任的起源,在于人与自由的同一性。
自由的人是世界的原造者和主人,也是世界的守护者、承担者,如同一个母亲必须对自己的孩子负责一样,人也必须对自己创造的世界负责。
它是人自由选择行为的后果,所以无论他作何种选择、处于何种境况,都不能以任何借口推卸自己的行为责任,而应积极承担自己造成的一切。
这样,一个人做出决定时,就为自己也为他人选择了道德的目标,“在模铸自己时,我模铸了人”,瑏瑤“当我们说人对自己负责时,我们并不指他仅仅对自己的个性负责,而是对所有的人负责”,瑏瑥“我们的行动是代表全人类承担责任”。
瑏瑦虽然这种责任是沉重且责无旁贷的,但它显示了“我”的尊严和自觉性,表现出“我”作为世界主人的崇高与悲壮感。
这样,萨特的道德学说就从个体的自由出发,经过自由选择、自我选择、道德选择、承担道义责任的阶段,达到了高尚、自尊、进取的价值高度,从而在客观上为人类树立了一种集体主义、利他主义的道德标准。
从这一标准出发,我们可轻而易举地对《死》的主人公的行为做出判断:昂利・55・《死无葬身之地》———一个存在主义的道德悖论等在为他人选择自由的同时也为自己选择了减轻痛苦的方法,因而其目的与手段都是道德的,弗朗索瓦在为自己选择生的同时为他人选择了死,规避了对他人的责任,所以他的目的与手段都是不道德的。
然而就在我们做出这一简单判断的时候,却不自觉地陷入了片面与非人道的泥沼。
作为未成年人的弗朗索瓦,出于对死亡的恐惧作出利己的选择,依据萨特的道德学说,谁也不会肯定他为自己而妨碍他人自由的决定,但我们也决不能因此而忽视了另一事实,那就是昂利等人处死了弗朗索瓦,在给予一部分人自由的同时又限制了另一个人的自由。
他们把保护村民作为目的,惟独把弗朗索瓦作为手段而忽略不计,同是以萨特的标尺,谁又能肯定昂利杀害同伴是道德的呢?《死》似乎是一座道德的迷宫,萨特在其中设置了一丛丛荆棘、一道道藩篱,剧中人谁也无法抵达道德的彼岸。
其实,我们又何必一定要在《死》中去寻找一成不变的道德范式呢?如本文开头所述,《死》只是展示了《人》的部分思考,而思考的最终结论是:道德的标准具有主观性、相对性。
这是《死》所昭示的第三个理论层面。
道德的相对性源于人的境况自由的相对性和自由选择的主观性。
“人的价值是靠他自己决定的”, 瑏瑧如果主体无限的自由所带来的无条件的自由选择是人当下的主观选择,那么,人在当下的主观需求及由此而引发的主观行为就是人的道德选择。
另一方面,人又是处在一个与他人共在的世界里,人人都在选择自己的价值,人人的选择都带有极大的主观性,因而人人都处在一个“主观性林立”的世界里,因此人人的选择都要受到他人主观选择的制约。
