乔治·哈格里夫斯___作品
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乔治·哈格里夫斯___作品19页PPT
乔治·哈格里夫斯___作品
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26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
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27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
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28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马 克罗维 乌斯
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29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
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30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
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26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
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27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
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28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马 克罗维 乌斯
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29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
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30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
乔治 哈格里夫斯
3
形 式 创 作 特 点
George Hargreaves
1、雕塑化的地形处理
2、水景效果的独特运用 3、简约化的视觉效果 4、丰富的文化内涵
4
作品欣赏
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George
Hargreaves
5
George
Hargreaves
拜斯比公园 2000年悉尼奥运会公共区域环境设计 查塔奴加21世纪滨水公园 is the world’s 斯坦福大学项目 总统中心公园项目 烛台点文化公园 广场公园 largest economy 哥德鲁普河公园 辛辛那提大学总体规划 葡萄牙的Parque Do Tdjo E Trancao公园
2对自然和场址的尊重3诗性的追求4georgehargreaves形式创作特点1雕塑化的地形处理2水景效果的独特运用3简约化的视觉效果4丰富的文化内涵5作品欣赏georgehargreaveslargesteconomyworldsisthegeorgehargreaves代表作品拜斯比公园2000年悉尼奥运会公共区域环境设计查塔奴加21世纪滨水公园斯坦福大学项目总统中心公园项目烛台点文化公园广场公园哥德鲁普河公园辛辛那提大学总体规划葡萄牙的parquedotdjoetrancao公园2000年悉尼奥运会公共区域环境设计奥林匹克广场是一个欢迎来自世界各地的游人运动员和观众的场所也是澳大利亚最大的交流广场可以同时容纳30万人
红色片段:
代表奥林匹克广场。
绿色片段:
包含溢流广场， 无花果林，城市 森林，无花果广 场和一系列绿色 条带。
蓝色片段:
包含两个水景要素
拜斯比公园
(Bvxbee Park)
哈格里夫斯非常关注废 弃地的利用，在加州帕罗· 奥托市(Palo Alto)，他化 腐朽为神奇，将一个占地30 英亩的垃圾填埋场变成了一 个特色鲜明的滨水公园。 拜斯比公园是一个值得 人们用心去体验的休闲公园 。
景观设计的场所精神
景观设计的场所精神景观设计作为环境设计学的一部分，以协调人和自然的和谐关系为己任。
而真正有文化特色，有生命力的作品，除了功能合理舒适协自然外，他应该充分体现出地域，文化和时代的特点…景观设计创作的过程其实是设计师和场所反复交流的过程，通过具体的景观形象表达抽象的场所精神…本文从景观设计的场所精神的概念，要点以及在作品中的体现浅述自己对景观设计的场所精神的理解。
一、景观设计的场所精神的概念场所精神（Genius loci）通常指空间的气质与品位，实质上是能给人心灵以震撼的空间艺术[1]，一种潜在的、无形的场力，是城市开放空间环境艺术的最高境界.景观设计的场所精神他是景观设计的艺术体现，生命体现。
他是在满足于形式，功能的前提下，一种思想的升华。
它的产生需要人的参与，因此，场所精神表现为人文的特性，归属于情感的范畴。
景观设计的场所精神以空间的移动为前提.营造一个有意义的日常生活的场所，它取决于自然条件，历史文脉和区域定位等主要因素。
二、景观设计的场所精神的要点：自然条件历史文脉区域定位景观设计是改善人和自然的生态平衡，友化人与自然的关系。
自然条件包括地质因素和气候因素。
而历史文化是铭记着岁月沉积的多种痕迹，这种痕迹有可能是物理形式存在的（圆明园，半坡遗址），也有以记忆或者故事形式存在的（梁山好汉，鹊桥相会）。
自然因素和人文因素有机结合成了风土，形成了地域特色的景观要素，为景观设计的场所精神提供了原材料。
地域文化可以说是地域特殊的生活方式或生活道理，不同的区域的风土文化差异性不同。
比如西安的唐文化，荆州的楚文化，开封的宋文化，洛阳的周文化，安阳的殷商文化，泉州的海上丝绸之路文化[2]，山东威海的海草房文化等。
地域文化它反映了其社会、经济、观念、生态、习俗以及自然的特点，它就是该民族情感的根基。
在“设计遵从自然”途径中，评价场地的基本指标是适宜性和适应——选择合适的环境以及适应这个环境以求更加合适。
一个适宜的环境是健康和富有创造性的。
乔治-哈格里夫斯 作品分析 下
水相嬉，我想，在这样的树荫下读一下午的书肯定会让人心情愉悦，倍感舒畅。
1993年，在加利福尼亚州的萨克拉门托建成了投资65万美元，占地1.2公顷的Prospect Green。
这是一个工业园中的新月形花园，分为两部分，一侧是树列环绕的草地，临终的喷泉喷出浓浓的雾霭；一侧是依据矿坑地貌塑造的土丘和谷地，种着管理粗放的草种，谷地中小树林立。
夏季，到喷泉中凉快一下，看水雾时聚时散，或厚或薄，如入仙境；夜晚，灯光给雾气罩上冰绡，明暗的变换让人说不出的受用。
想来，这个工业园算是最浪漫的工业园了吧。
2000年悉尼奥林匹克公园公共区域的总体概念设计和景观设计使哈格里夫斯的声誉达到一个新的高度。
