姜夔
表字：尧章
号：白石道人
【传记】
鄱阳人。萧东夫德藻爱其词，妻以兄子，因寓居吴兴之武康，与白石洞天为邻，自号白石道人。（《绝妙好词笺》卷二）
夔长于音律，尝著大乐议（详载《宋史·乐志》），欲正庙乐。庆元三年，诏付奉常有司收掌，令太常寺与议大乐。时嫉其能，是以不获尽其所议，人大惜之。（陆钟辉刻本《白石道人诗集》引《吴兴掌故》）
夔学诗于萧千岩，琢句精工。（《鹤林玉露》卷十四）
尝为自叙：“某早孤不振，幸不坠先人之绪业。少日奔走，凡世之所谓名公巨儒，皆尝受其知矣。内翰梁公，于某为乡曲，爱其诗似唐人，谓长短句妙天下。枢使郑公爱其文，使坐上为之，因击节称赏。参政范公成大以为翰墨人品，皆似晋、宋之雅士。待制杨公万里以为于文无所不工，甚似陆天随，于是为忘年友。复州萧公，世所谓千岩先生者也，以为四是年作诗，始得此友。待制朱公既爱其才，又爱其深于礼乐。丞相京公不特称其礼乐之书，又爱其骈俪之文。丞相谢公爱其乐书，使次子来谒焉。稼轩辛公，深服其长短句。如二卿孙公从之、胡氏应期、江陵杨公、南州张公、金陵吴公及吴德夫、项平甫、徐子渊、曾幼度、商翚仲、王晦叔、易彦章之徒，皆当世俊士，不可悉数，或爱其人，或爱其诗，或爱其文，或爱其字，或折节交之。若东州之士，则楼公大防、叶公正则，则尤所赏激者。嗟乎！四海之内，知己者不为少矣，而未有能振之于窭困无聊之地者。旧所依倚，惟有张兄平甫，其人甚贤，十年相处，情甚骨肉，而某亦竭诚尽力，忧乐关念。平甫念其困踬场屋，至欲输资以拜爵，某辞谢不顾，又欲割锡山之膏腴，以养其山林无用之身。惜乎平甫下世，今惘惘然若有所失。人生百年有几？宾主如某与平甫者复有几？抚事感慨，不能为怀。平甫既殁，稚子甚幼。入其门则必为之悽然，终日独坐，逡巡而归。思欲舍去，则念平甫垂绝之言，何忍言去。留而不去，则既无主人矣，其能久乎？”（齐东野语卷十二）
夔晚居西湖，卒葬西马塍。有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》、《续书谱》、《绛帖平》等书传世。姜词有汲古阁《宋六十家词》本、江都陆氏《姜白石诗词合集》本、王氏四印斋所刻《双
白词本》、许氏榆园丛刻本、朱氏《彊村丛书》本、沈氏逊斋影乾隆十四年张奕枢刊本。其自度曲，并缀音谱，为研求宋词乐谱之主要资料。
【集评】
黄升：
白石道人，中兴诗家名流，词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所不能及。
【《中兴以来绝妙词选》卷六】沈义父：
姜白石清劲知音，亦未免有生硬处。
【《乐府指迷》】朱彝尊：
词莫善于姜夔，宗之者张辑、卢祖皋、吴文英、蒋捷、王沂孙、张炎、周密、陈允平、张翥、杨基，皆具夔之一体，基之后，得其门者寡矣。
【《词综》序】周济：
白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。盖二公皆极热中，故气味吻合。辛宽、姜窄，宽故容秽，窄故斗硬。白石小序甚可观，苦与词复。若序其缘起，不犯词境，斯为两美矣。
【《宋四家词选》序论】
白石词如明七子诗，看是高格响调，不耐人细思。白石以诗法入词，门径浅狭，如孙过庭书，但使后人模仿。白石好为小序，序即是词，词仍是序，反复再观，如同嚼蜡矣。词序序作词缘起，以此意词中未备也。今人论院本，尚知曲白相生，不许复沓，而津津于白石词序，一何可笑！
【《介存斋论词杂著》】王国维：
白石写景之作，如：“二十四桥仍在，波心荡冷月无声。”“数峰清苦，商略黄昏雨。”“高树晚蝉，说西风消息。”虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一隔字。北宋风流，渡江遂绝，抑真有运会存乎其间耶？问隔与不隔之别。曰：陶、谢之诗不隔，延年则
稍隔矣。东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。“池塘生春草”，“空梁落燕泥”等二句，妙处唯在不隔。词亦如是。即以一人一词论，如欧阳公《少年游·咏春草》上半阕云：“阑干十二独凭春，晴碧远连云。二月三月，千里万里，行色苦愁人。”语语都在目前，便是不隔。至云：“谢家池上，江淹浦畔。”则隔矣。白石《翠楼吟》：“此地宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。”便是不隔。至“酒祓清愁，花消英气”则隔矣。然南宋词虽不隔处，比之前人，自有浅深厚薄之别。
【《人间词话》卷上】南宋词人不入辛门即踏姜径。姜夔是任何文论词评都绕不开的，人间词话里也有大量直接或间接涉及到姜夔的内容，最近得闲，重翻了一下词话，发现王国维对姜的态度挺有趣的。先把他的一些评论整理如下：
“咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工，邦卿《双双燕》次之。白石《暗香》、《疏影》格调虽高，然无一语道着，视古人…江边一树垂垂发?等句何如耶？”
“白石写景之作，如…二十四桥仍在，波心荡、冷月无声?…数峰清苦，商略黄昏雨?、…高树晚蝉，说西风消息?虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪，梦窗诸家写景之病，皆在一…'隔?字。北宋风流，渡江遂绝，抑真有运会存乎期间耶？”
“古今词人格调之高，无如白石，惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响，终不，能与于第一流之作者也。”
“南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵。”
“隔”与“不隔”是王国维在境界说下的一大命题，三两句话说不清楚。但是从上面可以确定的是，王承认姜夔的格调是历代词人中首屈一指的。这也不是王的一己之见，白石词的清雅风貌历来被人所推崇，这种高雅的风致也是姜夔的人品、词品的特征。宋人有语“白石道人气貌若不胜衣，而笔力足以抗百斛之鼎”范仲淹—范成大也评价姜夔“翰墨人品，皆似晋、宋之雅士“。姜的这种格调产生除了个人特质外，还深受社会环境的影响。南宋虽然偏安一方，但商品经济发达，士人的生活条件极其优越，比如姜夔长期依附的张鎡生活就极其奢华，可比石崇、王恺。说姜词”不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响”大概是指他的词多以羁旅行役、男女恋情为题。但是否姜词在意境上就逊于苏辛，这个就见仁见智了。
“苏辛，词中之狂。白石犹不失为狷。若梦窗、梅溪、玉田、草窗、西麓辈，面目不同，同归于乡愿而已”
狂、狷、乡愿三个概念都出于《论语》“狂者，进取；狷者，有所不为”“乡愿，德之贼”。苏辛狂大概是指他们开拓了词的意境，提高了词的地位。姜狷，有所不为，认为他固守藩篱并无过错。从这里看，王对姜还是较为肯定的。王国维对南宋词人这个群体是不满的，他认为吴文英、史达祖等人的词都是雕琢之作，是对苏辛词的反动，阻断了词的发展。
“东坡之旷在神，白石之旷在貌。白石如王衍口不言阿堵物，而暗中为营三窟之计，此其所以可鄙也”
”纷吾既有此内美兮，又重之已修能。文学之事，于此二者，不可缺一。然词乃抒情之作，故尤重内美。无内美而但能修能，则白石耳。”