奥林匹克公园位于悉尼市以西11km，几十年来一直是盐碱沼泽和桉树林，被一个砖厂、一个屠宰场和一个军备供应站所占领。
公共区域设计的主旨是将露天的大型运动场、竞技场、水上中心和主要的基础设施结合在一起，同时创造一个大型的、简洁开放的空间，使人们可以自由地通行。
哈格里夫斯提出了红、蓝、绿三种颜色的片断，各代表奥林匹克广场、水、绿地和林荫道，三种片断的结合形成完善的公共区域环境。
微倾的地面将周围的建筑纳入整个空间中，红色、赭色铺装体现了当地色彩。
最引人注目的是北部的弧形喷泉群，拱形的水帘尽显隆重而又不失轻快。
对边的螺旋山是基地上的有害土壤堆筑的，与弯曲的水面湿地一起构成北端的视觉中心。
各种要素大胆而清晰地结合在一起，却又不显得突兀，反而让人觉得亲切舒适，这套设计不仅满足了功能上的需求，也满足了人们心理生理上的需要。
试想，走在这样的湿地边上，穿过一道道的水帘，开阔的视野让人的心都平静下来。
优秀的景观设计，正是要带给人放松自然的外部环境。
哈格里夫斯在辛辛那提大学也创作了一系列作品，包括校园总体规划、西格玛剧场、图书馆广场、公共食堂环境、设计与艺术中心的环境设计等。
在辛辛那提大学设计与艺术中心的环境设计中，一系列蜿蜒流动的草地土丘好像是从建筑师Peter Eisenman设计的扭曲的结构主义建筑中爬出来的一样，创造出神秘的形状和变幻的影子。
园林大师集锦
绿色津南中央庭园
早期的代表作品 ，通过大面积的缓坡草坪、蜿蜒的小溪和远处起伏 的山脉，创造出开放、简捷、舒展、轻松的氛围，体现出东方文化的 特有魅力和无限的想象力。
八千代市兴和台中央公园 本作品是一处住宅小区绿地，这里既要满足居民日常使用的需 要，同时也应考虑人与自然、人与历史等多方面的要素，并通 过“光之广场”、“发现之林”、“相聚之泉”、“林中小 溪”、“光之池”、“交流之潭”等不同功能的空间利用，满 足不同年龄层使用者的需求，使小区绿地在景观设计上，富有 独特的风格和个性，为住宅区绿地设计提供了可供参考的范例。
2000年悉尼奥运会公共区域景观设计平面图 位于和姆布什海湾(Homebush)的2000年悉尼奥运会公共区域的总体 概念设计和景观设计是由哈格里夫斯设计事务所承担的。
烛台点文化公园
该园位于美国加州旧金山市的海湾在基地的常年主导风向上，设置了数排弯 曲的人工风障山，并在最里侧的风障山上开启了风门，作为公园的主入口。 同时，又将迎接海潮的两条人工水湾深入园中腹地。“u“形园路的两个临水 端点辟为观景台。整个公园朴实天华，但又耐人寻味。
3户田芳树
日本著名的景观设计师 ， 1970年毕业于东京农业大 学造园系 。 他的设计理念是“看”、 “体验”、“描述”，作品 中充满了流畅的曲线、大面 积的缓坡草坪、通畅简捷的 空间、散置的构筑物、蜿蜒 的小溪流水以及似水墨画般 的水中倒影。这些作品在表 现“自然的再现”、“自然 的体验”的同时，更注重对 “自然的描述”。
他的景观设计理念受英国田 园与乡村风景的影响甚深，英 国风景式花园的两大要素—— 田园牧歌风格和优美如画风 格——都为他所用，前者成为 他公园设计的基本模式，后者 他用来增强大自然的神秘与丰 裕；
中央公园 坐落在摩天大楼耸立的曼哈顿正中，占地843英亩，是个纽 约最大的都市公园,也是纽约第一个完全以园林学为设计准则 建立的公园。东西两侧被著名的第五大道和中央公园
哈格里夫斯
风景过程的诗人
George Hargreaves
10: 蒋瑞 马龙 牟彤 童成蹊 王雨晨 王新杰
1
George Hargreaves bIography
乔治·哈格里夫斯生平介绍