这话就毒了，直接攻击姜的人品，说他人文不称，虚伪。姜夔出身贫贱，一生以清客身份往来于名臣公卿之中，浪荡江湖，自号道人。“为营三窟之计”大概指的就是这个吧。但是，当时名流对姜的人品才华是极其推崇的，谓之“神仙中人”。当时之人“或爱其人，或爱其诗，或爱其文，或爱其字，或折节交之，四海之内知己不为少矣”连一代词宗辛弃疾也深服其长短句。
为什么王国维会这样鄙夷姜夔？确实毫无道理。这要看他的另一番表述，才会豁然开朗。“吾人谓戏曲小说家为专门之诗人，非谓其以文学为职业也。以文学为职业，铺啜的文学也；职业的文学家，以文学得生活；专门之文学家，为文学而生活。今铺啜的文学之途盖已开矣，吾宁闻征夫思妇之声，而不屑使此等文学嚣然污吾耳也。”《文学小言》这就解释了为什么王国维对遭到同时代士人诟病的柳永并无多言，而提到人品才华备受推崇的姜白石总是语带讥讽。因为放浪形骸的柳三变，毕竟有功名，毕竟是柳屯田。格调最高的白石终身未仕，在王国维看来是“职业文学者”，将文学作为营生作为工具，这是对文学的最大亵渎，最为可鄙。呵呵，我倒是想，要是王国维活到现在，对于“作家”这个职业作何感想。
“白石之词，余所最爱者亦仅二语，曰：…淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。?”
这个“亦仅”再次体现了王氏对姜的鄙夷。姜词可爱者真的亦仅二语吗？我没读全过他的词，但读过的每首都让我有所回味，这是很难得的。东坡词也不是每首都好的，有的酬和之作让人过眼即忘。王国维挑出的这两句自然最能代表姜词的价值。
踏莎行
自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
大学时，给我们讲先秦两汉文学史的先生是安徽肥西人。有时候上课兴致来了也会挑几首诗词来讲。一次他就讲了这首词，足足用了一节课，从安徽的地貌风俗到《招魂》再到姜的自恋人格，用硬笔写柔情，具体讲的什么已经记不清了，只记得整班人听的颇为神往。
如果有英语阅读题问what is wang's attitude towards the jiang's work?我一定秒选bias。文学批评本无关对错，可王太偏执了，性格决定命运，便有了昆明湖的悲剧。
宋代词人及宋词 北宋前期 宋代立国之初半个世纪，词并未随着新王朝的建立而兴盛，基本上是处于停滞状态。四五十年间词作甚少，虽然像王禹偁、寇准、钱惟演、潘阆等人的词作也有较强的可读性，当尚未形成独特的时代风貌，缺乏开拓性和独创性。直到11世纪上半叶柳永等人先后登上词坛之后，宋词才开始步入迅速发展的轨道。 一、独辟蹊径：范仲淹 1、人物简介 范仲淹（989－1052)，字希文。祖籍邠州（今陕西省彬县），先人迁居苏州吴县（今江苏苏州），唐朝宰相范履冰的后人。北宋著名的政治家、思想家、军事家和文学家，世称“范文正公”。 曾于仁宗康定元年出任陕西经略安抚副使兼知延州，抗击西夏。四年的军旅生活，拓展了他的艺术视野，丰富了他的人生感受。他是破除宋初浮靡词风的领军者，开宋初文学新气象。他为政清廉，体恤民情，刚直不阿，力主改革，屡遭奸佞诬谤，数度被贬。 2、词作风格 曾大力推动“庆历新政”和诗文革新运动。他以政治改革的立场上反对西昆体，要求文章内容要反映实际利于教化，情感要激昂，语言要浅白。其词作多表现雄浑大气的风格，语言朴实而而不乏豪迈，意境远大又富有张力。 3、作品赏析 渔家傲 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。 赏析： 本篇写词人守边生活的亲切体验和悲壮情怀。 上阕从听觉、视觉两方面写足了边地秋天景象，“千嶂里。长烟落日孤城闭。”与王维《使至塞上》诗：“大漠孤烟直，长河落日圆。”已经相类而情调迥异。下阕抒发兵将同襟怀，边功未就，故里难归。将军的白发、士兵的眼泪体现出报过去门、壮志未酬的悲愤。 此篇词意境开阔，格调悲壮，以白描写实的手法描写边塞的景物，从侧面烘托了边境士兵戎马生活的悲苦。“人不寐，将军白发征夫泪”将人情与戍边相碰撞，彰显出词人悲悯天下苍生的情怀。一种对人民普世的关怀跃然纸上，胸襟博大，气度不凡，悲壮激昂的词人形象便得到了彰显。 该词给宋代初期充满吟风弄月、男欢女爱的词坛吹了一股清劲的雄风，对以后的词风革新产生了积极影响。是一首难得的佳作。 二、词的新变：柳永
杨雨品历代名家词连载百度来自喜马拉雅 103.【南宋】姜夔《疏影》：苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿 【心情词签】
本期词签由冰黛雨独家提供 【本期关键词】梅花清高孤傲历史感 【诗词原文】 《疏影》南宋·姜夔 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。【精华赏析】 《疏影》虽然是《暗香》的姐妹篇，写于同一时间、同一地方，但这两阕词的风格还是有着明显的差别，绝不雷同。 如果说《暗香》的特点在于回忆的虚景与赏梅的实景交错描写，并且将折梅寄远与相思怀人的情感融入梅花的情韵之中，营造出虚实相间、缥缈空灵的意境，那么这首《疏影》最重要的手法就是频繁运用历史典故来寄托幽深含蓄的情怀，而词人自己则似乎更像是以一个旁观者的角度，他刻意淡化了自己的主观情感成分，却有意强化了梅花这个意象所承载的历史感。 “苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。”词的第一句“苔枝缀玉”就用到了范成大《梅谱》中记载的“古梅”，有“苔须垂于枝间”。古梅树上点缀着洁白如玉的梅花，枝条间蔓延着青青的苔藓，小小的翠鸟在树枝上栖息着，这是一幅多么宁静和谐的图画。 “客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。”化用了杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”姜夔是将梅花也比作一位远离尘俗、清雅高洁的佳人了。 “昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。”姜夔仍然用典将美人与梅花相比，昭君塞外和亲的历史又赋予了梅花以更深厚的历史感。 “想佩环、月夜归来，化作此花幽独。”这两句承接前面王昭君的典故而来，却又引入了杜甫吟咏王昭君的诗句：“环佩空归夜月魂。” 词的上阕连续化用了这么多的历史典故和前人的著名诗句、词句，虽然还是没有直接描摹梅花的形态，却无疑塑造出了一个具有美艳的外形和孤傲、清高的品格，却又难免寂寞幽怨的梅花形象。
南宋诗人杨万里号“诚斋”，因为抗金名将张浚曾以“正心诚意”勉励过他，光宗皇帝又亲书“诚斋”二字赐之。这样“诚斋”不但表现了他在学习上的“正心诚意”，而且还包含着他对国家的“真心诚意”，有深刻的寓意。其创作平易自然、清新活泼的诗体，时人号为“诚斋体”。 “诚斋体”的特点,最突出的是善于敏锐地发现与迅速地把握自然万物和日常生活 中常人难以发现的或容易忽视的富有情趣与美感的景象。还有一个特点,就是注意在景物的描写中融入自己的生活感悟以及所表达的情感。 “诚斋体”师法自然的白描手法做特，想象新奇、语言通俗、风格圆活，以绝句最为出色。 这首词充分体现了作者认为的诗歌要“含蓄”和“句中有余味，篇中有余意”（《白石道人诗说》）的主张，也是历代词人抒发“黍离之悲”而富有余味的罕有佳作。词人“解鞍少驻”的扬州，位于淮水之南，是历史上令人神往的“名都”，“竹西佳处”是从杜牧《题扬州禅智寺》“谁知竹西路，歌吹是扬州”化出。竹西，亭名，在扬州东蜀岗上禅智寺前，风光优美。但经过金兵铁蹄蹂躏之后，如今是满目羔坞了。经过“胡马”破坏后的残痕，到处可见，词人用“以少总多”的手法，只摄取了两个镜头：“过春风十里，尽荠麦青青”和满城的“废池乔木”。“荠麦青青”使人联想到古代诗人反复咏叹的“彼黍离离”的诗句，并从“青青”所特有的一种凄艳色彩，增加青山故国之情。“废池”极见蹂躏之深，“乔木”寄托故园之恋。 这种景物所引起的意绪，就是“犹厌言兵”。清人陈廷焯特别欣赏这段描写，他说：“写兵燹后情景逼真。…犹厌言兵?四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，赤无此韵味。”（《白雨斋词话》卷二）这里，作者使用了拟人化的手法，连“废池乔木”都在痛恨金人发动的这场不义战争，物犹如此，何况于人！这在美学上也是一种移情作用。 上片的结尾三句：“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”，却又转换了一个画面，由所见转写所闻，气氛的渲染也更加浓烈。当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这是用音响来衬托寂静更增萧条的意绪。“清角吹寒”四字，“寒”字下得很妙，寒意本来是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒，而说“吹寒”，把角声的凄清与天气的寒冷联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，突出人为的感情色彩，似乎是角声把寒意吹散在这座空城里。 听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人，再联系视觉所见的“荠麦青青”与“废池乔木”，这一切交织在一起，一切景物在空间上来说都统一在这座“空城”里，“都在”二字，使一切景物联系在一起。着一“空”字，化景物为情思，把景中情与情中景融为一体，写出了为金兵破坏后留下这一座空城所引起的愤慨；写出了对宋王朝不思恢复，竟然把这一个名城轻轻断送的痛心；也写出了宋王朝就凭这样一座“空城”防边，如何不引起人们的忧心忡忡，哀深恨彻。 用今昔对比的反衬手法来写景抒情，是这首词的特色之一。上片用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”；以昔日的“春风十里扬州路”（杜牧《赠别》）来反衬今日的一片荒凉景象——“尽荠麦青青”。下片以昔日的“杜郎俊赏”、“豆蔻词工”、“青楼梦好”等风流繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。以昔时“二十四桥明月夜”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章，反衬今日“波心荡、冷月无声”的哀景。下片写杜牧情事，主要目的不在于评论和怀念杜牧，而是通过“化实为虚”的手法，点明这样一种“情思”：即使杜牧的风流俊赏，“豆蔻词工”，可是如果他而今重到扬州的话，也定然会惊讶河山之异了。借“杜郎”史实，逗出和反衬“难赋”
范仲淹简介,著名宋代词人 篇一：宋代词人及宋词 宋代词人及宋词 北宋前期 宋代立国之初半个世纪，词并未随着新王朝的建立而兴盛，基本上是处于停滞状态。四五十年间词作甚少，虽然像王禹偁、寇准、钱惟演、潘阆等人的词作也有较强的可读性，当尚未形成独特的时代风貌，缺乏开拓性和独创性。直到11世纪上半叶柳永等人先后登上词坛之后，宋词才开始步入迅速发展的轨道。 一、独辟蹊径：范仲淹 1、人物简介 范仲淹（989－1052)，字希文。祖籍邠州（今陕西省彬县），先人迁居苏州吴县（今江苏苏州），唐朝宰相范履冰的后人。北宋著名的政治家、思想家、军事家和文学家，世称“范文正公”。 曾于仁宗康定元年出任陕西经略安抚副使兼知延州，抗击西夏。四年的军旅生活，拓展了他的艺术视野，丰富了他的人生感受。他是破除宋初浮靡词风的领军者，开宋初文学新气象。他为政清廉，体恤民情，刚直不阿，力主改革，屡遭奸佞诬谤，数度被贬。 2、词作风格
曾大力推动“庆历新政”和诗文革新运动。他以政治改革的立场上反对西昆体，要求内容要反映实际利于教化，情感要激昂，语言要浅白。其词作多表现雄浑大气的风格，语言朴实而而不乏豪迈，意境远大又富有张力。 3、作品赏析 渔家傲 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。赏析： 本篇写词人守边生活的亲切体验和悲壮情怀。 上阕从听觉、视觉两方面写足了边地秋天景象，“千嶂里。长烟落日孤城闭。”与王维《使至塞上》诗：“大漠孤烟直，长河落日圆。”已经相类而情调迥异。下阕抒发兵将同襟怀，边功未就，故里难归。将军的白发、士兵的眼泪体现出报过去门、壮志未酬的悲愤。此篇词意境开阔，格调悲壮，以白描写实的手法描写边塞的景物，从侧面烘托了边境士兵戎马生活的悲苦。“人不寐，将军白发征夫泪”将人情与戍边相碰撞，彰显出词人悲悯天下苍生的情怀。一种对人民普世的关怀跃然纸上，胸襟博大，气度不凡，悲壮激昂的词人形象便得到了彰显。 该词给宋代初期充满吟风弄月、男欢女爱的词坛吹了一股清劲的雄风，对以后的词风革新产生了积极影响。是一首难得的佳作。
[键入文字] 才子词人姜夔简介 姜夔 南宋绍兴年间，江西鄱阳出了一位大才子姜夔。他诗词、散文、书法、音律无所不精，可惜时乖运蹇，身后凄凉。姜夔，字尧章，绍兴二十五年（1155 年）出生于饶州鄱阳（今江西鄱阳）一个破落的官宦之家。在他很小的时候，母亲就去世了。 他的父亲叫姜噩，是绍兴十八年进士，起初做过县丞，后来病逝在知县任上。孤苦无依的姜夔只有去找已经嫁到汉川的姐姐，在姐姐家一直寄住到成年。在此期间，他曾四次回家乡参加科举考试，但都没有考上。 虽然姐姐是亲人，但是寄人篱下的日子并不好过。成年后的姜夔知道不能再寄住在姐姐家，于是开始了四处漂泊的生活。淳熙十二年（1185 年），而立之年的姜夔来到湖州乌丞县。乌丞县令姓萧，名德藻，字东夫，是与中兴四大诗人齐名的人物。绍兴三十一年（1161 年），萧德藻与杨万里在湖南零陵旅舍中结识。 二人相谈甚欢，一见如故，遂定交为友。第二天萧德藻要动身离去，临行前对杨万里说：我们定交有如订婚一样，应各留一诗为证。从此二人成为诗友。后来杨万里曾推荐萧德藻做广西提点刑狱。当时的宰相王淮说：我深知萧东夫的性格，他不喜欢做官。他只爱乌丞县的风光，自号千岩老人。我曾请他做杭州太守，他还称病不来，更不必说那么远的广西了。杨万里对萧德藻的诗十分推崇，曾将他与尤袤、范成大、陆游并举，称为四诗翁四诗将。宋人方回说：如果萧不早死，即杨万里犹出其下。 萧德藻作为诗坛名士，对姜夔的才华十分欣赏，与他结为忘年之交，并且将自己的侄女许配给姜夔。次年冬天，萧德藻调官湖州，姜夔携妻随行。途经杭州时，萧德藻将姜夔介绍给了杨万里。杨万里对姜夔的诗词大为赞叹，称他为文无所不工，也和他结为忘年之交。之后杨万里还专门写信，把姜夔推荐给范成大。范成大读了姜夔的诗 1