George Hargreaves出生于1952年。幼年辗转生活于 亚特兰大、休斯顿、纳什维尔和俄克拉荷马城和伊 利诺斯州的弗农山区等地。 1977年，他获得风景园林学士学位（BLA），随后 进入哈佛设计研究生院，于1979年获得风景园林硕 士学位（MLA）。 1983年，他正式创办自己的事务所Hargreaves Associates，开始了风景园林创作的新尝试。20年来， 他屡屡获得美国风景园林师协会大奖在内的各类国 内外奖项，共计有数百项之多。
螺旋形防波堤
大地艺术的影响
3. 1982年哈格里夫斯在参加夏威夷的一次会议时，哈格里夫 斯曾亲眼目睹了一次飓风的袭击。他产生了第三个“顿悟”， 他认识到咫风那种可怕的美丽与古典主义式的、神圣的、富 有秩序感的美和如画式的、不规则构图的美完全不同，那是 一种与自然的创造力和破坏力相联系的美，是一种与变化、 无秩序相联系的美。 他对自己说:“为什么静态的景观被认为是正常的 ?也许是该 改变我们对美的概念的时候了。”
运动与静止
• 运动的自然观 • 景观的持续发展 • 风景过程主义之父
加州旧金山附近的烛台角文化公园
哈格里夫斯在烛台角文化公园为人们提供了一个用心灵去体味自然的场所。 受到经常侵袭这里的强风的启发，哈格里夫斯用一块平坦的草地斜坡在几道 弯曲的风障土丘的中间切开了一道缺口，顺应着风的主导方向，一直伸入水 中，形成了一个开场的迎风口，‘风之门’。 将运动的风引入，带来全新体验
乔治·哈格里夫斯（George Hargreaves)
George Hargreaves
10: 蒋瑞 马龙 牟彤 童成蹊 王雨晨 王新杰
1
George Hargreaves bIography
乔治·哈格里夫斯生平介绍
George Hargreaves出生于1952年。幼年辗转生活于 亚特兰大、休斯顿、纳什维尔和俄克拉荷马城和伊 利诺斯州的弗农山区等地。 1977年，他获得风景园林学士学位（BLA），随后 进入哈佛设计研究生院，于1979年获得风景园林硕 士学位（MLA）。 1983年，他正式创办自己的事务所Hargreaves Associates，开始了风景园林创作的新尝试。20年来， 他屡屡获得美国风景园林师协会大奖在内的各类国 内外奖项，共计有数百项之多。
螺旋形防波堤
大地艺术的影响
3. 1982年哈格里夫斯在参加夏威夷的一次会议时，哈格里夫 斯曾亲眼目睹了一次飓风的袭击。他产生了第三个“顿悟”， 他认识到咫风那种可怕的美丽与古典主义式的、神圣的、富 有秩序感的美和如画式的、不规则构图的美完全不同，那是 一种与自然的创造力和破坏力相联系的美，是一种与变化、 无秩序相联系的美。 他对自己说:“为什么静态的景观被认为是正常的 ?也许是该 改变我们对美的概念的时候了。”
运动与静止
• 运动的自然观 • 景观的持续发展 • 风景过程主义之父
加州旧金山附近的烛台角文化公园
哈格里夫斯在烛台角文化公园为人们提供了一个用心灵去体味自然的场所。 受到经常侵袭这里的强风的启发，哈格里夫斯用一块平坦的草地斜坡在几道 弯曲的风障土丘的中间切开了一道缺口，顺应着风的主导方向，一直伸入水 中，形成了一个开场的迎风口，‘风之门’。 将运动的风引入，带来全新体验
乔治·哈格里夫斯（George Hargreaves)
哈格里夫斯
生平简介(三个顿悟）：
二.在哈格里夫斯学习风景园林规划设讨的过程中，大地艺 术家史密森的作品使他产生了第二个“顿悟”。 当哈格里夫斯初次见到史密森的作品照片时，哈格里夫斯 就为这种新事物的力量所震撼。他逐渐不满足那种一方面 机械地应用英国自然式景观装点公园，另一方面又依赖现 代主义几何形式来装点城市广场的设计语言。