【篇一】宋代词人李清照的诗词 1.《如梦令·常记溪亭日暮》 年代:宋作者:李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路， 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 2.《如梦令·谁伴明窗独坐》 年代:宋作者:李清照 谁伴明窗独坐，我共影儿俩个。 灯尽欲眠时，影也把人抛躲。 无那，无那， 好个凄凉的我。 3.《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 年代:宋作者:李清照 薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把洒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。 4.《蝶恋花·暖日晴风初破冻》 年代:宋作者:李清照 暖日晴风初破冻。柳眼眉腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共。泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝。山枕斜敧，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦。夜阑犹剪灯花弄。 5.《如梦令·常记溪亭日暮》 年代:宋作者:李清照
常记溪亭日暮。沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。 6.《武陵春·风住尘香花已尽》 年代:宋作者:李清照 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。 7.《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》 年代:宋作者:李清照 风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。 睡起觉微寒，梅花鬓上残。 故乡何处是?忘了除非醉。 沈水卧时烧，香消酒未消。 8.《念奴娇·萧条庭院》 年代:宋作者:李清照 萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。 宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。 险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。 征鸿过尽，万千心事难寄。 楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。 被冷香消新梦觉，不许愁人不起。 清露晨流，新桐初引，多少游春意!
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！ == 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ == 南宋词人姜夔的名句有哪些姜夔是什么派词人 也许大家都听说过南宋词人姜夔，可有几人可以把这“夔”字一笔一划的 写出来，那实在是佩服。在此，关于这姜夔二字的写法就不再累述，那么姜夔 一人得以名声至今，想必他的文学素养定然是非同寻常的，此处就说说这南宋 词人姜夔如何了得。 姜夔，在南宋词派中也算是独树一帜，有所成就。他是今天的江西人，一 生却在安徽、江苏、浙江一带都有所活动。年少时期跟随父亲到达汉阳，父亲 死后，他移居至湖州，而作品大多是在江苏、浙江、安徽一带游历的时候写的，一生潇洒自在，却不得朝堂一展抱负，最终死在杭州。 作为南宋著名词人，姜夔他善于运用自己擅长的音律作词，他的词既可以 自由散漫，也可以格律严密，主要在于他的词的意境十分动人，他的作品都被 冠以空灵含蓄的特点。而且鉴于他本人十分通晓音律，他写的词都可以自己作 曲给人家传唱，并且由于性格的多重特点，姜夔的词也具备多彩的元素。其中 既有感伤怀古的词句，也有单纯的游记，还有对于不得功名的不甘，也不缺感 情世界的情谊。甚至有的人评价姜夔称他是继苏轼后再一难寻的才艺广泛的大家。 姜夔在词作上面，最为世人传唱的自然要数《扬州慢》、《白诗道人歌曲》、另有《白石道人诗集》，还有和今天的一首歌曲同名的《暗香》。 姜夔名句 词人姜夔的佳作极多，其中不乏流传千年的名句，比如沅溪沙中的“春浦 渐生迎桌绿，小梅应长亚门枝，一年灯火要人归。”暗香中的“又片片、吹尽也，几时见得？”等等，都是饱含深情的千古佳句，而小编最喜欢的要数另一 句“树若有情时，不会得青青如此！”出自他的《长亭怨慢》。 在这首《长亭怨慢》中，也许更为世人所熟知的是另一句“算空有并刀， 难剪离愁千缕。”根据字面意思，就可得知这是一首书写分离的词作，词人借 柳树来传达自己的惜别之意。整首词在无端中生出海枯石烂般的哀怨之情，极 具深意。
1. 王安石（1021年一1086年5月21日），字介甫，号半山，晚年封荆 国公，世人又称王荆公，逝后追谥号“文”，又称王文公。汉族。临川人（今江西省东乡县上池村人），北宋杰出的政治家、思想家、文学家、改革家，（“韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩”）。其政治变法对北宋后期社会经济具有很深的影响，已具备近代变革的特点，被列宁誉为是“中国十 一世纪伟大的改革家”。有《王临川集》、《临川集拾遗》等存世。官至宰相，主张改革变法。诗作《元日》、《梅花》等最为著名。 2. 王安国（1028-1074 ），字平甫，王安石大弟。熙宁进士。北宋临川（今江西省东乡县上池村）人。北宋著名诗人。世称王安礼、王安国、王雱为“临川三王”。王安国器识磊落，文思敏捷，曾巩谓其“于书无所不通，其明于是非得失之理为尤详，其文闳富典重，其诗博而深。 3. 文天祥（1236年6月6 日- 1283年1月9日），汉族，吉州庐陵（今江西吉安县）人，南宋民族英雄，初名云孙，字天祥。选中贡士后，换以天祥为名，改字履善。宝佑四年（1256年）中状元后再改字宋瑞，后因住过文山，而号文山，又有号浮休道人。文天祥以忠烈名传后世，受俘期间，元世祖以高官厚禄劝降，文天祥宁死不屈，从容赴义，生平事迹被后世称许，与陆秀夫、张世杰被称为“宋末三杰”。 4. 文彦博（1006年—1097年），生于宋真宗景德三年，卒于宋哲宗绍圣 四年，字宽夫，号伊叟，汾州介休城关文家庄（今山西省介休市城区文家庄） 人，北宋著名宰相。文彦博历仕仁、英、神、哲四帝，出将入相，有五十年 之久。任职期间，秉公执法，世人尊称为贤相。曾成功地抵御了西夏的入 侵。宰相期间，大胆提出裁军八万之主张，为精兵简政，减轻人民负担。晚 年皈依佛法。 5. 李清照（1084—1155），济南章丘（今属山东）人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。被世人称之为“史上第一女词人”，她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界，形成了自己独特的艺术风格一“易安体”。早期生活优裕，与夫赵 明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤 苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》 《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。 6. 欧阳修（1007—1073），字永叔，自号醉翁，又号六一居士。汉族，
南宋词人姜夔传 寄人篱下，落魄一生 姜夔（约1155—1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳）人。少随父宦游，曾居湖北汉阳。父亲去世后，依姊居于汉川。淳熙三年（1176），22 岁的姜夔到扬州、合肥一带客游，飘泊多年，未得知遇。有诗云：“少小知名翰墨场，十年心事只凄凉”，是他这一时期生活的真实写照。淳熙十三年（1186），他游长沙，结识诗人萧德藻，萧氏十分赏识他的文才，将侄女嫁给他，并携之同寓湖州（今属浙江）。因居所近苕溪弁山白石洞天，友人潘柽便赠其“白石道人”称号。 这期间，由于萧德藻的介绍，姜夔先后与杨万里、范成大相识，诗词酬唱，成为知交。又常往来于皖、苏、浙各地，与张俊之后人张鉴、张镃和尤袤等名流交游。其时之文人雅士如楼钥、叶适等，皆爱其文才，与之往来。①庆元三年（1197），姜夔向朝廷进《大乐议》，论雅乐，为朝中乐官所忌，未被采纳。五年，他又上《圣宋铙歌鼓吹》十二章，得到“免解”的优待，但参加礼部考试，又未第。他一生未仕，以布衣终老。啸傲于江南湖山之间，自标高致，凭藉才学，靠友人资助为生，过着典型的江湖游士生活。他好学、好客，为人洒脱不羁，“家无立锥，而一饭未尝无食客。图史翰墨之藏，汗牛充栋，襟期洒落如晋宋间人”①。 42 岁时，他移家临安西湖之滨，依张鉴而居。张鉴、张镃兄弟谢世后，他旅食于浙东、嘉兴、金陵间，晚年生活极为贫困。约于嘉定十四年（1221），因中风卒于西湖。贫不能殡，靠吴潜等人资助，落葬于钱塘门外的西马塍。 南宋婉约派词宗 姜夔早年以诗才知名。最初他学江西诗派，虔诚地师法黄庭坚，至“居数年一语噤不敢吐”的地步。后来，他意识到“作者求与古人合，不若求与古人异”②，于是跨出江西诗派，转学晚唐隐逸诗人陆龟蒙，并以晚唐诗风来改造江西诗派，力求创出自己的风格。他的诗，除了讲究句法、措辞以外，还追求“理高妙，意高妙，想高妙，自然高妙”③的境界，力求天机自得。因此，他的诗大多清峻峭拔，韵味无穷。 代表姜夔在中国文学史上最高成就的，是他的词作，在南宋词坛上，他与辛弃疾、吴文英鼎立而三，是“清空”词派的代表作家。姜词在讲究格律、音节谐美，炼字琢句、用典咏物等方面都与周邦彦一脉相承，但其婉约缠绵的词风中融进了江西诗风清劲瘦硬的优点，因此形成了独特的风格。 ①陈郁：《藏一话腴》甲集卷下。 ②《白石道人诗集·自叙》。 ③《白石道人诗说》。 姜词现存84 首，几乎皆为精思力作。其中记游、感遇、伤乱、怀旧、送别等题材占了大多数。从中可以看到一个贫困疲惫的流落者所抒发的凄婉低沉之情，也可以看到襟怀洒落的名士在名山胜迹中的超脱。有难以排遣的爱情回忆，也有哀感动人的挚友离情，更有对国事日非的感慨与悲伤。尤为著名的是《暗香》、《疏影》二首，或慨叹自己身世飘零之恨和伤离念远之情，或抒发自己对国家兴亡的关心，皆借梅花托意，意境深远，被人誉为“前无古人后无来者”的千古绝唱。姜夔在晚年，受辛弃疾的影响，也写过一些较为雄健的作品，但其生活态度决定了不可能像辛词那样奏出使人振奋的时代强音，更多的是触目凄凉情调与无可奈何的感怀叹息。他的词结构完整，音律和谐，技巧精湛，比兴深婉，能以多种手法显出神韵，具有“野云孤飞，去留无迹”的“清空”风格。 姜夔不仅工于诗词，还精通音乐，在乐理上自成一家。他在庆元三年所进的《大乐议》及《琴瑟考古图》中，论列古今乐制问题，指出当时宫廷音乐存在诸多不谐和不合理之处，并提出多项建议，如确立音高的统一度量，作为乐器之准；大乐应恢复古乐十二宫，勿杂胡部；登歌应与奏乐相合等等。这些建议，见解独到，惜遭人妒忌，未被采纳。越两年，他又
南宋文学家的姜夔的诗句名言【篇一】 1.二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。——姜夔《扬州慢·淮左名都》 2.强携酒，小桥宅，怕梨花落尽成秋色。——姜夔《淡黄柳·客居合肥南城赤栏桥之西》 3.近重午。燎银篝、暗薰溽暑。——姜夔《越女镜心·别席毛莹》 4.此地宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。——姜夔《翠楼吟·淳熙丙午冬》 5.过春风十里，尽荠麦青青。——姜夔《扬州慢·淮左名都》 6.数得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇绝。——姜夔《念奴娇·闹红一舸》 7.长记曾携手处，千树压西湖寒碧。——姜夔《暗香疏影·旧时月色》 8.追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐。——姜夔《凄凉犯·闻马嘶》 9.万古西湖寂寞春，惆怅谁能赋。——姜夔《卜算子·江左咏梅人》 10.为春瘦。何堪更绕西湖，尽是垂柳。——姜夔《角招·吹香薄人》
【篇二】 1.正岑寂，明朝又寒食。强携酒，小桥宅，怕梨花落尽成秋色。——姜夔《淡黄柳·客居合肥南城赤栏桥之西》 2.而今正是欢游夕，却怕春寒自掩扉。——姜夔《鹧鸪天·元夕不出》 3.瀑布在山半，仿佛认一斑。——姜夔《昔游诗·既离湖口县》 4.正岑寂，明朝又寒食。强携酒、小桥宅。——姜夔《淡黄柳·空城晓角》 5.怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。——姜夔《淡黄柳·空城晓角》 6.寒食飞红满帝城。慈乌相对立，柳青青。——姜夔《小重山令·寒食飞红满帝城》 7.燕雁无心，太湖西畔随云去。——姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》 8.春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》 9.肥水东流无尽期，当初不合种相思。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》 10.夜长争得薄情知，春初早被相思染。——姜夔《踏莎行·自沔东来》 扩展阅读：姜夔的主要作品 姜夔今存词八十多首，多为记游、咏物和抒写个人身世、离