尽管哈格里夫斯的作品不多，但是其艺术的原创性和强烈的 艺术感染力不仅受到业内人士的好评，还受到公众普遍的赞扬。 从哈格里夫斯教授的作品中我们可以感悟到大自然的动力性和神 秘感，基地特有的人与大地、水、风等自然要素的互动，以及历 史和文化方面的参照。哈格里夫斯创造的是一种全方位的、动态 的景观构图。欧洲传统园林的特点之一是具有“如画般“的、封 闭式的构图，强调视觉上的和谐与均衡。而哈格里夫斯则认为对 于当代风景园林设计来讲，开放式的构图更为重要。1982年， 他在夏威夷亲眼目睹了龙卷风所带给大地的一种“令人惊骇的美 “。那是一种完全不同于古典主义宁静的秩序、也不同于静态的 如画般构图的景象。 由此他产生了要表达另外一种自然美的愿望，变化、分解、崩溃 和无序成为他日后探索的主要方向。
当70、80年代，生态设计热潮席卷美国大地的时候，哈 格里夫斯并没有随波逐流，而是理智、坚定地去开辟风景 园林艺术的新天地，尽管这种探索在当时颇有风险，但是 他义无反顾，他认为风景园林应该首先把艺术放在第一位， 艺术是风景园林之灵魂。
1983年，他正式创办自己的事务所Hargreaves Associat es，开始了风景园林创作的新尝试。
主要作品：
80年代后期，哈格里夫斯在旧金山湾区的许多工程都涉及到 废弃地的环境整治问题。他认为，这些退化的景观同样面临 艺术的挑战。在这些项目中，他常将一种强烈的雕塑语言融 合到敏感的环境进程和社会历史之中，创作富含了隐喻和符 号的公共空间，表现出一种将后工业景观转变成优质景观的 力。 1985年开始建造的烛台角文化公 园位于旧金山城市的边缘，在一 个建筑垃圾填海筑就的人工半岛 上，基地原为城市的碎石堆积场， 背靠烛台角体育馆和一个巨大的 停车场。
乔治-哈格里夫斯 作品分析
这里，给了人和自然亲近的机会，而且，人不再作为主导了，迎风口像个舞台般，把自然放在了聚光灯下。站在这里感受蓝天、海水、潮风、绿色一定会让你回归本真吧。
1988年开始建设的Byxbee Park，位于加州的帕罗·奥托市，占地12公顷，造价120万美元，这是他的一个代表作品。
在这里，哈格里夫斯将一个垃圾填埋场变成了一个特色鲜明的旧金山海湾边缘公园。在垃圾场之上，作者用土层进行了覆盖，没有种乔木，而是选用了乡土的草种。在山谷处开辟泥土构筑了“大地之门”；成片的电线杆木桩阵充满了现代感；山坡上还堆放了许多土丘群，隐喻着贝壳堆；起伏多变的地形和平齐的电线杆形成鲜明的对比，象征着人工与自然的结合；由贝壳铺成的小路产生独特的行走效果；前方的海湾沼泽地里，人们可以在观鸟台上欣赏各种候鸟；在一个斜坡上排列的人字纹混凝土条块指向一个飞机场，形成有趣的符号语言。这些雕塑化的形式语言，造成了一种在现代与古代之间不协调的感觉，哈格里夫斯称之为“后工业与原始化”的不协调，对这种不协调感觉的运用恰恰成为他创造景观戏剧性的一种手法。
同时，一些其他现代艺术也对他产生了一定的影响，比如极简主义艺术的重复单元中，其有限的格网代表了每一个方向上都无限外延的可能，使哈格里夫斯得到了更为开放的设计理念的启发。
力行——
1979年在哈佛大学毕业后，哈格里夫斯来到加州的SWA景观设计公司工作，主持设计了科罗拉多州的Harlequin Plaza，获得了建筑师协会设计奖和纽约国家雕塑协会的纪念奖。左图即为Harlequin Plaza。
值得一提的是，这些植物还有保水的功效，正好适应了当地缺水的环境。有人评价这个设计说：它将Burle Marx应用不同高度和纹理的草坪手法又向前推进了一步，作品虽然语言简单，但让人回味无穷。
1985年建造的ndlestick Point Cultural Park，位于旧金山城市的边缘，占地7.3公顷，造价120万美元。
1988年开始建设的Byxbee Park，位于加州的帕罗·奥托市，占地12公顷，造价120万美元，这是他的一个代表作品。