宋代最杰出的十大词人，呕心沥血留下十首诗词佳作 唐诗宋词，总是让人沉浸在或温婉或忧伤或激昂的情绪之中，经常读一读这些优美的诗词佳作，会提升整个人的精神境界，让人在诗词的浸淫当中，感受到一种美好和优美。 1、苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。 一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛。而他的下面这首诗可谓是他的代表典范之作。《念奴娇·赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。 2、辛弃疾（1140－1207），南宋词人。出生时，中原已为金兵所占。 21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤。来重温一下我们都知道的那句“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”的全诗吧。《青玉案·元夕》东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 3、李清照（1084-1155），宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。她的词前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。如果没记错，下面这首是在初中课本里的： 《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
第十章姜夔、吴文英及南宋后期词人得深化 ●南宋后期词坛先后出现了两代词人: 1.南宋灭亡前已谢世得江湖词人群:孙惟信、刘克庄、吴文英等 2.历经亡国、入元后继续创作得遗民词人群:刘辰翁、陈允平、周密、文天祥、 王沂孙、张炎等 ●从创作倾向上瞧,这两代词人又形成了两大创作阵营: 1、辛派后劲:孙惟信、刘克庄、陈人杰、刘辰翁、文天祥等。以稼轩为宗,崇尚抒情言志得痛快淋漓,而不斤斤计较于字工句稳,政治批判得锋芒有时比辛弃疾更尖锐,但不免粗豪叫嚣之失。 2、姜夔得追随者:吴文英、陈允平、周密、王沂孙、张炎等。以姜夔得“雅词”为典范,注重炼字琢句,审音守律,追求高雅脱俗得艺术情趣;词得题材以咏物为主,讲究寄托,但有些词得意蕴晦涩难解。 总体上瞧,宋末词坛没有多少实质性得进展。宋末词坛就是词史高峰状态得结束期,也就是多种词风得融合期。 第一节别立一宗得姜夔 1.姜夔:字尧章,号白石道人。著有《白石道人诗集》与《白石道人歌曲》等。就是与辛弃疾并峙得词坛领袖。长于自度曲,姜夔得17首词自注有公尺谱,就是今存唯一得宋代词乐文献。 2、题材:沿着周邦彦得路子写恋情与咏物。 3、贡献:主要在于对传统婉约词得表现艺术进行改造,建立起新得审美规范。姜夔一改恋情词情调软媚或失于轻浮得弊病,过滤省略爱恋细节,只表现离别后得苦恋相思,并用一种独特得冷色调来处理炽热得柔情,从而将恋情雅化,赋予柔思艳情以高雅得情趣与超尘脱俗得韵味。(忆恋、冷境“淮南皓月冷千山”《踏莎行》P147)
移诗法入词,使词得语言风格雅化与刚化。创造出一种清刚醇雅得审美风格。 咏物词:往往别有寄托。将自我得人生失意与对国事得感慨与咏物融为一体,写得空灵蕴藉,寄托遥深。 词境:她总就是以一种忧郁凄凉得眼光来瞧待世界。姜夔偏爱冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷得意象群,以此来营造幽冷悲凉得词境。(“幽韵冷香”清刘熙载评价姜词境界) 艺术思维方式与表现手法:善于用联觉思维,利用艺术得通感将不同得生理感受连在一起,表现某种特定得心理感受;又善于侧向思维,写情状物,不就是正面直接刻画。而就是侧面着笔,虚处传神。(《扬州慢》P148)(张炎评价姜词“清空”) 形式:词作往往配有小序,不仅交代创作缘起,还有独立得艺术价值。 姜夔彻底反俗为雅,下字运意,都立求醇雅,被奉为雅词得典范,自成一派。艺术上追求得就是全词意境得浑成,情感基调与语言色泽得一致。 羽翼:史达祖(人) 词风与姜相似。致力于炼句,”句法挺异“张炎评价,”炼句清新,得未曾有“,工于咏物。 高观国与之齐名:善于创造名言警句,颇为后人传诵。 第二节争奇求异得吴文英 吴文英,字君特,号梦窗,又号觉翁。在词得艺术技巧上具有独创性。 艺术技巧: 1．艺术思维方式上往往改变正常得思维习惯,将常人眼中得实景化为虚幻,将常人心中得虚无化为实有,通过奇特得艺术想象与联想,创造出如梦如幻得艺术境界。独擅超常得想象力与幻化得手段。 2．在章法结构上,继清真词后进一步打破时空变化得通常次序。把不同时空得情事、场景浓缩统摄于同一画面内;或者将实有得情事与虚幻得情境错综叠映,使意境扑朔迷离。结构往往就是突变得,时空场景得跳跃变化不受理性与逻辑次序得约束,且缺乏必要得过渡与照应,情思脉络隐约闪烁而无迹可求。强化
（南宋）姜夔《点绛唇》鉴赏试题答案及 赏析 （南宋）姜夔《点绛唇》鉴赏试题答案及赏析 湖南师大附中高三第四次月考 阅读下面的宋词，根据提示，完成赏析。 点绛唇（南宋）姜夔 丁未冬过吴松作 燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随②住。今何许？凭栏怀古，残 柳参差舞。 【注】①天随：晚唐诗人陆龟蒙，自号天随子。 （1）全词主要表达了词人什么心情？ 答案：感时伤事的悲苦之情。/或：凭栏怀古伤时的苍凉之感。 （2）王国维认为诗词创作有“隔”与“不隔”之分。能自然真切地表现所写对象的特点和作者的思想情感为“不隔”，反之为“隔”。他认为，“数峰清苦，商略 黄昏雨”两句，“如雾里看花，终隔一层”。你怎么看 待他对这两句的评价？简述理由。 答案：（1）隔/雨前山峰，“清”意或有，但苦味绝无，更不会去商量“黄昏雨”来时的情形，作者把自己
的主观想象强加给所写对象之上，语言雕琢，缺少一种 自然之美。（2）不隔/①抓住了景物特点。冬日山“清”，“苦”字隐含了山峰孤峭的特点。②写出了词人真实感受。“清苦”“商略”，用拟人手法，准确传递出山雨 欲来给人的主观感受，凸显出词人悲苦无奈的心境。③ 情与景自然交融，形象准确鲜明，情感附着自然恰切。 赏析 上片亦实亦虚，清美畅达。首二句自然超脱。次二 句拟人含情。沈祖棻云，“燕雁或者有知，而以‘无心’为说；山峰纯属无知，而以‘商略’为言：此便是夺化 工处。”“燕雁”者，随云飘逝，纯任自然，机心不存，无所羁绊。雁过西湖飞者如此，文士心中情怀亦是如此。其指随云振翅之“燕雁”则实，指已“随云去”之幻影 则虚。眼中之实见与飘零文士之征象融而为一，语简义丰。 “数峰”二句，立意新巧，勾画江南烟雨，外现凄 苦情悰，情化自然景物，最是白石本色。“数峰”为眼见，“清苦”为心感，“商略”、“黄昏”、“雨”字 字含情。”《翠楼吟》云“西山外，晚来还卷，一帘秋霁”，既忧国运渐趋黄昏，又营微弱晚晴气象，其微茫 希望之萦绕，与此不同。 过片首二句，“第四桥边，拟共天随住”，与“燕