在这里，哈格里夫斯将一个垃圾填埋场变成了一个特色鲜明的旧金山海湾边缘公园。在垃圾场之上，作者用土层进行了覆盖，没有种乔木，而是选用了乡土的草种。在山谷处开辟泥土构筑了“大地之门”；成片的电线杆木桩阵充满了现代感；山坡上还堆放了许多土丘群，隐喻着贝壳堆；起伏多变的地形和平齐的电线杆形成鲜明的对比，象征着人工与自然的结合；由贝壳铺成的小路产生独特的行走效果；前方的海湾沼泽地里，人们可以在观鸟台上欣赏各种候鸟；在一个斜坡上排列的人字纹混凝土条块指向一个飞机场，形成有趣的符号语言。这些雕塑化的形式语言，造成了一种在现代与古代之间不协调的感觉，哈格里夫斯称之为“后工业与原始化”的不协调，对这种不协调感觉的运用恰恰成为他创造景观戏剧性的一种手法。
同时，一些其他现代艺术也对他产生了一定的影响，比如极简主义艺术的重复单元中，其有限的格网代表了每一个方向上都无限外延的可能，使哈格里夫斯得到了更为开放的设计理念的启发。
力行——
1979年在哈佛大学毕业后，哈格里夫斯来到加州的SWA景观设计公司工作，主持设计了科罗拉多州的Harlequin Plaza，获得了建筑师协会设计奖和纽约国家雕塑协会的纪念奖。左图即为Harlequin Plaza。
值得一提的是，这些植物还有保水的功效，正好适应了当地缺水的环境。有人评价这个设计说：它将Burle Marx应用不同高度和纹理的草坪手法又向前推进了一步，作品虽然语言简单，但让人回味无穷。
1985年建造的ndlestick Point Cultural Park，位于旧金山城市的边缘，占地7.3公顷，造价120万美元。
园林大师及其作品
一、美国1、唐宁（1815--1852）：论著《景观园林；理论与实践》2、沃克斯（1824--1895）：1858与奥姆斯特德合作完成纽约中央公园的规划方案。
3、奥姆斯特德（1822--1903）：美国景观设计学奠基人，纽约中央公园“绿箭”方案。
布鲁克林希望公园与沃克斯合作。
波士顿“绿宝石项链”公园。
4、威廉。
罗宾逊（1838-1935）：英国花园之父，自然园林风格倡导者。
Gravetye庄园。
5、格特鲁德。
杰吉尔（1843--1932）：规则式与自然式相结合，强调多年生植物在规则式的布局中灵活应用。
领主宅邸花园6、贝伦斯（1868-01940）：德国，达姆斯塔特住宅。
朝功能主义方向发展。
7、弗莱彻。
斯蒂尔：乔安特庄园瑙姆科吉小花园设计“蓝色阶梯”8、托马斯。
邱奇：“加州花园”唐纳花园、阿普妥斯花园。
9、杰弗里。
吉利柯：《人类的景观造园》。
撒顿场所、亚特兰大市历史学会庭院。
10、哈尔普林：美国第二代景观园林设计师。
波特兰系列广场、西雅图高速路公园、11、丹。
克雷：美国米勒花园、杰弗逊纪念碑、达拉斯联合银行大厦广场、北卡国家银行广场。
12、巴西：布雷。
马克思大地艺术1、克里斯托：包裹大师2、罗伯特。
史密斯：螺旋防波堤、断裂的圆环、螺旋山丘、后现代主义：1、玛莎。
施瓦茨：美国。
金县监狱庭院、法国巴黎大西洋花园、加州情景园、2、理查德。
哈格：西雅图煤气厂公园3、彼得。
拉茨：德国、北杜伊斯堡景观公园、港岛煤矿码头改造再生。
“景观句法”4、彼得。
沃克（极简主义）：理性、形式主义。
伯纳特花园、5、矶崎新：日本日本筑波文化中心广场。
6、野口勇：加州情景园解构主义：1、伯纳德。
屈米：拉。
维莱特公园。
2、丹尼尔。
博斯金德：柏林犹太人博物馆庭院。
生态主义：1、伊恩。
迈克哈格：《设计结合自然》、“千层饼模式”、2、西蒙兹：匹兹堡市梅隆广场、芝加哥植物园。
《风景园林学：人类自然环境的形成》、《大地景观：环境规划指南》、《21世纪花园城市》3、俞孔坚：广东中山歧江公园4、成都活水公园批判主义1、路易斯。
景观设计大师作品分析
景观设计作业——大师作品分析美国风景园林大师乔治·哈格里夫斯的简介Georg Hargeaves，美国风景园林大师，哈格里夫斯设计事务所创始人，哈佛大学设计研究生院风景园林系主任，宾夕法尼亚大学、哈佛大学客座教授。