宋代十大词人颁奖词 第一名：【我为苏轼颁奖】他的一扇小轩窗打湿了多少人的眼眶，所有的伤痛也只有文字才能记得；他的一江波涛收摄了多少人的心，满腔的愤懑与愁苦在这惊心动魄中一展无余。在他的天空之下，只有奴仆，拜倒在其才华之下，正如他自己所讲”有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难”。他是个有魔力的男人，只要你曾停下来细听过他的声音，就给魇住在那里。即使他万般骄傲，却也全是他的天真自然。他亲手为我们送上的东坡肉、东坡汤和东坡豆腐无一不是在给我们传递他的声音。他对亡妻的悼念，对兄弟的思念，每次情感的流露与表白，都承载着厚重的生命感。他的真，他的善，他的乐观旷达穿越了山山水水，叫我们还能记起，鸿蒙开辟时，上天打造的人类最初的样子。 第二名：【我为辛弃疾颁奖】北宋没有豪放派，南宋也独他一个。他豪放了一辈子，将硝烟焦土当作玫瑰花瓣去持守。他以抗金复国为己任，聚义军，杀叛徒，几乎穷尽了他的一生。他走向沙场，却走不进沙场痛快杀敌；他走向江南，却走不进江南进谏高宗，正应了好友陆游那句”报国欲死无战场”。他是宋词史上创作最多的作家，笔下的每一首词都埋藏着纷乱的深痛。”种花事业无人问，对花情味只天知”他一生都在时刻准备着出发，然而只能原地踏步，一寸寸，老尽少年心。一切只因他对社稷用情太深，而又只有词能与他的生命互相交缠悱恻。他就像是一心盗取天火给人间的普罗米修斯，虽然照亮了黑暗，却无法温暖自己。因此只求能够与”不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼”的他在盐水花生黄酒下对坐，说一点热乎话。 第三名：【我为李清照颁奖】她是一位携有至诚淳朴书卷气的亭亭少女，以秀丽的小楷，悠扬的音律建筑了让人怜惜的园子《漱玉词》。在这里，有无邪的少女在新荷的宽大叶子的绒毛上打着滚；也有萌动的孩子”蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”；更有活泼无赖的少女兴尽晚回舟，惊起一摊鸥鹭。这铺展开的纯洁，读到就会令人身体酣畅到每个细胞都想张口唱起来。她是赵明诚的妻子，在”最佳夫妻”的美名下用力爱着。她的一句”莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”打败了丈夫的50首词，却赢得了牢不可破的感情。然而，离别、相思和书信是承载他们爱情的最主要阵地，”一种相思，两处闲愁”的凄苦也只能在她的心头、眉头攒动。时光不再，爱人已逝，繁华落尽，梦已醒，她的乐园不再，徒剩”寻寻觅觅，冷冷清清”来光照千古。 第四名：【我为陆游颁奖】他的一生，两行泪，一行为国家，一行为沈园。他的一双手，左手刻上求战的奏折，右手写满对爱的思念。铁骨与柔情，成就了他”六十年间万首诗”。花团锦簇的沈园再也不见那个宛然如玉的女子，隔了时光的离别，重逢不如永不再见。一只凤钗见证了两心相依，也见证了各自飘零。六十七岁的他结束了困苦漂泊的生涯，见过了冰河铁马的梦境，做出了一万首王师北定的诗歌，却还放不下那只柔情的凤钗，分散在左右心房，硌痛，出血。这样一个以天下为己任，梦中都在杀敌的男人，走遍了山山水水却走不出一个小小的沈园。他的豪情有如猛虎，他的感情美丽伤感。远处断墙上，两首《钗头凤》相守相望，各自拜托的珍重，听来却更山崩地裂。 第五名：【我为范仲淹颁奖】他是史上第一流人物，有”虽于万人吾往矣”的胸襟和”众人皆醉我独醒”的心肠，骨头一敲都当当做响。为国家，他以一名战士的姿态顺流而下到生命的下游，衣不解带守边多年。墨夜里，用泪酒和汉字的泥巴筑起迷人的渡口来停泊身心。他的一生五起五落，为国事尽心竭力却屡遭贬谪。他的哀痛埋在了秋天，以词来浇筑成型，在这里哭泣、释放，左眼泪滴是上阙，右眼泪滴是下阙。他颠沛流离的生活和挥之不去的诽谤诋毁
14 姜夔扬州慢(淮左名都) 姜夔的红颜知己 姜夔早年在合肥，与歌妓柳氏姐妹相识，结为知音。 金兵南下，姜夔本想带这姐妹一同躲避战乱。柳氏姐妹却说道：“国难之时，大敌当前，你姜夔堂堂七尺男儿，自应投军精忠报国，不应沉于温柔之乡！”姜夔听劝，投伍抗金。 分别不久，金兵攻破合肥，姐妹俩被虏。二人刚烈，不愿受辱，跳河自尽。几年以后，姜夔来到合肥凭吊，写下了《凄凉犯》。从此，姜夔一生浪迹天涯，居无定所，在路经杭州之时留下《扬州慢》。 ◎作者卡片 姜夔(约1155～1209)，南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州 鄱阳(今江西波阳)人，终身布衣。往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家 杨万里、范成大、辛弃疾等交游。 姜夔多才多艺，擅长书法，精通音律，工诗，词尤为有名，有“词中之 圣”之称，与辛弃疾、吴文英分鼎南宋词坛。其词内容丰富，有咏叹时事的，如《扬州慢》(淮左名都)；有感念归游的，如《探春慢》(衰草寒烟)；有描写旅况的，如《庆宫春》(双桨莼波)；有眷怀恋人的，如《长亭怨慢》(渐吹尽、枝头香絮)；有咏物寄情的，如其传世名传《暗香》《疏影》两首咏梅词；等等；姜词风神潇洒，格调高旷，素淡幽远，简洁醇雅，以清冷刚健的笔力开创了风雅词派，即格律派，对于南宋后期词坛的格律化有巨大的影响。具有现实意义的作品比较少，特点是词句精练，风格不庸俗。 ◎背景呈现 《扬州慢》(淮左名都)这首词写于金兵第二次南侵后的第十五年。当时的姜夔才二十一岁，来到扬州，看到曾经素以繁华富丽著称的江南名城扬州，如今已是断壁残垣，心有所
感，于是就写下了这首词，来凭吊扬州的荒凉，寄托黍离哀思。 ◎知识链接 扬州慢，词牌名，是南宋词人、音乐家姜夔的自度曲，而以此调创作的词中最著名的就是姜夔的《扬州慢》(淮左名都)。 一、字音 初霁．(jì) 怆．然(chuànɡ) 豆蔻． (kòu) 荠．麦(jì) 戍．角(shù) 窥． 江(kuī) 二、一词多义 (1)望?????①夜雪初霁，荠麦弥望． 名词，视野②先达德隆望．尊 名词，名望，声望③壬戌之秋，七月既望． 名词，农历每月十五 (2)度?????①因自度．此曲 动词，创作②度．，然后知长短 动词，量，丈量③会天大雨，道不通，度． 已失期 动词，估计，推测 (3)少?????①解鞍少．驻初程 副词，稍微②儒生之徒亦自相少． 动词，轻视，看不起③陈涉少． 时 名词，少年 (4)厌?????①犹厌．言兵 动词，厌恶②夫晋，何厌． 之有 名词，满足 三、名句默写 ①淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。 ②自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。 ③纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。 ④二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