哈格里夫斯有着近程式的自然观。
通过对史密森作品的学习而开创了一种开放式景观设计新语言，在这种语言中“各种元素诸如水，风和重力都可以进入并且中影响到景观，”展现出他对自然因素独到的感受。
烛台角文化公园“风之门”，麦斯比公园“大地之门”。
作品充满诗意。
哈格里夫斯的作品被誉为“诗意的景观”，他的作品总给人意象不到的感受，这与他独特的设计理念分不开的。
作品分析简介广场公园(Plaza Park)位于圣·何塞市市中心，占地3.5英亩（约1.4hm2）。
建于1986-1989年。
投资额190万美元。
这里既是人们日常休闲的场所，也是节日举行庆祝集会和演出活动的舞台，公园的周边为艺术博物馆、旅馆、会议中心和商务办公楼。
设计通过叠加的手法，将一个新公园覆盖在原来的老公园上。
设计保留了场地上所有成熟的树木，运用各种隐喻的手法，使用地域性的，具有文化历史内涵的语言，使这个公园以一种地域性的风格来满足城市生活的需要。
圣·何塞市拥有300多年的历史，比美国的历史还要久远。
最早是由印第安人在此挖出了自流井，从而发展农业，最终形成了城市。
道路分析场地是一个狭长的长方形，不仅是一个大的交通岛，而且是周围艺术博物馆会议中心旅馆等一些重要建筑的环绕中心。
道路的布置看似随意，以斜交的直线道路系统为框架，实际上是周围主要建筑物的人流线路。
道路是沿着人们在公园两侧的公共建筑间穿越的路线来设置一条宽阔的园路构成公园东西方向的长轴，沿路边设置了许多维多利亚风格的灯柱和木质座椅，这些旧式的灯具和座椅隐喻着城市300年的历史。
哈格里夫斯设计了一条从端点开始就斜交的直线道路，从公园的一端延伸到公园的另一端，为了避免直线单调，在道路中部使用道路高差和铺装加以变化。
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著名大学任客座教授，成为名副其实的世纪之交世界风景园林设计界教父级人物。 George Hargreaves的设计以其独到的原创性和强烈的艺术感染力打动着每一位欣赏者。
无论是业界的资深专家，还是普通的公众，都对其给予着极高的评价。George Hargreaves的创作手法吸收了其诸多前辈大师的手笔，无论是现代主义的秩序与简约，还 是后现代设计中的怪诞夸张，到再后来风靡一时的极简主义和“大地艺术”运动的各种创 作手法，都能在George Hargreaves的设计中找到依稀的影子。George Hargreaves的设计 虽总能给人极大的震撼，但却并非呈现一种十分激烈和鲜明的艺术倾向。并非像极简主义 那样，一味追求极度的纯净，用以营造各种震撼人心的神秘感受；也并非像后现代主义的 设计，注重以复杂怪诞的形式、浓烈的色彩及夸张的手法来展示出极大的视觉冲击力，表 达各种含混不清的概念；更远远超越了现代主义简单的功能和秩序及过分人工化的“机器 美学”。他的设计中，进行过上述几乎所有的风格的尝试，并在融汇前人创作的基础上， 追求各种风格之间动态的平衡，在这种平衡的过程中体现其天才和个性——他总是以常人
George Hargreaves出生于1952年。幼年辗转生活于亚特兰大、休斯顿、纳什维尔和俄克 拉荷马城和伊利诺斯州的弗农山区等地。他曾经在南伊利诺斯大学学习一年，随后进入了
佐治亚大学环境设计学院，开始学习景观建筑学。1977年他获得风景园林学士学位 （BLA），随后进入哈佛设计研究生院，于1979年获得风景园林硕士学位（MLA）。
辛辛那提艺术博物馆项目
查塔奴加21世纪滨水公园斯坦福来自学项目总统中心公园项目