宋朝着名词人排名 *****辛弃疾 1104～1207年，南宋诗人。字幼安，号稼轩，济南历城人。耿京聚兵山东，节制忠义军马，留掌书记。绍兴三十二年，令奉表南归，高宗召见，授承务郎。宁宗朝累官至浙东安抚使，加龙图阁待制，进枢密都承旨卒。曾寓居江西上饶、铅山达十余年。其词热情洋溢，慷慨悲壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主。有《稼轩长短句》。 *****欧阳修 1007～1072年，北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，吉州吉水（今江西）人。天圣进士。累官知制诰、翰林学士、枢密副使、参知政事。是北宋古文运动的领袖。散文说理畅达，抒情委婉，为“唐宋八大家”之一，诗风与其散文近似，语言流畅自然，其词深婉清丽。有《欧阳文忠集》，词集有《六一词》、《近体乐府》及《醉翁琴趣外编》。 *****苏轼 1037～1101年，北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川）人。嘉佑进士，官至礼部尚书。在政治上属旧党，累遭贬黜。其文汪洋恣肆，为“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，词属豪放一派，意境开阔。其书画也自成一家。 *****周邦彦 1056～1121年，北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知漂水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。 *****陆游 1125～1210年，南宋诗人，字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。南宋着名爱国诗人，为南宋四大家诗人之一。词作量不如诗篇巨大，但和诗同样贯穿了气吞残虏的爱国主义精神。着有《放翁词》一卷，《渭南词》二卷。 *****李清照 1084～？，南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今山东）人。父李格非为当时着名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与赵明诚共同致力于书画金石搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多反映其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善于用白描手法，自辟途径，语言清丽。词调强调协律，崇尚典雅、性致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。今有《李清照集校注》。
姜夔的词集_姜夔简介_古诗大全 姜夔（1154-1221），字尧章，号白石道人，汉族，饶州鄱阳（今江西省鄱阳县）人。南宋文学家、音乐家。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。 姜夔的词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。他的词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。 姜夔的词集： 《鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见》作者为唐朝文学家姜夔。其古诗全文如下： 京洛风流绝代人，因何风絮落溪津？笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。 红乍笑，绿长颦，与谁同度可怜春？鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。
《踏莎行·燕燕轻盈》出自《宋词三百首》。其古诗全文如下：燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 【翻译】 燕子轻盈，黄莺娇软。又见到了你，声容依旧，风姿依然，梦中分明是你姗姗向我走来，一步一轻盈，一声一娇软。你怨嗔——薄情郎怎知不眠时长夜漫漫？春风初吹入阁楼，心，早已被相思浸染。 你说记得，分别时一针一线，为我缝制冬衣春衫。分别后一字一行，挑灯夜读捎回的信笺。一缕相思离魂，暗自追逐情郎，天涯芳草都行遍。啊，那淮南归路，一轮皓月渐冷，正洒照着千重青山，忽忽你的魂梦归去，夜色沉黑里，孤零零，无人陪伴。 《念奴娇·闹红一舸》出自《宋词三百首》。其古诗全文如下：闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣，三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菇蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。 日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁人西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。 【翻译】 小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里，记得来时曾经与水面鸳鸯结
南宋遗民词人创作分析 1引言 词是中国最主要的文学形式之一，以其丰富的内涵、错落别致的格式和优美的旋律广受中国社会各个阶层的欢迎。在宋朝词的发展达到了历史上的最高水平，南宋（1127－1279年）是北宋灭亡后宋室皇族在江南建立的政权。同时也是中国历史上经济发达、文化繁荣、科技进步的朝代。“到了南宋中后期奸相频出，朝政糜烂不堪，而此时蒙古高原的蒙古人开始崛起。蒙古人在灭亡金国之后开始大举入侵江南的南宋，南宋军民拼死抵抗。1276年南宋都城临安被攻占，宋室南迁，1279年，厓山海战爆发，宋末帝赵昺被大臣陆秀夫背着跳海而死”[1]。至此南宋灭亡，神州陆沉。 “遗民，有不同的意思，指亡国之民，或者沦陷区的百姓，或者改朝换代后不仕新朝的人，或者劫后余留的人民，或者指后裔、隐士、百姓等”[2]，在大部分的时候，遗民都会被当做是亡国之民这一群体的称谓。南宋灭亡之后，仍然忠诚于南宋并且不肯再仕新朝的词人形成了南宋遗民词人这一群体。南宋遗民词人在中国文学史之中占据了一个相当重要的位置，著名的遗民词人有文天祥、刘成翁、郑思肖、汪元量、周密、蒋捷、何梦桂、柴望、舒岳祥等。他们有鲜明的群体性和地域性特征，主要集中在河朔、两浙和江西这三大区域之中。 现当代对南宋遗民词人的研究主要是对遗民词人的群体特征、审美特征和心理体验这几个方面进行重点研究，虽然有不少出色的成果出现，但是和整个对唐宋诗词的其他研究相比还是要粗糙的多，不够细致。从明清到现在的文学研究中南宋遗民词人一直都缺少文学界和词学研究界的重视，因此加大对这一文学现象的研究力度十分重要。对南宋遗民词人的创作分析以遗民词人的创作成果作为重点研究对象，介绍南宋遗民词人的创作概况、创作特点、创作特点形成的原因和它的影响，使我们能够更深刻的认识这一群体，为人们对这一领域的研究做一点微薄的贡献。 2南宋遗民词人的创作概况 2.1、词作数量庞大 南宋遗民词人的创作是丰富多彩的，首先它数量庞大，遗民词人活跃的时间不过短