在他求学期间，就以出众的才华引起了诸多风景园林大师广泛的注意。毕业后，他追 随他的老师——Peter Walker，加入由其创办的著名的SWA事务所，两年后即担任主任设 计师，并曾经在英格兰的Cheshire设计集团短暂工作。1983年，他正式创办自己的事务所 Hargreaves Associates，开始了风景园林创作的新尝试。20年来，他屡屡获得美国风景园 林师协会大奖在内的各类国内外奖项，共计有数百项之多。1986年，他接受哈佛设计学院 聘任，开始担任风景园林系Peter Louis Hornbeck教授，并于1996年开始担任系主任一职 至今，此外他还先后在宾夕法尼亚大学、哈佛大学、维吉尼亚大学、伊利诺斯大学等多处
能够接受、屡见不鲜的对象，以一种全新的方式重新组合、变异。
乔治·哈格里夫斯
被许多当代评论家称为“过程主义风景 园林大师”,他年纪轻轻就以丰硕的设计 作 品成为令人信服,风景园林界一致公
认为“20世纪最后一位大师”。
• 其主要代表作品有: • 拜斯比公园, • 辛辛纳提大学设计项目, • 2000年悉尼奥运会公共区域环境设计, • 查塔奴加21世纪滨水公园, • 斯坦福大学项目,总统中心公园项目等。
无论是业界的资深专家，还是普通的公众，都对其给予着极高的评价。George Hargreaves的创作手法吸收了其诸多前辈大师的手笔，无论是现代主义的秩序与简约，还 是后现代设计中的怪诞夸张，到再后来风靡一时的极简主义和“大地艺术”运动的各种创 作手法，都能在George Hargreaves的设计中找到依稀的影子。George Hargreaves的设计 虽总能给人极大的震撼，但却并非呈现一种十分激烈和鲜明的艺术倾向。并非像极简主义 那样，一味追求极度的纯净，用以营造各种震撼人心的神秘感受；也并非像后现代主义的 设计，注重以复杂怪诞的形式、浓烈的色彩及夸张的手法来展示出极大的视觉冲击力，表 达各种含混不清的概念；更远远超越了现代主义简单的功能和秩序及过分人工化的“机器 美学”。他的设计中，进行过上述几乎所有的风格的尝试，并在融汇前人创作的基础上， 追求各种风格之间动态的平衡，在这种平衡的过程中体现其天才和个性——他总是以常人
George Hargreaves出生于1952年。幼年辗转生活于亚特兰大、休斯顿、纳什维尔和俄克 拉荷马城和伊利诺斯州的弗农山区等地。他曾经在南伊利诺斯大学学习一年，随后进入了
佐治亚大学环境设计学院，开始学习景观建筑学。1977年他获得风景园林学士学位 （BLA），随后进入哈佛设计研究生院，于1979年获得风景园林硕士学位（MLA）。
辛辛那提艺术博物馆项目
查塔奴加21世纪滨水公园斯坦福来自学项目总统中心公园项目
在他求学期间，就以出众的才华引起了诸多风景园林大师广泛的注意。毕业后，他追 随他的老师——Peter Walker，加入由其创办的著名的SWA事务所，两年后即担任主任设 计师，并曾经在英格兰的Cheshire设计集团短暂工作。1983年，他正式创办自己的事务所 Hargreaves Associates，开始了风景园林创作的新尝试。20年来，他屡屡获得美国风景园 林师协会大奖在内的各类国内外奖项，共计有数百项之多。1986年，他接受哈佛设计学院 聘任，开始担任风景园林系Peter Louis Hornbeck教授，并于1996年开始担任系主任一职 至今，此外他还先后在宾夕法尼亚大学、哈佛大学、维吉尼亚大学、伊利诺斯大学等多处
能够接受、屡见不鲜的对象，以一种全新的方式重新组合、变异。
乔治·哈格里夫斯
被许多当代评论家称为“过程主义风景 园林大师”,他年纪轻轻就以丰硕的设计 作 品成为令人信服,风景园林界一致公
认为“20世纪最后一位大师”。
• 其主要代表作品有: • 拜斯比公园, • 辛辛纳提大学设计项目, • 2000年悉尼奥运会公共区域环境设计, • 查塔奴加21世纪滨水公园, • 斯坦福大学项目,总统中心公园项目等。